Mitridate, re di Ponto KV 87

Zur Entstehungsgeschichte und Bewertung des autographen Quellenmaterials (älteste Fassungen, Entwürfe und Fragmente) und der Abschriften vgl. Luigi Ferdinando Tagliavini, Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/4), Kassel 1978, S. 35f sowie „Vorwort“ zu Mitridate, re di Ponto (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/4), Kassel 1966, S. XIf.

Als Referenzquellen für die kritische Edition des vertonten Textes dienten die autographen Teilquellen (A^a-k) sowie die Partiturabschriften A, B, C, H und I. Wiederholungen des unterlegten Textes mit Schreibvarianten in den autographen Teilquellen und in den Partiturabschriften (vgl. dazu Richtlinien/Diplomatische Übertragung des vertonten Textes/Wiederholungen) wurden dabei berücksichtigt. Die autographe Teilquelle A^l (vgl. Luigi Ferdinando Tagliavini, Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/4), Kassel 1978, S. 35), die keinen vertonten Text tradiert, wurde nicht hinzugezogen.

Die Textunterlegung in den autographen Teilquellen (ältere Fassungen, Entwürfe und Fragmente) und in den Partiturabschriften (Quellen A, B, C, H, I) weist zahlreiche orthografische Abweichungen vom Erstdruck des Librettos (Quelle T) auf. Während die offensichtlichen Schreibfehler in den autographen Teilquellen und in den Partiturabschriften ohne Weiteres nach dem Druck des Librettos Mailand 1770 bzw. nach der Vorlage des Librettos Turin 1767 emendiert werden können, ist bei Varianten in der Schreibweise einzlner Wörter, die aber orthografisch korrekt sind, eine eindeutige Entscheidung zugungsten einer einzigen Lesart kaum möglich, da die autographe Partitur mit der endgültigen Textfassung des Komponisten fehlt. Einerseits könnten die orthografisch korrekten Abweichungen vom Libretto-Erstdruck im Text der Partiturabschriften direkt aus der verschollenen autographen Partitur Mozarts stammen – so etwa sehr wahrscheinlich im Fall der Schreibweisen, die sowohl in den autographen Frühfassungen, Entwürfen und Fragmenten als auch in den Partiturabschriften unverändert geblieben sind. Andererseits könnte manch orthografisch korrekte Divergenz vom Wortlaut des Libretto-Erstdrucks in den Partiturabschriften auch durch einen unabhängigen Eingriff des Kopisten entstanden sein. In der kritischen Edition des vertonten Textes werden daher alle orthografisch korrekten Varianten der herangezogenen Quellen angezeigt: Im Haupttext erscheint zunächst die Schreibweise des Wortes nach den autographen Teilquellen bzw. nach den Partiturabschriften, im Kommentarfeld neben dem jeweiligen Wort können dann die alternativen Schreibweisen des Libretto-Erstdrucks durch Mouse-Over eingeblendet werden.

Zur Entstehungsgeschichte und Bewertung des Erstrucks des Librettos vgl. „Vorwort“ zu Mitridate, re di Ponto (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/4), Kassel 1966, S. VIIf.

Als Referenzquelle für die kritische Edition des Librettos diente der Erstdruck des Librettos (Quelle T). Für die Auflösung der Abkürzungen, die vorsichtige Anpassung des Textes an die moderne Orthografie und Interpunktion sowie für die Ergänzung der offensichtlich fehlenden Regieanweisungen (z.B. zum Abgang der Personen) wurden neben der Referenzquelle als weitere Quellen auch die Libretto-Vorlage Turin 1767 (Quelle T¹), die autographen Teilquellen (A^a-k) und die Abschriften der autographen Partitur (A, B, C, H, I) herangezogen.