Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

Die Zauberflöte KV 620

Kritische Edition des vertonten Textes (Partiturtext)

Kritische Edition des Librettos (Libretto)

Erster Aufzug

Das Theater ist eine felsichte Gegend, hie und da mit Bäumen überwachsen; auf beiden Seiten sind gangbare Berge nebst einem runden Tempel.

Erster Auftritt

Tamino kommt in einem prächtigen japonischen"japanischen" im Sinne von "orientalisch, fremdartig, exotisch" Jagdkleide rechts von einem Felsen herunter, mit einem Bogen, aber ohne Pfeil; eine Schlange verfolgt ihn.

N° 1 Introduktion

Introduktion

Tamino

Zu Hilfe! zu Hilfe! sonst bin ich verloren,

Zu Hülfe! zu Hülfe! sonst bin ich verloren,

der listigen Schlange zum Opfer erkoren –

der listigen Schlange zum Opfer erkoren.

barmherzige Götter! Schon nahet sie sich;

Barmherzige Götter! schon nahet sie sich;

ach rettet mich! ach schützet mich!Variante in den Wiederholungen:
ach rettet, schützet mich! ach schützet, rettet mich!

ach rettet mich! ach schützet mich!

Er fällt in Ohnmacht. Sogleich öffnet sich die Pforte des Tempels; drei verschleierte Damen kommen heraus, jede mit einem silbernen Wurfspieß.

Die drei Damen

Stirb, Ungeheur, durch unsre Macht!

Stirb, Ungeheur, durch unsre Macht!Da der Vers nicht nur dramaturgisch relevant, sondern auch im Rahmen des Reimschemas aus Paarreimen metrisch erforderlich ist, dürfte sein Fehlen im Libretto-Erstdruck Wien 1791 durch einen Druckfehler entstanden sein.
Vgl. dazu Gernot Gruber, „Vorwort“ zu Die Zauberflöte (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/19), Kassel 1970, S. XIV.

Triumph! Triumph! sie ist vollbracht,

die Heldentat! Er ist befreit

die Heldentat. Er ist befreit

durch unsres Armes Tapferkeit.

durch unsers Armes Tapferkeit.

Erste Dame

(ihn betrachtend)

Ein holder Jüngling, sanft und schön!

Ein holder Jüngling, sanft und schön.

Zweite Dame

So schön, als ich noch nie gesehn.

Dritte Dame

Ja, ja, gewiss! zum Malen schön.

Ja, ja! gewiss zum Malen schön.

Alle Drei

Würd ich mein Herz der Liebe weihn,

so müsst es dieser Jüngling sein.

Lasst uns zu unsrer Fürstin eilen,

ihr diese Nachricht zu erteilen.

Vielleicht, dass dieser schöne Mann

die vor'ge Ruh ihr geben kann.

Erste Dame

So geht und sagt es ihr,

So geht und sagt es ihr!

ich bleib indessen hier.Varianten in den Textwiederholungen:
Ich bleibe.
Ich, ich, ich!

Ich bleib indessen hier.

Zweite Dame

Nein, nein, geht ihr nur hin,

Nein, nein! geht ihr nur hin;

ich wache hier für ihn!Schreibvarianten in den Textwiederholungen:
Ich wache!
Ich!

ich wache hier für ihn.

Dritte Dame

Nein, nein, das kann nicht sein,

Nein, nein! das kann nicht sein!

ich schütze ihn allein.Varianten in den Textwiederholungen:
Ich schütze!
Ich!

Ich schütze ihn allein.

Alle Drei

(jede für sich)

Ich sollte fort! Ei, ei! wie fein!

Ich sollte fort? Ei, ei! wie fein!

Sie wären gern bei ihm allein,

Sie wären gern bei ihm allein.

nein, nein, das kann nicht sein!

Nein, nein! das kann nicht sein.

(eine nach der andern, dann alle drei zugleich)

Was wollte ich darum nicht geben,

könnt ich mit diesem Jüngling leben!

Hätt ich ihn doch so ganz allein!

Doch keine geht, es kann nicht sein.

Doch keine geht; es kann nicht sein.

Am besten ist es nun, ich geh.

Du Jüngling schön und liebevoll,

Du Jüngling, schön und liebevoll!

du trauter Jüngling, lebe wohl,

bis ich dich wieder seh.

(Sie gehen alle drei zur Pforte des Tempels ab, die sich selbst öffnet und schließt.)

Tamino

(erwacht, sieht furchtsam umher)

Wo bin ich! Ist's Fantasie, dass ich noch lebe? Oder hat eine höhere Macht mich gerettet? (steht auf, sieht umher) Wie? – Die bösartige Schlange liegt tot zu meinen Füßen? – (Man hört von fern ein Waldflötchen, worunter das Orchester piano akkompagniert. Tamino spricht unter dem Ritornell.) Was hör ich? Wo bin ich? Welch unbekannter Ort! – Ha, eine männliche Figur nähert sich dem Tal.

(versteckt sich hinter einem Baume)

Zweiter Auftritt

Papageno kommt den Fußsteig herunter, hat auf dem Rücken eine große Vogelsteige, die hoch über den Kopf geht, worin verschiedene Vögel sind; auch hält er mit beiden Händen ein Faunenflötchen, pfeift und singt. Später Tamino.

N° 2 Aria

Arie

Papageno

(pfeift von ferne)

(kommt heraus)

Der Vogelfänger bin ich ja –Mozart hat die Strophenanfänge in der autographen Partitur nummeriert ("1 weis mit dem locken umzugehn […]"; "2 ein Netz für Mädchen möchte ich […]").

Der Vogelfänger bin ich ja,

stets lustig, heißa hopsasa!

stets lustig, heißa! hopsasa!

Ich Vogelfänger bin bekannt

Der Vogelfänger ist bekannt

bei Alt und Jung im ganzen Land.

Weiß mit dem Locken umzugehn

und mich aufs Pfeifen zu verstehn.

(pfeift)

Drum kann ich froh und lustig sein,

denn alle Vögel sind ja mein.

(pfeift)

Der Vogelfänger bin ich ja –

Der Vogelfänger bin ich ja,

stets lustig, heißa hopsasa!

stets lustig, heißa! hopsasa!

Ich Vogelfänger bin bekannt

Der Vogelfänger ist bekannt

bei Alt und Jung im ganzen Land.

Ein Netz für Mädchen möchte ich,

Ein Netz für Mädchen möchte ich;

ich fing' sie dutzendweis für mich.

(pfeift)

Dann sperrte ich sie bei mir ein,

und alle Mädchen wären mein.

und alle Mädchen wären mein.Zu den zwei ursprünglichen Strophen der Arie in der autographen Partitur und im Libretto-Erstdruck ist in späteren Drucken und handschriftlichen Kopien noch im 18. Jahrhundert (etwa im Klavierauszug von Freidrich Eunike, Bonn: Simrock 1793) eine dritte Strophe überliefert, die jedoch in keiner Quelle zu Lebzeiten Mozarts nachgewiesen ist:

Wenn alle Mädchen wären mein,
so tauschte ich brav Zucker ein:
Die, welche mir am liebsten wär,
der gäb ich gleich den Zucker her.
Und küsste sie mich zärtlich dann,
wär sie mein Weib und ich ihr Mann.
Sie schlief' an meiner Seite ein,
ich wiegte wie ein Kind sie ein.

Vgl. dazu Gernot Gruber, „Vorwort“ zu Die Zauberflöte (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/19), Kassel 1970, S. XVII.

Wenn alle Mädchen wären mein,Zu den zwei ursprünglichen Strophen der Arie in der autographen Partitur und im Libretto-Erstdruck ist in späteren Partiturabschriften, die in direkter oder indirekter Verbindung mit dem Wiener Magazin von Laurenz Lausch stehen, im Frühdruck des Klavierauszugs von Friedrich Eunike (Bonn: Simrock 1793, Verlags-Nr. 4) sowie im Erstdruck der Partitur (Bonn: Simrock 1814, Verlags-Nr. 1092) eine dritte Strophe überliefert, die in keiner Quelle zu Lebzeiten Mozarts nachgewiesen ist und auch in den beiden Erstdrucken des Klavierauszugs der Arie (Wien: Ataria, 7.12.1791 und Wien: KoÅ¾eluch, 17.12.1791) fehlt. (Vgl. dazu auch Gernot Gruber, „Vorwort“ zu Die Zauberflöte (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/19), Kassel 1970, S. XVII).

Die zusätzliche Strophe zeugt von einer Wiener Aufführungspraxis, die wohl unmittelbar nach Mozarts Tod entstanden ist und möglicherweise auf Emmanuel Schikaneder zurückgeht. Durch den Druck des Klavierauszugs von Friedrich Eunike (Bonn: Simrock 1793, Verlags-Nr. 4) und den Erstdruck der Partitur (Bonn: Simrock 1814, Verlags-Nr. 1092) gelangte sie dann ins feste Repertoire des 19. Jahrhunderts bis in unsere Tage hinein.

Die zusätzliche Strophe steht nicht nur in keiner Verbindung mit der am 30. September 1791 in Wien uraufgeführten Fassung letzter Hand der autographen Partitur, des Libretto-Erstdrucks und der beiden Erstdrucke der Arie vom 1791, sondern passt auch in metrischer und inhaltlicher Hinsicht nicht in die symmetrische Struktur des ursprünglich zweistrophigen Arientextes. Die zwei Strophen der Arie in der autographen Partitur und im Libretto-Erstdruck beginnen mit dem gleichen Vierzeiler, in dem der Vogelfänger sich präsentiert, und behandeln im zweiten Vierzeiler seine Verlockungskünste, wobei in zweiten Strophe nicht mehr die Vögel, sondern die Mädchen Gegenstand von Papagenos Lockung sind, wie im letzten Parallelvers ("und alle Vögel sind ja mein" / "und alle Mädchen wären mein") deutlich wird. Durch die dritte Strophe geht allerdings die fomale und semantische Symmetrie des Textes verloren, da die dritte Strophe den ersten Vierzeiler anders als die ersten beiden Strophen nicht wiederholt, und nur das Thema der zweiten Strophe („Mädchen“) weiterspinnt, ohne auf das parallele Thema der ersten Strophe („Vögel“) zurückzugreifen.

In unserer Edition geben wir die dritte Strophe trotzdem aus rein dokumentatorischen Gründen in grauer Schrift wieder. Als Referenztext dient dabei die Abschrift aus dem Wiener Magazin von Laurenz Lausch (Quelle L), die am Anfang dieses Überlieferungsstrangs Wiener Provenienz stehen dürfte. Demgegenüber wurde die wohl spätere Fassung aus dem Frühdruck des Klavierauszugs von Friedrich Eunike (Bonn: Simrock 1793), die sich im heutigen Repertoire endgültig etabliert hat, als Nebenquelle behandelt. Alle Varianten in den Quellen können aber auf jeden Fall durch Mouse-Over über das Kommentarfeld eingeblendet werden. So wurde zum Beispiel der letzte Ausruf "Ei, eiapopeia", der in allen Partiturabschriften dieses Quellenstranges vorhanden war und eigentlich zur dritten Strophe unzertrennlich gehört, im Simrock'schen Klavierauszugs ausgelassen und verschwand so aus der heutigen Aufführungspraxis.
Will man die dritte Strophe - gegen alle Quellen vor Mozarts Tod, gegen alle Erstdrucke der Arie vor 1792 und gegen die inhaltliche und metrische Symmetristruktur des ursprünglichen Textes - wie in der heutigen Praxis beibehalten, so sollte der Wortlaut der Strophe nach den ursprünglichen Abschriften Wiener Abstammung und vor allem der letzte Ausruf "Ei, eiapopeia" (entgegen der heutigen Praxis) mit gesungen werden.

so tauschte ich brav Zucker ein:Variante nach Quelle O:
so kaufte ich brav Zucker ein:

die, welche dann recht zärtlich wär,Variante nach Quelle Q (Frühdruck des Klavierauszugs, Bonn: Simrock 1793):
die, welche mir am liebsten wär,

der gäb ich gleich den Zucker her.

Und küsste sie mich zärtlich dann,

wär sie mein Weibchen, ich ihr Mann.Variante nach Quelle Q (Frühdruck des Klavierauszugs, Bonn: Simrock 1793):
wär sie mein Weib und ich ihr Mann.

Variante nach Quelle D-Hs:
wär sie mein Weib, ich ihr Mann.

Variante nach Quelle S (Erstdruck der Partitur, Bonn: Simrock [1814]):
wär sie mein Weib, ich wär ihr Mann.

(pfeift)

Sie schlief' an meiner Seite ein,

ich wiegte wie ein Kind sie ein.

Ei eiapopeia!Der Ausruf am Ende der dritten Strophe fehlt in Quelle Q (Frühdruck des Klavierauszugs, Bonn: Simrock 1793) und in Quelle S (Erstdruck der Partitur, Bonn: Simrock [1814]). In den Quellen L (Lausch) und K ist die gesamte dritte Strophe mit dem Schlussausruf auf der letzten Seite der Arie nach dem Schlussstrich quer eingefügt; in Quelle O ist die dritte Strophe mit dem Schlussausruf direkt unter den Noten eingetragen; in Quelle D-Hs ist die dritte Strophe mit dem Schlussausruf auf der letzten Seite nach dem Schlussstrich quer eingefügt, der Schlussausruf aber auch unter den Noten am Ende der Arie eingetragen.

(pfeift, will nach der Arie nach der Pforte gehen)

Tamino

(nimmt ihn bei der Hand)

He da!

Papageno

Was da!

Tamino

Sag mir, du lustiger Freund, wer du seist?

Papageno

Wer ich bin? (für sich) Dumme Frage! (laut) Ein Mensch wie du. – Wenn ich dich nun fragte, wer du bist? –

Tamino

So würde ich dir antworten, dass ich aus fürstlichem Geblüte bin.

Papageno

Das ist mir zu hoch. – Musst dich deutlicher erklären, wenn ich dich verstehen soll!

Tamino

Mein Vater ist Fürst, der über viele Länder und Menschen herrscht; darum nennt man mich Prinz.

Papageno

Länder? – Menschen? – Prinz? –

Tamino

Daher frag ich dich! –

Papageno

Langsam! Lass mich fragen. – Sag du mir zuvor: Gibt's außer diesen Bergen auch noch Länder und Menschen?

Tamino

Viele Tausende!

Papageno

Da ließ' sich eine Spekulation mit meinen Vögeln machen.

Tamino

Nun sag du mir, in welcher Gegend wir sind. –

Papageno

In welcher Gegend? (sieht sich um) Zwischen Tälern und Bergen.

Tamino

Schon recht! Aber wie nennt man eigentlich diese Gegend? – Wer beherrscht sie? –

Papageno

Das kann ich dir ebenso wenig beantworten, als ich weiß, wie ich auf die Welt gekommen bin.

Tamino

(lacht)

Wie? Du wüsstest nicht, wo du geboren oder wer deine Eltern waren? – –

Papageno

Kein Wort! – Ich weiß nicht mehr und nicht weniger, als dass mich ein alter, aber sehr lustiger Mann auferzogen und ernährt hat.

Tamino

Das war vermutlich dein Vater? –

Papageno

Das weiß ich nicht.

Tamino

Hattest du denn deine Mutter nicht gekannt?

Papageno

Gekannt hab ich sie nicht; erzählen ließ ich mir's einige Mal, dass meine Mutter einst da in diesem verschlossenen Gebäude bei der nächtlich sternflammenden Königin gedient hätte. – Ob sie noch lebt oder was aus ihr geworden ist, weiß ich nicht. – Ich weiß nur so viel, dass nicht weit von hier meine Strohhütte steht, die mich vor Regen und Kälte schützt.

Tamino

Aber wie lebst du?

Papageno

Von Essen und Trinken wie alle Menschen.

Tamino

Wodurch erhältst du das?

Papageno

Durch Tausch. – Ich fange für die sternflammende Königin und ihre Jungfrauen verschiedene Vögel; dafür erhalt ich täglich Speis und Trank von ihr.

Tamino

(für sich)

Sternflammende Königin! – Wenn es etwa gar die mächtige Herrscherin der Nacht wäre! – Sag mir, guter Freund! warst du schon so glücklich, diese Göttin der Nacht zu sehen?

Papageno

(der bisher öfters auf seiner Flöte geblasen)

Deine letzte alberne Frage überzeugt mich, dass du aus einem fremden Lande geboren bist. –

Tamino

Sei darüber nicht ungehalten, lieber Freund! Ich dachte nur –

Papageno

Sehen? – Die sternflammende Königin sehen? – Wenn du noch mit einer solchen albernen Frage an mich kommst, so sperr ich dich, so wahr ich Papageno heiße, wie einen Gimpel in mein Vogelhaus, verhandle dich dann mit meinen übrigen Vögeln an die nächtliche Königin und ihre Jungfrauen; dann mögen sie dich meinetwegen sieden oder braten.

Tamino

(für sich)

Ein wunderlicher Mann!

Papageno

Sehen? – Die sternflammende Königin sehen? – Welcher Sterbliche kann sich rühmen, sie je gesehen zu haben? – Welches Menschen Auge würde durch ihren schwarz durchwebten Schleier blicken können?

Tamino

(für sich)

Nun ist's klar; es ist eben diese nächtliche Königin, von der mein Vater mir so oft erzählte. – Aber zu fassen, wie ich mich hierher verirrte, ist außer meiner Macht. – Unfehlbar ist auch dieser Mann kein gewöhnlicher Mensch. – Vielleicht einer ihrer dienstbaren Geister.

Papageno

(für sich)

Wie er mich so starr anblickt! Bald fang ich an, mich vor ihm zu fürchten. – Warum siehst du so verdächtig und schelmisch nach mir?

Tamino

Weil – weil ich zweifle, ob du Mensch bist. –

Papageno

Wie war das?

Tamino

Nach deinen Federn, die dich bedecken, halt ich dich –

(geht auf ihn zu)

Papageno

doch für keinen Vogel? – Bleib zurück, sag ich, und traue mir nicht – denn ich habe Riesenkraft, wenn ich jemand packe. – (für sich) Wenn er sich nicht bald von mir schrecken lässt, so lauf ich davon.

Tamino

Riesenkraft? (Er sieht auf die Schlange.) Also warst du wohl gar mein Erretter, der diese giftige Schlange bekämpfte?

Papageno

Schlange! (sieht sich um, weicht zitternd einige Schritte zurück) Was da! Ist sie tot oder lebendig?

Tamino

Du willst durch deine bescheidene Frage meinen Dank ablehnen – aber ich muss dir sagen, dass ich ewig für deine so tapfere Handlung dankbar sein werde.

Papageno

Schweigen wir davon still – freuen wir uns, dass sie glücklich überwunden ist.

Tamino

Aber um alles in der Welt, Freund! wie hast du dieses Ungeheuer bekämpft? – Du bist ohne Waffen.

Papageno

Brauch keine! – Bei mir ist ein starker Druck mit der Hand mehr als Waffen.

Tamino

Du hast sie also erdrosselt?

Papageno

Erdrosselt! (für sich) Bin in meinem Leben nicht so stark gewesen als heute.

Dritter Auftritt

Die drei Damen, Vorige.

Die drei Damen

(drohen und rufen zugleich)

Papageno!

Papageno

Aha! das geht mich an. – Sieh dich um, Freund!

Tamino

Wer sind diese Damen?

Papageno

Wer sie eigentlich sind, weiß ich selbst nicht. – Ich weiß nur so viel, dass sie mir täglich meine Vögel abnehmen und mir dafür Wein, Zuckerbrot und süße Feigen bringen.

Tamino

Sie sind vermutlich sehr schön?

Papageno

Ich denke nicht! – – Denn wenn sie schön wären, würden sie ihre Gesichter nicht bedecken.

Die drei Damen

(drohend)

Papageno! –

Papageno

Sei still! Sie drohen mir schon. – Du fragst, ob sie schön sind, und ich kann dir darauf nichts antworten, als dass ich in meinem Leben nichts Reizenders sah. – Jetzt werden sie bald wieder gut werden. – –

Die drei Damen

(drohend)

Papageno!

Papageno

Was muss ich denn heute verbrochen haben, dass sie gar so aufgebracht wider mich sind? – Hier, meine Schönen, übergeb ich meine Vögel.

Erste Dame

(reicht ihm eine schöne Bouteille Wasser)

Dafür schickt dir unsre Fürstin heute zum ersten Mal statt Wein reines helles Wasser.

Zweite Dame

Und mir befahl sie, dass ich statt Zuckerbrot diesen Stein dir überbringen soll. – Ich wünsche, dass er dir wohl bekommen möge.

Papageno

Was? Steine soll ich fressen?

Dritte Dame

Und statt der süßen Feigen hab ich die Ehre, dir dies goldene Schloss vor den Mund zu schlagen.

(Sie schlägt ihm das Schloss vor. Papageno hat seinen Scherz durch Gebärden.)

Erste Dame

Du willst vermutlich wissen, warum die Fürstin dich heute so wunderbar bestraft?

(Papageno bejaht es.)

Zweite Dame

Damit du künftig nie mehr Fremde belügst.

Dritte Dame

Und dass du nie dich der Heldentaten rühmst, die andre vollzogen. –

Erste Dame

Sag an! Hast du diese Schlange bekämpft?

(Papageno deutet nein.)

Zweite Dame

Wer denn also?

(Papageno deutet, er wisse es nicht.)

Dritte Dame

Wir waren's, Jüngling, die dich befreiten. – Zittre nicht! Dich erwartet Freude und Entzücken. – Hier, dies Gemälde schickt dir die große Fürstin; es ist das Bildnis ihrer Tochter. "Findest du", sagte sie, "dass diese Züge dir nicht gleichgültig sind, dann ist Glück, Ehr und Ruhm dein Los." – Auf Wiedersehen.

(geht ab)

Zweite Dame

Adieu, Monsieur Papageno!

(geht ab)

Erste Dame

Fein nicht zu hastig getrunken!

(geht lachend ab)

(Papageno hat immer sein stummes Spiel gehabt. Tamino ist gleich bei Empfang des Bildnisses aufmerksam geworden; seine Liebe nimmt zu, ob er gleich für alle diese Reden taub schien.)

Vierter Auftritt

Tamino, Papageno.

N° 3 Aria

Arie

Tamino

Dies Bildnis ist bezaubernd schön,

wie noch kein Auge je gesehn.

wie noch kein Auge je gesehn!

Ich fühl es, wie dies Götterbild

mein Herz mit neuer Regung füllt.

Dies Etwas kann ich zwar nicht nennen,

doch fühl ich's hier wie Feuer brennen;

doch fühl ich's hier wie Feuer brennen.

soll die Empfindung Liebe sein? –

Soll die Empfindung Liebe sein?

Ja, ja, die Liebe ist's allein.

Ja, ja! die Liebe ist's allein. –

O wenn ich sie nur finden könnte!

O wenn sie doch schon vor mir stünde!

O wenn sie doch schon vor mir stände!

Ich würde – würde – warm und rein –

was würde ich? –

was würde ich! – Sie voll Entzücken

Ich würde sie

voll Entzücken

an diesen heißen Busen drücken,

und ewig wäre sie dann mein.

(will ab)

Fünfter Auftritt

Die drei Damen, Vorige.

Erste Dame

Rüste dich mit Mut und Standhaftigkeit, schöner Jüngling! – Die Fürstin –

Zweite Dame

hat mir aufgetragen, dir zu sagen –

Dritte Dame

dass der Weg zu deinem künftigen Glücke nunmehr gebahnt sei.

Erste Dame

Sie hat jedes deiner Worte gehört, so du sprachst; – sie hat –

Zweite Dame

jeden Zug in deinem Gesichte gelesen. – Ja noch mehr, ihr mütterliches Herz –

Dritte Dame

hat beschlossen, dich ganz glücklich zu machen. – "Hat dieser Jüngling", sprach sie, "auch so viel Mut und Tapferkeit, als er zärtlich ist, o so ist meine Tochter ganz gewiss gerettet."

Tamino

Gerettet? O ewige Dunkelheit! was hör ich? – Das Original? –

Erste Dame

hat ein mächtiger, böser Dämon ihr entrissen.

Tamino

Entrissen? – O ihr Götter! – Sagt, wie konnte das geschehen?

Erste Dame

Sie saß an einem schönen Maientage ganz allein in dem alles belebenden Zypressenwäldchen, welches immer ihr Lieblingsaufenthalt war. – Der Bösewicht schlich unbemerkt hinein –

Zweite Dame

belauschte sie, und –

Dritte Dame

er hat nebst seinem bösen Herzen auch noch die Macht, sich in jede erdenkliche Gestalt zu verwandeln; auf solche Weise hat er auch Pamina –

Erste Dame

Dies ist der Name der königlichen Tochter, so ihr anbetet.

Tamino

O Pamina! du mir entrissen – du in der Gewalt eines üppigen Bösewichts! – bist vielleicht in diesem Augenblicke – schrecklicher Gedanke!

Die drei Damen

Schweig, Jüngling! – –

Erste Dame

Lästere der holden Schönheit Tugend nicht! – Trotz aller Pein, so die Unschuld duldet, ist sie sich immer gleich. – Weder Zwang noch Schmeichelei ist vermögend, sie zum Wege des Lasters zu verführen. – –

Tamino

O sagt, Mädchen! sagt, wo ist des Tyrannen Aufenthalt?

Zweite Dame

Sehr nahe an unsern Bergen lebt er in einem angenehmen und reizenden Tale. – Seine Burg ist prachtvoll und sorgsam bewacht.

Tamino

Kommt, Mädchen! führt mich! – Pamina sei gerettet! – Der Bösewicht falle von meinem Arm; das schwör ich bei meiner Liebe, bei meinem Herzen! (Sogleich wird ein heftig erschütternder Akkord mit Musik gehört.) Ihr Götter! was ist das?

Die drei Damen

Fasse dich!

Erste Dame

Es verkündigt die Ankunft unserer Königin.

(Donner)

Die drei Damen

Sie kommt! – (Donner) Sie kommt! – (Donner) Sie kommt! –

Die Berge teilen sich auseinander, und das Theater verwandelt sich in ein prächtiges Gemach. Die Königin sitzt auf einem Thron, welcher mit transparenten Sternen geziert ist.

Sechster Auftritt

N° 4 Recitativo ed Aria

Königin

Recitativo

Rezitativ

O zittre nicht, mein lieber Sohn,

O zittre nicht, mein lieber Sohn!

du bist unschuldig, weise, fromm –

Du bist unschuldig, weise, fromm;

ein Jüngling so wie du vermag am besten,

das tief betrübte Mutterherz zu trösten. –

dies tief betrübte Mutterherz zu trösten.

Aria

Arie

Zum Leiden bin ich auserkoren,

denn meine Tochter fehlet mir.

denn meine Tochter fehlet mir;

Durch sie ging all mein Glück verloren,

durch sie ging all mein Glück verloren –

ein Bösewicht entfloh mit ihr.

Noch seh ich ihr Zittern

mit bangem Erschüttern,

ihr ängstliches Beben,

ihr schüchternes Streben.

Ich musste sie mir rauben sehen,

"Ach helft!" war alles, was sie sprach;

allein vergebens war ihr Flehen,

denn meine Hilfe war zu schwach.

denn meine Hülfe war zu schwach.

Du wirst sie zu befreien gehen,

du wirst der Tochter Retter sein!Variante in den Wiederholungen:
Ja! – du wirst der Tochter Retter sein.

du wirst der Tochter Retter sein.

Und werd ich dich als Sieger sehen,

so sei sie dann auf ewig dein.

(mit den drei Damen ab)

Das Theater verwandelt sich wieder so, wie es vorher war.

Siebenter Auftritt

Tamino, Papageno.

Tamino

(nach einer Pause)

Ist's denn auch Wirklichkeit, was ich sah? oder betäubten mich meine Sinnen? – O ihr guten Götter, täuscht mich nicht! oder ich unterliege eurer Prüfung. – Schützet meinen Arm, stählt meinen Mut, und Taminos Herz wird ewigen Dank euch entgegenschlagen.

(Er will gehen, Papageno tritt ihm in den Weg.)

N° 5 Quintetto

Quintetto

Papageno

(mit dem Schlosse vor dem Maul, winkt traurig darauf)

(deutet traurig auf sein Schloss am Mund)

Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm!

Tamino

Der Arme kann von Strafe sagen,

denn seine Sprache ist dahin!

denn seine Sprache ist dahin.

Papageno

Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm!

Tamino

Ich kann nichts tun, als dich beklagen,

weil ich zu schwach zu helfen bin!

weil ich zu schwach zu helfen bin.

(Während Tamino die letzten Strophen wiederholt, singt Papageno mitunter.)

Papageno

Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm! Hm!

Achter Auftritt

Die drei Damen, Vorige.

Erste Dame

Die Königin begnadigt dich,

Die Königin begnadigt dich!

entlässt die Strafe dir durch mich. –

entlässt die Strafe dir durch mich.

(nimmt ihm das Schloss vom Maul weg)

(nimmt ihm das Schloss vom Munde)

Papageno

Nun plaudert Papageno wieder!

Nun plaudert Papageno wieder?

Zweite Dame

Ja plaudre – lüge nur nicht wieder!

Ja plaudre! – Lüge nur nicht wieder.

Papageno

Ich lüge nimmermehr, nein, nein!

Ich lüge nimmermehr! Nein! Nein!

Die drei Damen, Papageno

Dies Schloss soll deine|meine Warnung sein!

Dies Schloss soll deine|meine Warnung sein.

Alle Fünf

Bekämen doch die Lügner alle

ein solches Schloss vor ihren Mund,

statt Hass, Verleumdung, schwarzer Galle

bestünde Lieb und Bruderbund!

bestünde Lieb und Bruderbund.

Erste Dame

(Sie gibt ihm eine goldene Flöte.)

O Prinz! nimm dies Geschenk von mir,

O Prinz, nimm dies Geschenk von mir!

dies sendet unsre Fürstin dir.

Dies sendet unsre Fürstin dir!

(gibt ihm eine goldene Flöte)

Die Zauberflöte wird dich schützen,

im größten Unglück unterstützen.

Die drei Damen

Hiemit kannst du allmächtig handeln,

der Menschen Leidenschaft verwandeln,

der Menschen Leidenschaft verwandeln.

der Traurige wird freudig sein,

Der Traurige wird freudig sein,

den Hagestolz nimmt Liebe ein.

Alle Fünf

O so eine Flöte ist mehr als Gold und Kronen wert,

denn durch sie wird Menschenglück und Zufriedenheit vermehrt.

Papageno

Nun, ihr schönen Frauenzimmer –

Nun, ihr schönen Frauenzimmer,

darf ich? So empfehl ich mich.

darf ich? – So empfehl ich mich.

Die drei Damen

Dich empfehlen kannst du immer,

doch bestimmt die Fürstin dich,

mit dem Prinzen ohn Verweilen

nach Sarastros Burg zu eilen.

Papageno

Nein, dafür bedank ich mich!

Von euch selbsten hörte ich,

dass er wie ein Tigertier;

sicher ließ' ohn alle Gnaden

mich Sarastro rupfen, braten,

setzte mich den Hunden für.

Die drei Damen

Dich schützt der Prinz, trau ihm allein!

Dafür sollst du sein Diener sein.

Papageno

(für sich)

Dass doch der Prinz beim Teufel wäre,

mein Leben ist mir lieb.

Am Ende schleicht, bei meiner Ehre,

er von mir wie ein Dieb. –

er von mir wie ein Dieb.

Erste Dame

(gibt ihm ein stählnes Gelächter)

Hier nimm dies Kleinod, es ist dein!

Hier nimm dies Kleinod, es ist dein.

(gibt ihm eine Maschine wie ein hölzernes GelächterGlockenspiel)

Papageno

Ei! Ei! was mag da drinnen sein? –

Ei! Ei! was mag darinnen sein?

Die drei Damen

Dritte Dame

Darinnen hörst du Glöckchen tönen!

Darinnen hörst du Glöckchen tönen.

Papageno

Werd ich sie auch wohl spielen können?

Die drei Damen

O ganz gewiss! Ja, ja, gewiss!

O ganz gewiss! Ja, ja! gewiss.

Alle Fünf

Silberglöckchen, Zauberflöten

sind zu eurem|unserm Schutz vonnöten!

sind zu eurem|unserm Schutz vonnöten.

Lebet wohl! Wir wollen gehn!

Lebet wohl! Wir wollen gehen,

Lebet wohl! Auf Wiedersehn!

lebet wohl! Auf Wiedersehen.

(Alle wollen gehen.)

Tamino

Tamino, Papageno

Doch, schöne Damen, saget an,

Doch, schöne Damen, saget an!

Papageno

wo man die Burg wohl finden kann? –

wie man die Burg wohl finden kann.

Die drei Damen

Drei Knäbchen, jung, schön, hold und weise,

umschweben euch auf eurer Reise;

sie werden eure Führer sein,

folgt ihrem Rate ganz allein.

Tamino, Papageno

Drei Knäbchen, jung, schön, hold und weise,

umschweben uns auf unsrer Reise?

umschweben uns auf unsrer Reise.

Alle Fünf

So lebet wohl! Wir wollen gehn;

So lebet wohl! Wir wollen gehen,

lebt wohl, lebt wohl, auf Wiedersehn.

lebt wohl! Lebt wohl! Auf Wiedersehen.

(alle ab)

Neunter Auftritt

Zwei Sklaven tragen, sobald das Theater in ein prächtiges ägyptisches Zimmer verwandelt ist, schöne Pölster nebst einem prächtigen türkischen Tisch heraus, breiten Teppiche auf; sodann kommt der dritte Sklav.

Dritter Sklave

Ha, ha, ha!

Erster Sklave

Pst, pst!

Pst, Pst!

Zweiter Sklave

Was soll denn das Lachen? –

Dritter Sklave

Unser Peiniger, der alles belauschende Mohr, wird morgen sicherlich gehangen oder gespießt. – Pamina! – Ha, ha, ha!

Erster Sklave

Nun?

Dritter Sklave

Das reizende Mädchen! – Ha, ha, ha!

Zweiter Sklave

Nun?

Dritter Sklave

Ist entsprungen.

Erster Sklave, Zweiter Sklave

Entsprungen? – –

Erster Sklave

Und sie entkam?

Dritter Sklave

Unfehlbar! – Wenigstens ist's mein wahrer Wunsch.

Erster Sklave

O Dank euch, ihr guten Götter! Ihr habt meine Bitte erhört.

Dritter Sklave

Sagt ich euch nicht immer, es wird doch ein Tag für uns scheinen, wo wir gerochen und der schwarze Manostatos bestraft werden wird.

Sagt ich euch nicht immer, es wird doch ein Tag für uns scheinen, wo wir gerochen und der schwarze Monostatos bestraft werden wird.

Zweiter Sklave

Was spricht nun der Mohr zu der Geschichte?

Erster Sklave

Er weiß doch davon?

Dritter Sklave

Natürlich! Sie entlief vor seinen Augen. – Wie mir einige Brüder erzählten, die im Garten arbeiteten und von Weitem sahen und hörten, so ist der Mohr nicht mehr zu retten, auch wenn Pamina von Sarastros Gefolge wieder eingebracht würde.

Erster Sklave, Zweiter Sklave

Wieso?

Dritter Sklave

Du kennst ja den üppigen Wanst und seine Weise; das Mädchen aber war klüger, als ich dachte. – In dem Augenblicke, da er zu siegen glaubte, rief sie Sarastros Namen: Das erschütterte den Mohren; er blieb stumm und unbeweglich stehen. – Indes lief Pamina nach dem Kanal und schiffte von selbst in einer Gondel dem Palmwäldchen zu.

Erster Sklave

O wie wird das schüchterne Reh mit Todesangst dem Palaste ihrer zärtlichen Mutter zueilen.

Zehnter Auftritt

Vorige, Manostatos (von innen).

Vorige, Monostatos (von innen).

Manostatos

Monostatos

He, Sklaven!

Erster Sklave

Manostatos' Stimme!

Monostatos' Stimme!

Manostatos

Monostatos

He, Sklaven! schafft Fesseln herbei. –

Die drei Sklaven

Fesseln?

Erster Sklave

(lauft zur Seitentüre)

Doch nicht für Pamina? O ihr Götter! Da seht, Brüder, das Mädchen ist gefangen.

Zweiter Sklave, Dritter Sklave

Pamina? – Schrecklicher Anblick!

Erster Sklave

Seht, wie der unbarmherzige Teufel sie bei ihren zarten Händchen fasst. – Das halt ich nicht aus.

(geht auf die andere Seite ab)

Zweiter Sklave

Ich noch weniger.

(auch dort ab)

Dritter Sklave

So was sehen zu müssen, ist Höllenmarter.

(ab)

Elfter Auftritt

Manostatos, Pamina (die von Sklaven hereingeführt wird).

Monostatos, Pamina (die von Sklaven hereingeführt wird).

N° 6 Terzetto

Terzetto

Manostatos

Monostatos

(sehr schnell)

Du feines Täubchen, nur herein.

Pamina

O welche Marter, welche Pein!

O welche Marter! welche Pein!

Manostatos

Monostatos

Verloren ist dein Leben.

Pamina

Der Tod macht mich nicht beben;

Der Tod macht mich nicht beben,

nur meine Mutter dauert mich,

nur meine Mutter dauert mich;

sie stirbt vor Gram ganz sicherlich.

Manostatos

Monostatos

He, Sklaven, legt ihr Fesseln an;

He, Sklaven! legt ihr Fesseln an.

mein Hass soll dich verderben!

Mein Hass soll dich verderben!

(Sie legen ihr Fesseln an.)

Pamina

O lass mich lieber sterben,

weil nichts, Barbar, dich rühren kann.

weil nichts, Barbar! dich rühren kann.

(sinkt in Ohnmacht auf ein Sofa)

(Sie sinkt ohnmächtig auf ein Sofa.)

Manostatos

Monostatos

Nun fort! Lasst mich bei ihr allein.

(Die Sklaven gehen ab.)

(Die Sklaven ab.)

Zwölfter Auftritt

Papageno am Fenster von außen, ohne gleich gesehen zu werden. Vorige.

Papageno von außen am Fenster, ohne gleich gesehen zu werden. Vorige.

Papageno

Wo bin ich wohl! Wo mag ich sein?

Wo bin ich wohl? Wo mag ich sein?

Aha, da find ich Leute;

Aha! da find ich Leute;

gewagt, ich geh hinein.

gewagt! ich geh herein.

(geht herein)

Schön Mädchen, jung und rein,

Schön Mädchen, jung und fein,

viel weißer noch als Kreide…

viel weißer noch als Kreide.

(Manostatos und Papageno sehen sich.)

(Monostatos und Papageno sehen sich; erschrecken einer über den andern.)

Papageno, Manostatos

Papageno, Monostatos

(erschrickt einer über den andern)

Hu – – – das ist – der Teu – – fel sich – erlich.

Hu! Das – ist – der – Teuf – el – sich – er – lich!

Hab Mitleid – verschone mich. –

Hab Mitleid und verschone mich!

Hu – Hu – Hu – Hu –

Hu! Hu! Hu!

(laufen beide ab)

Dreizehnter Auftritt

Pamina (allein).

Pamina

(spricht wie im Traum)

Mutter – Mutter – Mutter! – (Sie erholt sich, sieht sich um.) Wie? – Noch schlägt dieses Herz? – noch nicht vernichtet? – zu neuen Qualen erwacht? – O das ist hart, sehr hart! – mir bitterer als der Tod.

Vierzehnter Auftritt

Papageno, Pamina.

Papageno

Bin ich nicht ein Narr, dass ich mich schrecken ließ? – Es gibt ja schwarze Vögel in der Welt, warum denn nicht auch schwarze Menschen? – Ah, sieh da! hier ist das schöne Fräulenbild noch. – Du Tochter der nächtlichen Königin!

Pamina

Nächtliche Königin? – Wer bist du?

Papageno

Ein Abgesandter der sternflammenden Königin.

Pamina

(freudig)

Meiner Mutter? – O Wonne! – Dein Name!

Papageno

Papageno!

Pamina

Papageno? – Papageno – ich erinnere mich, den Namen oft gehört zu haben; dich selbst aber sah ich nie. –

Papageno

Ich dich ebenso wenig.

Pamina

Du kennst also meine gute, zärtliche Mutter?

Papageno

Wenn du die Tochter der nächtlichen Königin bist – ja!

Pamina

O ich bin es.

Papageno

Das will ich gleich erkennen. (Er sieht das Porträt an, welches der Prinz zuvor empfangen und Papageno nun an einem Bande am Halse trägt.) Die Augen schwarz – richtig, schwarz. – Die Lippen rot – richtig, rot. – Blonde Haare – blonde Haare. – Alles trifft ein, bis auf Händ und Füße. – – – Nach dem Gemälde zu schlüßen, sollst du weder Hände noch Füße haben; denn hier sind auch keine angezeigt.

Pamina

Erlaube mir – ja, ich bin's. – Wie kam es in deine Hände?

Papageno

Dir das zu erzählen, wäre zu weitläufig; es kam von Hand zu Hand.

Pamina

Wie kam es in die deinige?

Papageno

Auf eine wunderbare Art. – Ich habe es gefangen.

Pamina

Gefangen?

Papageno

Ich muss dir das umständlicher erzählen. – Ich kam heute früh wie gewöhnlich zu deiner Mutter Palast mit meiner Lieferung. –

Pamina

Lieferung?

Papageno

Ja, ich liefere deiner Mutter und ihren Jungfrauen schon seit vielen Jahren alle die schönen Vögel in den Palast. – Eben als ich im Begriff war, meine Vögel abzugeben, sah ich einen Menschen vor mir, der sich Prinz nennen lässt. – Dieser Prinz hat deine Mutter so eingenommen, dass sie ihm dein Bildnis schenkte und ihm befahl, dich zu befreien. – Sein Entschluss war so schnell als seine Liebe zu dir.

Pamina

Liebe? (freudig) Er liebt mich also? O sage mir das noch einmal, ich höre das Wort Liebe gar zu gerne.

Papageno

Das glaube ich dir, ohne zu schwören; bist ja ein Fräulenbild. – Wo blieb ich denn?

Pamina

Bei der Liebe.

Papageno

Richtig, bei der Liebe! – Das nenn ich Gedächtnis haben. – Kurz also, diese große Liebe zu dir war der Peitschenstreich, um unsre Füße in schnellen Gang zu bringen; nun sind wir hier, dir tausend schöne und angenehme Sachen zu sagen, dich in unsre Arme zu nehmen und, wenn es möglich ist, ebenso schnell, wo nicht schneller als hierher, in den Palast deiner Mutter zu eilen.

Pamina

Das ist alles sehr schön gesagt. Aber, lieber Freund! wenn der unbekannte Jüngling oder Prinz, wie er sich nennt, Liebe für mich fühlt, warum säumt er so lange, mich von meinen Fesseln zu befreien? –

Papageno

Da steckt eben der Haken. – Wie wir von den Jungfrauen Abschied nahmen, so sagten sie uns, drei holde Knaben würden unsre Wegweiser sein, sie würden uns belehren, wie und auf was Art wir handeln sollen.

Pamina

Sie lehrten euch?

Papageno

Nichts lehrten sie uns, denn wir haben keinen gesehen. – Zur Sicherheit also war der Prinz so fein, mich vorauszuschicken, um dir unsre Ankunft anzukündigen. –

Pamina

Freund, du hast viel gewagt! – Wenn Sarastro dich hier erblicken sollte. – –

Papageno

So wird mir meine Rückreise erspart. – Das kann ich mir denken.

Pamina

Dein martervoller Tod würde ohne Grenzen sein.

Papageno

Um diesem auszuweichen, so gehen wir lieber beizeiten.

Pamina

Wie hoch mag wohl die Sonne sein?

Papageno

Bald gegen Mittag.

Pamina

So haben wir keine Minute zu versäumen. – Um diese Zeit kommt Sarastro gewöhnlich von der Jagd zurück.

Papageno

Sarastro ist also nicht zu Hause? – Pah! da haben wir gewonnenes Spiel! – Komm, schönes Fräulenbild! Du wirst Augen machen, wenn du den schönen Jüngling erblickst.

Pamina

Wohl denn! Es sei gewagt! (Sie gehen, Pamina kehrt um.) Aber wenn dies ein Fallstrick wäre – wenn dieser nun ein böser Geist von Sarastros Gefolge wäre? –

(sieht ihn bedenklich an)

Papageno

Ich ein böser Geist? – Wo denkt ihr hin, Fräulenbild? – Ich bin der beste Geist von der Welt.

Pamina

Doch nein; das Bild hier überzeugt mich, dass ich nicht getäuscht bin. Es kommt von den Händen meiner zärtlichsten Mutter.

Papageno

Schön's Fräulenbild, wenn dir wieder ein so böser Verdacht aufsteigen sollte, dass ich dich betrügen wollte, so denke nur fleißig an die Liebe, und jeder böse Argwohn wird schwinden.

Pamina

Freund, vergib! vergib! wenn ich dich beleidigte. Du hast ein gefühlvolles Herz, das sehe ich in jedem deiner Züge.

Papageno

Ach freilich hab ich ein gefühlvolles Herz. – Aber was nützt mich das alles? – Ich möchte mir oft alle meine Federn ausrupfen, wenn ich bedenke, dass Papageno noch keine Papagena hat.

Pamina

Armer Mann! du hast also noch kein Weib?

Papageno

Nicht einmal ein Mädchen, viel weniger ein Weib! – Ja, das ist betrübt! – – Und unsereiner hat doch auch bisweilen seine lustigen Stunden, wo man gern gesellschaftliche Unterhaltung haben möcht. –

Pamina

Geduld, Freund! Der Himmel wird auch für dich sorgen; er wird dir eine Freundin schicken, ehe du dir's vermutest. – –

Papageno

Wenn er's nur bald schickte.

N° 7 Duetto

Duetto

Pamina

Bei Männern, welche Liebe fühlen,

fehlt auch ein gutes Herze nicht.

Papageno

Die süßen Triebe mitzufühlen,

ist dann der Weiber erste Pflicht.

Beide

Wir wollen uns der Liebe freun,

wir leben durch die Lieb allein.

Pamina

Die Lieb versüßet jede Plage,

ihr opfert jede Kreatur.

Papageno

Sie würzet unsre Lebenstage,

sie wirkt im Kreise der Natur.

Beide

Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an:

Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an,

Nichts Edlers sei als Weib und Mann.

nichts Edlers sei als Weib und Mann.

Mann und Weib und Weib und Mann

reichen an die Gottheit an.

reichen an die Götter an.

(beide ab)

Das Theater verwandelt sich in einen Hain. Ganz im Grunde der Bühne ist ein schöner Tempel, worauf diese Worte stehen: "Tempel der Weisheit". Dieser Tempel führt mit Säulen zu zwei andern Tempeln. Rechts auf dem einen steht: "Tempel der Vernunft". Links steht: "Tempel der Natur".

Fünfzehnter Auftritt

Drei Knaben führen den Tamino herein, jeder hat einen silbernen Palmzweig in der Hand.

N° 8 Finale

Finale

Die drei Knaben

Zum Ziele führt dich diese Bahn,

doch musst du, Jüngling, männlich siegen,

doch musst du, Jüngling! männlich siegen.

drum höre unsre Lehre an.

Drum höre unsre Lehre an:

Sei standhaft, duldsam und verschwiegen!

Tamino

Ihr holden Kleinen, saget an,

Ihr holden Kleinen, sagt mir an,

ob ich Paminen retten kann? –

ob ich Paminen retten kann.

Die drei Knaben

Dies kundzutun, steht uns nicht an;

Dies kundzutun, steht uns nicht an –

sei standhaft, duldsam und verschwiegen.

sei standhaft, duldsam und verschwiegen. –

Bedenke dies, kurz: Sei ein Mann –

Bedenke dies, kurz: Sei ein Mann,

dann, Jüngling, wirst du männlich siegen.

(gehen ab)

Tamino

Die Weisheitslehre dieser Knaben

sei ewig mir ins Herz gegraben.

Wo bin ich nun? – Was wird mit mir?

Ist dies der Sitz der Götter hier? –

Ist dies der Sitz der Götter hier?

Doch zeigen die Pforten – es zeigen die Säulen,

Es zeigen die Pforten, es zeigen die Säulen,

dass Klugheit und Arbeit und Künste hier weilen.

Wo Tätigkeit thronet und Müßiggang weicht,

erhält seine Herrschaft das Laster nicht leicht.

Ich wage mich mutig zur Pforte hinein.

Ich mache mich mutig zur Pforte hinein,

Die Absicht ist edel und lauter und rein.

die Absicht ist edel und lauter und rein.

Erzittre, feiger Bösewicht!

Paminen retten ist mir Pflicht.

(geht an die Pforte rechts, macht sie auf, und als er hinein will, hört man von fern eine Stimme)

(Er geht an die Pforte zur rechten Seite, macht sie auf, und als er hinein will, hört man von fern eine Stimme.)

Eine Stimme

Stimme

Zurück!

Tamino

Zurück? – So wag ich hier mein Glück!

Zurück? So wag ich hier mein Glück!

(geht an die Pforte links)

(Er geht zur linken Pforte; eine Stimme von innen.)

Eine Stimme

Stimme

(von innen)

Zurück!

Tamino

Auch hier ruft man "zurück"?

(sieht sich um)

Da seh ich noch eine Tür,

Da sehe ich noch eine Tür!

vielleicht find ich den Eingang hier!

Vielleicht find ich den Eingang hier.

(Er klopft; ein alter Priester erscheint.)

PriesterWohl der Erste Priester gemeint, vgl. Gernot Gruber, „Vorwort“ zu Die Zauberflöte (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/19), Kassel 1970, S. XVI.

Priester

Wo willst du, kühner Fremdling, hin?

Was suchst du hier im Heiligtum? –

Was suchst du hier im Heiligtum?

Tamino

Der Lieb und Tugend Eigentum.

Priester

Die Worte sind von hohem Sinn –

Die Worte sind von hohem Sinn!

allein, wie willst du diese finden?

Allein, wie willst du diese finden?

Dich leitet Lieb und Tugend nicht,

weil Tod und Rache dich entzünden.

Tamino

Nur Rache für den Bösewicht.

Priester

Den wirst du wohl bei uns nicht finden.

Tamino

(schnell)

Sarastro herrscht in diesen Gründen?

Priester

Ja, ja, Sarastro herrschet hier.

Ja, ja! Sarastro herrschet hier!

Tamino

(schnell)

Doch in der Weisheit Tempel nicht? –

Doch in dem Weisheitstempel nicht?

Priester

(langsam)

Er herrscht im Weisheittempel hier! –

Er herrscht im Weisheitstempel hier.

Tamino

So ist denn alles Heuchelei!

(will gehen)

Priester

Willst du schon wieder gehn?

Tamino

Ja, ich will gehen, froh und frei –

Ja, ich will gehn, froh und frei –

nie euren Tempel sehn! –

nie euren Tempel sehn.

Priester

Erklär dich näher mir, dich täuschet ein Betrug! –

Erklär dich näher mir, dich täuschet ein Betrug.

Tamino

Sarastro wohnet hier, das ist mir schon genug! –

Sarastro wohnet hier, das ist mir schon genug.

Priester

Wenn du dein Leben liebst, so rede, bleibe da! –

Wenn du dein Leben liebst, so rede, bleibe da!

Sarastro hassest du?

Tamino

Ich hass ihn ewig, ja! –

Ich hass ihn ewig! ja. –

Priester

Nun gib mir deine Gründe an! –

Nun gib mir deine Gründe an.

Tamino

Er ist ein Unmensch, ein Tyrann! –

Er ist ein Unmensch, ein Tyrann!

Priester

Ist das, was du gesagt, erwiesen?

Tamino

Durch ein unglücklich Weib bewiesen,

die Gram und Jammer niederdrückt!

die Gram und Jammer niederdrückt.

Priester

Ein Weib hat also dich berückt? –

Ein Weib hat also dich berückt?

Ein Weib tut wenig, plaudert viel;

Ein Weib tut wenig, plaudert viel.

du, Jüngling, glaubst dem Zungenspiel.

Du, Jüngling, glaubst dem Zungenspiel?

O legte doch Sarastro dir

die Absicht seiner Handlung für. –

die Absicht seiner Handlung für.

Tamino

Die Absicht ist nur allzu klar!

Die Absicht ist nur allzu klar;

Riss nicht der Räuber ohn Erbarmen

riss nicht der Räuber ohn Erbarmen

Paminen aus der Mutter Armen? –

Paminen aus der Mutter Armen?

Priester

Ja, Jüngling, was du sagst, ist wahr! –

Ja, Jüngling! was du sagst, ist wahr.

Tamino

Wo ist sie, die er uns geraubt?

Man opferte vielleicht sie schon? –

Man opferte vielleicht sie schon?

Priester

Dir dies zu sagen, teurer Sohn,

Dir dies zu sagen, teurer Sohn!

ist itzund mir noch nicht erlaubt. –

ist jetzund mir noch nicht erlaubt.

Tamino

Erklär dies Rätsel, täusch mich nicht!

Erklär dies Rätsel, täusch mich nicht.

Priester

Die Zunge bindet Eid und Pflicht!

Die Zunge bindet Eid und Pflicht.

Tamino

Wann also wird die Decke schwinden? –

Wann also wird die Decke schwinden?

Priester

Sobald dich führt der Freundschaft Hand

ins Heiligtum zum ew'gen Band.

(geht ab)

Tamino

(allein)

O ew'ge Nacht! wann wirst du schwinden? –

O ewige Nacht! wann wirst du schwinden?

Wann wird das Licht mein Auge finden? –

Wann wird das Licht mein Auge finden?

Einige Stimmen

(von innen)

Bald, Jüngling, oder nie!

Tamino

Bald, sagt ihr, oder nie? –

Bald, sagt ihr, oder nie!

Ihr Unsichtbaren, saget mir:

Ihr Unsichtbaren, saget mir!

Lebt denn Pamina noch?

lebt denn Pamina noch?

Die Stimmen

(von innen)

Pamina lebet noch!

Tamino

(freudig)

Sie lebt, sie lebt! Ich danke euch dafür.

Sie lebt? Ich danke euch dafür.

(nimmt seine Flöte heraus)

(Er nimmt seine Flöte heraus.)

O wenn ich doch nur im Stande wäre,

Wenn ich doch nur im Stande wäre,

Allmächtige, zu eurer Ehre

mit jedem Tone meinen Dank

zu schildern,

(aufs Herz deutend)

wie er hier entsprang.

wie er hier entsprang!

(Er spielt.)

(Aufs Herz deutend. Er spielt, sogleich kommen Tiere von allen Arten hervor, ihm zuzuhören. Er hört auf, und sie fliehen. Die Vögel pfeifen dazu.)

(Es kommen wilde Tiere von allen Arten hervor, ihm zuzuhören. Er hört auf, und sie fliehen. Die Vögel pfeifen dazu.)

Wie stark ist nicht dein Zauberton,Schreibvariante in den Textwiederholungen:
Wie stark ist doch dein Zauberton,

Wie stark ist nicht dein Zauberton,

(spielt)

weil, holde Flöte, durch dein Spielen

selbst wilde Tiere Freude fühlen.

(spielt)

Doch nur Pamina bleibt davon.

(spielt)

(Er spielt.)

Pamina!

(spielt)

Pamina! höre, höre mich! –

Pamina, höre, höre mich!

(spielt)

Umsonst! –

Umsonst!

(spielt)

(Er spielt.)

Wo?

(spielt)

ach! wo find ich dich! –

ach! wo find ich dich?

(spielt)
(Papageno antwortet von innen mit seinem Flötchen.)

(Er spielt, Papageno antwortet von innen mit seinem Flötchen.)

Ha, das ist Papagenos Ton! –

Ha, das ist Papagenos Ton.

(spielt)
(Papageno antwortet.)

(Er spielt, Papageno antwortet.)

Tamino

Vielleicht sah er Paminen schon! –

Vielleicht sah er Paminen schon,

Vielleicht eilt sie mit ihm zu mir! –

vielleicht eilt sie mit ihm zu mir!

Vielleicht

führt mich der Ton zu ihr!

führt mich der Ton zu ihr.

(eilt ab)

Sechzehnter Auftritt

Papageno, Pamina (ohne Fesseln).

Pamina, Papageno

Schnelle Füße, rascher Mut

schützt vor Feindes List und Wut.

schützt vor Feindes List und Wut;

Fänden wir Tamino doch!

fänden wir Taminen doch!

Sonst erwischen sie uns noch!

Sonst erwischen sie uns noch.

Pamina

Holder Jüngling! –

Holder Jüngling!

Papageno

Stille, stille, ich kann's besser!

Stille, stille! ich kann's besser!

(pfeift)

(Er pfeift.)

(Tamino antwortet von innen mit seiner Flöte.)

(Papageno pfeift)In der autographen Partitur hat Mozart die Noten zu Papagenos Pfeifen eingetragen, ohne die entsprechende szenische Anweisung „(pfeift)“ zu wiederholen.

(Tamino antwortet.)

Beide

Welche Freude ist wohl größer,

Freund Tamino hört uns schon;

hieher kam der Flöte Ton.

hieher kam der Flöten Ton.

Welch ein Glück, wenn ich ihn finde,

Welch ein Glück, wenn ich ihn finde!

nur geschwinde, nur geschwinde!

Nur geschwinde! nur geschwinde!

(wollen hineingehen)

(wollen gehen)

Siebzehnter Auftritt

Siebenzehnter Auftritt

Vorige, Manostatos.

Vorige, Monostatos.

Manostatos

Monostatos

(ihrer spottend)

Nur geschwinde, nur geschwinde!

Ha! – hab ich euch noch erwischt!

Ha, hab ich euch noch erwischt!

Nur herbei mit Stahl und Eisen;

wart, man wird euch Mores weisen!

wart, man wird euch Mores weisen.

Den Manostatos berücken! –

Den Monostatos berücken!

Nur herbei mit Band und Stricken,

Nur herbei mit Band und Stricken;

he, ihr Sklaven, kommt herbei! –

he, ihr Sklaven, kommt herbei!

(Die Sklaven kommen mit Fesseln.)

Pamina, Papageno

Ach! nun ist's mit uns vorbei!

Ach, nun ist's mit uns vorbei.

(Die Sklaven kommen mit Fesseln.)

Papageno

Wer viel wagt,

gewinnt oft viel!

gewinnt oft viel,

Komm, du schönes Glockenspiel!

komm, du schönes Glockenspiel!

Lass die Glöckchen klingen, klingen,

dass die Ohren ihnen singen.

(schlägt auf seinem Instrument; sogleich singt Manostatos und die Sklaven)

(Er schlägt auf sein Instrument; sogleich singt Monostatos und die Sklaven und gehen unter dem Gesang marschmäßig ab.)

Manostatos, Sklaven

Monostatos, Sklaven

Das klinget so herrlich, das klinget so schön!

La ra la la la la ra la la la la ra la.

Tralla lala la Trallalala!

Nie hab ich so etwas gehört und gesehn!

La ra la la la la ra la la la la ra la.

Trallalalala Tralla lalala.

(gehen marschmäßig ab)

(ab)

Pamina, Papageno

(lachen)

Ha ha ha! ha ha ha!

Könnte jeder brave Mann

solche Glöckchen finden,

seine Feinde würden dann

ohne Mühe schwinden.

Und er lebte ohne sie

in der besten Harmonie!

in der besten Harmonie.

Nur der Freundschaft Harmonie

mildert die Beschwerden;

ohne diese Sympathie

ist kein Glück auf Erden.

(Ein starker Marsch mit Trompeten und Pauken fällt ein.)

Chor

(von innen)

Es lebe Sarastro! Sarastro lebe! –

Es lebe Sarastro! Sarastro lebe!

Papageno

Was soll dies bedeuten? Ich zittre, ich bebe! –

Was soll dies bedeuten? Ich zittre, ich bebe.

Pamina

O Freund! nun ist's um uns getan!

O Freund, nun ist's um uns getan!

Dies kündigt den Sarastro an!

Dies kündigt den Sarastro an.

Papageno

O wär ich eine Maus,

O wär ich eine Maus!

wie wollt ich mich verstecken;

wär ich so klein wie Schnecken,

so kröch ich in mein Haus! –

so kröch ich in mein Haus. –

Mein Kind, was werden wir nun sprechen? –

Mein Kind, was werden wir nun sprechen?

Pamina

Die Wahrheit – sei sie auch Verbrechen! –

Die Wahrheit! sei sie auch Verbrechen.

BeideZum folgenden, von Mozart nicht vertonten Vierzeiler vgl. Gernot Gruber, „Vorwort“ zu Die Zauberflöte (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/19), Kassel 1970, S. XIV.

Die Wahrheit ist nicht immer gut,

weil sie den Großen wehe tut;

doch wär sie allezeit verhasst,

so wär mein Leben mir zur Last.

Achtzehnter Auftritt

Ein Zug von Gefolge; zuletzt fährt Sarastro auf einem Triumphwagen heraus, der von sechs Löwen gezogen wird. Vorige.

Chor

Es lebe Sarastro, Sarastro soll leben!

Es lebe Sarastro! Sarastro soll leben!

Er ist es, dem wir uns mit Freuden ergeben!

Stets mög er des Lebens als Weiser sich freun –

Stets mög er des Lebens als Weiser sich freun!

er ist unser Abgott, dem alle sich weihn.

Er ist unser Abgott, dem alle sich weihn.

(Dieser Chor wird gesungen, bis Sarastro aus dem Wagen ist.)

Pamina

(kniet)

Herr, ich bin zwar Verbrecherin! –

Herr, ich bin zwar Verbrecherin!

Ich wollte deiner Macht entfliehn. –

Ich wollte deiner Macht entfliehn.

Allein die Schuld ist nicht an mir!

Allein die Schuld ist nicht an mir –

Der böse Mohr verlangte Liebe,

der böse Mohr verlangte Liebe;

darum, o Herr, entfloh ich dir!

darum, o Herr! entfloh ich dir.

Sarastro

Steh auf, erheitre dich, o Liebe,

Steh auf, erheitre dich, o Liebe!

denn ohne erst in dich zu dringen,

Denn ohne erst in dich zu dringen,

weiß ich von deinem Herzen mehr;

weiß ich von deinem Herzen mehr:

du liebest einen andern sehr.

Du liebest einen andern sehr.

Zur Liebe will ich dich nicht zwingen,

doch geb ich dir die Freiheit nicht.

Pamina

Mich rufet ja die Kindespflicht,

denn meine Mutter – –

denn meine Mutter –

Sarastro

steht in meiner Macht;

du würdest um dein Glück gebracht,

wenn ich dich ihren Händen ließe. –

wenn ich dich ihren Händen ließe.

Pamina

Mir klingt der Mutter Namen süße;

Mir klingt der Mutternamen süße;

sie ist es –

Sarastro

– und ein stolzes Weib. –

und ein stolzes Weib.

Ein Mann muss eure Herzen leiten,

denn ohne ihn

pflegt jedes Weib

aus ihrem Wirkungskreis zu schreiten.

Neunzehnter Auftritt

Manostatos, Tamino. Vorige.

Monostatos, Tamino. Vorige.

Manostatos

Monostatos

Na, stolzer Jüngling, nur hieher!

Nun, stolzer Jüngling, nur hieher!

Hier ist Sarastro, unser Herr! –

Hier ist Sarastro, unser Herr!

Pamina, Tamino

Er ist's, ich glaub es kaum, er ist's;|

Er ist's! Er ist's! ich glaub es kaum!|

Sie ist's, sie ist's, es ist kein Traum.

Sie ist's! Sie ist's! es ist kein Traum!

Es schling mein Arm sich um ihn|sie her,

Es schling mein Arm sich um sie|ihn her,

und wenn es auch mein Ende wär!

und wenn es auch mein Ende wär.

Chor

Was soll das heißen?

Manostatos

Monostatos

Welch eine Dreistigkeit!

Gleich auseinander, das geht zu weit!

(trennt sie)

(Er trennt sie.)

(kniet)

Dein Sklave liegt zu deinen Füßen,

lass den verwegnen Frevler büßen.

Bedenk, wie frech der Knabe ist!

Durch dieses seltnen Vogels List

wollt er Paminen dir entführen.

wollt er Paminen dir entführen;

Allein, ich wusst ihn aufzuspüren.

allein, ich wusst ihn auszuspüren.

Du kennst mich! – Meine Wachsamkeit –

Sarastro

verdient, dass man ihr Lorbeer streut.

verdient, dass man ihr Lorbeer streut! –

He! gebt dem Ehrenmann sogleich –

Manostatos

Monostatos

Schon deine Gnade macht mich reich! –

Schon deine Gnade macht mich reich.

Sarastro

nur siebenundsiebenzig Sohlenstreich!

nur 77 Sohlenstreich!

Manostatos

Monostatos

(kniet)

Ach Herr, den Lohn verhofft ich nicht.

Ach Herr! den Lohn verhofft ich nicht.

Sarastro

Nicht Dank! Es ist ja meine Pflicht!

Nicht Dank! Es ist ja meine Pflicht.

(Manostatos wird fortgeführt.)

(Monostatos wird fortgeführt.)

Chor

Es lebe Sarastro, der göttliche Weise,

er lohnet und strafet in ähnlichem Kreise.

Sarastro

Führt diese beiden Fremdlinge

in unsern Prüfungstempel ein,

in unsern Prüfungstempel ein:

bedecket ihre Häupter dann –

Bedecket ihre Häupter dann –

sie müssen erst gereinigt sein.

(Zwei bringen eine Art Sack und bedecken die Häupter der beiden Fremden.)

Chor

Führt diese beiden Fremdlinge

in unsern Prüfungstempel ein usf.

Schlusschor

Chor

Wenn Tugend und Gerechtigkeit

den großen Pfad mit Ruhm bestreut,

dann ist die Erd ein Himmelreich

und Sterbliche den Göttern gleich.

Ende des ersten Aufzugs.

Die Zauberflöte KV 620

Synopse > Partiturtext : Libretto