1. Quellen

1.1 Vertonter Text
1.2 Originallibretto
1.3 Libretto-Vorlagen

1. Quellen

Im Umfeld eines zu vertonenden Textes überschneiden sich drei unterschiedliche Quellenstränge:

1.1 Vertonter Text

Der tatsächlich vom Komponisten vertonte, den Noten unterlegte Text

• in den überlieferten autographen Quellen der Vertonung (Partitur, Skizzen, Entwürfe, Fragmente);
• in den Abschriften der Vertonung.

1.2 Originallibretto

Der Text des Librettos nach den gedruckten Ausgaben bzw. handschriftlichen Quellen, die ausdrücklich für Mozarts Vertonung angefertigt wurden. (Im Regelfall Libretto-Erstdruck und/oder handschriftliche Libretto-Entwürfe, z.B. für L’oca del Cairo und Lo sposo deluso.)

1.3 Libretto-Vorlagen

• Libretti
• literarische Werke.

Die Online-Edition der Mozart-Libretti bietet eine kritische Edition aller drei Quellenstränge, soweit sie durch Quellenzeugnisse nachgewiesen sind. Alle edierten Fassungen können entweder einzeln oder in einer synoptischen Darstellung angezeigt werden. Dabei besteht die Möglichkeit, alle dazugehörigen, durch Quellen belegten Varianten der verschiedenen Fassungen miteinander zu vergleichen.

Bibliothekarische Angaben zu den Quellen

Für jede herangezogene Quelle können durch die Verknüpfung zum Mozart-Libretti – Online-Katalog und zu den Kritischen Berichten der NMA-Online bibliothekarische Angaben zu Titel, Erscheinungsort und -jahr, Verlag, Dokumenttyp, Umfang, Format, Standort, außerdem eine Beschreibung der Exemplare und Hinweise auf ihre Reproduktionen, dazu noch Angaben zu Sprache, Inhalt, Autoren, Interpreten, Bühnenpersonal, Träger und Rollen angezeigt werden.

Quellenbewertung

Für jede Vertonung steht zugleich eine kritische Quellenbewertung zur Verfügung, in der die Quellenlage, die Stellung jeder einzelnen Quelle in der Überlieferung und ihre Bedeutung für die kritische Edition dargestellt werden.

Die Online-Edition der Mozart-Libretti bleibt offen für die Aufnahme weiterer neu- bzw. wiederentdeckter Quellen bzw. Quellenstränge, die nachweislich in Zusammenhang mit dem Text der Vertonung Mozarts stehen.

1. KRITISCHE EDITION

1.1 Italienische Texte

1.1.1 Schriftbild und Layoutmerkmale

Titelblatt
Widmung
Inhaltsangabe
Szenenbildwechsel
Dramatis personae
Akt
Szene
Nummer
Szenenanweisung
Rollen
Ensembles
Haupttext
Vers-Nummer

1.1.2 Archaische und literarische Grafien

1.1.3 Nicht konsistente Formen

1.1.4 Getrenntgeschriebene Worte

1.1.5 Buchstabe h

1.1.6 Buchstabe j

1.1.7 Groß- und Kleinschreibung

1.1.8 Abkürzungen

1.1.9 Interpunktion

1.1.9.1 Punkt
1.1.9.2 Ausrufe- und Fragezeichen
1.1.9.3 Semikolon
1.1.9.4 Komma

1.1.9.4.1 Komma vor und nach der Apposition
1.1.9.4.2 Komma vor der additiven Konjunktion „e“/„ed“ („und“)
1.1.9.4.3 Komma bei den korrelativen Konjunktionen „né […] né“ („weder […] noch“) und „sia […] sia“ („sowohl […] als auch“)
1.1.9.4.4 Komma vor der disjunktiven Konjunktion „o“ („oder“)
1.1.9.4.5 Komma bei Nebensätzen
1.1.9.4.6 Komma zwischen Subjekt, Prädikat und Objekt
1.1.9.4.7 Komma vor dem Relativpronomen „che“ („der, die, das, welcher, welche, welches, was“)
1.1.9.4.8 Komma bei einer Wortumstellung
1.1.9.4.9 Komma nach einer Interjektion
1.1.9.4.10 Komma nach den Partikeln „sì“ („ja“) und „no“ („nein“)

1.1.9.5 Interpunktion der Szenenanweisungen

1.1.10 Akzente und Apostroph

1.1.11 Klammer bei „da sé“ und „a parte“
1.1.12 Versgruppen

1.1.13 Versi virgolati

1.2 Deutsche Texte

1.2.1 Schriftbild und Layoutmerkmale

Titelblatt
Widmung
Inhaltsangabe
Szenenbildwechsel
Dramatis personae
Akt
Szene
Nummer
Szenenanweisung
Rollen
Ensembles
Haupttext
Vers-Nummer

1.2.2 Archaische und literarische Grafien

1.2.3 Nicht konsistente Formen

1.2.4 Groß- und Kleinschreibung
1.2.5 Abkürzungen

1.2.6 Interpunktion

1.2.6.1 Punkt
1.2.6.2 Ausrufe- und Fragezeichen
1.2.6.3 Komma
1.2.6.4 Interpunktion der Szenenanweisungen
1.2.6.5 Gedankenstrich

1.2.7 Apostroph
1.2.8 Versgruppen

1. KRITISCHE EDITION

1.1 Italienische Texte

Für jede quellenkundlich belegte Fassung der Textquellen (vertonter Text, Libretto und Libretto-Vorlage) samt Varianten wird eine kritische Edition mit behutsamer Anpassung an die moderne Orthografie geboten.

Die Edition der Texte in italienischer Sprache richtet sich nach folgenden Nachschlagewerken:

• Giacomo Devoto, Gian Carlo Oli (Hrsg.): Il Devoto-Oli 2010. Vocabolario della lingua italiana, Mailand: Le Monnier 2010.
• Bruno Migliorini, Carlo Tagliavini, Piero Fiorelli, Tommaso Francesco Borri, Renato Parascandolo (Hrsg.): Dizionario italiano multimediale e multilingue d’Ortografia e Pronunzia (DOP), http://www.dizionario.rai.it/, Stand: 31.05.2013.
• Bice Mortara Garavelli: Prontuario di punteggiatura, 6. Auflage, Bari: Laterza 2004.
• Vocabolario degli Accademici della Crusca, 4. Ausgabe, 6 Bde., Florenz 1729–1738, in: Massimo Fanfani, Marco Biffi (Hrsg.): Lessicografia della Crusca in Rete, http://www.lessicografia.it/, Stand: 31.05.2013.

1.1.1 Schriftbild und Layoutmerkmale

Das Schriftbild wurde für jeden Teil eines Librettos wie folgt standardisiert:

Die Edition der Texte in italienischer Sprache richtet sich nach folgenden Nachschlagewerken:

Titelblatt

• zentriert
• Schriftgrößen:
  • große Majuskelschrift halbfett für den Haupttitel
  • Medium-Majuskelschrift halbfett für den/die Untertitel
  • kleine Majuskelschrift bzw. Minuskelschrift für weitere Angaben (Aufführungsgelegenheit, Auftraggeber/Widmungsträger, Ort/Datum, Verlag etc.)
• Der Zeilenfall wird nur für die inhaltliche Trennung der einzelnen Titelangaben berücksichtigt: Titel, Untertitel, Aufführungsangaben, Auftraggeber, Ort und Datum, Verlag etc.

Widmung

linksbündiger Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung

Inhaltsangabe

linksbündiger Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung

Szenenbildwechsel

Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung, jedoch mit der Übernahme der Einrückungen der originalen Quelle

Dramatis personae

Liste in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und Silbentrennung, jedoch mit der Übernahme der Einrückungen der originalen Quelle. Die Namen der Rollen werden in Kapitälchen gesetzt.

Akt

• Medium-Majuskelschrift halbfett
• Zahlen ausgeschrieben
  Beispiel: „ATTO PRIMO“

Szene

• kleine Majuskelschrift halbfett
• römische Zahlenangaben
  Beispiel: „SCENA XXI“

Nummer

• halbfett
• Position: Mit Ausnahme der musikalischen Einleitung (Ouvertüre, Sinfonia etc.), die vor der Überschrift zum ersten Akt erscheint, wird die Angabe zur musikalischen Nummer nach der Szenenanweisung und vor der Tempo-Angabe positioniert.
• Auflösung der Abbreviatur zu „Numero“ durch das standardisierte Zeichen „N°“
• Die Zählung und Bezeichnung der musikalischen Nummern folgt der NMA.
  Beispiel: „N° 2 Aria“
  Die Angaben zu den musikalischen Nummern werden nur in der Fassung des vertonten Textes übernommen

Szenenanweisung

• kursiv, Personen in Szenenanweisungen zu Beginn der Szene in Kapitälchen
  Beispiel: „I suddetti, Don Ottavio. “
• Position der Szenenanweisung:
  • vor der Szenennummer, wenn die Szenenanweisung Angaben zu Zeit und Ort der Handlung beinhaltet, die sich auf mehrere Szenen beziehen
  • nach der Szenennummer, wenn die Szenenanweisung Angaben zu den Personen einer ganzen Szene beinhaltet
  • vor dem Satz, auf den sich die Szenenanweisung inhaltlich bezieht, wenn sie Handlungsanweisungen zu Rollen beinhaltet
  • nach dem letzten Satz der jeweiligen Rolle(n), wenn die Szenenanweisung Angaben zum Abgang von Personen macht
• Wenn der Name einer Rolle in einer Szenenanweisung unmittelbar nach der Angabe der Rolle wiederholt wird, wird dieser weggelassen.

Rollen

• in Kapitälchen
• Mehrere Rollen bei gleichem Text werden durch Kommata getrennt und in der Reihenfolge angeführt, in der die Rollen in der Personenliste zu Beginn des Librettos (Dramatis personae) angegeben werden.
• Bei der Edition des vertonten Textes wird die Angabe der Rolle vor geschlossenen Nummern wiederholt.

Ensembles

• Wenn unterschiedliche Rollen unterschiedliche Texte simultan vortragen, umschließt eine vertikale Linie links die Rollenangabe und den Text.
• Wenn unterschiedliche Rollen den gleichen Text vortragen, werden die Namen der Rollen (durch Komma getrennt) vor dem Text genannt. Sind diese Namen bereits eingeführt und ist die Rollezuweisung aufgrund des Kontextes klar, so genügt die Anweisung a due, a tre, a quattro, a cinque, a sei, Tutti.

Haupttext

• in normaler Schrift
• Der Text geschlossener Nummern wird durch größeren Abstand zum vorigen Text ausgezeichnet sowie rechts eingerückt.
• Die Versgruppen geschlossener Nummern werden weiter rechts eingerückt.
• Die Wiederholung von Versgruppen oder Versen in der Nummer (da capo, dal segno etc.) wird nicht wiedergegeben.
• Ist ein Vers auf mehrere Rollen aufgeteilt („verso spezzato“), wird seine Fortsetzung in der nächsten Zeile bis an die Stelle rechts eingerückt, an der der vorige Versteil aufhört.

Vers-Nummer

• in normaler Schrift
• Position: links des entsprechenden Verses
• Die Vers-Nummer wird alle fünf Verse angezeigt.

1.1.2 Archaische und literarische Grafien

Archaische oder literarische Grafien werden entsprechend der Quelle wiedergegeben, soweit sie einen Unterschied im Wortlaut (bzw. in der Aussprache) beinhalten, etwa bei

• „gli“ für „li“/“le“
• Doppelbuchstaben: aborrire/abborrire, femmina/femina, immagine/imagine, oblio/obblio, procurare/proccurare, provvedere/provedere, provvido/provido, pubblico/publico, scellerato/scelerato, soddisfare/sodisfare, tollerare/tolerare etc.
• wechselndem Präfix „ri-“/“re-“: rispettivo/respettivo etc.
• Formen mit unterschiedlichen Diphthongen: negare/niegare, scoprire/scuoprire, segue/siegue etc.

Für diese Formen gibt es die Möglichkeit, die moderne Grafie durch Mouse-Over einzublenden.

1.1.3 Nicht konsistente Formen

Nicht konsistente Formen des gleichen Wortes wie „de la/della“ oder „imagine/immagine“ werden nicht vereinheitlicht, soweit sie einen Unterschied im Wortlaut (bzw. in der Aussprache) beinhalten. Für diese Formen gibt es die Möglichkeit, die konsistente Form durch Mouse-Over einzublenden.

1.1.4 Getrenntgeschriebene Wörter

Wörter werden nach moderner Orthografie getrennt bzw. zusammengeschrieben, wenn dadurch keine Änderung in der Buchstabenfolge (z.B. keine Buchstabenverdopplung, wie es etwa bei „da per tutto/dappertutto“ der Fall wäre) oder Akzentuierung („allor che“) entsteht, so etwa bei den Adverben „in vano“, „in fine“, „tal volta“, „pur troppo“ oder bei den Präpositionen „de i“ „de gli“ (aber nicht bei „a la“, „de l’“, um die Hinzufügung eines Doppelkonsonanten zu vermeiden).

Die Konjunktionen mit Endung auf „che“ („allor che“, „fin che“, „poi che“, „ben che“, „pur che“ etc.) werden in getrennter Schreibweise belassen, wenn der Versrhythmus es erfordert.

Durch ein Apostroph getrenntgeschriebene Wörter (z.B. „d’onde“) werden ebenfalls nach moderner Orthografie ohne Apostroph („donde“) zusammengeschrieben, wenn dadurch keine Änderung in der Buchstabenfolge oder Akzentuierung entsteht.

1.1.5 Buchstabe h

Die Formen „oimè/ohimè“ bzw. „aimè/ahimè“ werden konsistent mit „h“ wiedergegeben.

In der Edition wird zwischen „oh“ als Interjektion und „o“ als Vokativ unterschieden.

1.1.6 Buchstabe j

Der Buchstabe „j“ für Pluralformen von Wörtern, die auf „-io“ enden, wird durch ein einfaches „i“ ersetzt („templj“ = „templi“).

1.1.7 Groß- und Kleinschreibung

Die Groß- und Kleinschreibung folgt der modernen Orthografie.

Der Anfangsbuchstabe einer Überschrift, Aufschrift oder Einzelangabe wird großgeschrieben.

Die Fortsetzung eines vollständigen Satzes wird kleingeschrieben:

• am Vers- bzw. Zeilenanfang
• nach Ausrufe- und Fragezeichen (vgl. Punkt 1.1.9.2 Ausrufe- und Fragezeichen)
• nach Auslassungspunkten
• zwischen zwei oder mehreren Rollen, wobei hier die Fortsetzung durch Auslassungspunkte am Anfang gekennzeichnet wird.

Substantive werden kleingeschrieben mit Ausnahme von:

• Eigennamen (Farnace)
• Volksnamen (Romani)
• Institutionen (Senato)
• Orten (Monte Quirinale, Campidoglio, Colle Palatino)
• mythologische Orten (Eliso, Elisio, Erebo, Olimpo)
• Rollen
• Adelstitel im Titelblatt
• Adelstitel bzw. Ämter und Berufe im Haupttext, wenn sie eine Rolle bezeichnen („il Conte“, aber „un conte“).
  Beispiel: „Tu sospiri forse pel Podestà…“ (La finta giardiniera, I/10), aber: „Cosa direbbesi / nel mondo intero / d’un uomo celebre, / d’un cavaliero, d’un letterato, / d’un podestà?“ (La finta giardiniera, II/7)
• Gott („Dio“), wenn der christliche Gott gemeint ist.
• mythologische Figuren („Grazie“, „Geni“, „Amor“), bei denen eine Verwechslung mit gleichgeschriebenen Wörtern unterschiedlicher Bedeutung möglich ist.

1.1.8 Abkürzungen

Abkürzungen werden in der kritischen Edition stillschweigend mit Ausnahme der Abkürzungen von Adelstiteln (Beispiel: „S. A. S. E.“) aufgelöst. Bei diesen kann die Auflösung der Abkürzung durch Mouse-Over eingeblendet werden („Sua Altezza Serenissima Elettorale“).

Abkürzungen von Autoren am Ende der Inhaltsangabe werden in der entsprechenden Sprache (Latein oder Italienisch) aufgelöst.
Beispiel: „Cic. in Somn. Scip.“ wird durch „Cicero in Somnium Scipionis“ aufgelöst.

Lässt sich anhand der Abkürzung die Sprache der Abkürzung nicht feststellen, so werden sie italienisch gelöst.
Beispiel: „Plutar. in Syll.“ wird durch „Plutarco in Silla“ aufgelöst.

Kapitelnummern aus lateinischen Quellen werden in römischen Zahlen angegeben.
Beispiel: „de Repub. 6.“ wird zu „De re publica VI.“ aufgelöst.

1.1.9 Interpunktion

Die Interpunktion in Libretto-Drucken bzw. des unterlegten Textes in Vertonungen ist oft fehlerhaft. Ein konsistentes Interpunktionssystem lässt sich dabei nicht rekonstruieren. Daher sind zahlreiche Ergänzungen und Korrekturen der Interpunktion notwendig.

1.1.9.1 Punkt

Nach moderner Orthografie entfällt bei der Edition der Texte die zeitübliche, in Libretto-Drucken wie in handschriftlichen Notentexten allerdings nicht immer konsistente Setzung des Punktes als Zeichen des Abschlusses am Ende von Überschriften und Einzelangaben zu Titel, Untertitel, Akt, Szene, Nummer, Tempo, Rollen im Haupttext. Bei Rollen- und Interpretenlisten, Didaskalien sowie bei inhaltlich in sich geschlossenen Textabschnitten wird ein Punkt ans Ende gesetzt. Ansonsten wird der Punkt entsprechend der modernen Orthografie nur am Ende eines vollständigen Satzes gesetzt.

1.1.9.2 Ausrufe- und Fragezeichen

Die Edition folgt der Praxis einer sparsamen Verwendung von Ausrufezeichen in Libretto-Drucken und handschriftlichen Notentexten der Zeit. Nur in evidenten Fällen werden Schlusspunkte durch Ausrufe- und Fragezeichen ersetzt. Ambiguitäten bei der Verwendung des Frage- und Ausrufezeichen werden stillschweigend gelöst.

Bei der Klein- und Großschreibung nach Ausrufe- bzw. Fragezeichen werden zwei unterschiedliche Fälle berücksichtigt:

• Wird ein Satz durch eine Interjektion mit Ausrufezeichen unterbrochen, wird nach dem Ausrufezeichen nicht großgeschrieben, um eine Fortsetzung des Satzes anzuzeigen.
  Beispiel: „Serbami, oh dio! quel core.“ (Mitridate, re di Ponto; II/4).
• Steht eine Interjektion mit Ausrufezeichen oder eine Frage mit Fragezeichen vor einem vollständigen Satz, wird der Satzanfang großgeschrieben, da der Satz nicht unterbrochen wird.
  Beispiel: „Che dirò? Che ascoltai? Numi! E fia vero […]“ (Mitridate, re di Ponto; II/5).

1.1.9.3 Semikolon

Das Semikolon wird verwendet:

• bei der Trennung von mehreren aufeinanderfolgenden eigenständigen Sätzen, die inhaltlich zusammenhängen;
• in seltenen Fällen bei der Hervorhebung einer dramatischen Pause.

1.1.9.4 Komma

1.1.9.4.1 Komma vor und nach der Apposition

Appositionen werden in Kommata eingeschlossen.

1.1.9.4.2 Komma vor der additiven Konjunktion „e“/“ed“ („und“)

Auf das in der Interpunktion der Zeit übliche, wiewohl nicht immer konsistent gesetzte Komma vor der additiven Konjunktion „e“ bzw. „ed“ („und“) wird nach moderner Interpunktion verzichtet, außer:

• bei der Koordination von zwei Sätzen mit zwei unterschiedlichen Subjekten.
  Beispiel: „Parte colle sue guardie verso la città, e l’esercito si ritira.“(Mitridate, re di Ponto; I/13)
• bei Auflistungen, wenn seine Setzung erforderlich ist, um eine Zweideutigkeit zu lösen.
  Beispiel: „Agenore seguito da guardie reali che portano sopra bacili d’oro regie insegne, e detti.“ (Il re pastore, I/7)
• bei der Koordination von Sätzen mit dem gleichen Subjekt, wenn die Verben nicht in der gleichen Zeitform stehen (Beispiel 1) bzw. unterschiedliche Zeitstufen ausdrücken (Beispiel 2).
  Beispiel 1: „[…] chiedi pur, e saprai quanto brami saper.“ (Il sogno di Scipione)
  Beispiel 2: „Sempre Silla aborrire, sempre adorar lo sposo, e poi morire“ (Lucio Silla, I/5)
• bei der Koordination von Sätzen mit dem gleichen Subjekt, wenn einer der Sätze mit einem Auxiliarverb steht.
  Beispiel: „[…] t’attende, e di sua mano vuol coronarti il crin.“ (Il re pastore, I/7)
• wenn der koordinierte Satz eine adversative, kausale, konsekutive oder konzessive Funktion hat.
  Beispiel: „Parto inerme, e non pavento; sola parto, e son sicura; vo per l’ombre, e orror non ho.“ (Betulia liberata, I)
• wenn der Sinn des Satzes aufgrund der poetischen Wortumstellung ohne ein Komma missverständlich sein kann.
  Beispiel: „In que’ begli atti non par che scolta sia l’altezza del pensiero, e di quell’alma la soave armonia?“ (Ascanio in Alba, I/3)
• wenn mehr als zwei Sätze durch die Konjunktion „e“ bzw. „ed“ koordiniert werden und ein Subordinationsverhältnis zwischen ihnen besteht.
  Beispiel: „Se soletto tra voi della tenera greggia i passi osservo, col rozzo suon dell’umil mia zampogna a quella i paschi raddolcisco, e intanto scaccio dal cuor la noia e lieto io canto.“ (Il re pastore, I/2)
• zwischen zwei koordinierten Sätzen, wenn die Konjunktion „e“ bzw. „ed“ auch innerhalb eines der koordinierten Sätze vorkommt.
  Beispiel: „[…] all’are intorno ognun supplice cade, e il bel momento affretta ognun con cento voti e cento.“ (Ascanio in Alba, I/1)
• bei der Koordination mit einem elliptischen Satz.
  Beispiel: „Sarai mio sposo, e prima che il sol tramonti.“ (Il re pastore, I/6)

1.1.9.4.3 Komma bei den korrelativen Konjunktionen „né […] né“ („weder […] noch“) und „sia […] sia“ („sowohl […] als auch“)

Bei korrelativen Konjunktionen „né […] né“ und „sia […] sia“ (= „weder […] noch“ bzw. „sowohl […] als auch“) wird kein Komma vor der zweiten Konjunktion gesetzt, außer wenn die korrelativen Konjunktionen lange Sätze trennen.

Wird ein Negativ-Satz mit „né“ mit einem Affirmativsatz koordiniert, so wird „né“ durch ein Komma getrennt.
Beispiel: „Ei da un tiranno venne Sidone a liberar, né vuole che sia vendita il dono.“ (Il re pastore, I/ 1)

1.1.9.4.4 Komma vor der disjunktiven Konjunktion „o“ („oder“)

Das Komma vor der disjunktiven Konjunktion „o“ (=„oder“) wird weggelassen, außer wenn die Konjunktion eine konsekutive Funktion im Sinne von „altrimenti“ („sonst“, „anderenfalls“) ausdrückt.
Beispiel: „Non appressarti, o in seno questo ferro m’immergo.“ (Lucio Silla, I/12)

1.1.9.4.5 Komma bei Nebensätzen

Nebensätze werden vom Hauptsatz durch Kommata getrennt:

• wenn der Nebensatz vor dem Hauptsatz steht.
  Beispiel: „Se la terra ha un felice, Aminta è quello.“ (Il re pastore, I/2)
• wenn der Nebensatz in der Mitte des Hauptsatzes steht.
  Beispiel: „Da te, se vuoi, dipende, Giunia, un gran colpo.“ (Lucio Silla, II/5)
• bei langen Nebensätzen.

1.1.9.4.6 Komma zwischen Subjekt, Prädikat und Objekt

Zwischen Subjekt, Prädikat und Objekt eines Satzes steht kein Komma, außer bei Einschüben, die in Kommata eingeschlossen werden.

1.1.9.4.7 Komma vor dem Relativpronomen „che“ („der, die, das, welcher, welche, welches, was“)

Das Komma vor dem Relativpronomen „che“ wird weggelassen, außer:

• wenn der Relativsatz eine nicht restriktive (= appositive) oder kausale bzw. explikative Funktion hat.
  Beispiel: „Domandatelo a lor, che lo sapranno.“ (La finta semplice; III/3)
• wenn das Relativpronomen sich nicht auf das letzte Wort des Hauptsatzes bezieht, sondern auf ein anderes Wort des Hauptsatzes.
  Beispiel: „Non lungi da questa ignota parte il tacito recinto ergesi al ciel, che nelle cupe soglie de’ trapassati eroi le tombe accoglie.“ (Lucio Silla, I/1)
• wenn der Relativsatz in der Mitte des Hauptsatzes steht.
  Beispiel: „ In faccia a lui, che adoro, perché mi perdo?“ (Lucio Silla, II/5)

Unterbricht jedoch der Relativsatz (ausnahmsweise) die Attributgruppe eines Objektes, so wird er nicht durch Kommata getrennt.
Beispiel: „Non lo conosci a tante che ti splendono intorno lucidissime stelle?“ (Il sogno di Scipione, I)

1.1.9.4.8 Komma bei einer Wortumstellung

Das Komma wird belassen, wenn dadurch missverständliche Bedeutungen vermieden werden, so etwa bei Wort- und Satzumstellungen.

1.1.9.4.9 Komma nach einer Interjektion

Das in den Quellen meist fehlende Komma nach den Interjektionen „ah“, „eh“, „oh“, „uh“, „deh“, "ehi" wird entsprechend dem Usus der Zeit nicht ergänzt.

Nach den Interjektionen „ahi“, „ahimè“, „ohimè“ und „olà“ wird das Komma entsprechend dem Usus der Zeit belassen bzw. ergänzt.

1.1.9.4.10 Komma nach den Partikeln „sì“ („ja“) und „no“ („nein“)

Das Komma wird nach den Partikeln „sì“ und „no“ ergänzt, auch, wenn sie wiederholt werden. Beispiel: „No, no, tacete, importuni timori.“ (Il re pastore, I/8)

1.1.9.5 Interpunktion der Szenenanweisungen

Alle Szenenanweisungen werden mit großem Anfangsbuchstaben geschrieben und mit einem Punkt abgeschlossen. Handlungsanweisungen sind in runden Klammern gesetzt.

1.1.10 Akzente und Apostroph

Die Orthografie von Wörtern mit Akzenten bzw. Apostrophen folgt den Vorschlägen von:

• Bruno Migliorini, Carlo Tagliavini, Piero Fiorelli, Tommaso Francesco Borri, Renato Parascandolo (Hrsg.): Dizionario italiano multimediale e multilingue d’Ortografia e Pronunzia (DOP), http://www.dizionario.rai.it, 31.01.2013.
• Giacomo Devoto, Gian Carlo Oli (Hrsg.): Il Devoto-Oli 2010. Vocabolario della lingua italiana. Mailand: Le Monnier 2010.

Beispiele

Wörter mit Apostroph: „ve’“ (= „vedi“), „vuo’“(= „vuoi“ bzw. „vuole“)

Wörter mit Akzent: „diè“, „piè“, „sé“, „ché“, „mercé“

Wörter ohne Apostroph und ohne Akzent: „su“, „do“, „pro“, „nol“, „men“, „mel“, „vel“

Gleichlautende Wörter mit unterschiedlicher Bedeutung werden durch unterschiedliche Akzent- bzw. Apostrophsetzungen grafisch differenziert:

fé = Elision von „fede“           fe’ = Elision von „fece“

dà = Pres. III. Pers. Sing. von „dare“          da’ = Imperativ II. Pers. Sing. von „dare“          da Präposition

va = Pres. III. Pers. Sing. von „andare“          va’ = Imperativ II. Pers. Sing. von „andare“

fa = Präs. III. Pers. Sing. von „fare“          fa’ = Imperativ II. Pers. Sing. von „fare“

sta = Präs. III. Pers. Sing. von „stare“          sta’ = Imperativ II. Pers. Sing. von „stare“

dì = giorno (Tag)          di’ = Imperativ II. Pers. Sing. von „dire“

vo = Präs. I. Pers. Sing. von „andare“          vo’ = Pres. I. Pers. Sing. von „volere“

Bei Wörtern ohne Akzent wird der Wortakzent ergänzt, wenn dadurch eine Verwechslung mit gleichen Wörtern unterschiedlicher Bedeutung vermieden wird:

1. Werden gleichgeschriebene Wörter verschiedener Bedeutung bereits in der phonetisch-metrischen Textanalyse durch den jeweiligen Wortakzent grafisch unterschieden, wird im edierten Text auf die Unterscheidung durch einen weiteren grafischen Akzent verzichtet.
   So werden die Wörter „tiran“ und „allor“ nur in der phonetisch-metrischen Analyse durch die unterschiedliche Position des Wortakzentes „tìran/tiràn“ bzw. durch den offenen oder geschlossenen Akzent „allór/allòr“ differenziert. Daher wird im edierten Text nicht noch einmal ein Akzent ergänzt.
2. Werden gleichgeschriebene Wörter verschiedener Bedeutung nicht bereits in der phonetisch-metrischen Textanalyse durch den jeweiligen Wortakzent grafisch unterschieden, erfolgt dies im edierten Text durch eine jeweils andere Akzentsetzung. Dies betrifft folgende Wörter:

• „dei“
  • „dei“ (Präposition)
  • „dèi“ (Plural von „dio“)
  • „déi“ (Literarische Form von „devi“)

Beispiel: „Dir dunque déi / che ha confin l’infinito, o non son dèi.“ (La Betulia liberata)

• „dee“
  • „dèe“ (Plural von „dea“)
  • „dée“ (Literarische form von „deve“)
• „perse“
  • „perse“ (Verbform)
  • „pèrse“ (literarische Form von „persiane“, Beispiel: „falangi pèrse“ = „falangi persiane“)
• „che“
  • „che“ (Relativpronom)
  • „ché“ (als Aphärese der kausalen Konjunktion „perché“ bzw. „poiché“).

Bei Wörtern ohne Akzent wird der Wortakzent ergänzt, wenn er aus metrischen Gründen auf eine andere Silbe des Wortes verschoben wird.
Beispiel: „io non potrò nella mia sorte umìle“ (Il re pastore, I/1).

1.1.11 Klammer bei „da sé“ und „a parte“

Die Szenenanweisung „da sé“ wird durch runde Klammern im gesungenen bzw. gesprochenen Text ersetzt, außer bei Ensembles.

Die Szenenanweisung „a parte“ wird belassen, der gesungene bzw. gesprochene Text wird dabei ohne Klammern ausgezeichnet.

1.1.12 Versgruppen

Die Trennung der Versgruppen in geschlossenen Nummern wird durch einen Einzug nach rechts im ersten Vers angegeben.

1.1.13 Versi virgolati

Versi virgolati (= nicht vertonte Verse eines Librettos) werden in der kritischen Edition in spitzen Klammern gesetzt.

1.2 Deutsche Texte

Für jede quellenkundlich belegte Fassung der Textquellen (vertonter Text, Libretto und Libretto-Vorlage) samt Varianten wird eine kritische Edition mit vorsichtiger Anpassung an die moderne Orthografie geboten.

Die Edition der Texte in deutscher Sprache richtet sich nach folgenden Nachschlagewerken:

• Adelung, Johann Christoph: Grammatisch-kritisches Wörterbuch der Hochdeutschen Mundart mit beständiger Vergleichung der übrigen Mundarten, besonders aber der oberdeutschen. Zweyte, vermehrte und verbesserte Ausgabe. 4 Bde, Leipzig 1793-1801, http://woerterbuchnetz.de/cgi-bin/WBNetz/wbgui_py?sigle=Adelung).
• Adelung, Johann Christoph: Grammatisch-kritisches Wörterbuch der Hochdeutschen Mundart mit beständiger Vergleichung der übrigen Mundarten, besonders aber der oberdeutschen. 4 Bde, Wien 1811, http://lexika.digitale-sammlungen.de/adelung/online/angebot.
• Grimm, Jacob und Wilhelm: Deutsches Wörterbuch von Jacob und Wilhelm Grimm. 16 Bde, in 32 Teilbänden. Leipzig 1854–1961, http://woerterbuchnetz.de/DWB/.
• Duden, Bd. 1: Die deutsche Rechtschreibung, 24. völlig neu bearbeitete und erweiterte Auflage, hrsg. von der Dudenredaktion auf der Grundlage der neuen amtlichen Rechtschreibung, Mannheim u.a. 2006.
• Duden (Online-Version): http://www.duden.de.

1.2.1 Schriftbild und Layoutmerkmale

Das Schriftbild wurde für jeden Teil eines Librettos wie folgt standardisiert:

Titelblatt

• zentriert
• Schriftgrößen:
  • große Schrift halbfett für den Haupttitel
  • Medium-Schrift halbfett für den/die Untertitel
  • kleine Schrift für weitere Angaben (Aufführungsgelegenheit, Auftraggeber/Widmungsträger, Ort/Datum, Verlag etc.)
• Der Zeilenfall wird nur für die inhaltliche Trennung der einzelnen Titelangaben berücksichtigt: Titel, Untertitel, Aufführungsangaben, Auftraggeber, Ort und Datum, Verlag etc.

Widmung

linksbündiger Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung

Inhaltsangabe

linksbündiger Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung

Szenenbildwechsel

Fließtext in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und der Silbentrennung, jedoch mit der Übernahme der Einrückungen der originalen Quelle

Dramatis personae

Liste in normaler Schrift ohne Berücksichtigung des Zeilenumbruchs und Silbentrennung, jedoch mit der Übernahme der Einrückungen der originalen Quelle. Die Namen der Rollen werden in Kapitälchen gesetzt.

Akt

• Medium-Schrift halbfett
• Zahlen ausgeschrieben
  Beispiel: „Erster Aufzug“

Szene

• kleine Schrift halbfett
• römische Zahlenangaben
  Beispiel: „Fünfter Auftritt“

Nummer

• halbfett
• Position: Mit Ausnahme der musikalischen Einleitung (Ouvertüre, Sinfonia etc.), die vor der Überschrift zum ersten Akt erscheint, wird die Angabe zur musikalischen Nummer nach der Szenenanweisung und vor der Tempo-Angabe positioniert.
• Auflösung der Abbreviatur zu „Numero“ durch das standardisierte Zeichen „N°“
• Die Zählung und Bezeichnung der musikalischen Nummern folgt der NMA.
  Beispiel: „N° 2 Aria“

Die Angaben zu den musikalischen Nummern werden nur in der Fassung des vertonten Textes übernommen.

Szenenanweisung

• kursiv
• Position der Szenenanweisung:
  • vor der Szenennummer, wenn die Szenenanweisung Angaben zu Zeit und Ort der Handlung beinhaltet, die sich auf mehrere Szenen beziehen
  • nach der Szenennummer, wenn die Szenenanweisung Angaben zu den Personen einer ganzen Szene beinhaltet
  • vor dem Satz, auf den sich die Szenenanweisung inhaltlich bezieht, wenn sie Handlungsanweisungen zu Rollen beinhaltet
  • nach dem letzten Satz der jeweiligen Rolle(n), wenn die Szenenanweisung Angaben zum Abgang von Personen macht
• Wenn der Name einer Rolle in einer Szenenanweisung unmittelbar nach der Angabe der Rolle wiederholt wird, wird dieser weggelassen.

Rollen

• in Kapitälchen
• Mehrere Rollen bei gleichem Text werden durch Kommata getrennt und in der Reihenfolge angeführt, in der die Rollen in der Personenliste zu Beginn des Librettos (Dramatis personae) angegeben werden.
• Bei der Edition des vertonten Textes wird die Angabe der Rolle vor geschlossenen Nummern wiederholt.

Ensembles

• Wenn unterschiedliche Rollen unterschiedliche Texte simultan vortragen, umschließt eine vertikale Linie links die Rollenangabe und den Text.
• Wenn unterschiedliche Rollen den gleichen Text vortragen, werden die Namen der Rollen (durch Komma getrennt) vor dem Text genannt. Sind diese Namen bereits eingeführt und ist die Rollezuweisung aufgrund des Kontextes klar, so genügt die Anweisung Beide, Alle Drei, Alle Vier, Alle Fünf, Alle Sechs, Alle.

Haupttext

• in normaler Schrift
• Der Text geschlossener Nummern wird durch größeren Abstand zum vorigen Text ausgezeichnet sowie rechts eingerückt.
• Die Versgruppen geschlossener Nummern werden weiter rechts eingerückt.
• Die Wiederholung von Versgruppen oder Versen in der Nummer (da capo, dal segno etc.) wird nicht wiedergegeben.
• Ist ein Vers auf mehrere Rollen aufgeteilt („verso spezzato“), wird seine Fortsetzung in der nächsten Zeile bis an die Stelle rechts eingerückt, an der der vorige Versteil aufhört.

Vers-Nummer

• in normaler Schrift
• Position: links des entsprechenden Verses
• Die Vers-Nummer wird alle fünf Verse angezeigt.

1.2.2 Archaische und literarische Grafien

Archaische oder literarische Grafien werden entsprechend der Quelle wiedergegeben, soweit sie einen Unterschied im Wortlaut (bzw. in der Aussprache) beinhalten; ansonsten folgt die kritische Edition den Rechtschreibungsregeln von Duden.
Beispiel: „trannte“, „kömmt“ werden beibehalten, „Urtheil“ wird dagegen zu „Urteil“.

1.2.3 Nicht konsistente Formen

Nicht konsistente Formen des gleichen Wortes (z.B. „aufgeführet“ und „aufgeführt“) werden nicht vereinheitlicht, soweit sie einen Unterschied im Wortlaut (bzw. in der Aussprache) beinhalten.

1.2.4 Groß- und Kleinschreibung

Die Groß- und Kleinschreibung folgt der modernen Orthografie.

Der Anfangsbuchstabe einer Überschrift, Aufschrift oder Einzelangabe wird großgeschrieben.
Die Fortsetzung eines vollständigen Satzes wird

• am Vers- bzw. Zeilenanfang
• nach Ausrufe- und Fragezeichen (vgl. Punkt 1.2.6.2 Ausrufe- und Fragezeichen)
• zwischen zwei oder mehreren Rollen.

kleingeschrieben.

1.2.5 Abkürzungen

Abbreviaturen und Faulenzer werden in der kritischen Edition stillschweigend mit Ausnahme der Abkürzungen von Adelstiteln und historischen Staatsbezeichnungen (Beispiel: „k. k.“) aufgelöst. Bei letzteren kann die Auflösung der Abkürzung durch Mouse-Over eingeblendet werden („kaiserlich-königlich“).

1.2.6 Interpunktion

Die kritische Edition der Texte folgt der Interpunktion der jeweiligen Referenzquelle, soweit diese nach den Regeln moderner Interpunktion nicht als fehlerhaft gilt. Offensichtlich fehlende Interpunktionszeichen, etwa Kommata bei Aufzählungen und vor Nebensätzen oder Punkte am Ende eines vollständigen Satzes, werden nach moderner Interpunktion ergänzt.

1.2.6.1 Punkt

Nach moderner Orthografie entfällt bei der Edition der Texte die zeitübliche, in Libretto-Drucken wie in handschriftlichen Notentexten allerdings nicht immer konsistente Setzung des Punktes als Zeichen des Abschlusses am Ende von Überschriften und Einzelangaben zu Titel, Untertitel, Akt, Szene, Nummer, Tempo und Rollen im Haupttext. Bei Rollen- und Interpretenlisten, Didaskalien sowie bei inhaltlich in sich geschlossenen Textabschnitten wird ein Punkt ans Ende gesetzt. Ansonsten wird der Punkt entsprechend der modernen Orthografie nur am Ende eines vollständigen Satzes gesetzt.

1.2.6.2 Ausrufe- und Fragezeichen

Die Edition folgt der Praxis einer sparsamen Verwendung von Ausrufezeichen in Libretto-Drucken und handschriftlichen Notentexten der Zeit. Nur in evidenten Fällen werden Schlusspunkte durch Ausrufe- und Fragezeichen ersetzt.

Ambiguitäten bei der Verwendung des Frage- und Ausrufezeichens werden stillschweigend gelöst.

Die Klein- und Großschreibung nach Ausrufe- bzw. Fragezeichen richtet sich nach der jeweiligen Referenzquelle. So wird nach Ausrufe- und Fragezeichen bei Satzfortsetzung die Kleinschreibung wie in der Quelle übernommen.

Nur in evidenten Fällen wird nach Ausrufe- bzw. Fragezeichen gegen die Referenzquelle entschieden:

• Bei Sätzen, die mit einem einleitenden Ausruf (Beispiel 1) oder einer einleitenden Anrede (Beispiel 2) mit Ausrufezeichen beginnen, wird nach dem Ausrufezeichen weiter kleingeschrieben.
  Beispiel 1: „Ei, ei! das wär ja schade“ (Die Entführung aus dem Serail, Libretto Wien 1782, I/10)
  Beispiel 2: „He, Freund! ist das nicht das Landhaus des Bassa Selim?“ (Die Entführung aus dem Serail, Libretto Wien 1782, I/2)
• Wenn ein neuer Satz nach dem Ausrufe- bzw. Fragezeichen anfängt, wird dessen Anfangsbuchstabe großgeschrieben.
  Beispiel: „Seht einmal diesen blanken Dukaten! Sollt ihn haben.“ (Die Entführung aus dem Serail, Libretto-Vorlage Wien 1781, I/2).

1.2.6.3 Komma

Komma vor und nach der Apposition

Appositionen werden in Kommata eingeschlossen.

Komma vor der additiven Konjunktion „und“ bzw. vor der disjunktiven Konjunktion „oder“
Auf das in der Interpunktion der Zeit übliche, wiewohl nicht immer konsistent gesetzte Komma vor der additiven Konjunktion „und“ bzw. vor der disjunktiven Konjunktion „oder“ bei Aufzählungen wird nach moderner Interpunktion verzichtet.

Komma nach der Interjektion oh/o
Die in den Quellen nicht immer konsistent gesetzte Interpunktion nach Interjektionen wird wie in den Quellen beibehalten. Folgt auf die Interjektion „o“ ein Interpunktionszeichen (Komma, Ausrufezeichen etc.), wird diese nach moderner Ortografie als „oh“ geschrieben.

1.2.6.4 Interpunktion der Szenenanweisungen

Szenenanweisungen zu Ort, Zeit und Personen zu Beginn des Aktes bzw. der Szene werden kursiv ohne Klammern und mit Schlusspunkt wiedergegeben, wobei Personen in Kapitälchen erscheinen. Alle anderen Szenenanweisungen zur Handlung einzelner Personen sind in runde Klammern gesetzt. Bestehen sie aus vollständigen Sätzen (mindestens Subjekt und Prädikat), so wird ihr erster Buchstabe großgeschrieben und ein Punkt an ihrem Ende gesetzt. Bei unvollständigen Sätzen wird der erste Buchstabe kleingeschrieben und kein Punkt am Ende der Szenenanweisung gesetzt.

Wiederholung der Rollenangabe in der Bezugsquelle
Wenn in einer Szenenanweisung unmittelbar nach der Rolle der Name der Rolle wiederholt wird, wird dieser nicht wiedergegeben.

1.2.6.5 Gedankenstrich

Gedankenstriche werden wie in der Quelle belassen.

1.2.7 Apostroph

Die Orthografie von Wörtern mit Apostrophen folgt den Vorschlägen von:

Duden, Bd. 1: Die deutsche Rechtschreibung, 24. völlig neu bearbeitete und erweiterte Auflage, hrsg. von der Dudenredaktion auf der Grundlage der neuen amtlichen Rechtschreibung, Mannheim u.a. 2006, S. 35f.

Insbesondere wird ein Apostroph bei Wörtern mit Auslassungen im Wortinneren gesetzt, wenn die verkürzten Wortformen sonst schwer lesbar oder missverständlich wären.

Beispiel:
„Sie mag den Weg mit Rosen streun, (nicht missverständlich) weil Rosen stets bei Dornen sei'n.“ (missverständlich wg. Verwechlung der Verbformen seien und sein)
(Die Zauberflöte, Libretto Wien 1791, II/28)

Der in den Quellen der Zeit häufige Apostroph bei Auslassungen am Wortende wird in der kritischen Edition nach Duden weggelassen, außer wenn die verkürzten Wortformen sonst schwer lesbar oder missverständlich wären.

Beispiel:
„Hier, Konstanze, sollt ich dich wiederfinden?“ (Die Entführung aus dem Serail, Libretto-Vorlage Wien 1781, I/1)
aber:
„Recht gut. Ich ließ' ihn heut verbrennen.“ (missverständlich, Die Entführung aus dem Serail, Libretto Wien 1782, I/2)
bzw.
„Schon zittr' ich und wanke“ (schwer lesbar, Die Entführung aus dem Serail, Libretto-Vorlage Wien 1781, I/5).

1.2.8 Versgruppen

Die Trennung der Versgruppen in geschlossenen Nummern wird durch einen Einzug nach rechts im ersten Vers angegeben.