La finta semplice KV 51 (2)

Für Mozarts Vertonung hat Marco Coltellini den Text des Dramma giocoso per musica in Wien überarbeitet (vgl. Rudolph Angermüller und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu La finta semplice (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/2), Kassel 1983, S. XVIf).

Das Script mit der Bearbeitung von Coltellini, an dem sich Mozart bei seiner Vertonung orientiert haben dürfte, ist nicht überliefert. Da außerdem die Oper 1768 in Wien nicht wie geplant aufgeführt werden konnte (vgl. Rudolph Angermüller und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu La finta semplice (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/2), Kassel 1983, S. IXf), kam es in diesem Zusammenhang wohl auch zu keinem Libretto-Druck. Erst für die 1769 in Salzburg geplante Aufführung des Werks wurde das Libretto in der Bearbeitung von Coltellini gedruckt (Quelle L).

Der Salzburger Libretto-Druck enthält wie die autographe Partitur von Mozart die Umarbeitungen und die Zusätze von Coltellini; die im Vergleich zur Vorlage Venedig 1764 zahlreichen problematischen Abweichungen bei der Aufteilung des Textes der Rezitativen in Versen (Elf- und Siebensilbler) liegen allerdings die Vermutung nahe, dass dieser Druck nicht nach dem Script von Coltellini, sondern sehr wahrscheinlich erst nach der autographen Partitur von Mozart angefertigt wurde. Bei den meisten dieser Abweichungen ist die neue Versifikation in Sieben- und Elfsilbler zwar immer noch korrekt, dafür geht aber der ursprüngliche Reim manchmal verloren. So wurden zum Beispiel in Scena I des Atto secondo die aus der Vorlage Venedig 1764 stammenden Siebensilbler „tutto va bene il resto“ und Elfsilbler „e tra noi due s’intenderem più presto” im Libretto-Druck Salzburg 1769 zu einem Elfsilbler „tutto va bene il resto e tra noi due“ und einem Siebensilbler „c’intenderem più presto“ umgeformt, wodurch der ursprüngliche Paarreim verloren gegangen ist. (Vgl. die Synopse der Fassungen, Z. 1283–1285). In manchen Fällen konnte die neue Aufteilung in Elf- und Siebensilbler im Salzburger Libretto-Druck nur durch eine leichte Abänderung im Wortlaut des Textes erfolgen, sodass der ursprüngliche Text der Vorlage Venedig 1764, der in der autographen Partitur von Mozart unverändert übernommen wurde, nicht mehr mit dem Text des Libretto-Drucks übereinstimmt, etwa in den Versen 254 bis 257 (I/4), wo die neue Versifikation des Textes im Libretto-Druck einige orthografische Änderungen erforderte. Viele dieser Abweichungen kommen in Teilen der Rezitative vor, die aus der Vorlage von 1764 unverändert übernommen wurden. Es ist unwahrscheinlich, dass Coltellini, der die originale Vorlage mit der richtigen Anordnung der Verse vor sich hatte, hier nur die Aufteilung in Elf- und Siebensilbler geändert und so die ursprüngliche Reimordnung oder gar Textform entstellt hat. Solche Abweichungen sind aber durchaus denkbar, wenn man versucht, die Versifikation in Elf- und Siebensilbler aus dem vertonten Text einer Partitur zu rekonstruieren, da die ursprünglichen Verse hier so aneinander gereiht sind, dass eine eindeutige Aufteilung in Elf- und Siebensilbler nicht mehr möglich ist. Möglicherweise stand dem Redaktor des Libretto-Drucks in Salzburg das Wiener Script mit der Bearbeitung von Coltellini nicht zur Verfügung – ein Libretto wurde in Wien, wie erwähnt, wohl nicht gedruckt, da die Oper dort nicht zur Aufführung kam –, sodass er sich bei der Rekonstruktion der Verse mit dem Text behelfen musste, der den Noten der autographen Partitur unterlegt worden war.

Weitere Indizien scheinen diese Vermutung zu bestätigen. So weist der vertonte Text in Mozarts autographer Partitur in Orthografie und Interpunktion eher Ähnlichkeiten zur Vorlage 1764 als zum Libretto-Druck 1769 auf. Dies lässt darauf schließen, dass der Komponist bei seiner Vertonung des Textes entweder direkt der Vorlage oder dem verschollenen Script von Coltellini gefolgt ist, die sich diesbezüglich ebenfalls an die Vorlage anlehnt. Vor allem aber sind im Libretto-Druck Schreibfehler und orthografische Besonderheiten übernommen worden, die wohl erst im vertonten Text der autographen Partitur entstanden sind, etwa das Fehlen von Doppelbuchstaben in den Worten „finezza“ und „bellezza“ oder die für Mozarts Schreibweise typische, eingedeutschte Form „Menuetto“ für „Minuetto“ (II/V). Schließlich spricht für eine spätere Redaktion des Salzburger Libretto-Drucks nach der autographen Partitur die Korrektur der Jahreszahl in Scena VI des Atto primo: