Skb 1769a (1): Die Schuldigkeit des Ersten Gebots, Beginn des Rezitativs nach No. 7 „Er hält mich einem Kranken gleich“ Er hält mich einem Kranken gleich.

Skb 1769a (2) = Sk 1769a: Vierstimmige Ausschnittsskizze (Chorsatz) in d (?)

Skb 1769a (3): Messe, Stimme der Violine I zum Kyrie (von der Hand Leopold Mozarts) KYRIE.

Skb 1769a (4): Eberlin, Johann Ernst: Hosanna in C, Abschrift Leopold Mozarts BENEDICTUS/Osanna.

Skb 1769a (5): Kyrie, Vierstimmige Ausschnittsskizze KYRIE.

Skb 1770ε (1): KV 87 (74a), Mitridate, Ende der Arie der Ismene = No. 9 (1. Version) In faccia all'oggetto.

Skb 1770ε (2) = Sk 1770a: Imitatorische Ausschnittsskizze in c für SATB (= KV³ 417a Anhang, A; KV⁶ 417B2) KV Anh. H 14/01 (Anh 109f; 417a Anh. bA; 417B2; 1770a; 1770epsilon/02).

Skb 1770ε (3) = Sk 1770b: Exposition einer Fuge in C für SATB (= KV³ 417a Anhang, B KV⁶: 417B3) KV Anh. H 14/02 (Anh 109f; 417a Anh. bB; 417B3; 1770b; 1770epsilon/03). <Fugenthema>

Skb 1770ε (4) = Sk 1770c: Vierstimmige Ausschnittsskizze in c für SATB (= KV³ 417a Anhang, C; KV⁶ 417B4) KV Anh 109f (417a Anh. bC; 417B4; Sk 1770c; Skb 1770ε/04).

Skb 1772a (1): Menuett in D KV Anh. H 24/17 (94; 73h; 1772a/01). <Menuetto>

Skb 1772a (2a): Rätselkanon „Incipe menalios mecum“, Skizze [Storia II, 1] Incipe menalios mecum.

Skb 1772a (3): Rätselkanon „Cantate Domino“, Versuch einer Reinschrift [Storia I/8] Cantate Domino. Canon. Ter ternis canite vocibus

Skb 1772a (4a): Rätselkanon „Confitebor tibi Domine“, Reinschrift, dazu Tertia pars si placet [Storia I/67] Confitebor tibi Domine. Canon ad duodecimam. Clama ne cesses. Tertia pars si placet

Skb 1772a (4b): Rätselkanon „Confitebor tibi Domine“, Versuch einer Reinschrift [Storia I, 67] Confitebor tibi Domine.

Skb 1772a (5a-b): Rätselkanon „Thebana bella cantus“, Reinschrift, dazu Voce ter insonuit.[Storia II/41] Thebana bella cantus / Troiana cantat. Canon. Ter voce ciemus. Voce ter insonuit

Skb 1772a (6a): Vierstimmiger Kanon, ein- und vierstimmige Aufzeichnung KV Anh. H 10/05 (89a I; 73i; 1772a/06)

Skb 1772a (7) = Sk 1772a: Zwei Motivaufzeichnungen.

Skb 1772a (8): Kyrie, Partiturentwurf des ersten Kanons KYRIE.

Skb 1772a (9) = Sk 1772b: Motivaufzeichnung.

Skb 1772a (10) = Sk 1772g: Rätselkanon „Cantabo Deo Jacob“ von Padre Martini (Storia I, 27), vierstimmige Lösungsskizze [Cantabo Deo Jacob].

Skb 1772a (11): Rätselkanon „Cantemus Domino“ von Padre Martini (Storia I, 28), Lösungsskizze Cantemus Domino.

Skb 1772a (12) = Sk 1772h: = KV3 Anh. 109d (1. Stück) Rätselkanon „Cantate Domino“ von Padre Martini (Storia I, 53), vierstimmige Lösungsskizze [Cantate Domino].

Skb 1772a (13) = Sk 1772i: Rätselkanon „Omnis terra adoret te“ von Padre Martini (Storia I, 74), vierstimmige Lösungsskizze Omnis terra adoret te.

Skb 1772a (14) = Sk 1772j: Rätselkanon „Cantabo Domino in vita mea“ von Padre Martini (Storia I, 164), vierstimmige Lösungsskizze Cantabo Domino in vita mea.

Skb 1772a (15) = Sk 1772k: Drei kontrapunktische Skizzen

Skb 1772a (16) = Sk 1772l: Vierstimmiger Kanon in d.

Skb 1772a (17) = Sk 1772m: Vierstimmiger Kanon in g.

Skb 1772a (18) = Sk 1772c: Aufzeichnung einer Terz-Sextfortschreitung.

Skb 1772a (19): Rätselkanon „Hymnum canunt demulcentque“ von Padre Martini (Storia II, 57), Lösungsskizze [Hymnum canunt demulcentque].

Skb 1772a (20a-c): Doppelkanon, Lösungsskizze zur Oberstimme [Storia].

Skb 1772α (1): Zwanzig Menuette, Kanzelliertes Menuett mit Trio, No. 20.

Skb 1772α (2): Zweite Fassung des Trios zum Menuett

Skb 1772α (3) = Sk 1772n: Übung im zweistimmigen Satz al roverscio in C.

Skb 1772α (4): Rätselkanon „Laudabo nomen Dei“ von Padre Martini (Storia I, 83), Lösungsskizze [Laudabo nomen Dei].

Skb 1772α (5) = Sk 1772o: Übung im zweistimmigen Satz al roverscio in G.

Skb 1772γ (1): Kyrie in D (Fragment) KV 166g (Anh. 19; 166g; 1772b; 1772gamma/01) KYRIE

Skb 1772γ (2) = Sk 1772d: Aufzeichnung einer sechsstimmigen Akkordfolge.

Skb 1772γ (3) = Sk 1772e: Rätselkanon „Psallite Domino“ von Padre Martini (Storia l, 14), vierstimmige Lösungsskizze Psallite Domino.

Skb 1772γ (4) = Sk 1772f: Rätselkanon „Misericordiam et iudicium cantabo tibi“ von Padre Martini (Storia I, 25), vierstimmige Lösungsskizze Misericordiam et iudicium cantabo tibi.

Skb 1773a (1): Fugenthema in D KV Anh. H 13/01 (Anh. 23a; 417a Anh. a; 73w; 1773a (I); 1773a/01). Fuga septimi toni

Skb 1773a (2a) = Sk 1773a (1): Vierstimmiger Satz über einen Modellbaß in a/A

Skb 1773a (2b) = Sk 1773b (2): Vierstimmiger Satz über einen Modellbaß in e/E

Skb 1773a (3) = Sk 1773c: Thema in C (zu einer Fuge?) <Fugenthema>

Skb 1773a (4) = Sk 1773g: Fugenthema in C. <Fugenthema>

Skb 1773a (5a) = Sk 1773d: Vierstimmige Modulationsübung von fis nach F.

Skb 1773a (5b) = Sk 1773e: Vierstimmige Modulationsübung von des nach C.

Skb 1773a (6) = Sk 1773f: Generalbaßstimme in C.

Skb 1773b (1): Kontrapunktische Aufzeichnung in F: KV Anh. H 14/10 (Anh. 109d; 626b/36; 1773b/01).

Skb 1773b (2) = Sk 1773h: Vierstimmiger Doppelkanon (Rätselkanon) „Incipientesque canunt Deae“ von Padre Martini (Storia II, 326), Lösung Incipientesque canunt Deae.

le matelot [!] KV 664 (626b/44; 1773b/03)

Skb 1773b (4) = Sk 1773i: Vierstimmiger Doppelkanon in C.

Skb 1773b (5) = Sk 1773k: Dreistimmige Satzübung.

Skb 1773b (6) = Sk 1773j: Vierstimmiger Doppelkanon in C.

Skb 1773b (7) = Sk 1773l: Achtstimmiger Zirkelkanon.

Skb 1773α (1): Granier, François: Les jalousies du serail, No. 1.

Skb 1773α (1): Granier, François: Le cinque Soltane Sinfonia. Allegro assai

Skb 1773α (2): Granier, François: Les jalousies du serail, No. 1.

Skb 1773α (3): Granier, François: Le cinque Soltane, No. 1.

Skb 1773α (4): Granier, François: Les jalousies du serail, No. 8.

Skb 1773α (5): Granier, François: Le cinque Soltane, No. 3.

Skb 1773α (6): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (6): Granier, François: Le cinque Soltane, No. 4.

Skb 1773α (7): Granier, François: Le cinque Soltane, No. 5 und 6

Skb 1773α (8): Granier, François: Le cinque Soltane, No. 8.

Skb 1773α (9): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (10): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (11): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (12): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (13): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (14): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (15): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (16): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (17): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (18): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (18): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (19): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (20): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (21): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (22): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (23): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (24): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (25): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (26): Granier, François: Les jalousies du serail, No. 9.

Skb 1773α (26): Granier, François: Les jalousies du serail, No. 9.

Skb 1773α (27): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (28): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (29): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (30): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (31): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1773α (32): [Unbekannte Ballettmusik].

Skb 1776a (1) = Sk 1776a: Einstimmige Verlaufsskizze, vermutlich zum Beginn eines Gloria (der Messe in C KV 257?) KV 669 (Zu 257/02; 1776a; 1776a/01).

Skb 1776a (2): Ouvertüre per un'opera buffa, Verlaufsskizze KV 670 (Anh. 109a, Nr. 3; 626b/34; 1776a/02).

Skb 1776a (3): Arie für Tenor „Clarice cara mia sposa“ KV 256, ein- und mehrstimmige Verlaufsskizze KV²: Anh. 109a (KV⁶: 626b/35) [Clarice cara mia sposa].

Skb 1776a (4): Messe in C, Credo, einstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1776a (6) = Sk 1776c: Themenskizze in C <CREDO>

Skb 1776a (5) = Sk 1776b: Vierstimmige Ausschnittsskizze, vielleicht zu einem ursprünglichen „etiam pro nobis“(?) der Messe in C KV 257 CREDO.

Skb 1776a (7): Messe in C Vierstimmige Skizze zum Credo der Messe <CREDO>

Skb 1776a (8): Messe in C Vierstimmige Skizze zum Credo der Messe CREDO.

Skb 1776α (1) = Sk 1776d: Beginn eines Kanons in a.

Skb 1776α (2): Rondo in B für Violine und Orchester.

Skb 1778a (1): Sinfonie in D („Pariser“), zweiter Satz (3/4-Takt-Fassung), einstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1778a (2) = Sk 1778a: Zwei Märsche in D KV 674 (1778a; 1778a/02).

Skb 1778a (3): Sinfonie in D („Pariser“), Finale, mehrstimmige Ausschnittsskizze.

Skb 1778b (1): Klavierkonzert in D, Oboenstimmen zum zweiten Satz (Andante)

Skb 1778b (2) = Sk 1778b: Instrumentalstück in B, 1. Aufzeichnung, Neuskizzierung und Versuch einer Reinschrift.

Skb 1778β (1): [Skizzenblatt]
Skizzen zu einem Ballett-Intermezzo, 1. Teil: zu Nr. 12, 13, 14, 15, 16.

Skb 1778β (1) (1): Tanzmelodie in C.

Skb 1778β (1) (2): Kontretanz in D. Contredanse

Skb 1778β (1) (3): Kontretanz in D. Contredanse

Skb 1778β (1) (4): Tanzmelodie in c.

Skb 1778β (1) (5): Tamburino in B. Tamburino

Skb 1778β (2): [Skizzenblatt]Skizzen zu einem Ballett-Intermezzo2. Teil: zu Nr. 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27.

Skb 1778β (2) (1): le forgeron travaille in G. Le forgeron travaille

Skb 1778β (2) (2): pour la femme in G. Pour la femme

Skb 1778β (2) (3): Tanzmelodie in e.

Skb 1778β (2) (4): un petit travaille in C. Un petit travaille

Skb 1778β (2) (5): No. 21 Tanzmelodie in C. Il danse avec une autre danseuse

Skb 1778β (2) (6): No. 22 Tanzmelodie in d. Sa femme vient

Skb 1778β (2) (7): No. 23 larghetto -- And<ante>. La pantomime avec le chapeau. andante in d. Larghetto – And<ante>. La pantomime avec le chapeau

Skb 1778β (2) (8a-b): No. 24 Beginn des ersten Entwurfs einer Tanzmelodie in d und endgültige Version Andante

Skb 1778β (2) (9): No. 25 pantomime avec le baton. in d. Pantomime avec le baton

Skb 1778β (2) (10): No. 26 Tanzmelodie in F. Elle lui dit

Skb 1778β (2) (11): No. 27 GIgue in F. Gigue

Skb 1779a (2) = Sk 1779a: Notiz eines Andante-Themenkopfes in F. Andante

Skb 1779a (3): Zaide (Das Serail), Arie des Gomatz = No. 6, einstimmige Verlaufsskizze Herr und Freund, wie da[n]k' ich dir.

Skb 1779ß (1) (1): Vollständige Verlaufsskizze zur Kadenz im 1. Satz der Sinfonia concertante in Es.

Skb 1779ß (1) (2) = Skizzen und Varia: Autographe Hornstimmen zu zwei Instrumentalstücken (Kontretänzen?) in F und Es.

Skb 1779β (2) (1): Sinfonia concertante in Es für Violine, Viola und Orchester, ursprünglicher Schluß des 1. Satzes (Partiturfragment T. 349 bis 357) <Allegro maestoso>

Skb 1779β (2) (2-3): Sinfonia concertante Skizzen zur Kadenz im 2. Satz

Skb 1781a (1): Flötenquartett in C, vierstimmige Aufzeichnung zum ersten Satz.

Skb 1781a (2): Die Entführung aus dem Serail, dreistimmige Verlaufsskizze zum Duett Belmonte/Osmin = No. 2 Wer ein Liebchen hat gefunden.

Skb 1781a (3) = Sk 1781a: Dreistimmiger Kanon in B, 1. Aufzeichnung, Neuskizzierung und Versuch einer Reinschrift.

Skb 1781a (4) = Sk 1781b: Vierstimmiger Kanon in F.

Skb 1781a (5) = Sk 1781c: Vierstimmiger Kanon in B.

Skb 1781c (1) = Skizzen und Varia: Beginn einer Klavierfuge in a.

Skb 1781c (2a-2b): Die Entführung aus dem Serail, Verlaufsskizze zur Arie des Belmonte = No. 17 Ich baue ganz auf deine Stärke.

Skb 1782a (2a) = Sk 1782s (1): Vierstimmige kontrapunktische Chorskizze in F.

Skb 1782a (2b) = Sk 1782s (2): Vierstimmige kontrapunktische Chorskizze in F.

Sechs mehrstimmige Studien über das "Cum sancto spiritu"-Thema der Messe KV 427 (417a) KV Anh. 23a (417a Anh. a; 417B1) Cum sancto Spiritu.

Skb 1782b (1) = Sk 1782f: Thema, vermutlich zu einem Kanon.

Skb 1782b (2): Händel, Georg Friedrich: Neunte Suite G-Dur (Präludium und Chaconne) für Cembalo, HWV 442, Variation 62 (Abschrift Mozarts) Chaconne/ [Variation 62]

Skb 1782b (3) = Sk 1782g: Zweistimmige kontrapunktische Studie in G bzw. C.

Skb 1782b (4a-e) = Sk 1782h (1-5): Fünf mehrstimmige kontrapunktische Studien über das „Cum sancto spiritu“-Thema der Messe in c KV 427 (417a) KV Anh. H 12,09 (Anh. 23a; 109g/13; 417a Anh. a; 626b/13,02; 417B1; 1782h; 1786a, 1785d, 1773a) Cum sancto Spiritu.

Cum sancto Spiritu.

Skb 1782b (4f) = Sk 1782i: Fünfstimmige kontrapunktische Studie über das „Cum sancto spiritu“-Thema der Messe in c KV 427 (417a) Cum sancto Spiritu.

Skb 1782c (1) = Skizzen und Varia: Zwei zweistimmige kontrapunktische Studien von fremder Hand.

Skb 1782c (2) = Sk 1782j: Zwei zweistimmige kontrapunktische Studien über das „Cum sancto spiritu“-Thema der Messe in c KV 427 (417a); vgl. Sk 1785n Cum sancto Spiritu.

Skb 1782c (3) = Sk 1782o: Zweistimmige kontrapunktische Studie in C.

Skb 1782c (4) = Sk 1782p: Zweistimmige kontrapunktische Studie (zwei Lösungen) in F.

Skb 1782c (5) = Sk 1782q: Spiegelkanon in F.

Skb 1782c (6) = Sk 1782r: Vierstimmige kontrapunktische Studie in F.

Skb 1782d (1): Einstimmige Aufzeichnung einer Instrumentalstimme in C KV 467a (467a; 383i; 1782d/01)

Skb 1782d (2): Mehrstimmige Ausschnittsskizze zum 1. Satz des Klavierkonzerts in A KV 414 (386a; KV⁶ 385p) KV 385o.

Skb 1782e (1): Kanon, Entwurfspartitur KV Anh. H 10/13 (347; 382f; 1782e/01) <Wo der perlende Wein im Glase blinkt>

Skb 1782e (2) = Sk 1782a: Coro in Es/c KV Anh. H 17/14 (1782a; 1782e/02).

Skb 1782e (3) = Skizzen und Varia: Tonleiter KV Anh. H 2/01 (bei 382f; [Skizzen und Varia]; 1782e/03).

Skb 1782f (1): Andante in Es für Bläser (Fragment) KV 384B (384B; 1782g; 1782f/01). Andante

Skb 1782f (2) = Sk 1782k: Zweistimmige Studie (zwei Lösungen) in C, vier Bearbeitungen.

Skb 1782f (3): Vierstimmiger Kanon, ein- bis vierstimmiger Partiturentwurf.

Skb 1782g (1): Kontrapunktische Studie über den c. f. „Ach Gott vom Himmel sieh darein“ KV Anh. H 24/04 (Anh. 78; Anh. 109e; 620b; 1782g/01).

Skb 1782g (2) = Sk 1782c1: Rätselkanon „Misericordiam et iudicium cantabo tibi“ von Padre Martini (Storia I, 25), Lösungsskizze Misericordiam et iudicium cantabo tibi.

Skb 1782g (3): Ausschnittsskizze zur Klavierfuge (Fragment)

Skb 1782g (4) = Sk 1782t: Beginn einer Fugenexposition in c.

Skb 1782g (5) = Sk 1782c2: Rätselkanon „Misericordiam et iudicium cantabo tibi“ von Padre Martini (Storia I, 25), Thema Misericordiam et iudicium cantabo tibi.

Skb 1782h (1) = Skizzen und Varia: C-Dur-Tonleiter über je zwei Oktaven mit Fingersatz.

Skb 1782h (2) = Sk 1782d: Thema zu einer Klavierkomposition (?) in F.

Skb 1782h (3): Fragment einer Klavierfuge in g KV Anh. H 12/11 (154; 385k; 1782j; 1782h/03).

Skb 1782i (1) = Sk 1782e: Klavierfuge in e, Entwürfe und Reinschrift.

Skb 1782i (2) = Skizzen und Varia: Beginn einer Klavierfuge in Es.

Skb 1782i (3) = Skizzen und Varia: Beginn einer Klavierfuge in Es.

Skb 1782j (1) = Sk 1782u: Beginn einer Klavierfuge in e.

Skb 1782j (2) = Sk 1782v: Fugenthema in e. <Fugenthema>

Skb 1782j (3) = Sk 1782w: Beginn einer Klavierfuge in e.

Skb 1782j (4) = Sk 1782e: Klavierfuge in e, Entwürfe und Reinschrift.

Skb 1782j (5) = Sk 1782x: Beginn einer Klavierfuge in F.

Skb 1782k (1): Vierstimmige Aufzeichnung Largo in D. Largo

Skb 1782k (2): Zweistimmige Verlaufsskizze (?) Coro in c. Largo

Skb 1782α (1): Beginn einer Klavierfuge in Es KV Anh. H 12/14 (153; 375f; 1782p; 1782alpha/01).

Skb 1782α (2): Zwei kontrapunktische Skizzen in c

1. Solfeggio in C KV 393 (KV3 385b), No. 1 Allegro per la mia cara Costanza

Skb 1782γ (2) = Sk 1782b: Melodieskizze in C KV 682 (Bei 393/01; Bei 385b/01; 1782b; 1782gamma/02).

Skb 1782δ (1) = Sk 1782c: Rätselkanon „Misericordiam et iudicium cantabo tibi“ von Padre Martini (Storia I, 25), dreistimmige Lösungsskizze Misericordiam et iudicium cantabo tibi.

Skb 1782δ (2): Klavierkonzert in A, eingelegtes Partiturblatt mit T. 193-197 (2. Fassung) aus dem Finale.

Skb 1782ι (1a) = Sk 1782y (1): Beginn einer Klavierfuge in Es.

Skb 1782ι (1b) = Sk 1782y (2): Beginn einer Klavierfuge in Es.

Skb 1782ι (2) = Skizzen und Varia: Intervalltabelle, zum Teil von Schülerhand

Skb 1783a (1): Lo sposo deluso Arie der Eugenia = No. 2, einstimmige Verlaufsskizze [ehemals Fehlzuweisung KV3 Anh. 109c = 434 (424b)] Nacqui all’aura trionfale.

Skb 1783a (2) = Sk 1783h: Imitatorische Aufzeichnung in C.

Skb 1783a (3) = Sk 1783e: Melodienotiz in F.

Skb 1783a (4) = Skizzen und Varia: Beginn einer Intervallunterweisung von fremder Hand.

Skb 1783b (1) = Skizzen und Varia: Beginn einer Intervallunterweisung und Aufzeichnung von fremder Hand.

Skb 1783b (2): Lo sposo deluso ossia La rivalità di tre donne per un solo amante, Quartett Bettina/Don Asdrubale / Pulcherio / Bocconio = No. l, ein- bis dreistimmige Ausschnittsskizze Ah ah ah ah – oh che ridere!

Skb 1783b (3) = Sk 1783i: Thema zu einer Fuge(?) in fis

Skb 1783b (4) = Sk 1783j: Kontrapunktische Aufzeichnungen in g.

Skb 1783b (5) = Skizzen und Varia: Aufzeichnung einer Intervallunterweisung sowie von mehreren Tonleitern, z. T. von Mozarts Hand, z. T. von Schülerhand

Skb 1783c (1): Beginn einer Klavierfuge in F KV Anh. H 12/18 (Anh. 109g/14; 626b/14; 375h; 1783c; 1783c/01)

Skb 1783c (2) = Sk 1783f: Instrumentalstück in d/F.

Skb 1783c (3a) = Skizzen und Varia: Dreistimmige Aufzeichnung eines C-Dur-Grund-, Sext- und Quartsextakkords.

Skb 1783c (3b) = Skizzen und Varia: Dreistimmige Aufzeichnung eines F-Dur-Quartsextakkords.

Skb 1783c (3c) = Skizzen und Varia: Vierstimmige Aufzeichnung einer Akkordfolge in C.

Skb 1783c (3d) = Skizzen und Varia: Dreistimmige Aufzeichnung einer Kadenz in D.

Skb 1783c (3e) = Skizzen und Varia: Dreistimmige Aufzeichnung eines B-Dur-Grund-, Sext- und Quartsextakkords.

Skb 1783c (3f) = Skizzen und Varia: Dreistimmige Aufzeichnung einer Kadenz in D (zum Teil von unbekannter Hand)

Skb 1783c (4) = Sk 1783k: Beginn einer Doppelfuge in c.

Skb 1783c (5): Fragment einer fünfstimmigen imitatorischen Aufzeichnung (in H?) KV Anh. H 17/13 (417B/06; 1783c/05).

Skb 1783d (1): Arie für Sopran „Ah! spiegarti, oh Dio“, vollständige Reinschrift-Aufzeichnung der Melodie mit Text Ah! spiegarti, oh Dio. Andante

Skb 1783d (2a): Arie für Tenor „Per pietà, non ricercate“, zwei einstimmige Verlaufsskizzen (1. Fassung) Per pietà, non ricercate.

Skb 1783d (2b): Arie für Tenor „Per pietà, non ricercate“, zwei einstimmige Verlaufsskizzen (2. Fassung) Per pietà, non ricercate.

Skb 1783d (3-4): Arie für Sopran „No, che non sei capace“, ein- sowie zweistimmige Verlaufsskizze No, che non sei capace.

Skb 1783e (1) = Sk 1783c: Melodieskizze zu einer Baßarie in B.

Skb 1783e (2 ): Menuett, einstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1783e (3) = Skizzen und Varia: Beginn einer Fuge in g für Streichquartett.

Skb 1783f (1a) = Sk 1783g (1): Dreistimmiger Kanon.

Skb 1783f (1b) = Sk 1783g (2): Dreistimmiger Kanon.

Skb 1783f (2) = Sk 1783d: Kammermusikwerk in c, ein- bis dreistimmige Verlaufsskizze KV 686 (1783d; 1783f/02).

Skb 1783α (1): Klavierkonzert in Es, ausgefertigte Partitur zum 1. Satz (T.183 bis 203)

Skb 1783α (2 ): Arie für Tenor (Fragment) „Müßt ich auch durch tausend Drachen“, einstimmige Verlaufsskizze Müßt ich auch durch tausend Drachen.

Skb 1783γ (1): L'oca del Cairo Arie des Chichibio = No. 3, einstimmige Verlaufsskizze Ogni momento dicon le donne.

Skb 1783γ (2): L'oca del Cairo Ursprünglich geplante, nicht ausgeführte Arie des Biondello, einstimmige Verlaufsskizze Che parli, che dica.

Skb 1783γ (3) = Sk 1783a: Partiturskizze zu einem Chor-Orchesterwerk (?)

Skb 1783δ (1) = Sk 1783a1: Einstimmige Skizze zu einem Instrumentalstück.

Skb 1783δ (2): L'oca del Cairo, Arie der Auretta = No. 2, einstimmige Verlaufsskizze Se fosse qui nascoso.

Skb 1783ε (1): L'oca del Cairo Quartett Celidora/Lavina / Biondello / Calandrino = No. 5, mehrstimmige Ausschnittsskizze S'oggi, oh Dei, sperar mi fate.

Skb 1783ε (2): L'oca del Cairo Finale (Septett) = No. 6, mehrstimmige Ausschnittsskizze, Beginn

Skb 1783ζ (1): L'oca del Cairo Finale (Septett) = No. 6, mehrstimmige Ausschnittsskizze Fortsetzung

Skb 1783ζ (2) = Sk 1783b: Zwei Skizzen zu einem „Dona nobis pacem“ AGNUS / Dona nobis pacem.

Skb 1783ζ (3): Klavierquintett in Es, Skizze zum 1. Satz

Skb 1783ι (1): Christoph Willibald Gluck, Arie der Alceste „Non vi turbare, no“ (Atto secondo, Scena II) aus Alceste (Wiener Fassung 1767), Thema KV Anh. A 41 (36; 236; 588b; 1783iota/01; 1A.37) <Thema>. Andantino

Skb 1783ι (2 ): L'oca del Cairo Duett Auretta/Chichibio = Anh. I in NMA II/5/13, mehrstimmige Verlaufsskizze KV 683 (Zu 422; 1783iota/02) Ho un pensiero nel cervello. Allegretto vivo

Skb 1784a (1): Klavierkonzert in B, Themenskizze zum Finale. Allegro

Skb 1784a (2) = Sk 1784a: Motivaufzeichnung in B, vermutlich zum Finale des Klavierkonzerts KV 450 gehörig.

Skb 1784a (3): Achtstimmiges Fugato in C KV Anh. H 14/17 (417B5; 1784a/03).

Skb 1785a (1) = Sk 1785h: Klavierstück in C

Skb 1785a (2) = Sk 1785l: Drei zweistimmige Kontrapunktübungen (Synkopengattung)

Skb 1785a (3): Klavierkonzert in Es, Partiturausschnitt.

Skb 1785a (4) = Sk 1785g: Melodieskizze in D KV 694 (1785g; 1785a/04). Allegro

Skb 1785a (5) = Sk 1785m: Vierstimmiger Kanon in Es KV 696 (1785m; 1785a/05). Canone

Skb 1785a (6): Terzett Madame Herz/Mademoiselle Silberklang/Monsieur Vogelsang = Nr. 3, ein- bis zweistimmige Ausschnittsskizze Ich bin die erste Sängerin.

Skb 1785b (1): Drei Skizzen zu unbekannten Klavierwerken (?) in F und Es.

Skb 1785b (2): Terzettfragment „Del gran regno delle amazzoni“ KV 434 (KV2 Anh. 109c; KV3 424b (KV6 480b), ein- bis dreistimmige Verlaufsskizze Del gran regno delle amazzoni

Skb 1785c (1) = Sk 1785d: Melodieskizze in c.

Skb 1785c (2) = Sk 1785e: Melodieskizze in c.

Skb 1785c (3) = Skizzen und Varia: Akkordaufzeichnung von fremder Hand.

Skb 1785c (4) = Sk 1785f: Mehrstimmige Ausschnittsskizze zu einem Duett in F für Sopran und Tenor.

Skb 1785d (1) = Sk 1785n: Zwei kontrapunktische Übungen zu drei Stimmen in C; vgl, Skl782j

Skb 1785d (2) = Sk 1785o: Zwei Kontrapunkte in der Oktave.

Skb 1785d (3) = Sk 1785p: Vierstimmiger Doppelkanon in C.

Skb 1785d (4) = Sk 1785q: Zweistimmiger Kanon in F.

Skb 1785d (5) = Sk 1785i: Duett in A für Sopran und Tenor, mehrstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1785d (6) = Sk 1785j: Komposition in G mit deutschem Text, dreistimmige Ausschnittsskizze.

Skb 1785d (7) = Sk 1785r: Kontrapunktische Aufzeichnung.

Skb 1785d (8) = Sk 1785s: Dreistimmige c. f.-Studie

Skb 1785d (9) = Sk 1785k: Instrumentalthema in B.

Skb 1785d (10) = Sk 1785t: Zweistimmige Kanonstudie (zwei Lösungen)

Skb 1785ß (1): Maurerische Trauermusik, Stimmenparticell Corno di bassetto I, II.

Skb 1785ß (2): Maurerische Trauermusik, einstimmige Verlaufsskizze des c. f.

Skb 1785δ (1): [Le nozze di Figaro] Duettino Susanna/ Cherubino = No. 15, Entwurf (Beginn) einer Ersatzkomposition [Aprite presto aprite].

Skb 1785δ (2): Arie der Susanna = No. 28 (2. Fassung), einstimmige Verlaufsskizze Deh vieni non tardar.

Skb 1785δ (3): Le nozze di Figaro, Sinfonia, mehrstimmige Ausschnittsskizze. <Sinfonia>

Skb 1785ζ (1a-b): [Le nozze di Figaro] Arie der Contessa = No. 20, zwei einstimmige Verlaufsskizzen E Susanna non vien! – Dove sono i bei momenti.

Skb 1785ζ (2): [Le nozze di Figaro] einstimmige Verlaufsskizze Hai già vinta la causa! – Vedrò mentre io sospiro.

Skb 1785θ (2) = Skizzen und Varia: Entwurfartige Aufzeichnung eines Triosatzes (Menuetts) in Es (von fremder Hand)

Skb 1785κ (1) (1): Le nozze di Figaro] Arie des Cherubino = No. 6, Bruchstück eines Entwurfs Non so più cosa son, cosa faccio.

Skb 1785κ (1) (2) = Sk 1785b: Instrumentalsatz in e.

Skb 1785κ (1) (3) = Sk 1785c: Vokalsatz in C.

Arie in D
für Sopran mit Orchester
Text unbekannt
Kadenz von Wolfgang Amadeus Mozart KV Anh. G 46 (Bei Anh. 28; Bei 416a; Anh. 109g/09 und 109g/21; 626b/09 und 626b//21 und 626b/41; 1785xi/01).

Skb 1785ξ (2): Streichquartett in A, zwei mehrstimmige Ausschnittsskizzen zur Durchführung im Finale.

Skb 1786a (1) = Sk 1786f: Fuge in a.

Skb 1786a (2) = Sk 1786i: Zweistimmiger Kanon in der Obersekunde KV Anh. H 11/04 (Anh. 23a; 417a Anh. a; 417B1; 1786i; 1786a/02).

Skb 1786a (3a) = Sk 1786g (1): Dreistimmige c. f.-Bearbeitung.

Skb 1786a (3b) = Sk 1786g (2): Dreistimmige c. f.-Bearbeitung.

Skb 1786a (3c) = Sk 1786g (3): Dreistimmige c. f.-Bearbeitung.

Skb 1786a (4) = Sk 1786a: Fugenthema in C. <Fugenthema>

Skb 1786a (5) = Sk 1786j: Zweistimmiger Kanon in der Obersekunde KV Anh. H 11/05 (Anh. 23a; 417a Anh. a; 417B1; 1786j; 1786a/05).

Skb 1786a (6) = Sk 1786h: Zweistimmiger Kanon im Einklang.

Skb 1786a (7) = Sk 1786l: Zweistimmiger Kanon in der Oberterz.

Skb 1786a (8) = Sk 1786m: Zweistimmiger Kanon in der Oberquarte.

Skb 1786a (9) = Sk 1786n: Zweistimmiger Kanon in der Oberquinte.

Skb 1786a (10) = Sk 1786o: Zweistimmiger Kanon in der Obersexte.

Skb 1786a (11) = Sk 1786p: Zweistimmiger Kanon in der Oberseptime.

Skb 1786a (12) = Sk 1786q: Beginn eines zweistimmigen Kanons in der Oktave.

Skb 1786a (13) = Sk 1786k: Zweistimmiger Kanon in der Obersekunde.

Skb 1786b (1a): Klavierkonzert in C, Ausschnittsskizzen zum 1. Satz

Skb 1786b (1b): Klavierkonzert in C, Ausschnittsskizzen zum 1. Satz

Skb 1786b (1c): Klavierkonzert in C, Ausschnittsskizzen zum 1. Satz

Skb 1786b (2): Klaviersatzaufzeichnung in C.

Skb 1786b (3): Einstimmige Klaviersatzaufzeichnung in C.

Skb 1786b (4): Klaviersatzaufzeichnung in Es.

Skb 1786b (5): Klaviersatzaufzeichnung in C.

Skb 1786b (6): Sinfonie in D („Prager“), Ausschnittsskizzen zum 1. Satz

Skb 1786c (1): Klavierquartettsatz in Es (Fragment) KV 493a (Anh. 53; Zu 493/03; 493a; 1786j; 1786c/01).

Skb 1786c (2): Dreistimmiger Kanon, Auflösung KV Anh. H 11/15 (Anh. H; 507; 1786c/02) <Heiterkeit und leichtes Blut>

Skb 1786c (3) = Sk 1786r: Dreistimmige kontrapunktische Studie, phrygisch KV Anh. H 7/31 (1786r; 1786c/03).

Skb 1786c (4a-b): Dreistimmiger Kanon, 1. und 2. Niederschrift KV Anh. H 11/16 (508; 1786c/04) <Auf das Wohl aller Freunde>

Skb 1786c (5) = Sk 1786s: Dreistimmiger Kanon in der Oberterz in F KV Anh. H 11/17 (1786s; 1786c/05).

Skb 1786c (6a-c): Dreistimmiger Kanon, drei Auflösungen KV Anh. H 11/18 (Anh. H; 508A; 1786c/06a-e).

Skb 1786d (1a-b): Dreistimmiger Kanon, Skizze und Reinschrift.

Skb 1786d (2): Dreistimmiger Kanon, skizzenartige Niederschrift.

Skb 1786d (3): Zweistimmiger Intervallkanon in der Untersekunde (Versuch einer Reinschrift) <Canoni in seconda di sotto>

Skb 1786d (4): Zweistimmiger Intervallkanon in der Unterterz (Reinschrift) <Canoni in terza di sotto>

Skb 1786d (1a-b): Dreistimmiger Kanon, Skizze und Reinschrift.

Skb 1786d (5): Klavierquartett in Es, ein- bis dreistimmige Verlaufsskizze zum Finale.

Skb 1786d (6): Zweistimmiger Intervallkanon in der Unterquarte (Versuch einer Reinschrift) <Canoni in quarta di sotto>

Skb 1786d (7): Zweistimmiger Intervallkanon in der Unterquinte (Reinschrift) <Canoni in quinta di sotto>

Skb 1786d (8): Zweistimmiger Intervallkanon in der Untersexte (Reinschrift) <Canoni in sesta di sotto>

Skb 1786d (9): Zweistimmiger Intervallkanon in der Unterseptime (Versuch einer Reinschrift) <Canoni in settima di sotto>

Skb 1786e (1): Ariette der Madame Herz = No. 1, Schluß (T. 39 f.) eines Entwurfs Da schlägt die Abschiedsstunde.

Skb 1786e (2): Kontretanz „La Bataille“, mehrstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1786e (3) = Sk 1788e: Fugenthema in Es. <Fugenthema>

Skb 1786e (5) = Sk 1788g: Allegretto (Kontretanz?) in B KV 710 (1788g; 1786e/05). Allegretto

Skb 1787a (1) = Sk 1787h: Rätselkanon „Misericordiam et iudicium cantabo tibi“ von Padre Martini (Storia l, 25), Thema Misericordiam et iudicium cantabo tibi.

Skb 1787a (2) = Sk 1787i: Vierstimmiger Kanon in a.

Skb 1787a (3a-e): Vierstimmiger Kanon „Alleluia“, Partiturskizzen (vier- bis fünfstimmig), Themenkopf und Versuch einer Reinschrift.

Skb 1787a (4): Doppelkanon in F, Auflösung.

Skb 1787a (5a) = Sk 1787k (1): Vierstimmiger Kanon in g.

Skb 1787a (5b) = Sk 1787k (2): Vierstimmiger Kanon in g.

Skb 1787a (6) = Sk 1787j: Vierstimmiger Kanon in a.

Skb 1787a (7a-b): Vierstimmiger Kanon „Nascoso e il mio sol“, Partiturskizzen Nascoso e il mio sol.

Skb 1787b (1): Violinsonate in A (Beginn) KV 526a (Anh. 50; 526a; 1787o; 1787b/01)

Skb 1787b (2) = Sk 1787a: Melodie-Aufzeichnung in G.

Skb 1787b (3): Il dissoluto punito ossia Il Don Giovanni, Finale I = No. 13, dort Scena XX („Tanzszene“, T. 406 ff.), dreistimmige Skizze Presto presto pria ch'ei venga.

Skb 1787c (1): Klavierkonzert in D, 2. Satz, einstimmige Verlaufsskizze (Thema) Romance

Skb 1787c (2) = Sk 1787b: Thema in As mit Generalbaßbezifferung.

Skb 1787c (3) = Sk 1787c: Melodieskizze in g.

Skb 1787c (4): Streichquintett in g, einstimmige Verlaufsskizze (Thema) zum 4. Satz

Skb 1787c (5) = Sk 1787d: Zweistimmige Ausschnittsskizze in Es.

Skb 1787c (6) = Sk 1787e: Zweistimmige Ausschnittsskizze in D mit Generalbaßbezifferung.

Skb 1787c (7) = Sk 1787f: Idees pour L’Opera serieuse, zwei Ausschnittsskizzen in d und a

Skb 1787c (8): Anfang eines Satzes in Es für Klarinette und Streicher KV 516d (516d; 1787l; 1787c/08). Rondo. Andante

Skb 1787c (9) = Sk 1787g: Notiz eines dorischen c. f.

Skb 1787α (1): KV 438 Notturno für zwei Soprane, Baß und Bläser „Se lontan, ben mio, tu sei“, Beginn der Entwurfspartitur Se lontan, ben mio, tu sei. Andante

Skb 1787α (2): KV 436 Entwurfspartituren Notturno für zwei Soprane, Baß und Bläser „Ecco quel fiero istante“, Singstimme Ecco quel fiero istante.

Skb 1787β (1): Terzett für Sopran, Tenor und Baß „Grazie agl'inganni tuoi“, fragmentarische Niederschrift KV Anh. A 54 (532; 1784k; 1787beta/01) [Grazie agl’inganni tuo]

Skb 1787β (2): Menuett, No. 9, zweistimmige Verlaufsskizze der Bläser zum Trio.

Skb 1787β (3) = Skizzen und Varia: Erste Hälfte eines Menuett-Trios in B. <Menuetto / Trio>

Skb 1787γ (1): Psalm „Memento Domine David“ von Carl Georg Reutter (Abschrift Mozarts) KV Anh. A 23 (143/124; Anh. 22; 93a; Anh. A 23; 1787gamma/01) Memento Domine David.

Skb 1787γ (2) = Sk 1787l: Kontrapunktische Aufzeichnung in C.

Skb 1787δ (1): Rondo in F (Fragment) für Streicher und zwei Hörner KV 522a (Anh. 108; 522a; 1787m; 1787delta/01). Rondo. Allegretto

Skb 1787δ (2): Kanonische Studie und Fugenanfang KV²: Bei Anh. 108 (KV⁶: 626b/31a-b) = Skb 1787δ/02-03.

Skb 1788a (1) = Sk 1788a: Übung im vierstimmigen kontrapunktischen Satz in B.

Skb 1788a (2) = Sk 1788b: Übung im vierstimmigen kontrapunktischen Satz in F.

Skb 1788a (3) = Sk 1788c: Übung im vierstimmigen kontrapunktischen Satz in G.

Skb 1788a (4): Händel, Georg Friedrich, Joshua, HWV 64, Beginn des Chors „See, the conqu'ring hero comes“ (Abschrift Mozarts) See, the conqu'ring hero comes.

Skb 1788a (5a-c1): Vierstimmiger Kanon „Gehn wir im Prater“, Partiturskizzen Gehn wir im Prater.

Skb 1788b (1) = Skizzen und Varia: Beginn der Reinschrift von zwei Hornstimmen zu einer nicht identifizierten Ouverture in B.

Skb 1788b (2) = Sk 1788d: Exposition einer vierstimmigen Fuge in C.

Skb 1788b (4): Vierstimmiger Kanon „Difficile lectu mihi Mars“, Partiturskizze Difficile lectu mihi Mars“

Skb 1789β (1): Quartettsatz in g (Fragment) KV 587a (Anh. 85; Anh. 74; 587a; 1789i; 1789beta/01)

Skb 1789β (2a-d): Cosi fan tutte ossia La scuola degli amanti, Finale II = No. 31, dort Scena XVI (Kanon „E nel tuo, nel mio bicchiero“), Ausschnittsskizzen E nel tuo, nel mio bicchiero.

Skb 1789γ (1): Fantasie in f (Fragment) für Klavier KV Anh. 32 (383C). Adagio

Skb 1789γ (2): Così fan tutte ossia La scuola degli amanti, Finale II = No. 31, dort Scena XV in („Idol mio, se questo e vero“), mehrstimmige Ausschnittsskizze Idol mio, se questo e vero.

Skb 1789ζ (1): Streichquartett in F („Drittes Preußisches Quartett“), Menuett, mehrstimmige Verlaufsskizze.

Skb 1789ζ (2) = Skizzen und Varia: Aufzeichnung von fremder Hand.

Skb 1791a (1): Die Zauberflöte, Ouvertüre, zweistimmige Ausschnittsskizze.

Skb 1791a (2) = Sk 1791a: Mehrstimmige Ausschnittsskizze zu einer Komposition in F.

Skb 1791a (3): „Amen“, Vierstimmige Ausschnittsskizze, vermutlich zum Requiem Amen

Skb 1791a (4): Requiem, „Rex tremendae majestatis“, vierstimmige Ausschnittsskizze (vgl. T. 7-12) Rex tremendae majestatis

Skb 1791b4 (1): Kleine deutsche Kantate „Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt“, Entwurf (T. 135A-158A) Die ihr des unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt.

Skb 1791b4 (2): Quintetto <con coro> Quintett = No. 12, ein- bis zweistimmige Auschnittskizze Deh conservate, oh Dei.

Skb 1791b7+8 (1): Finale II = Nr. 21, dort 29. Auftritt (Duett Papageno / Papagena, T. 736-738), Entwurfspartitur (Fragment) Pa-Pa-Pa-Papageno.

Skb 1791b7+8 (2): La clemenza di Tito, Duett Vitellia / Sesto = No. 1 (T. 46-74), mehrstimmige Verlaufsskizze Come ti piace imponi.

Skb 1791b7+8 (3): Die Zauberflöte, Finale II = Nr. 21, dort 30. Auftritt ("Nur stille!", T. 744-758), Entwurfspartitur (Fragment) Nur stille! stille! stille!

Skb 1791b7+8 (4a-b): La clemenza di Tito, Terzett Vitellia / Annio / Publio = No. 10, ein- bis mehrstimmige Verlaufsskizzen Vengo ... aspettate...

Skb 1791b7+8 (5): La clemenza di Tito, mehrstimmige Ausschnittsskizze Ah grazie si rendano.

Skb 1791b9 (1): Andante für eine Walze in eine kleine Orgel (Fragment) KV 615a (615a; 1791e; 1791b9/01). Andante

Skb 1791b9 (2): Die Zauberflöte, Finale I = No. 8, dort 15. Auftritt (Drei Knaben „Zum Ziele führt dich diese Bahn“ und Tamino, Rezitativ, „Die Weisheitslehre dieser Knaben“), mehrstimmige Ausschnittsskizze Zum Ziele führt dich diese Bahn – Die Weisheitslehre dieser Knaben. Adagio

Skb 1791b9 (3): Die Zauberflöte, Duett Zweiter Priester/ Sprecher = No. 11, zweistimmige Ausschnittsskizze [Tod und Verzweiflung war sein Lohn].

Skb 1791b9 (4a): Die Zauberflöte, Zwei Niederschriften eines c. f. zum Finale II = Nr. 21, dort 28. Auftritt (Geharnischten-Szene)

Skb 1791b9 (4b): Die Zauberflöte, Zwei Niederschriften eines c. f. zum Finale II = Nr. 21, dort 28. Auftritt (Geharnischten-Szene)

zu KV 620, Nr. 21 (b), einstimmige Ausschnittsskizze (Marsch, Flöte) Marsch