Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527
Synopse > Partitur Wien 1 : Partitur Wien 2a : Partitur Wien 2b
| Kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung ohne Scena ultima (Partitur Wien 1) | Kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung mit gekürzter Scena ultima (Partitur Wien 2a) | Kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung mit vollständiger Scena ultima (Partitur Wien 2b) | |||
|---|---|---|---|---|---|
|
SCENA XVINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Wien 1787): SCENA XIII
|
SCENA XVINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Wien 1787): SCENA XIII
|
SCENA XVINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Wien 1787): SCENA XIII
|
|||
|
No 24 Finale
|
|
No 24 Finale
|
|
No 24 Finale
|
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni, Leporello, alcuni suonatori.
|
Don Giovanni, Leporello, alcuni suonatori.
|
Don Giovanni, Leporello, alcuni suonatori.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Già la mensa è preparata,
|
Già la mensa è preparata,
|
Già la mensa è preparata,
|
|||
|
voi suonate, amici cari:
|
voi suonate, amici cari:
|
voi suonate, amici cari:
|
|||
| 1355 |
già che spendo i miei danari,
|
1355 |
già che spendo i miei danari,
|
già che spendo i miei danari,
|
|
|
io mi voglio divertir.
|
io mi voglio divertir.
|
io mi voglio divertir.
|
|||
|
Leporello, presto, in tavola!
|
Leporello, presto, in tavola!
|
Leporello, presto, in tavola!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Son prontissimo a servir.
|
Son prontissimo a servir.
|
Son prontissimo a servir.
|
|||
|
(I servi portano in tavola mentre Leporello vuol uscire.)
|
(I servi portano in tavola mentre Leporello vuol uscire.)
|
(I servi portano in tavola mentre Leporello vuol uscire.)
|
|||
|
(I suonatori cominciano a suonare e Don Giovanni mangia.)
|
(I suonatori cominciano a suonare e Don Giovanni mangia.)
|
(I suonatori cominciano a suonare e Don Giovanni mangia.)
|
|||
|
Bravi! "Cosa rara"!
|
Bravi! "Cosa rara"!
|
Bravi! "Cosa rara"!
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
| 1360 |
Che ti par del bel concerto?
|
1360 |
Che ti par del bel concerto?
|
Che ti par del bel concerto?
|
|
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
È conforme al vostro merto.
|
È conforme al vostro merto.
|
È conforme al vostro merto.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Ah che piatto saporito!Variante in den Wiederholungen:
Oh che piatto saporito! |
Ah che piatto saporito!Variante in den Wiederholungen:
Oh che piatto saporito! |
Ah che piatto saporito!Variante in den Wiederholungen:
Oh che piatto saporito! |
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(A parte.)
|
(A parte.)
|
(A parte.)
|
|||
|
Ah che barbaro appetito!
|
Ah che barbaro appetito!
|
Ah che barbaro appetito!
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Che bocconi da gigante,
|
Che bocconi da gigante,
|
Che bocconi da gigante,
|
|||
| 1365 |
mi par proprio di svenir.Variante in den Wiederholungen:
Che bocconi da gigante! Mi par proprio di svenir. |
1365 |
mi par proprio di svenir.Variante in den Wiederholungen:
Che bocconi da gigante! Mi par proprio di svenir. |
mi par proprio di svenir.Variante in den Wiederholungen:
Che bocconi da gigante! Mi par proprio di svenir. |
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Nel veder i miei bocconi
|
Nel veder i miei bocconi
|
Nel veder i miei bocconi
|
|||
|
gli par proprio di svenir.
|
gli par proprio di svenir.
|
gli par proprio di svenir.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Piatto!
|
Piatto!
|
Piatto!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Servo.
|
Servo.
|
Servo.
|
|||
|
Evvivano i "Litiganti"!
|
Evvivano i "Litiganti"!
|
Evvivano i "Litiganti"!
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
| 1370 |
Versa il vino.
|
1370 |
Versa il vino.
|
Versa il vino.
|
|
|
(.)
|
(.)
|
(.)
|
|||
|
Eccellente marzimino!
|
Eccellente marzimino!
|
Eccellente marzimino!
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
fretta gli avanzi di Don Giovanni.)
|
fretta gli avanzi di Don Giovanni.)
|
fretta gli avanzi di Don Giovanni.)
|
|||
|
(Questo pezzo di fagiano
|
(Questo pezzo di fagiano
|
(Questo pezzo di fagiano
|
|||
|
piano piano vo' inghiottir.)
|
piano piano vo' inghiottir.)
|
piano piano vo' inghiottir.)
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
(Sta mangiando, quel marrano;
|
(Sta mangiando, quel marrano;
|
(Sta mangiando, quel marrano;
|
|||
| 1375 |
fingerò di non capir.)
|
1375 |
fingerò di non capir.)
|
fingerò di non capir.)
|
|
|
|
|
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Questa poi la conosco purtroppo.
|
Questa poi la conosco purtroppo.
|
Questa poi la conosco purtroppo.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
(Lo chiama senza guardarlo.)
|
(Lo chiama senza guardarlo.)
|
(Lo chiama senza guardarlo.)
|
|||
|
Leporello.
|
Leporello.
|
Leporello.
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(risponde colla bocca piena..)
|
(risponde colla bocca piena..)
|
(risponde colla bocca piena..)
|
|||
|
Padron mio…
|
Padron mio…
|
Padron mio…
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Parla schietto, mascalzone!
|
Parla schietto, mascalzone!
|
Parla schietto, mascalzone!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Sempre mangiando.)
|
(Sempre mangiando.)
|
(Sempre mangiando.)
|
|||
|
Non mi lascia una flussione
|
Non mi lascia una flussione
|
Non mi lascia una flussione
|
|||
| 1380 |
le parole proferir.
|
1380 |
le parole proferir.
|
le parole proferir.
|
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Mentre io mangio, fischia un poco.
|
Mentre io mangio, fischia un poco.
|
Mentre io mangio, fischia un poco.
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Non so far…
|
Non so far…
|
Non so far…
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Cos'è?
|
Cos'è?
|
Cos'è?
|
|||
|
(Lo guarda e s'accorge che mangia.)
|
(Lo guarda e s'accorge che mangia.)
|
(Lo guarda e s'accorge che mangia.)
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Scusate, scusate.
|
Scusate, scusate.
|
Scusate, scusate.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Sì eccellente è il vostro cuoco,
|
Sì eccellente è il vostro cuoco,
|
Sì eccellente è il vostro cuoco,
|
|||
|
che lo volli anch'io provar.
|
che lo volli anch'io provar.
|
che lo volli anch'io provar.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
| 1385 |
Sì eccellente è il cuoco mio,
|
1385 |
Sì eccellente è il cuoco mio,
|
Sì eccellente è il cuoco mio,
|
|
|
che lo volle anch'ei provar.
|
che lo volle anch'ei provar.
|
che lo volle anch'ei provar.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
SCENA XVIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XIV
|
SCENA XVIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XIV
|
SCENA XVIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XIV
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
I suddetti, Donna Elvira.
|
I suddetti, Donna Elvira.
|
I suddetti, Donna Elvira.
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
|
(Entra disperata.)
|
(Entra disperata.)
|
(Entra disperata.)
|
|||
|
L'ultima prova
|
L'ultima prova
|
L'ultima prova
|
|||
|
dell'amor mio
|
dell'amor mio
|
dell'amor mio
|
|||
|
ancor vogl'io
|
ancor vogl'io
|
ancor vogl'io
|
|||
| 1390 |
fare con te.
|
1390 |
fare con te.
|
fare con te.
|
|
|
Più non rammento
|
Più non rammento
|
Più non rammento
|
|||
|
gl'inganni tuoi,
|
gl'inganni tuoi,
|
gl'inganni tuoi,
|
|||
|
pietade io sento…
|
pietade io sento…
|
pietade io sento…
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
|||
|
(Sorgendo.)|
|
(Sorgendo.)|
|
(Sorgendo.)|
|
|||
|
Cos'è? Cos'è?
|
Cos'è? Cos'è?
|
Cos'è? Cos'è?
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
|
(S'inginocchia.)
|
(S'inginocchia.)
|
(S'inginocchia.)
|
|||
| 1395 |
Da te non chiede
|
1395 |
Da te non chiede
|
Da te non chiede
|
|
|
quest'alma oppressa
|
quest'alma oppressa
|
quest'alma oppressa
|
|||
|
della sua fede
|
della sua fede
|
della sua fede
|
|||
|
qualche mercé.
|
qualche mercé.
|
qualche mercé.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Mi maraviglio!
|
Mi maraviglio!
|
Mi maraviglio!
|
|||
| 1400 |
Cosa volete?
|
1400 |
Cosa volete?
|
Cosa volete?
|
|
|
Se non sorgete,
|
Se non sorgete,
|
Se non sorgete,
|
|||
|
non resto in piè!
|
non resto in piè!
|
non resto in piè!
|
|||
|
(S'inginocchia.)
|
(S'inginocchia.)
|
(S'inginocchia.)
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
|
Ah non deridere
|
Ah non deridere
|
Ah non deridere
|
|||
|
gli affanni miei!
|
gli affanni miei!
|
gli affanni miei!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
| 1405 |
(Quasi da piangere
|
1405 |
(Quasi da piangere
|
(Quasi da piangere
|
|
|
mi fa costei.)
|
mi fa costei.)
|
mi fa costei.)
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
(Sorgendo fa sorgere Donna Elvira.)
|
(Sorgendo fa sorgere Donna Elvira.)
|
(Sorgendo fa sorgere Donna Elvira.)
|
|||
|
(sempre con affettata tenerezza.)
|
(sempre con affettata tenerezza.)
|
(sempre con affettata tenerezza.)
|
|||
|
Io te deridere?
|
Io te deridere?
|
Io te deridere?
|
|||
|
Cieli! perché?
|
Cieli! perché?
|
Cieli! perché?
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Che vuoi, mio bene?
|
Che vuoi, mio bene?
|
Che vuoi, mio bene?
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
| 1410 |
Che vita cangi.
|
1410 |
Che vita cangi.
|
Che vita cangi.
|
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Brava!
|
Brava!
|
Brava!
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Donna Elvira, Leporello
|
Donna Elvira, Leporello
|
Donna Elvira, Leporello
|
|||
|
Cor perfido!
|
Cor perfido!
|
Cor perfido!
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Lascia ch'io mangi;
|
Lascia ch'io mangi;
|
Lascia ch'io mangi;
|
|||
|
(Torna a sedere, a mangiare etc.)
|
(Torna a sedere, a mangiare etc.)
|
(Torna a sedere, a mangiare etc.)
|
|||
|
e se ti piace,
|
e se ti piace,
|
e se ti piace,
|
|||
|
mangia con me.
|
mangia con me.
|
mangia con me.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
| 1415 |
Restati, barbaro,
|
1415 |
Restati, barbaro,
|
Restati, barbaro,
|
|
|
nel lezzo immondo,
|
nel lezzo immondo,
|
nel lezzo immondo,
|
|||
|
esempio orribile
|
esempio orribile
|
esempio orribile
|
|||
|
d'iniquità!
|
d'iniquità!
|
d'iniquità!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Se non si muove
|
Se non si muove
|
Se non si muove
|
|||
| 1420 |
nel suo dolore
|
1420 |
nel suo dolore
|
nel suo dolore
|
|
|
di sasso ha il core
|
di sasso ha il core
|
di sasso ha il core
|
|||
|
o cor non ha.
|
o cor non ha.
|
o cor non ha.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
(Bevendo etc.)
|
(Bevendo etc.)
|
(Bevendo etc.)
|
|||
|
Vivan le femmine,
|
Vivan le femmine,
|
Vivan le femmine,
|
|||
|
viva il buon vino,
|
viva il buon vino,
|
viva il buon vino,
|
|||
| 1425 |
sostegno e gloria
|
1425 |
sostegno e gloria
|
sostegno e gloria
|
|
|
d'umanità!
|
d'umanità!
|
d'umanità!
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
Donna Elvira
|
|||
|
(Sorte, poi rientra mettendo un grido orribile e fugge dall'altra parte.)
|
(Sorte, poi rientra mettendo un grido orribile e fugge dall'altra parte.)
|
(Sorte, poi rientra mettendo un grido orribile e fugge dall'altra parte.)
|
|||
|
Ah!
|
Ah!
|
Ah!
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
|||
|
Che grido è questo mai!Variante in den Wiederholungen:
Che grido! |
Che grido è questo mai!Variante in den Wiederholungen:
Che grido! |
Che grido è questo mai!Variante in den Wiederholungen:
Che grido! |
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Va' a veder che cosa è stato.
|
Va' a veder che cosa è stato.
|
Va' a veder che cosa è stato.
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Sorte e prima di tornare mette un grido ancora più forte.)
|
(Sorte e prima di tornare mette un grido ancora più forte.)
|
(Sorte e prima di tornare mette un grido ancora più forte.)
|
|||
|
Ah!
|
Ah!
|
Ah!
|
|||
|
(Entra spaventato e chiude l'uscio.)
|
(Entra spaventato e chiude l'uscio.)
|
(Entra spaventato e chiude l'uscio.)
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Che grido indiavolato!
|
Che grido indiavolato!
|
Che grido indiavolato!
|
|||
| 1430 |
Leporello, che cos'è?
|
1430 |
Leporello, che cos'è?
|
Leporello, che cos'è?
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Ah signor… per carità!…
|
Ah signor… per carità!…
|
Ah signor… per carità!…
|
|||
|
Non andate fuor di qua!…
|
Non andate fuor di qua!…
|
Non andate fuor di qua!…
|
|||
|
L'uom di sasso… l'uomo bianco…
|
L'uom di sasso… l'uomo bianco…
|
L'uom di sasso… l'uomo bianco…
|
|||
|
Ah padrone!… io gelo… io manco…
|
Ah padrone!… io gelo… io manco…
|
Ah padrone!… io gelo… io manco…
|
|||
| 1435 |
Se vedeste che figura!…
|
1435 |
Se vedeste che figura!…
|
Se vedeste che figura!…
|
|
|
Se sentiste come fa!
|
Se sentiste come fa!
|
Se sentiste come fa!
|
|||
|
(Si sente il moto de' piedi etc.)
|
(Si sente il moto de' piedi etc.)
|
(Si sente il moto de' piedi etc.)
|
|||
|
Ta ta ta ta ta ta ta ta.
|
Ta ta ta ta ta ta ta ta.
|
Ta ta ta ta ta ta ta ta.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Non capisco niente affatto:
|
Non capisco niente affatto:
|
Non capisco niente affatto:
|
|||
|
tu sei matto in verità!
|
tu sei matto in verità!
|
tu sei matto in verità!
|
|||
|
(Si sente battere fortissimo alla porta che chiuse Leporello.)
|
(Si sente battere fortissimo alla porta che chiuse Leporello.)
|
(Si sente battere fortissimo alla porta che chiuse Leporello.)
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
| 1440 |
Ah sentite!
|
1440 |
Ah sentite!
|
Ah sentite!
|
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Qualcun batte.
|
Qualcun batte.
|
Qualcun batte.
|
|||
|
Apri…
|
Apri…
|
Apri…
|
|||
|
(Seguitano a batter più forte.)
|
(Seguitano a batter più forte.)
|
(Seguitano a batter più forte.)
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Tremando.)
|
(Tremando.)
|
(Tremando.)
|
|||
|
Io tremo…
|
Io tremo…
|
Io tremo…
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Apri, dico.Variante in den Wiederholungen:
Apri. |
Apri, dico.Variante in den Wiederholungen:
Apri. |
Apri, dico.Variante in den Wiederholungen:
Apri. |
|||
|
|
|
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(S'allontana impaurito.)
|
(S'allontana impaurito.)
|
(S'allontana impaurito.)
|
|||
|
Ah…
|
Ah…
|
Ah…
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Matto! Per togliermi d'intrico
|
Matto! Per togliermi d'intrico
|
Matto! Per togliermi d'intrico
|
|||
|
ad aprir io stesso andrò.
|
ad aprir io stesso andrò.
|
ad aprir io stesso andrò.
|
|||
|
(Piglia un lume e va per aprire etc.)
|
(Piglia un lume e va per aprire etc.)
|
(Piglia un lume e va per aprire etc.)
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(S'asconde sotto la tavola.)
|
(S'asconde sotto la tavola.)
|
(S'asconde sotto la tavola.)
|
|||
| 1445 |
Non vo' più veder l'amico,
|
1445 |
Non vo' più veder l'amico,
|
Non vo' più veder l'amico,
|
|
|
pian pianin m'asconderò.
|
pian pianin m'asconderò.
|
pian pianin m'asconderò.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|||
|
(Don Giovanni apre.)
|
(Don Giovanni apre.)
|
(Don Giovanni apre.)
|
|||
|
SCENA XVIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XV
|
SCENA XVIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XV
|
SCENA XVIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XV
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
I suddetti, il Commendatore.
|
I suddetti, il Commendatore.
|
I suddetti, il Commendatore.
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Don Giovanni, a cenar teco
|
Don Giovanni, a cenar teco
|
Don Giovanni, a cenar teco
|
|||
|
m'invitasti, e son venuto.
|
m'invitasti, e son venuto.
|
m'invitasti, e son venuto.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Non l'avrei giammai creduto,
|
Non l'avrei giammai creduto,
|
Non l'avrei giammai creduto,
|
|||
| 1450 |
ma farò quel che potrò!
|
1450 |
ma farò quel che potrò!
|
ma farò quel che potrò!
|
|
|
|
|
|
|||
|
Leporello! un'altra cena
|
Leporello! un'altra cena
|
Leporello! un'altra cena
|
|||
|
fa' che subito si porti.
|
fa' che subito si porti.
|
fa' che subito si porti.
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Mezzo fuori col capo dalla mensa.)
|
(Mezzo fuori col capo dalla mensa.)
|
(Mezzo fuori col capo dalla mensa.)
|
|||
|
Ah padron! siam tutti morti!
|
Ah padron! siam tutti morti!
|
Ah padron! siam tutti morti!
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Vanne, dico…
|
Vanne, dico…
|
Vanne, dico…
|
|||
|
(Leporello con molti atti di paura esce e va per partire.)
|
(Leporello con molti atti di paura esce e va per partire.)
|
(Leporello con molti atti di paura esce e va per partire.)
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Ferma un po'.
|
Ferma un po'.
|
Ferma un po'.
|
|||
| 1455 |
Non si pasce di cibo mortale
|
1455 |
Non si pasce di cibo mortale
|
Non si pasce di cibo mortale
|
|
|
chi si pasce di cibo celeste:
|
chi si pasce di cibo celeste:
|
chi si pasce di cibo celeste:
|
|||
|
altre cure più gravi di queste,
|
altre cure più gravi di queste,
|
altre cure più gravi di queste,
|
|||
|
altra brama quaggiù mi guidò!
|
altra brama quaggiù mi guidò!
|
altra brama quaggiù mi guidò!
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Tremando.)
|
(Tremando.)
|
(Tremando.)
|
|||
|
La terzana d'avere mi sembra,
|
La terzana d'avere mi sembra,
|
La terzana d'avere mi sembra,
|
|||
| 1460 |
e le membra fermar più non so.
|
1460 |
e le membra fermar più non so.
|
e le membra fermar più non so.
|
|
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Parla, dunque: che chiedi, che vuoi?
|
Parla, dunque: che chiedi, che vuoi?
|
Parla, dunque: che chiedi, che vuoi?
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Parlo, ascolta, più tempo non ho.
|
Parlo, ascolta, più tempo non ho.
|
Parlo, ascolta, più tempo non ho.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Parla, parla, ascoltando ti sto.Für die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 478–482 des Finales mit einer Wiederholung des Verses „Parla, parla, ascoltando ti sto.“ (Don Giovanni) und mit dem Vers „Ah le membra fermar più non so.“ (Leporello) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 433–434. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 250v und folio 251r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 2, Bl. 217v–218v) und Melk II (Bd. 2, S. 420–422) ist keine Kürzung belegt.
|
Parla, parla, ascoltando ti sto.Für die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 478–482 des Finales mit einer Wiederholung des Verses „Parla, parla, ascoltando ti sto.“ (Don Giovanni) und mit dem Vers „Ah le membra fermar più non so.“ (Leporello) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 433–434. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 250v und folio 251r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 2, Bl. 217v–218v) und Melk II (Bd. 2, S. 420–422) ist keine Kürzung belegt.
|
Parla, parla, ascoltando ti sto.Für die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 478–482 des Finales mit einer Wiederholung des Verses „Parla, parla, ascoltando ti sto.“ (Don Giovanni) und mit dem Vers „Ah le membra fermar più non so.“ (Leporello) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 433–434. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 250v und folio 251r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 2, Bl. 217v–218v) und Melk II (Bd. 2, S. 420–422) ist keine Kürzung belegt.
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Ah le membra fermar più non so.
|
Ah le membra fermar più non so.
|
Ah le membra fermar più non so.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
| 1465 |
Tu m'invitasti a cena,
|
1465 |
Tu m'invitasti a cena,
|
Tu m'invitasti a cena,
|
|
|
il tuo dover or sai:
|
il tuo dover or sai:
|
il tuo dover or sai:
|
|||
|
rispondimi, verrai
|
rispondimi, verrai
|
rispondimi, verrai
|
|||
|
tu a cenar meco?
|
tu a cenar meco?
|
tu a cenar meco?
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(Da lontano tremando.)
|
(Da lontano tremando.)
|
(Da lontano tremando.)
|
|||
|
Oibò!
|
Oibò!
|
Oibò!
|
|||
|
Tempo non ha, scusate.
|
Tempo non ha, scusate.
|
Tempo non ha, scusate.
|
|||
| 1470 |
A torto di viltateFür die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 503–506 des Finale zum zweiten Akt mit der Vertonung der Verse „A torto di viltade / tacciato mai sarò“ (Don Giovanni) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 436–437. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 252r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 1, Bl. 221r–221v) und Melk II (Bd. 2, S. 427–428) ist keine Kürzung belegt.
|
1470 |
A torto di viltateFür die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 503–506 des Finale zum zweiten Akt mit der Vertonung der Verse „A torto di viltade / tacciato mai sarò“ (Don Giovanni) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 436–437. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 252r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 1, Bl. 221r–221v) und Melk II (Bd. 2, S. 427–428) ist keine Kürzung belegt.
|
A torto di viltateFür die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 503–506 des Finale zum zweiten Akt mit der Vertonung der Verse „A torto di viltade / tacciato mai sarò“ (Don Giovanni) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 436–437. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 252r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E1, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F1 (Bd. 1, Bl. 221r–221v) und Melk II (Bd. 2, S. 427–428) ist keine Kürzung belegt.
|
|
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Risolvi.
|
Risolvi.
|
Risolvi.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Ho già risolto.
|
Ho già risolto.
|
Ho già risolto.
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Verrai?
|
Verrai?
|
Verrai?
|
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
(A Don Giovanni.)
|
(A Don Giovanni.)
|
(A Don Giovanni.)
|
|||
|
Dite di no.
|
Dite di no.
|
Dite di no.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Ho fermo il core in petto:
|
Ho fermo il core in petto:
|
Ho fermo il core in petto:
|
|||
| 1475 |
non ho timor, verrò!
|
1475 |
non ho timor, verrò!
|
non ho timor, verrò!
|
|
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Dammi la mano in pegno.
|
Dammi la mano in pegno.
|
Dammi la mano in pegno.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Eccola.
|
Eccola.
|
Eccola.
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
(Grida forte.)
|
(Grida forte.)
|
(Grida forte.)
|
|||
|
Ohimè!
|
Ohimè!
|
Ohimè!
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Cos'hai?
|
Cos'hai?
|
Cos'hai?
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Che gelo è questo mai?
|
Che gelo è questo mai?
|
Che gelo è questo mai?
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Pentiti, cangia vita:
|
Pentiti, cangia vita:
|
Pentiti, cangia vita:
|
|||
| 1480 |
è l'ultimo momento!
|
1480 |
è l'ultimo momento!
|
è l'ultimo momento!
|
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
(Vuol sciogliersi, ma invano.)
|
(Vuol sciogliersi, ma invano.)
|
(Vuol sciogliersi, ma invano.)
|
|||
|
No no, ch'io non mi pento;
|
No no, ch'io non mi pento;
|
No no, ch'io non mi pento;
|
|||
|
vanne lontan da me!
|
vanne lontan da me!
|
vanne lontan da me!
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Pentiti, scellerato!
|
Pentiti, scellerato!
|
Pentiti, scellerato!
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
No, vecchio infatuato!
|
No, vecchio infatuato!
|
No, vecchio infatuato!
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
| 1485 |
Pentiti!
|
1485 |
Pentiti!
|
Pentiti!
|
|
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
No.
|
No.
|
No.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Il Commendatore, Leporello
|
Il Commendatore, Leporello
|
Il Commendatore, Leporello
|
|||
|
Sì.
|
Sì.
|
Sì.
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
No.
|
No.
|
No.
|
|||
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
Il Commendatore
|
|||
|
Ah tempo più non v'è.
|
Ah tempo più non v'è.
|
Ah tempo più non v'è.
|
|||
|
(Parte.)
|
(Parte.)
|
(Parte.)
|
|||
|
(Foco da diverse parti, tremuoto etc.)
|
(Foco da diverse parti, tremuoto etc.)
|
(Foco da diverse parti, tremuoto etc.)
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Da qual tremore insolito
|
Da qual tremore insolito
|
Da qual tremore insolito
|
|||
|
sento assalir gli spiriti!
|
sento assalir gli spiriti!
|
sento assalir gli spiriti!
|
|||
|
Dond'escono quei vortici
|
Dond'escono quei vortici
|
Dond'escono quei vortici
|
|||
| 1490 |
di foco pien d'orror?Variante in den Wiederholungen:
Da qual tremore insolito sento assalir gli spiriti dond'escono quei vortici di foco pien d'orror! |
1490 |
di foco pien d'orror?Variante in den Wiederholungen:
Da qual tremore insolito sento assalir gli spiriti dond'escono quei vortici di foco pien d'orror! |
di foco pien d'orror?Variante in den Wiederholungen:
Da qual tremore insolito sento assalir gli spiriti dond'escono quei vortici di foco pien d'orror! |
|
|
Coro
|
Coro
|
Coro
|
|||
|
(Di sotterra con voci cupe.)
|
(Di sotterra con voci cupe.)
|
(Di sotterra con voci cupe.)
|
|||
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
|||
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
Don Giovanni
|
|||
|
Chi l'anima mi lacera?
|
Chi l'anima mi lacera?
|
Chi l'anima mi lacera?
|
|||
|
Chi m'agita le viscere?
|
Chi m'agita le viscere?
|
Chi m'agita le viscere?
|
|||
| 1495 |
Che strazio, ohimè, che smania!
|
1495 |
Che strazio, ohimè, che smania!
|
Che strazio, ohimè, che smania!
|
|
|
Che inferno! che terror!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Che inferno! che terror! |
Che inferno! che terror!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Che inferno! che terror! |
Che inferno! che terror!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Che inferno! che terror! |
|||
|
Leporello
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
Che ceffo disperato!
|
Che ceffo disperato!
|
Che ceffo disperato!
|
|||
|
Che gesti da dannato!
|
Che gesti da dannato!
|
Che gesti da dannato!
|
|||
|
Che gridi, che lamenti!
|
Che gridi, che lamenti!
|
Che gridi, che lamenti!
|
|||
| 1500 |
Come mi fa terror!
|
1500 |
Come mi fa terror!
|
Come mi fa terror!
|
|
|
Coro
|
Coro
|
Coro
|
|||
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
Tutto a tue colpe è poco;
|
|||
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
vieni, c'è un mal peggior.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
(Il foco cresce. Don Giovanni si sprofonda. Nel momento stesso escon tutti gli altri: guardano, metton un alto grido, fuggono, e cala il sipario.)
|
(Il foco cresce. Don Giovanni si sprofonda.)
|
(Il foco cresce. Don Giovanni si sprofonda.)
|
|||
|
|
|
|
|||
|
Don Giovanni, Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, ZerlinaHaupttext nach Quelle E1. Variante nach den Quellen F1 und Melk II:/Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
Don Giovanni, Leporello
|
|||
|
Ah!
|
Ah!
|
Ah!
|
|||
|
|
(Don Giovanni resta inghiottito dalla terra.)
|
(Don Giovanni resta inghiottito dalla terra.)
|
|||
|
Im ursprünglichen Finale des Atto secondo hat Mozart in seiner autographen Partitur (Quelle A) zwei alternative Varianten für die Wiener Fassung notiert:
a. Streichung der Scena ultima (Takte 603–871) Zu Takt 596 hat Mozart in Bl. 257v in hellerer Tinte den Auftritt der anderen Hauptpersonen (ohne Masetto, da auch in Wien ein einziger Sänger sowohl die Rolle des in der Szene anwesenden Commendatore als auch die des Masetto übernahm) eingetragen, die mit einem D-Dur-Akkord in Leporellos Aufschrei „Ah!“ einsetzen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIII, Punkt a. Die Änderung entspricht der abschließenden Szenenanweisung des Libretto-Drucks Wien 1788 (Quelle W2): Il foco cresce D. Gio. / si sprofonda: nel momento stesso es- / con tutti gli altri: guardano, met- / ton un alto grido. fuggono, e cala / il sipario. / Fine. Damit verweist Mozart in seiner autographen Partitur auf den Wegfall der gesamten Scena ultima (T. 603–871), wie dieser nicht nur im Libretto der Wiener Aufführung (Quelle W2), sondern auch in der Abschrift der Partitur dokumentiert ist, die in der Kopiaturwerkstatt von Laurent (Lorenz) Lausch wohl im gleichen Jahr in Wien angefertigt wurde (Quelle F1). Der Wegfall der gesamten Scena ultima ist ebenfalls in der Partiturabschrift Melk II, der Schwesterkopie der Quelle F1, belegt. Den Nachtrag der anderen Hauptrollen hat Mozart selbst dann in seiner autographen Partitur (Quelle A) mit der gleichen hellen Tinte gestrichen, als ob er den Wegfall der Scena ultima wieder rückgängig machen wollte. b. Kürzung der Scena ultima (Takte 689–749) In der Scena ultima hat Mozart die ursprünglichen Takte 689–749 des Finales (vom Vers „Ah certo è l’ombra“ bis „con Proserpina e Pluton;“) gestrichen und in einem neuen Einzelblatt (Bl. 263, in der gleichen Papiersorte der Wiener Ersatznummer 10a und 21b) eine zehntaktige Kurzversion der Passage ohne die Verse „Or che tutti, o mio tesoro,“ bis „a trovar padron miglior“ neu komponiert (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XIII, Punkt b). Beide Varianten sind auch in der Wiener Abschrift der Partitur aus dem Jahre 1788 dokumentiert, die in der Kopiaturwerkstatt von Wenzel Sukowaty wohl auf Mozarts Anweisung für die Wiener Aufführungen angefertigt wurde (Quelle E1, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49). Die Wiener Abschrift zeigt im Finale auch Spuren einer Streichung der Takte 724–730 innerhalb des größeren Strichs der Takte 689–749 (Punkt b). Da diese kleine Streichung nur in der Violino-primo-Stimme übertragen wurde, aber in allen anderen Orchesterstimmen fehlt (Quelle E2, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 50), stellt sie möglicherweise einen ersten Kürzungsversuch dar, der dann durch die größere Kürzung der Passage obsolet und daher nicht weiterverfolgt wurde. Eine Mitwirkung Mozarts an diesem kleineren Streichungsvorschlag lässt sich nicht ganz ausschließen. Vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 105f., dagegen aber: Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 47. Da allerdings in Mozarts autographer Partitur nur die größere Streichung der Takte 689–749 belegt ist und die kleinere Streichung auch in den Orchesterstimmen der Wiener Abschrift (mit Ausnahme von Violino primo) nicht weiter notiert wurde, stellt dieser angedeutete Streichungsvorschlag, anders als die größere Kürzung der Passage, wohl keine definitive Variante zum Finale des Atto secondo dar. Welche der beiden Alternativen für die Wiener Fassung (a. Streichung, b. Kürzung der Scena ultima) zuerst notiert wurde und ob bzw. bei welcher der Wiener Aufführungen der Oper 1788 sie jeweils erklangen, lässt sich nicht eindeutig eruieren. Die erste Variante ganz ohne Scena ultima (a) dürfte für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 gedacht worden sein, da sie dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W2) entspricht, der am Abend der Premiere im Burgtheater für 20 Kreuz angeboten wurde (vgl. den Anschlagzettel der Wiener Erstaufführung, in: Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XI; vgl. dazu auch ders., Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 59, Punkt 4). Hätte die Scena ultima bei der Wiener Premiere gespielt werden sollen, hätte ihr Text im Libretto, das extra für diese Aufführung gedruckt und direkt an der Kasse verkauft wurde, wohl nicht gefehlt. Vor allem aber hätte der in Operntexten der Zeit ungewöhnliche explizite Hinweis auf das Fallen des Vorhangs am Ende des Wiener Libretto-Drucks („e cala il sipario. Fine.“ / „und der Vorhang fällt. Ende.“) überhaupt keinen Sinn gemacht, wenn die Scena ultima doch aufgeführt worden wäre (vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 108). Ob die Variante mit gekürzter Scena ultima (b) vor der Premiere als Zwischenlösung zur endgültigen Streichung der gesamten Szene vor der Wiener Erstaufführung entstanden ist oder ob die gekürzte Scena ultima erst bei einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere wiederhergestellt wurde, bleibt offen. Für die erste Hypothese spricht, dass die Wiener Fassung in späteren Abschriften (außer der Quelle E1) ohne Scena ultima überliefert ist (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 110). So fehlt wie erwähnt die Scena ultima in beiden Referenzpartituren F1 und Melk II. Darüber hinaus scheint eine prozessuale Entwicklung, bei der zunächst ein kleiner Strich vorgeschlagen (Quelle E1, Takte 724–730), dann eine größere Kürzung vorgenommen wurde (Quelle A und Quelle E1, Takte 689–749) und schließlich der Wegfall der gesamten Scena ultima vor der Premiere erfolgte, als konkreter Streichungsvorgang durchaus plausibel (vgl. Woodfield, ibidem). Andererseits hat Mozart wie erwähnt auf Blatt 257v seiner autographen Partitur den Nachtrag mit den Stimmen der anderen Rollen für die Wiener Fassung ohne Scena ultima mit der gleichen hellen Tinte wieder gestrichen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Es ist also nicht auszuschließen, dass Mozart den Wegfall der Scena ultima im Verlauf der folgenden 15 Reprisen der Oper im Jahr 1788 wieder rückgängig gemacht habe. Bei diesen Wiener Wiederaufführungen mit der wiederhergestellten Scena ultima könnte er dann die Variante mit der Kurzversion der Scena ultima (b) ausprobiert haben, vielleicht um die Länge des zweiten Aktes zu reduzieren, der durch die neuen Wiener Nummern (Scene IX–XV) deutlich umfangreicher geworden war als in der ursprünglichen Prager Fassung. Denkbar ist schließlich auch, dass in einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere die Scena ultima ohne jegliche Kürzung in ihrer ursprünglichen Prager Gestalt erklungen ist, auch wenn diese Möglichkeit aufgrund der daraus resultierenden Länge des zweiten Aktes als eher unwahrscheinlich erscheint. Um allen Alternativen des Wiener Finales gerecht zu werden, bietet unsere Edition – neben der Prager Fassung des vertonten Textes mit ungekürzter Scena ultima – drei getrennte Versionen des vertonten Textes der Wiener Fassung: ganz ohne Scena ultima (Wien 1), mit Scena ultima in der Kurzversion (Wien 2a) und mit ungekürzter Scena ultima (Wien 2b). Kleinere Varianten in den überlieferten Quellen der Wiener Fassung sind hingegen in jeder der drei Versionen gleichermaßen in Kommentaren ediert. |
SCENA ULTIMAIm ursprünglichen Finale des Atto secondo hat Mozart in seiner autographen Partitur (Quelle A) zwei alternative Varianten für die Wiener Fassung notiert:
a. Streichung der Scena ultima (Takte 603–871) Zu Takt 596 hat Mozart in Bl. 257v in hellerer Tinte den Auftritt der anderen Hauptpersonen (ohne Masetto, da auch in Wien ein einziger Sänger sowohl die Rolle des in der Szene anwesenden Commendatore als auch die des Masetto übernahm) eingetragen, die mit einem D-Dur-Akkord in Leporellos Aufschrei „Ah!“ einsetzen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIII, Punkt a. Die Änderung entspricht der abschließenden Szenenanweisung des Libretto-Drucks Wien 1788 (Quelle W2): Il foco cresce D. Gio. / si sprofonda: nel momento stesso es- / con tutti gli altri: guardano, met- / ton un alto grido. fuggono, e cala / il sipario. / Fine. Damit verweist Mozart in seiner autographen Partitur auf den Wegfall der gesamten Scena ultima (T. 603–871), wie dieser nicht nur im Libretto der Wiener Aufführung (Quelle W2), sondern auch in der Abschrift der Partitur dokumentiert ist, die in der Kopiaturwerkstatt von Laurent (Lorenz) Lausch wohl im gleichen Jahr in Wien angefertigt wurde (Quelle F1). Der Wegfall der gesamten Scena ultima ist ebenfalls in der Partiturabschrift Melk II, der Schwesterkopie der Quelle F1, belegt. Den Nachtrag der anderen Hauptrollen hat Mozart selbst dann in seiner autographen Partitur (Quelle A) mit der gleichen hellen Tinte gestrichen, als ob er den Wegfall der Scena ultima wieder rückgängig machen wollte. b. Kürzung der Scena ultima (Takte 689–749) In der Scena ultima hat Mozart die ursprünglichen Takte 689–749 des Finales (vom Vers „Ah certo è l’ombra“ bis „con Proserpina e Pluton;“) gestrichen und in einem neuen Einzelblatt (Bl. 263, in der gleichen Papiersorte der Wiener Ersatznummer 10a und 21b) eine zehntaktige Kurzversion der Passage ohne die Verse „Or che tutti, o mio tesoro,“ bis „a trovar padron miglior“ neu komponiert (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XIII, Punkt b). Beide Varianten sind auch in der Wiener Abschrift der Partitur aus dem Jahre 1788 dokumentiert, die in der Kopiaturwerkstatt von Wenzel Sukowaty wohl auf Mozarts Anweisung für die Wiener Aufführungen angefertigt wurde (Quelle E1, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49). Die Wiener Abschrift zeigt im Finale auch Spuren einer Streichung der Takte 724–730 innerhalb des größeren Strichs der Takte 689–749 (Punkt b). Da diese kleine Streichung nur in der Violino-primo-Stimme übertragen wurde, aber in allen anderen Orchesterstimmen fehlt (Quelle E2, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 50), stellt sie möglicherweise einen ersten Kürzungsversuch dar, der dann durch die größere Kürzung der Passage obsolet und daher nicht weiterverfolgt wurde. Eine Mitwirkung Mozarts an diesem kleineren Streichungsvorschlag lässt sich nicht ganz ausschließen. Vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 105f., dagegen aber: Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 47. Da allerdings in Mozarts autographer Partitur nur die größere Streichung der Takte 689–749 belegt ist und die kleinere Streichung auch in den Orchesterstimmen der Wiener Abschrift (mit Ausnahme von Violino primo) nicht weiter notiert wurde, stellt dieser angedeutete Streichungsvorschlag, anders als die größere Kürzung der Passage, wohl keine definitive Variante zum Finale des Atto secondo dar. Welche der beiden Alternativen für die Wiener Fassung (a. Streichung, b. Kürzung der Scena ultima) zuerst notiert wurde und ob bzw. bei welcher der Wiener Aufführungen der Oper 1788 sie jeweils erklangen, lässt sich nicht eindeutig eruieren. Die erste Variante ganz ohne Scena ultima (a) dürfte für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 gedacht worden sein, da sie dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W2) entspricht, der am Abend der Premiere im Burgtheater für 20 Kreuz angeboten wurde (vgl. den Anschlagzettel der Wiener Erstaufführung, in: Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XI; vgl. dazu auch ders., Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 59, Punkt 4). Hätte die Scena ultima bei der Wiener Premiere gespielt werden sollen, hätte ihr Text im Libretto, das extra für diese Aufführung gedruckt und direkt an der Kasse verkauft wurde, wohl nicht gefehlt. Vor allem aber hätte der in Operntexten der Zeit ungewöhnliche explizite Hinweis auf das Fallen des Vorhangs am Ende des Wiener Libretto-Drucks („e cala il sipario. Fine.“ / „und der Vorhang fällt. Ende.“) überhaupt keinen Sinn gemacht, wenn die Scena ultima doch aufgeführt worden wäre (vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 108). Ob die Variante mit gekürzter Scena ultima (b) vor der Premiere als Zwischenlösung zur endgültigen Streichung der gesamten Szene vor der Wiener Erstaufführung entstanden ist oder ob die gekürzte Scena ultima erst bei einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere wiederhergestellt wurde, bleibt offen. Für die erste Hypothese spricht, dass die Wiener Fassung in späteren Abschriften (außer der Quelle E1) ohne Scena ultima überliefert ist (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 110). So fehlt wie erwähnt die Scena ultima in beiden Referenzpartituren F1 und Melk II. Darüber hinaus scheint eine prozessuale Entwicklung, bei der zunächst ein kleiner Strich vorgeschlagen (Quelle E1, Takte 724–730), dann eine größere Kürzung vorgenommen wurde (Quelle A und Quelle E1, Takte 689–749) und schließlich der Wegfall der gesamten Scena ultima vor der Premiere erfolgte, als konkreter Streichungsvorgang durchaus plausibel (vgl. Woodfield, ibidem). Andererseits hat Mozart wie erwähnt auf Blatt 257v seiner autographen Partitur den Nachtrag mit den Stimmen der anderen Rollen für die Wiener Fassung ohne Scena ultima mit der gleichen hellen Tinte wieder gestrichen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Es ist also nicht auszuschließen, dass Mozart den Wegfall der Scena ultima im Verlauf der folgenden 15 Reprisen der Oper im Jahr 1788 wieder rückgängig gemacht habe. Bei diesen Wiener Wiederaufführungen mit der wiederhergestellten Scena ultima könnte er dann die Variante mit der Kurzversion der Scena ultima (b) ausprobiert haben, vielleicht um die Länge des zweiten Aktes zu reduzieren, der durch die neuen Wiener Nummern (Scene IX–XV) deutlich umfangreicher geworden war als in der ursprünglichen Prager Fassung. Denkbar ist schließlich auch, dass in einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere die Scena ultima ohne jegliche Kürzung in ihrer ursprünglichen Prager Gestalt erklungen ist, auch wenn diese Möglichkeit aufgrund der daraus resultierenden Länge des zweiten Aktes als eher unwahrscheinlich erscheint. Um allen Alternativen des Wiener Finales gerecht zu werden, bietet unsere Edition – neben der Prager Fassung des vertonten Textes mit ungekürzter Scena ultima – drei getrennte Versionen des vertonten Textes der Wiener Fassung: ganz ohne Scena ultima (Wien 1), mit Scena ultima in der Kurzversion (Wien 2a) und mit ungekürzter Scena ultima (Wien 2b). Kleinere Varianten in den überlieferten Quellen der Wiener Fassung sind hingegen in jeder der drei Versionen gleichermaßen in Kommentaren ediert. |
SCENA ULTIMAIm ursprünglichen Finale des Atto secondo hat Mozart in seiner autographen Partitur (Quelle A) zwei alternative Varianten für die Wiener Fassung notiert:
a. Streichung der Scena ultima (Takte 603–871) Zu Takt 596 hat Mozart in Bl. 257v in hellerer Tinte den Auftritt der anderen Hauptpersonen (ohne Masetto, da auch in Wien ein einziger Sänger sowohl die Rolle des in der Szene anwesenden Commendatore als auch die des Masetto übernahm) eingetragen, die mit einem D-Dur-Akkord in Leporellos Aufschrei „Ah!“ einsetzen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIII, Punkt a. Die Änderung entspricht der abschließenden Szenenanweisung des Libretto-Drucks Wien 1788 (Quelle W2): Il foco cresce D. Gio. / si sprofonda: nel momento stesso es- / con tutti gli altri: guardano, met- / ton un alto grido. fuggono, e cala / il sipario. / Fine. Damit verweist Mozart in seiner autographen Partitur auf den Wegfall der gesamten Scena ultima (T. 603–871), wie dieser nicht nur im Libretto der Wiener Aufführung (Quelle W2), sondern auch in der Abschrift der Partitur dokumentiert ist, die in der Kopiaturwerkstatt von Laurent (Lorenz) Lausch wohl im gleichen Jahr in Wien angefertigt wurde (Quelle F1). Der Wegfall der gesamten Scena ultima ist ebenfalls in der Partiturabschrift Melk II, der Schwesterkopie der Quelle F1, belegt. Den Nachtrag der anderen Hauptrollen hat Mozart selbst dann in seiner autographen Partitur (Quelle A) mit der gleichen hellen Tinte gestrichen, als ob er den Wegfall der Scena ultima wieder rückgängig machen wollte. b. Kürzung der Scena ultima (Takte 689–749) In der Scena ultima hat Mozart die ursprünglichen Takte 689–749 des Finales (vom Vers „Ah certo è l’ombra“ bis „con Proserpina e Pluton;“) gestrichen und in einem neuen Einzelblatt (Bl. 263, in der gleichen Papiersorte der Wiener Ersatznummer 10a und 21b) eine zehntaktige Kurzversion der Passage ohne die Verse „Or che tutti, o mio tesoro,“ bis „a trovar padron miglior“ neu komponiert (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XIII, Punkt b). Beide Varianten sind auch in der Wiener Abschrift der Partitur aus dem Jahre 1788 dokumentiert, die in der Kopiaturwerkstatt von Wenzel Sukowaty wohl auf Mozarts Anweisung für die Wiener Aufführungen angefertigt wurde (Quelle E1, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49). Die Wiener Abschrift zeigt im Finale auch Spuren einer Streichung der Takte 724–730 innerhalb des größeren Strichs der Takte 689–749 (Punkt b). Da diese kleine Streichung nur in der Violino-primo-Stimme übertragen wurde, aber in allen anderen Orchesterstimmen fehlt (Quelle E2, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 50), stellt sie möglicherweise einen ersten Kürzungsversuch dar, der dann durch die größere Kürzung der Passage obsolet und daher nicht weiterverfolgt wurde. Eine Mitwirkung Mozarts an diesem kleineren Streichungsvorschlag lässt sich nicht ganz ausschließen. Vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 105f., dagegen aber: Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 47. Da allerdings in Mozarts autographer Partitur nur die größere Streichung der Takte 689–749 belegt ist und die kleinere Streichung auch in den Orchesterstimmen der Wiener Abschrift (mit Ausnahme von Violino primo) nicht weiter notiert wurde, stellt dieser angedeutete Streichungsvorschlag, anders als die größere Kürzung der Passage, wohl keine definitive Variante zum Finale des Atto secondo dar. Welche der beiden Alternativen für die Wiener Fassung (a. Streichung, b. Kürzung der Scena ultima) zuerst notiert wurde und ob bzw. bei welcher der Wiener Aufführungen der Oper 1788 sie jeweils erklangen, lässt sich nicht eindeutig eruieren. Die erste Variante ganz ohne Scena ultima (a) dürfte für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 gedacht worden sein, da sie dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W2) entspricht, der am Abend der Premiere im Burgtheater für 20 Kreuz angeboten wurde (vgl. den Anschlagzettel der Wiener Erstaufführung, in: Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XI; vgl. dazu auch ders., Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 59, Punkt 4). Hätte die Scena ultima bei der Wiener Premiere gespielt werden sollen, hätte ihr Text im Libretto, das extra für diese Aufführung gedruckt und direkt an der Kasse verkauft wurde, wohl nicht gefehlt. Vor allem aber hätte der in Operntexten der Zeit ungewöhnliche explizite Hinweis auf das Fallen des Vorhangs am Ende des Wiener Libretto-Drucks („e cala il sipario. Fine.“ / „und der Vorhang fällt. Ende.“) überhaupt keinen Sinn gemacht, wenn die Scena ultima doch aufgeführt worden wäre (vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 108). Ob die Variante mit gekürzter Scena ultima (b) vor der Premiere als Zwischenlösung zur endgültigen Streichung der gesamten Szene vor der Wiener Erstaufführung entstanden ist oder ob die gekürzte Scena ultima erst bei einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere wiederhergestellt wurde, bleibt offen. Für die erste Hypothese spricht, dass die Wiener Fassung in späteren Abschriften (außer der Quelle E1) ohne Scena ultima überliefert ist (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 110). So fehlt wie erwähnt die Scena ultima in beiden Referenzpartituren F1 und Melk II. Darüber hinaus scheint eine prozessuale Entwicklung, bei der zunächst ein kleiner Strich vorgeschlagen (Quelle E1, Takte 724–730), dann eine größere Kürzung vorgenommen wurde (Quelle A und Quelle E1, Takte 689–749) und schließlich der Wegfall der gesamten Scena ultima vor der Premiere erfolgte, als konkreter Streichungsvorgang durchaus plausibel (vgl. Woodfield, ibidem). Andererseits hat Mozart wie erwähnt auf Blatt 257v seiner autographen Partitur den Nachtrag mit den Stimmen der anderen Rollen für die Wiener Fassung ohne Scena ultima mit der gleichen hellen Tinte wieder gestrichen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Es ist also nicht auszuschließen, dass Mozart den Wegfall der Scena ultima im Verlauf der folgenden 15 Reprisen der Oper im Jahr 1788 wieder rückgängig gemacht habe. Bei diesen Wiener Wiederaufführungen mit der wiederhergestellten Scena ultima könnte er dann die Variante mit der Kurzversion der Scena ultima (b) ausprobiert haben, vielleicht um die Länge des zweiten Aktes zu reduzieren, der durch die neuen Wiener Nummern (Scene IX–XV) deutlich umfangreicher geworden war als in der ursprünglichen Prager Fassung. Denkbar ist schließlich auch, dass in einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere die Scena ultima ohne jegliche Kürzung in ihrer ursprünglichen Prager Gestalt erklungen ist, auch wenn diese Möglichkeit aufgrund der daraus resultierenden Länge des zweiten Aktes als eher unwahrscheinlich erscheint. Um allen Alternativen des Wiener Finales gerecht zu werden, bietet unsere Edition – neben der Prager Fassung des vertonten Textes mit ungekürzter Scena ultima – drei getrennte Versionen des vertonten Textes der Wiener Fassung: ganz ohne Scena ultima (Wien 1), mit Scena ultima in der Kurzversion (Wien 2a) und mit ungekürzter Scena ultima (Wien 2b). Kleinere Varianten in den überlieferten Quellen der Wiener Fassung sind hingegen in jeder der drei Versionen gleichermaßen in Kommentaren ediert. |
|||
|
|
Leporello, Donn'Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Masetto, Zerlinacon ministri di giustizia.
|
Leporello, Donn'Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Masetto, Zerlinacon ministri di giustizia.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
Ah dove è il perfido,
|
Ah dove è il perfido,
|
|||
|
|
1505 |
dov'è l'indegno?
|
dov'è l'indegno?
|
||
|
|
Tutto il mio sdegno
|
Tutto il mio sdegno
|
|||
|
|
sfogar io vo'.
|
sfogar io vo'.
|
|||
|
|
Donn'Anna
|
Donn'Anna
|
|||
|
|
Solo mirandolo
|
Solo mirandolo
|
|||
|
|
stretto in catene,
|
stretto in catene,
|
|||
|
|
1510 |
alle mie pene
|
alle mie pene
|
||
|
|
calma darò.
|
calma darò.
|
|||
|
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
|
Più non sperate…
|
Più non sperate…
|
|||
|
|
di ritrovarlo…
|
di ritrovarlo…
|
|||
|
|
più non cercate:
|
più non cercate:
|
|||
|
|
1515 |
lontano andò.
|
lontano andò.
|
||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
Cos'è? Favella…
|
Cos'è? Favella…
|
|||
|
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
|
Venne un colosso…
|
Venne un colosso…
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
Via, presto, sbrigati…Variante in den Wiederholungen:
Presto, favella, sbrigati… |
Via, presto, sbrigati…Variante in den Wiederholungen:
Presto, favella, sbrigati… |
|||
|
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
|
Ma se non posso…
|
Ma se non posso…
|
|||
|
|
1520 |
Tra fumo e foco…
|
Tra fumo e foco…
|
||
|
|
badate un poco…
|
badate un poco…
|
|||
|
|
l'uomo di sasso…
|
l'uomo di sasso…
|
|||
|
|
fermate il passo…
|
fermate il passo…
|
|||
|
|
giusto là sotto…
|
giusto là sotto…
|
|||
|
|
1525 |
diede il gran botto…
|
diede il gran botto…
|
||
|
|
giusto là il diavolo
|
giusto là il diavolo
|
|||
|
|
sel trangugiò.
|
sel trangugiò.
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
Stelle! che sento!
|
Stelle! che sento!
|
|||
|
|
Leporello
|
Leporello
|
|||
|
|
Vero è l'evento.
|
Vero è l'evento.
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
1530 |
Ah certo è l'ombra
|
Ah certo è l'ombra
|
||
|
|
che m|l'incontrò!
|
che m|l'incontrò!
|
|||
|
|
|
|
|
||
|
|
|
Don Ottavio
|
|||
|
|
|
Or che tutti, o mio tesoro,
|
|||
|
|
|
vendicati siam dal cielo,
|
|||
|
|
|
porgi, porgi a me un ristoro,
|
|||
|
|
|
non mi far languire ancor.
|
|||
|
|
|
Donn'Anna
|
|||
|
|
|
Lascia, o caro, un anno ancora
|
|||
|
|
|
allo sfogo del mio cor.
|
|||
|
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio
|
|||
|
|
|
Al desio di chi t|m'adora
|
|||
|
|
|
ceder deve un fido amor.
|
|||
|
|
|
Donna Elvira
|
|||
|
|
|
Io men vado in un ritiro
|
|||
|
|
|
a finir la vita mia.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
|
Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
|
Noi, Masetto|Zerlina, a casa andiamo
|
|||
|
|
|
a cenar in compagnia.
|
|||
|
|
|
Leporello
|
|||
|
|
|
Ed io vado all'osteria
|
|||
|
|
|
a trovar padron miglior.
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
Resti dunque quel birbon
|
Resti dunque quel birbon
|
|||
|
|
con Proserpina e Pluton;
|
con Proserpina e Pluton;
|
|||
|
|
e noi tutti, o buona gente,
|
e noi tutti, o buona gente,
|
|||
|
|
1535 |
ripetiam allegramente
|
ripetiam allegramente
|
||
|
|
l'antichissima canzon.
|
l'antichissima canzon.
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina
|
Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina
|
|||
|
|
|
|
|||
|
|
Questo è il fin di chi fa mal:Variante in den Wiederholungen:
Questo è il fin: |
Questo è il fin di chi fa mal:Variante in den Wiederholungen:
Questo è il fin: |
|||
|
|
e de' perfidi la morte
|
e de' perfidi la morte
|
|||
|
|
alla vita è sempre ugual.
|
alla vita è sempre ugual.
|
|||
|
Fine dell'opera.
|
Fine dell'opera.
|
Fine dell'opera.
|