Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527

Kritische Edition des vertonten Textes der Wiener Fassung ohne Scena ultima (Partitur Wien 1)

Deutsche Übersetzung des vertonten Textes der Wiener Fassung (Deutsch Wien)

SCENA XINMA: SCENA Xb

[SZENE XII.]NMA: SZENE Xb.

Recitativo

Rezitativ

Leporello solo.Im Haupttext ist die Variante nach Quelle E¹ ohne Leporellos Bitte an einen Statisten um Wasser zu Beginn der Szene ediert.

Zusatzvariante nach den Quellen F¹ und Melk II (mit Leporellos Bitte an einen Diener, ihm Wasser zu reichen):

Recitativo
Leporello e un servo.
Leporello
(al servo)
Amico, per pietà
un poco d’acqua fresca, o ch’io mi moro.
(Parte il servo.)

Zusatzvariante nach dem Libretto-Druck Wien 1788 (mit Leporellos Bitte an einen Bauern, ihm Wasser zu reichen):

Recitativo
Leporello e un contadino.
Leporello
(al contadino)
Amico, per pietà
un poco d’acqua fresca, o ch’io mi moro.
(Parte il contadino.)

NMA folgt Quelle F¹, bezieht die Ansprache Leporellos jedoch nicht auf den stummen Diener wie in Quelle F¹, sondern auf den Bauern wie im Libretto-Druck Wien 1788 (vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. 509.
Vgl. dazu auch Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIV, Punkt b sowie ders., Kritischer Bericht (Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 2003, S. 188.

Weder in der Aufführungspartitur (Quelle E¹) noch in den Referenzpartituren (Quellen F¹ und Melk II) für die Wiener Fassung wird auf die Anwesenheit eines Bauern hingewiesen. Lediglich der Libretto-Druck Wien 1788 nennt explizit einen Bauern („contadino“) als Statisten: In Scena X hilft er zunächst Zerlina, den geflohenen und von Zerlina selbst wieder aufgegriffenen Leporello an einem Stuhl in Donn’Annas Haus festzubinden; zu Beginn der folgenden Scena XI wird er dann von dem (immer noch festgebundenen) allein zurückgelassenen Leporello gebeten, ih twas Wasser zu reichen. In den Referenzpartituren F¹ und Melk II wird in Scena X keine Person erwähnt, die Zerlina beim Festbinden von Leporello hilft. Nur zu Beginn des Rezitativs der Scena XI wendet sich Leporello an einen Statisten, jedoch richtet sich seine Bitte um Wasser nicht an einen Bauern, sondern an einen nicht näher charakterisierten Diener („servo“). In der Aufführungspartitur E¹ fehlt wie erwähnt auch dieser letzte Hinweis auf einen Komparsen, da das Rezitativ der Scena XI in dieser Quelle direkt mit dem vierten Takt ganz ohne Leporellos Bitte um Wasser ansetzt.

Die zeitliche Reihenfolge in der Entstehung dieser drei möglichen Varianten des Rezitativs in Scena XI (mit einem Bauern wie im Libretto-Druck, mit einem Diener wie in den Referenzpartituren oder ganz ohne einen Statisten wie in der Aufführungspartitur) lässt sich nicht mit Gewissheit eruieren. Einige Quellenbefunde legen jedoch die Vermutung nahe, dass die Variante ohne Leporellos Bitte an den Statisten um asser in der Aufführungspartitur E¹ die Fassung letzter Hand darstellt, die dann auch bei der Wiener Premiere am 7. Mai 1788 und bei den folgenden Wiederholungen der Oper erklungen ist.

Zunächst soll allgemein die Frage geklärt werden, ob die Variante ohne einen Statisten in der Aufführungspartitur E¹ am Anfang oder am Ende des Bearbeitungsprozesses steht. Stellt sie die ursprüngliche Fassung dar, so müssten die zwei weiteren Varianten mit einem Statisten (einem Bauern im Libretto bzw. einem Diener in den Referenzpartituren F¹ und Melk II) im Rahmen einer Ergänzung erfolgt sein; stellt sie hingegen das Endergebnis des Bearbeitungsprozesses dar, müsste sie durch eine Kürzung der früheren Varianten mit einem Statisten vorgenommen worden sein. Für eine spätere Ergänzung der Statistenrolle könnte sprechen, dass – dramaturgisch gesehen – Zerlina in Scena X die Unterstützung eines Dritten gelegen kommen würde, um Leporello am Stuhl in Donn’Annas Haus festzubinden. Hypothetich ist nämlich durchaus denkbar, dass in einem ersten Entwurf der neuen Szenen X und XI, z.B. im Libretto-Entwurf für die Wiener Fassung, zunächst das Festbinden von Leporello allein durch Zerlina vorgesehen war und erst im Nachhinein die Statistenrolle des Bauern ergänzt wurde, nachdem man zu dem Schluss gekommen war, dass Zerlinas Aktion ohne fremde Hilfe dramaturgisch wenig plausibel wirken würde. Im Fall dieses hypothetischen Entstehungsprozesses stellte die Variante ohne Statisten in der Aufführungspartitur E¹ die ursprüngliche Fassung dar, die dann in den Referenzpartituren F¹ und Melk II bzw. im Druck des Librettos Wien 1788 um einen Statisten erweitert worden wäre. Für diese Annahme finden sich allerdings keine Indizien in den Quellen. Wäre die Statistenrolle zu einem späteren Zeitpunkt ergänzt worden, um Zerlina beim Festbinden von Leporello eine Hilfe zur Seite zu stellen, wäre diese Rolle in den Referenzpartituren F¹ und Melk II nicht erst in Scena XI eingeführt woren, wo Leporello bereits am Stuhl festgebunden ist, sondern bereits in Scena X, in der Zerlina Unterstützung benötigt. In beiden Partiturabschriften fehlt aber gerade in Scena X jeder Hinweis auf einen Statisten. Stattdessen tritt ein Diener erst zu Beginn der Scena XI auf, in der seine Hilfe nicht mehr erforderlich ist. Auch in dramaturgischer Hinsicht bleibt fraglich, ob Zerlina überhaupt der Unterstützung des Bauern bedarf, nachdem sie – übrigens laut Libretto-Druck mit einem Messer bewaffnet – bereits selbstständig Leporello gefangen genommen und an den Haaren in Donn’Annas Haus gezerrt hat. Ein weiterer Quellenbefund scheint diese Hypothese endgültig zu widerlegen: In der Aufführungspartitur E¹ deutet der unklare Anschluss des Rezitativs von Scena XI an das vorausgehende Duetto der Scena X indirekt darauf hin, dass die drei hier fehlenden Anfangstakte mit Leporellos Bitte an den Statisten durch eine Tilgung bei der Erstellung dieser Partiturabschrift weggelassen worden sind: Im Continuo steht ier vor der ganzen Note des Anfangstaktes e eine ganze Note g mit Taktstrich, die nicht in das C-Metrum des Taktes passt (vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 188). Dementsprechend dürfte die Variante der Quelle E¹ nicht am Anfang eines Ergänzungsvorganges, sondern am Ende eines Kürzungsprozesses gestanden haben, bei dem die in den anderen Quellen noch vorhandene Statistenrolle dann komplett ausgelassen wurde. Schon das Fehlen eines Statisten in Scena X sowohl in der Aufführungspartitur E¹ als auch in den Referenzpartituren F¹ und Melk II weist darauf hin, dass in der Partitur, anders als im Libretto, der mit einem Messer bewaffneten Zerlina durchaus zugetraut wurde, Leporello ohne fremde Hilfe festzubinden, sodass der Auftritt eines Komparsen hier nich ehr nötig wurde. Wenn dem so ist, wurde Leporellos Bitte um Wasser an einen in Donn’Annas Haus plötzlich auftauchenden Bauern („contadino“) im Rezitativ der folgenden Scena XI insofern problematisch, als das unaufgeforderte Erscheinen eines Bauern im Hause einer Adligen wenig opportun und daher dramaturgisch wenig plausibel wäre: Die Substitution des Bauern durch einen Diener aus Donn’Annas Haus („un servo“) zu Beginn der Scena XI in den Referenzpartituren F¹ und Melk II stellte dann einen ersten Schritt dar, um den wenig logischen Eintritt eines Bauern, wie er sich aus dem ursprünglichen Handlungsstrang des Librettos ergab, zu korrigieren, nachdem die Statistenrolle in der vorausgehenden Scena X gänzlich weggefallen war. (Vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 79: „With a ‘servo’ rather than a ‘contadino’, at least a member of the indoor establishment would have been involved.“) Bei der Erstellung der Aufführungspartitur E¹ wurde schließlich Leporellos Bitte an einen Diener zu Beginn der Scena XI aus den Quellen F¹ und Melk II gänzlich ausgespart. Wahrscheinlich wurde diese Stelle – als Relikt einer in der vorausgehenden Szene nicht mehr erforderlichen Statistenrolle – für dramaturgisch obsolet gehalten. Wie die erwähnten Anzeichen einer Tilgung dieser Passage im Anschluss des Rezitativs an das vorausgehende Duetto in Quelle E¹ bestätigen, spricht also vieles dafür, dass die Statistenrolle im Rezitativ der Scena XI nicht im letzten Moment ergänzt wurde. Vielmehr dürfte sie umgekehrt kurz vor der Aufführung der Oper ausgelassen worden sein, nachdem sie zunächst im ursprünglichen Libretto als Bauer aus der vorausgehenden Scena X weitergeführt worden war und dann in den Referenzpartituren F¹ und Melk II aufgrund ihrer Auslassung in Scena X durch einen adäquateren Diener ersetzt worden war. Da die Aufführungspartitur E¹ das Rezitativ der Scena XI direkt in der gekürzten Variante, also ohne Statisten, überliefert, erscheint es schließlich sehr wahrscheinlich, dass die Auslassung von Leporellos Bitte um Wasser (entsprechend den ersten drei Takten der Quellen F¹ und Melk II) bereits vor der Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 vorgenommen wurde. Wäre sie erst bei einer der 15 Wiederholungen der Oper bis zum 15. Dezember 1788 ausgelassen worden, wären die ersten drei gestrichenen Takte des Rezitativs in der Aufführungspartitur dokumentiert.

Demzufolge wird die Variante ohne Bitte an den Statisten nach Quelle E¹ im Haupttext der Edition angezeigt. Die zwei weiteren Versionen nach den Quellen F¹ und Melk II (mit einem Diener) bzw. nach dem Libretto-Druck Wien 1788 (mit einem Bauern) werden dennoch als mögliche Varianten in dieser Fußnote ediert.

Leporello allein.Im Haupttext die Variante nach Quelle E1.

Variante nach Quelle F1:
Leporello und ein Diener.

Variante nach dem Libretto-Druck Wien 1788:
Leporello und ein Bauer.

Leporello

Im Haupttext die Variante nach Quelle E1 ohne Ansprache an den Diener bzw. dem Bauer.

Variante nach Quelle F1:
(zu dem Diener)

Variante nach dem Libretto-Druck Wien 1788:
(zu dem Bauer)

Im Haupttext die Variante nach Quelle E1 ohne Ansprache an den Diener bzw. dem Bauer.

Variante nach Quelle F1 und nach dem Libretto-Druck Wien 1788:
Freund, hab Mitleid,

Im Haupttext die Variante nach Quelle E1 ohne Ansprache an den Diener bzw. dem Bauer.

Variante nach Quelle F1 und nach dem Libretto-Druck Wien 1788:
etwas frisches Wasser, oder ich sterbe.

Im Haupttext die Variante nach Quelle E1 ohne Abgang des Dieners bzw. des Bauers.

Variante nach Quelle F1:
(Der Diener geht ab.)

Variante nach dem Libretto-Druck Wien 1788:
[(Der Bauer geht ab.)]

Guarda un po' come stretto

Sieh nur, wie fest

mi legò l'assassina! Se potessi

die Hündin mich gebunden hat! Wenn ich mich

liberarmi coi denti… Oh venga il diavolo

mit den Zähnen befreien könnte!… O käme der Teufel,

a disfar questi gruppi!… Io vo' vedere

diese Knoten zu lösen!… Ich will versuchen,

1165

di rompere la corda… Come è forte…

die Schnur zu zerreißen… Wie fest sie ist…

Paura della morte,

Todesangst!

e tu Mercurio, protettor de' ladri,

Und du, Merkur, Beschützer der Diebe,

proteggi un galantuom… Coraggio… Bravo!…

beschütze einen Ehrenmann… Mut… bravo!…

Ciel, che veggio!… Non serve…

Himmel, was sehe ich!… Es nützt nichts;

1170

Pria che costei ritorni

bevor sie wiederkommt,

bisogna dar di sprone alle calcagna

muss ich mir die Sporen geben

e strascinar se occorre una montagna.

und, wenn es nottut, einen Berg hinter mir herziehen.

(Tira forte, cade la finestra ove sta legato il capo della corda: Leporello fugge strascinando seco sedia e porta.)

Er zieht kräftig, das Fenster, an dem die Schnur befestigt ist, kommt herunter; er flieht und reißt Stuhl und Tür mit sich.

SCENA XIINMA: SCENA Xc

[SZENE XIII.]NMA: SZENE Xc.

Recitativo

Rezitativ

Zerlina, Donna Elvira, poi Masetto con due contadini.

Zerlina, Donna Elvira; dann Masetto mit zwei Bauern.

Zerlina

Andiam, andiam, signora,

Gehn wir, gehn wir, gnädige Frau,

vedrete in qual maniera

Ihr werdet sehen, wie ich

1175

ho concio il scellerato.

den Bösewicht gebunden habe.

Donna Elvira

Ah sopra lui

Ah über ihn

si sfoghi il mio furor.

ergieße sich mein Zorn!

Zerlina

Stelle! in qual modo

Himmel! wie

si salvò quel briccon?

hat sich der Schurke befreit?

Masetto

No, non si trova

Nein, es gibt

un'anima più nera.

keine schwärzere Seele,

Zerlina

Ah Masetto, Masetto,

Ah, Masetto, Masetto,

1180

dove fosti finor?

wo warst du so lange?

Masetto

Un'infelice

Der Himmel wollte,

volle il ciel ch'io salvassi.

dass ich eine Unschuldige rette.

Era io sol pochi passi

Ich war nur wenige Schritte

lontan da te, quando gridare io sento

entfernt von dir, als ich Schreie höre

nell'opposto sentiero.

auf dem Weg gegenüber:

1185

Con lor v'accorro, veggio

mit diesen eile ich hinzu; ich sehe

una donna che piange

eine Frau, die weint,

ed un uomo che fugge: vo' inseguirlo,

und einen Man, der flieht: ich will ihn verfolgen,

mi sparisce dagl'occhi,

er entschwindet meinen Augen,

ma da quel che mi disse la fanciulla

aber nach dem, was mir das Mädchen sagte,

1190

ai tratti, alle sembianze, alle maniere

nach den Gesichtszügen, dem Anschein, dem Betragen

lo credo quel briccon del cavaliere.

glaube ich, es war jener Schurke von Edelmann.

Zerlina

È desso senza fallo. Anche di questo

Er ist es ohne Zweifel: auch davon

informiam Don Ottavio: a lui si aspetta

berichten wir Don Ottavio: von ihm erwartet man,

far per noi tutti o domandar vendetta.

dass er für uns alle handelt, oder Rache fordert.

(Zerlina e Masetto partono.)Variante nach Quelle F1:
(Parton Zerlina e Masetto.)

(Zerlina e Masetto partono.)

SCENA XIIINMA: SCENA Xc

[SZENE XIV.]NMA: SZENE Xd.

Donna Elvira sola.

Donna Elvira allein.

No 21b Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato ed Aria KV 540c

Nr. 21b Accompagnato-Rezitativ und Arie KV 540c

Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato

Accompagnato-Rezitativ

Donna Elvira

1195

In quali eccessi, oh numi, in quai misfatti

In wieviel Böses, o Schicksalsgötter,

orribili, tremendi

in welche grauenvollen, schrecklichen Übeltaten

è avvolto il sciagurato!… Ah no, non puote

ist der Unselige verwickelt! Ach nein, Ihr könnt nicht

tardar l'ira del cielo!…

den Zorn des Himmels aufhalten!…

la giustizia tardar! Sentir già parmi

die Gerechtigkeit aufhalten! Mir scheint, ich fühle schon

1200

la fatale saetta

den schicksalhaften Blitz

che gli piomba sul capo!… Aperto veggio

über seinem Haupt!… ich sehe

il baratro mortal… Misera Elvira,

die Hölle offen… Arme Elvira,

che contrasto d'affetti in sen ti nasce!…

welch Widerstreit der Gefühle entsteht in deinem Busen!…

Perché questi sospiri e queste ambasce?

Weshalb diese Seufzer, und diese Qualen?

Aria

Arie

Donn'Elvira

1205

Mi tradì quell'alma ingrata,

Diese undankbare Seele verriet mich:

infelice, oddio, mi fa;

unglücklich, o Gott! macht er mich.

ma tradita e abbandonata

Doch verraten und verlassen

provo ancor per lui pietà.

fühle ich noch Mitleid mit ihm.

Quando sento il mio tormento,

Wenn ich meine Qualen fühle,

1210

di vendetta il cor favella;

spricht das Herz von Rache:

ma se guardo il suo cimento,

doch wenn ich seine Gefahren bedenke,

palpitando il cor mi va.

schlägt das Herz mir unruhvoll.

(Parte.)

Sie geht ab.

Geschlossener Platz in Form einer Grabstätte. — Verschiedene Reiterstatuen; das Standbild des KOMTUR.

SCENA XIVNMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XI

SZENE XV.NMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SZENE XI.

Don Giovanni entra pel muretto ridendo, indi Leporello.

Don Giovanni steigt lachend über die Mauer; dann Leporello.

Recitativo

Rezitativ

Don Giovanni

(Ridendo forte.)

Laut lachend

Ah ah ah ah, questa è buona:Im Haupttext Variante mit einer zusätzlichen metrischen Silbe nach den Quellen B1, E1, F1, Melk I und Melk II (so auch NMA).

Variante nach den Quellen C1 und D1 wie in den Libretto-Drucken Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788:
Ah ah ah, questa è buona:

Ha ha ha ha, das ging gut:

or lasciala cercar. Che bella notte!

jetzt lass sie suchen! Welch schöne Nacht!

1215

È più chiara del giorno; sembra fatta

Sie ist heller als der Tag; recht gemacht,

per gir a zonzo a caccia di ragazze.

herumzustreifen und auf Mädchenjagd zu gehen.

È tardi?

Ist es spät?

(Guarda sull'orologio.)

Er sieht auf die Uhr.

Oh ancor non sono

O noch ist es nicht

due della notte; avrei

zwei Uhr nachts; ich hätte

voglia un po' di saper come è finitoVariante nach Quelle E1:
voglia un po' di saper com'è finito

schon Lust zu wissen, wie es

1220

l'affar tra Leporello e Donna Elvira:

zwischen Leporello und Donna Elvira ausgegangen ist.

s'egli ha avuto giudizio…

Wenn er schlau gewesen ist…

Leporello

(In strada.)

auf der Straße

Alfin vuole ch'io faccia un precipizio.

Am Ende will sie, dass ich falle!

Don Giovanni

È desso. Oh Leporello!

Er ist's; o Leporello!

Leporello

(Dal muretto.)

auf der Mauer

Chi mi chiama?

Wer ruft mich?

Don Giovanni

Non conosci il padron?

Kennst du den Herrn nicht?

Leporello

1225

Così nol conoscessi!

So kennte ich ihn lieber nicht!

Don Giovanni

Come, birbo?

Wie? Flegel!

Leporello

(Entra.)

Ah siete voi, scusate.

Ach Ihr seid es? entschuldigt!

Don Giovanni

Cosa è stato?

Was hat's gegeben?

Leporello

Per cagion vostra io sonoIm Haupttext die Variante nach Quelle E1.

Variante nach den Quellen F1 und Melk I:
son in questo stato.

Um Euretwillen bin ich in diesem Zustand.

Don Giovanni

Cos'è tal bizzarria? Sei matto?

Was soll das heißen? bist du von Sinnen?

Leporello

Matto?

Von Sinnen?

Io credo, perdonate,

Ich glaube, verzeiht,

1230

che il matto siate voi…

von Sinnen seid Ihr…

Don Giovanni

Ehi Leporello!

He Leporello!

Leporello

Mancheria che mi deste

Es fehlte noch, dass Ihr

una mancia di pugni.

mir zum Lohn Schläge gäbet!

Don Giovanni

Non mi far di quei grugni e dimmi un poco:

Zieh mir keine solchen Grimassen, und sag mir lieber,

come fu questa scena?

wie es zugegangen ist?

Leporello

In questo loco?

An diesem Orte?

1235

Sortiam di qui, datemi i miei vestiti,

Gehen wir hier hinaus, gebt mir meine Kleider,

poi tutto vi dirò.

dann sag ich Euch alles!

(Si cangiano d'abito.)

Sie wechseln die Kleider.

Don Giovanni

Questi vestiti

Diese Kleider,

meritan, Leporello, una pensione.

Leporello, verdienen einen Ehrensold

Di tante istorielle

wegen so vieler Geschichten,

che accadute mi son per loro merto

die mir ihretwegen geschehen sind;

1240

una sol ten vo' dir.

eine nur will ich dir davon erzählen.

Leporello

Donnesca al certo.

Sicher eine Frauengeschichte?

Don Giovanni

C'è dubbio? Una fanciulla

Natürlich! Ein Mädchen,

bella, giovin, galante

schön, jung, kokett,

per la strada incontrai; le vado appresso,

traf ich auf der Straße; ich nähere mich ihr,

la prendo per la man, fuggir mi vuole,Variante mit einer überzähligen metrischen Silbe nach den Quellen B1, D1, F1 und Melk II:
la prendo per la mano, fuggir mi vuole,

nehme sie bei der Hand, sie will fliehen;

1245

dico poche parole, ella mi piglia…

ich sage wenige Worte, sie hält mich…

sai per chi?

weißt du für wen?

Leporello

Non lo so.

Ich weiß es nicht.

Don Giovanni

Per Leporello.

Für Leporello!

Leporello

Per me?

Für mich?

Don Giovanni

Per te.

Für dich.

Leporello

Va bene.

In Ordnung.

Don Giovanni

Per la mano

Sie nimmt mich also

essa allora mi prende…

bei der Hand…

Leporello

Ancora meglio.

Noch besser.

Don Giovanni

M'accarezza, mi abbraccia…

Sie streichelt mich, umarmt mich…

1250

"Caro il mio Leporello…

„Mein lieber Leporello,

Leporello mio caro…" Allor m'accorsi

Leporello, mein Lieber…" Da merkte ich,

ch'era qualche tua bella.

dass es eine von deinen Schönen war.

Leporello

Oh maledetto!

(O Verfluchter!)

Don Giovanni

Dell'inganno approfitto. Non so come

Ich nutze die Täuschung; ich weiß nicht, wie

mi riconosce: grida, sento gente,

sie mich erkennt: sie schreit; ich höre Leute;

1255

a fuggire mi metto, e pronto pronto

ich fliehe; und schnell

per quel muretto in questo loco io monto.

steige ich über diese Mauer und gelange so an diesen Ort.

Leporello

E mi dite la cosa

Und das erzählt Ihr mir

con tale indifferenza!

mit solchem Gleichmut!

Don Giovanni

Perché no?

Warum nicht?

Leporello

Ma se fosse

Aber wenn sie

1260

costei stata mia moglie!

meine Frau gewesen wäre?

Don Giovanni

Meglio ancora!

Noch besser!

(Ride molto forte.)

lacht sehr laut

Il Commendatore

Der Komtur

Di rider finirai pria dell'aurora.

Das Lachen vergeht dir noch vor dem Morgengrauen.

Don Giovanni

Chi ha parlato?

Wer hat gesprochen?

Leporello

(Con atti di paura.)

furchtsam

Ah qualch'animaVariante nach den Quellen C1, D1 und Melk I:
Ah qualche anima

Ach! es wird eine Seele

sarà dell'altro mondo

aus dem Jenseits sein,

che vi conosce a fondo.

die Euch von Grund auf kennt.Variante in den Wiederholungen:

Ach! es wird eine Seele
aus dem Jenseits sein!
die Euch von Grund auf kennt.

Don Giovanni

Taci, sciocco!

Schweig Dummkopf!

(Mette mano alla spada, cerca qua e là pel seplocreto dando diverse percosse alle staute etc.)

legt die Hand an den Degen, schaut sich suchend in der Grabstätte um und schlägt mehrmals gegen die Standbilder.

1265

Chi va là! Chi va là!

Wer da? Wer da?Variante in den Wiederholungen:
Wer da! Wer da!

Il Commendatore

Der Komtur

Ribaldo audace,

Frevler, Waghalsiger,

lascia a' morti la pace.

lass den Toten den Frieden.

Leporello

Ve l'ho detto.

Ich hab es Euch gesagt!

Don Giovanni

(Con indifferenza e sprezzo.)

gleichgültig und mit Verachtung

Sarà qualcun di fuori

Es wird jemand draußen sein,

che si burla di noi…

der sich einen Scherz mit uns erlaubt…

Ehi, del Commendatore

He? ist das nicht

1270

non è questa la statua? Leggi un poco

die Statue des Komturs? Lies einmal

quella iscrizion.

diese Inschrift.

Leporello

Scusate…

Verzeiht…

non ho imparato a leggere

ich habe nicht gelernt,

ai raggi della luna…Variante nach den Quellen C1, D1 und Melk I:
a' raggi della luna…

bei Mondschein zu lesen…

Don Giovanni

Leggi, dico.

Lies sag ich!

Leporello

(Legge.)

liest.

"Dell'empio che mi trasse al passo estremo

„Hier warte ich auf die Rache

1275

qui attendo la vendetta."

an dem Ruchlosen, der mich erschlug.“

Udiste? Io tremo!

Hörtet Ihr? Ich zittre.

Don Giovanni

Oh vecchio buffonissimo!

O alter Hanswurst!

Digli che questa sera

Sag ihm, dass ich ihn heute Abend

l'attendo a cena meco.

zum Essen bei mir erwarte.

Leporello

Che pazzia! Ma vi par… Oh dèi, mirate

Welcher Wahnsinn! Meint Ihr denn… o Götter, seht!

1280

che terribili occhiate egli ci dà!

welch schreckliche Blicke er uns zuwirft!

Par vivo! Par che senta

Er scheint zu leben! er scheint zu hören!

e voglia parlar…Variante nach den Quellen C1 und D1 (so auch NMA):
e che voglia parlar…

und sprechen zu wollen…

Don Giovanni

Orsù, va' là,

Nur zu, geh schon,

o qui t'ammazzo e poi ti seppellisco.

oder ich bringe dich hier um und begrabe dich dann!

Leporello

(Tremando.)

zitternd

Piano piano, signor, ora ubbidisco.Variante nach den Quellen C1, D1 und Melk I:
Piano piano, signore, ora ubbidisco.

Langsam langsam, Herr, ich gehorche schon.

No 22 Duetto

Nr. 22 Duett

Leporello

1285

O statua gentilissima

O hochverehrte Statue

del gran Commendatore…

des großen Komturs…

zu Don Giovanni

Padron… mi trema il core,

Herr… mir zittert das Herz;

non posso terminar.

ich bringe es nicht zu Ende.

Don Giovanni

Finiscila, o nel petto

Weiter, oder ich stoße dir

1290

ti metto questo acciar.

dieses Eisen ins Herz.

Leporello

Don Giovanni

Che impiccio, che capriccio!

Welch Spaß, welch Vergnügen!

Io sentomi gelar.

Er soll mir zittern.

Don Giovanni

Leporello

Che gusto, che spassetto!

Welches Elend, welche Laune!

Lo voglio far tremar.

Mir ist eiskalt.

Leporello

1295

O statua gentilissima,

O hochverehrte Statue,

benché di marmo siate…

obwohl Ihr aus Marmor seid…

(A Don Giovanni.)

stage268x(zu Don Giovanni}

Ah padron… padron mio, mirate

Ach mein Herr, seht,

che seguita a guardar.

er schaut uns immer noch an.

Don Giovanni

Mori, mori…

Stirb!

Leporello

No… No no, attendete…

Nein nein, wartet…

stage268a(zur Statue}

1300

Signor, il padron mio…

Euer Gnaden, mein Herr…

badate ben, non io,

merkt gut auf, nicht ich…

vorria con voi cenar.

möchte mit Euch zu Abend essen.

(La statua china la testa.)

stage269x(Die Statue nickt.}

Ah ah ah!

Ah, ah, ah!

Che scena è questa?

Was ist das?

Oh ciel, chinò la testa!

O Himmel, er neigte den Kopf!

Don Giovanni

1305

Va' là, che se' un buffone…

Ach geh, du bist ein Witzbold…

Leporello

Guardate ancor, padrone.

Seht doch, noch einmal, Herr!

Don Giovanni

E che degg'io guardar?

Und was soll ich sehen?

Leporello

Colla marmorea testa

Mit dem marmornen Kopfe

ei fa

macht er

(Imita la statua.)

stage270x(Er macht die Statue nach.}

così, così.

so, so.

(La statua china qui la testa.)

stage271x(Die Statue nickt in diesem Augenblick.}

Don Giovanni, Leporello

(Vedendo il chino.)|

stage273x(sieht das Nicken}

1310

Colla marmorea testa

Mit dem marmornen Kopfe

ei fa così, così.

macht er so, so.

Don Giovanni

(Alla statua.)

stage274x(zur Statue}

Parlate, se potete:

Sprecht, wenn Ihr könnt:

verrete a cena?

kommt Ihr zum Abendessen?

La statua del Commendatore

Der Komtur

Sì.

Ja.

Leporello

Mover mi posso appena…

Ich kann mich kaum bewegen…

1315

mi manca, oh dèi, la lena!Variante in den Wiederholungen:
mi manca, oh dèi, la lena…

mir fehlt, o Götter, die Kraft!Variante in den Wiederholungen:
mir fehlt, o Götter, die Kraft…

Per carità… partiamo…Variante in den Wiederholungen:
per carità… partiam…

um Himmelswillen… fort von hier,

andiamo via di qui.

gehen wir.

Don Giovanni

Bizzarra è inver la scena…

Das ist wirklich sonderbar…

verrà il buon vecchio a cena…

der gute Alte kommt zum Essen…

1320

A prepararla andiamo…

gehen wir, es zu bereiten,

partiamo via di qui.

gehen wir fort von hier.

(Partono.)

Sie gehen ab.

Camera tetra.

Dunkles Zimmer.

SCENA XVNMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SCENA XII

SZENE XVI.NMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SZENE XII.

Donn'Anna e Don Ottavio.

Donn'Anna und Don Ottavio.

Recitativo

Rezitativ

Don Ottavio

Calmatevi, idol mio: di quel ribaldo

Beruhigt Euch, mein Leben; die Freveltaten

vedrem puniti in breve i gravi eccessi;

dieses Unholds werden bald bestraft;

vendicati sarem.

wir werden gerächt sein.

Donn'Anna

Ma il padre, oddio!

Aber der Vater, o Gott!

Don Ottavio

1325

Convien chinare il ciglio

Man muss sich neigen

ai voleri del ciel: respira, o cara!

vor dem Willen des Himmels; atme auf, o Liebe,

Di tua perdita amara

für deinen bitteren Verlust

fia domani, se vuoi, dolce compenso

sei morgen, wenn du willst, süßer Ersatz

questo cor, questa mano…

dies Herz, diese Hand…

1330

che il mio tenero amor…

die meine zärtliche Liebe…

Donn'Anna

Oh dèi, che dite?…

O Götter, was sagt Ihr?…

In sì tristi momenti…

In so traurigen Augenblicken…

Don Ottavio

E che? Vorresti

Weshalb nicht? willst du

con indugi novelli

mit neuem Zögern

accrescer le mie pene?

meine Schmerzen vergrößern?

Crudele!

Grausame!

No 23 Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato e Rondò

Nr. 23 Accompagnato-Rezitativ und Rondo

Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato

Accompagnato-Rezitativ

Donn'Anna

1335

Crudele!

Grausam! —

Ah no, mio bene!

Ach nein, mein Leben!

Troppo mi spiace

Allzu sehr schmerzt es mich,

allontanarti un ben che lungamente

dir etwas zu versagen, das so lange

la nostr'alma desia… ma il mondo… oh dio…

unsere Seelen ersehnen… Aber die Welt… o Gott…

Non sedur la mia costanza

versuche nicht die Beständigkeit

1340

del sensibil mio core!

meines fühlenden Herzens!

Abbastanza per te mi parla amore.

Genug spricht mir die Liebe für dich.

Rondò

Rondo

Donn'Anna

Non mi dir, bell'idol mio,

Sag mir nicht, mein Leben,

che son io crudel con te;

dass ich grausam bin zu dir;

tu ben sai quant'io t'amai,

du weißt gut, wie sehr ich dich liebe,

1345

tu conosci la mia fé.

du kennst meine Treue.

Calma, calma il tuo tormento,

Beruhige, beruhige deine Qualen,

se di duol non vuoi ch'io mora;

wenn du nicht willst, dass ich vor Schmerzen sterbe!

forse un giorno il cielo ancoraVariante in den Wiederholungen:
forse il cielo un giorno

Vielleicht hat der Himmel eines Tages noch

sentirà pietà di me.

Erbarmen mit mir.

(Parte.)

Sie geht ab.

Recitativo

Rezitativ

Don Ottavio

1350

Ah si segua il suo passo: io vo' con lei

Ah man folge ihrem Schritt: ich will mit ihr

dividere i martiri;

die Leiden teilen;

saran meco men gravi i suoi sospiri.

ihre Seufzer werden weniger schwer sein, bin ich bei ihr.

(Parte.)

Er geht ab.

Sala, una mensa preparata per mangiare.

Saal.

SCENA XVINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Wien 1787): SCENA XIII

SZENE XVII.NMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SZENE XIII.

No 24 Finale

Nr. 24 Finale

Don Giovanni, Leporello, alcuni suonatori.

Don Giovanni, Leporello; einige Musikanten, ein gedeckter Tisch.

Don Giovanni

Già la mensa è preparata,

Schon ist die Tafel bereitet.

voi suonate, amici cari:

Spielt, ihr lieben Freunde:

1355

già che spendo i miei danari,

da ich schon mein Geld ausgebe,

io mi voglio divertir.

will ich meinen Spaß haben.

Leporello, presto, in tavola!

Leporello, schnell, trag auf!

Die Diener tragen auf, während Leporello fortgehen will.

Leporello

Son prontissimo a servir.

Ich bin ganz bereit zu servieren.

(I servi portano in tavola mentre Leporello vuol uscire.)

(I suonatori cominciano a suonare e Don Giovanni mangia.)

Don Giovanni isst; die Musikanten beginnen zu spielen.

Bravi! "Cosa rara"!

Bravo! „Cosa rara“!

Don Giovanni

1360

Che ti par del bel concerto?

Was hältst du von dem schönen Konzert?

Leporello

È conforme al vostro merto.

Es entspricht Euren Verdiensten.

Don Giovanni

Ah che piatto saporito!Variante in den Wiederholungen:
Oh che piatto saporito!

Ah welch köstliches Gericht!Variante in den Wiederholungen:
Oh welch köstliches Gericht!

Leporello

(A parte.)

beiseite

Ah che barbaro appetito!

Ah welch barbarischer Appetit!

Leporello

Che bocconi da gigante,

Welche Riesenbissen,

1365

mi par proprio di svenir.Variante in den Wiederholungen:
Che bocconi da gigante!
Mi par proprio di svenir.

ich werde richtig schwach.Variante in den Wiederholungen:
Welche Riesenbissen!
Ich werde richtig schwach.

Don Giovanni

beiseite

Nel veder i miei bocconi

Wenn er meine Bissen sieht,

gli par proprio di svenir.

wird er richtig schwach.

Don Giovanni

Piatto!

Den Teller.

Leporello

Servo.

Zu Diensten.

Evvivano i "Litiganti"!

Herrlich die „Litiganti“!

Don Giovanni

1370

Versa il vino.

Schenk den Wein ein.

(.)

Leporello schenkt Wein ein.

Eccellente marzimino!

Ausgezeichneter Marzimino!

Leporello

fretta gli avanzi di Don Giovanni.)

Leporello wechselt Don Giovanni den Teller aus und isst in Eile.

(Questo pezzo di fagiano

Dieses Stück Fasan

piano piano vo' inghiottir.)

will ich heimlich hinunterschlingen.

Don Giovanni

beiseite

(Sta mangiando, quel marrano;

Er isst, dieser Bauer;

1375

fingerò di non capir.)

ich will tun, als merkt' ich's nicht.

Leporello

Questa poi la conosco purtroppo.

Dies Stück jetzt kenn ich nur zu gut…

Don Giovanni

(Lo chiama senza guardarlo.)

ruft ihn, ohne ihn anzusehen.

Leporello.

Leporello

(risponde colla bocca piena..)

antwortet mit vollem Munde.

Padron mio…

Mein Herr…

Don Giovanni

Parla schietto, mascalzone!

Sprich deutlich, Schlingel!

Leporello

(Sempre mangiando.)

Non mi lascia una flussione

Eine Blase ist schuld,

1380

le parole proferir.

dass ich die Worte nicht herausbringe.

Don Giovanni

Mentre io mangio, fischia un poco.

Pfeif ein wenig, während ich esse.

Leporello

Non so far…

Ich kann es nicht!

Don Giovanni

Er bemerkt, dass er isst.

Cos'è?

Was ist?

(Lo guarda e s'accorge che mangia.)

Leporello

Scusate, scusate.

Verzeiht;

Leporello

Sì eccellente è il vostro cuoco,

Euer Koch ist so ausgezeichnet,

che lo volli anch'io provar.

dass auch ich probieren wollte.

Don Giovanni

1385

Sì eccellente è il cuoco mio,

Mein Koch ist so ausgezeichnet,

che lo volle anch'ei provar.

dass auch er probieren wollte.

SCENA XVIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XIV

SZENE XVIII.NMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SZENE XIV.

I suddetti, Donna Elvira.

Die Vorigen; Donna Elvira

Donna Elvira

(Entra disperata.)

tritt verzweifelt ein

L'ultima prova

Die letzte Probe

dell'amor mio

meiner Liebe

ancor vogl'io

will ich

1390

fare con te.

dir noch geben.

Più non rammento

Ich denke nicht mehr

gl'inganni tuoi,

an deinen Betrug,

pietade io sento…

Mitleid fühl ich…

Don Giovanni, Leporello

(Sorgendo.)|

Don Giovanni aufstehend

Cos'è? Cos'è?

Was gibt's? was gibt's?

Donna Elvira

(S'inginocchia.)

kniet nieder.

1395

Da te non chiede

Von dir verlangt

quest'alma oppressa

diese misshandelte Seele

della sua fede

für ihre Treue

qualche mercé.

keinen Lohn.

Don Giovanni

Mi maraviglio!

Ich wundere mich!

1400

Cosa volete?

Was wollt Ihr?

Se non sorgete,

Wenn Ihr Euch nicht erhebt,

non resto in piè!

bleibe ich nicht stehn!

(S'inginocchia.)

Er kniet nieder.

Donna Elvira

Ah non deridere

Ach lache nicht

gli affanni miei!

über meine Qualen!

Leporello

1405

(Quasi da piangere

Sie bringt mich fast

mi fa costei.)

zum Weinen.

Don Giovanni

(Sorgendo fa sorgere Donna Elvira.)

erhebt sich und veranlasst Donna Elvira dazu.

(sempre con affettata tenerezza.)

mit übertriebener Zärtlichkeit

Io te deridere?

Ich über dich lachen?

Cieli! perché?

Himmel! weshalb?

Che vuoi, mio bene?

Was willst du, mein Leben?

Donna Elvira

1410

Che vita cangi.

Dass du dein Leben änderst.

Don Giovanni

Brava!

Bravo!

Donna Elvira, Leporello

Cor perfido!

Treuloses Herz!

Don Giovanni

Lascia ch'io mangi;

Lass mich essen;

(Torna a sedere, a mangiare etc.)

e se ti piace,

und wenn es dir gefällt,

mangia con me.

iss mit mir.

Er setzt sich wieder zum Essen.

Donna Elvira

1415

Restati, barbaro,

Bleib nur, Barbar,

nel lezzo immondo,

im stinkenden Schmutz,

esempio orribile

schreckliches Beispiel

d'iniquità!

der Ruchlosigkeit.

Leporello

Se non si muove

Wenn ihr Leid

1420

nel suo dolore

ihn nicht rührt,

di sasso ha il core

hat er ein Herz von Stein,

o cor non ha.

oder er hat kein Herz!

Don Giovanni

(Bevendo etc.)

trinkend

Vivan le femmine,

Es leben die Weiber,

viva il buon vino,

es lebe der gute Wein,

1425

sostegno e gloria

Stütze und Ruhm

d'umanità!

der Menschheit!

Donna Elvira geht ab.

Donna Elvira

(Sorte, poi rientra mettendo un grido orribile e fugge dall'altra parte.)

kommt zurück und flieht nach der anderen Seite.

Ah!

Ach!

Don Giovanni, Leporello

Che grido è questo mai!Variante in den Wiederholungen:
Che grido!

Welch ein Schrei ist das nur!Variante in den Wiederholungen:
Welch ein Schrei!

Don Giovanni

Va' a veder che cosa è stato.

Geh und sieh, was geschehen ist.

Leporello

(Sorte e prima di tornare mette un grido ancora più forte.)

geht hinaus und stößt einen Schrei aus, bevor er zurückkommt.

Ah!

Ach!

(Entra spaventato e chiude l'uscio.)

Don Giovanni

Che grido indiavolato!

Welch höllischer Schrei!

1430

Leporello, che cos'è?

Leporello, was ist?

Leporello

Leporello tritt entsetzt ein und schließt die Tür.

Ah signor… per carità!…

Ach Herr… ich bitte Euch!…

Non andate fuor di qua!…

geht nicht hinaus!…

L'uom di sasso… l'uomo bianco…

Der Mann… von… Stein… der weiße… Mann…

Ah padrone!… io gelo… io manco…

Ach Herr!… mir ist eiskalt… mir vergehen die Sinne…

1435

Se vedeste che figura!…

Wenn Ihr sähet, welch ein Anblick!

Se sentiste come fa!

Wenn Ihr hörtet, wie es tut:

(Si sente il moto de' piedi etc.)

Ta ta ta ta ta ta ta ta.

Ta ta ta ta!

Don Giovanni

Non capisco niente affatto:

Ich verstehe gar nichts.

tu sei matto in verità!

Du bist wirklich von Sinnen.

(Si sente battere fortissimo alla porta che chiuse Leporello.)

Man hört an die Tür klopfen.

Leporello

1440

Ah sentite!

Ach hört!

Don Giovanni

Qualcun batte.

Jemand klopft.

Apri…

Öffne…

(Seguitano a batter più forte.)

Leporello

(Tremando.)

zitternd

Io tremo…

Ich zittre…

Don Giovanni

Apri, dico.Variante in den Wiederholungen:
Apri.

öffne, sag ich!Variante in den Wiederholungen:
Öffne.

Leporello

(S'allontana impaurito.)

Ah…

Ach…

Don Giovanni

Matto! Per togliermi d'intrico

Dummkopf! Um den Ärger zu beenden,

ad aprir io stesso andrò.

geh ich selber und öffne!

(Piglia un lume e va per aprire etc.)

Er nimmt einen Leuchter und geht, um zu öffnen.

Leporello

(S'asconde sotto la tavola.)

1445

Non vo' più veder l'amico,

Ich will den Freund nicht mehr sehen;

pian pianin m'asconderò.

leise leise verstecke ich mich.

Er verkriecht sich unter den Tisch.

(Don Giovanni apre.)

Don Giovanni öffnet.

SCENA XVIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XV

SZENE XIX.NMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SZENE XV.

I suddetti, il Commendatore.

Die Vorigen; Der Komtur.

Il Commendatore

Der Komtur

Don Giovanni, a cenar teco

Don Giovanni, mit dir zum Abendessen

m'invitasti, e son venuto.

ludst du mich ein, und ich bin gekommen.

Don Giovanni

Non l'avrei giammai creduto,

Ich hätte es niemals geglaubt,

1450

ma farò quel che potrò!

aber ich werde tun, was ich kann!

Leporello! un'altra cena

Leporello, lass sofort

fa' che subito si porti.

ein anderes Gedeck auftragen!

Leporello

(Mezzo fuori col capo dalla mensa.)

steckt den Kopf unter dem Tisch hervor.

Ah padron! siam tutti morti!

Ach mein Herr, wir müssen sterben!

Don Giovanni

Vanne, dico…

Geh, sag ich…

(Leporello con molti atti di paura esce e va per partire.)

Leporello kommt mit dem Ausdruck großer Angst hervor, um sich zu entfernen.

Il Commendatore

Der Komtur

Ferma un po'.

Halt ein.

1455

Non si pasce di cibo mortale

Es nährt sich nicht von der sterblichen Speise,

chi si pasce di cibo celeste:

wer von himmlischer Speise sich nährt.

altre cure più gravi di queste,

Andere Sorgen, schwerer als diese,

altra brama quaggiù mi guidò!

anderes Streben führte mich herunter!

Leporello

(Tremando.)

La terzana d'avere mi sembra,

Mir scheint, ich habe das Wechselfieber,

1460

e le membra fermar più non so.

und ich kann die Glieder nicht mehr stillhalten.

Don Giovanni

Parla, dunque: che chiedi, che vuoi?

Sprich also: was verlangst du, was willst du?

Il Commendatore

Der Komtur

Parlo, ascolta, più tempo non ho.

Ich spreche, höre, mehr Zeit habe ich nicht.

Don Giovanni

Parla, parla, ascoltando ti sto.Für die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 478–482 des Finales mit einer Wiederholung des Verses „Parla, parla, ascoltando ti sto.“ (Don Giovanni) und mit dem Vers „Ah le membra fermar più non so.“ (Leporello) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 433–434. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 250v und folio 251r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E¹, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F¹ (Bd. 2, Bl. 217v–218v) und Melk II (Bd. 2, S. 420–422) ist keine Kürzung belegt.

Sprich, sprich, ich höre.

Leporello

Ah le membra fermar più non so.

Ach ich kann die Glieder nicht mehr stillhalten.

Il Commendatore

Der Komtur

1465

Tu m'invitasti a cena,

Du ludst mich zum Essen ein,

il tuo dover or sai:

deine Pflicht kennst du jetzt;

rispondimi, verrai

antworte mir: kommst du

tu a cenar meco?

zum Essen mit mir?

Leporello

(Da lontano tremando.)

von ferne, zitternd

Oibò!

Scheußlich!

Tempo non ha, scusate.

Er hat keine Zeit, verzeiht.

Don Giovanni

1470

A torto di viltateFür die Wiener Fassung des Don Giovanni von 1788 hat Mozart die Takte 503–506 des Finale zum zweiten Akt mit der Vertonung der Verse „A torto di viltade / tacciato mai sarò“ (Don Giovanni) gestrichen. Vgl. dazu NMA, S. 436–437. Die Kürzung ist sowohl in der autographen Partitur (Quelle A, Faszikel 7, folio 252r) als auch in der Partiturabschrift für die Wiener Aufführungen des Don Giovanni (Quelle E¹, vgl. Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49) belegt. Vgl. dazu auch Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 85f. Ob die Streichung für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 oder erst später für eine der 15 Wiederholungen bis zum 15. Dezember 1788 vorgenommen wurde, bleibt offen. In den Referenzpartituren F¹ (Bd. 1, Bl. 221r–221v) und Melk II (Bd. 2, S. 427–428) ist keine Kürzung belegt.

Feigling

wird man mich nie nennen!

Il Commendatore

Der Komtur

Risolvi.

Entscheide dich:

Don Giovanni

Ho già risolto.

Ich habe schon entschieden.

Il Commendatore

Der Komtur

Verrai?

Wirst du kommen?

Leporello

(A Don Giovanni.)

zu Don Giovanni

Dite di no.

Sagt nein!

Don Giovanni

Ho fermo il core in petto:

Mein Herz schlägt fest in der Brust:

1475

non ho timor, verrò!

ich habe keine Furcht, ich werde kommen!

Il Commendatore

Der Komtur

Dammi la mano in pegno.

Gib mir die Hand zum Pfand!

Don Giovanni

Eccola.

Da ist sie!

(Grida forte.)

Er schreit laut.

Ohimè!

Weh!

Il Commendatore

Der Komtur

Cos'hai?

Was hast du?

Don Giovanni

Che gelo è questo mai?

Was ist das nur für eine Kälte?

Il Commendatore

Der Komtur

Pentiti, cangia vita:

Bereue, ändere dein Leben:

1480

è l'ultimo momento!

es ist der letzte Augenblick!

Don Giovanni

(Vuol sciogliersi, ma invano.)

No no, ch'io non mi pento;

Nein nein, ich bereue nicht,

versucht vergeblich, sich freizumachen.

vanne lontan da me!

entferne dich von mir!

Il Commendatore

Der Komtur

Pentiti, scellerato!

Bereue, Verruchter!

Don Giovanni

No, vecchio infatuato!

Nein, alberner Alter!

Il Commendatore

Der Komtur

1485

Pentiti!

Bereue!

Don Giovanni

No.

Nein!

Il Commendatore, Leporello

Der Komtur, Leporello

Sì.

Doch!

Don Giovanni

No.

Nein!

Il Commendatore

Der Komtur

Ah tempo più non v'è.

Ah Eure Zeit ist um.

(Parte.)

Er geht ab.

(Foco da diverse parti, tremuoto etc.)

Flammen von verschiedenen Seiten, Erdbeben.

Don Giovanni

Da qual tremore insolito

Von welch ungewöhnlichem Beben

sento assalir gli spiriti!

fühle ich die Geister angreifen!

Dond'escono quei vortici

Woher kommen diese Schlünde

1490

di foco pien d'orror?Variante in den Wiederholungen:
Da qual tremore insolito
sento assalir gli spiriti
dond'escono quei vortici
di foco pien d'orror!

schrecklichen Feuers?Variante in den Wiederholungen:
Von welch ungewöhnlichem Beben
fühle ich die Geister angreifen,
aus denen diese Schlünde
schrecklichen Feuers herkommen!

Coro

Chor

(Di sotterra con voci cupe.)

aus der Tiefe, mit dumpfer Stimme

Tutto a tue colpe è poco;

All das ist wenig gegen deine Sünden.

vieni, c'è un mal peggior.

Komm: es gibt ein schlimmeres Übel!

Don Giovanni

Chi l'anima mi lacera?

Wer zerreißt mir die Seele!

Chi m'agita le viscere?

Wer wütet in meinen Eingeweiden!

1495

Che strazio, ohimè, che smania!

Welch Elend, weh, welche Raserei!

Che inferno! che terror!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Che inferno! che terror!

Welche Hölle! welch Schrecken!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Welche Hölle! welch Schrecken!

Leporello

Che ceffo disperato!

Welche verzweifelte Fratze!

Che gesti da dannato!

Welche Gesten eines Verdammten!

Che gridi, che lamenti!

Welche Schreie, welche Klagen!

1500

Come mi fa terror!

Wie erschreckt das mich!

Coro

Chor

Tutto a tue colpe è poco;

All das ist wenig gegen deine Sünden.

vieni, c'è un mal peggior.

Komm: es gibt ein schlimmeres Übel!

(Il foco cresce. Don Giovanni si sprofonda. Nel momento stesso escon tutti gli altri: guardano, metton un alto grido, fuggono, e cala il sipario.)

Die Flammen wachsen an; Don Giovanni versinkt. Im gleichen Moment treten alle anderen auf: Sie sehen zu, stoßen einen lauten Schrei, fliehen, und der Vorhang fällt.

Don Giovanni, Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, ZerlinaHaupttext nach Quelle E1. Variante nach den Quellen F1 und Melk II:/Don Giovanni, Leporello

Don Giovanni, Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, ZerlinaHaupttext nach Quelle E1.//Variante nach Quelle F1:/Don Giovanni, Leporello

Ah!

Im ursprünglichen Finale des Atto secondo hat Mozart in seiner autographen Partitur (Quelle A) zwei alternative Varianten für die Wiener Fassung notiert:

a. Streichung der Scena ultima (Takte 603–871)
Zu Takt 596 hat Mozart in Bl. 257v in hellerer Tinte den Auftritt der anderen Hauptpersonen (ohne Masetto, da auch in Wien ein einziger Sänger sowohl die Rolle des in der Szene anwesenden Commendatore als auch die des Masetto übernahm) eingetragen, die mit einem D-Dur-Akkord in Leporellos Aufschrei „Ah!“ einsetzen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Vgl. dazu Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17), Kassel 1968, S. XIII, Punkt a. Die Änderung entspricht der abschließenden Szenenanweisung des Libretto-Drucks Wien 1788 (Quelle W²): Il foco cresce D. Gio. / si sprofonda: nel momento stesso es- / con tutti gli altri: guardano, met- / ton un alto grido. fuggono, e cala / il sipario. / Fine. Damit verweist Mozart in seiner autographen Partitur auf den Wegfall der gesamten Scena ultima (T. 603–871), wie dieser nicht nur im Libretto der Wiener Aufführung (Quelle W²), sondern auch in der Abschrift der Partitur dokumentiert ist, die in der Kopiaturwerkstatt von Laurent (Lorenz) Lausch wohl im gleichen Jahr in Wien angefertigt wurde (Quelle F¹). Der Wegfall der gesamten Scena ultima ist ebenfalls in der Partiturabschrift Melk II, der Schwesterkopie der Quelle F¹, belegt.
Den Nachtrag der anderen Hauptrollen hat Mozart selbst dann in seiner autographen Partitur (Quelle A) mit der gleichen hellen Tinte gestrichen, als ob er den Wegfall der Scena ultima wieder rückgängig machen wollte.

b. Kürzung der Scena ultima (Takte 689–749)
In der Scena ultima hat Mozart die ursprünglichen Takte 689–749 des Finales (vom Vers „Ah certo è l’ombra“ bis „con Proserpina e Pluton;“) gestrichen und in einem neuen Einzelblatt (Bl. 263, in der gleichen Papiersorte der Wiener Ersatznummer 10a und 21b) eine zehntaktige Kurzversion der Passage ohne die Verse „Or che tutti, o mio tesoro,“ bis „a trovar padron miglior“ neu komponiert (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XIII, Punkt b).

Beide Varianten sind auch in der Wiener Abschrift der Partitur aus dem Jahre 1788 dokumentiert, die in der Kopiaturwerkstatt von Wenzel Sukowaty wohl auf Mozarts Anweisung für die Wiener Aufführungen angefertigt wurde (Quelle E¹, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 49). Die Wiener Abschrift zeigt im Finale auch Spuren einer Streichung der Takte 724–730 innerhalb des größeren Strichs der Takte 689–749 (Punkt b). Da diese kleine Streichung nur in der Violino-primo-Stimme übertragen wurde, aber in allen anderen Orchesterstimmen fehlt (Quelle E2, vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 50), stellt sie möglicherweise einen ersten Kürzungsversuch dar, der dann durch die größere Kürzung der Passage obsolet und daher nicht weiterverfolgt wurde. Eine Mitwirkung Mozarts an diesem kleineren Streichungsvorschlag lässt sich nicht ganz ausschließen. Vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 105f., dagegen aber: Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 47. Da allerdings in Mozarts autographer Partitur nur die größere Streichung der Takte 689–749 belegt ist und die kleinere Streichung auch in den Orchesterstimmen der Wiener Abschrift (mit Ausnahme von Violino primo) nicht weiter notiert wurde, stellt dieser angedeutete Streichungsvorschlag, anders als die größere Kürzung der Passage, wohl keine definitive Variante zum Finale des Atto secondo dar.

Welche der beiden Alternativen für die Wiener Fassung (a. Streichung, b. Kürzung der Scena ultima) zuerst notiert wurde und ob bzw. bei welcher der Wiener Aufführungen der Oper 1788 sie jeweils erklangen, lässt sich nicht eindeutig eruieren. Die erste Variante ganz ohne Scena ultima (a) dürfte für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 gedacht worden sein, da sie dem Libretto-Druck Wien 1788 (Quelle W²) entspricht, der am Abend der Premiere im Burgtheater für 20 Kreuz angeboten wurde (vgl. den Anschlagzettel der Wiener Erstaufführung, in: Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, „Vorwort“ zu Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 1968, S. XI; vgl. dazu auch ders., Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 59, Punkt 4). Hätte die Scena ultima bei der Wiener Premiere gespielt werden sollen, hätte ihr Text im Libretto, das extra für diese Aufführung gedruckt und direkt an der Kasse verkauft wurde, wohl nicht gefehlt. Vor allem aber hätte der in Operntexten der Zeit ungewöhnliche explizite Hinweis auf das Fallen des Vorhangs am Ende des Wiener Libretto-Drucks („e cala il sipario. Fine.“ / „und der Vorhang fällt. Ende.“) überhaupt keinen Sinn gemacht, wenn die Scena ultima doch aufgeführt worden wäre (vgl. dazu Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 108).

Ob die Variante mit gekürzter Scena ultima (b) vor der Premiere als Zwischenlösung zur endgültigen Streichung der gesamten Szene vor der Wiener Erstaufführung entstanden ist oder ob die gekürzte Scena ultima erst bei einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere wiederhergestellt wurde, bleibt offen. Für die erste Hypothese spricht, dass die Wiener Fassung in späteren Abschriften (außer der Quelle E¹) ohne Scena ultima überliefert ist (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 110). So fehlt wie erwähnt die Scena ultima in beiden Referenzpartituren F¹ und Melk II. Darüber hinaus scheint eine prozessuale Entwicklung, bei der zunächst ein kleiner Strich vorgeschlagen (Quelle E¹, Takte 724–730), dann eine größere Kürzung vorgenommen wurde (Quelle A und Quelle E¹, Takte 689–749) und schließlich der Wegfall der gesamten Scena ultima vor der Premiere erfolgte, als konkreter Streichungsvorgang durchaus plausibel (vgl. Woodfield, ibidem). Andererseits hat Mozart wie erwähnt auf Blatt 257v seiner autographen Partitur den Nachtrag mit den Stimmen der anderen Rollen für die Wiener Fassung ohne Scena ultima mit der gleichen hellen Tinte wieder gestrichen (Quelle A, Faszikel 7, folio 257v). Es ist also nicht auszuschließen, dass Mozart den Wegfall der Scena ultima im Verlauf der folgenden 15 Reprisen der Oper im Jahr 1788 wieder rückgängig gemacht habe. Bei diesen Wiener Wiederaufführungen mit der wiederhergestellten Scena ultima könnte er dann die Variante mit der Kurzversion der Scena ultima (b) ausprobiert haben, vielleicht um die Länge des zweiten Aktes zu reduzieren, der durch die neuen Wiener Nummern (Scene IX–XV) deutlich umfangreicher geworden war als in der ursprünglichen Prager Fassung. Denkbar ist schließlich auch, dass in einer der Wiener Aufführungen nach der Premiere die Scena ultima ohne jegliche Kürzung in ihrer ursprünglichen Prager Gestalt erklungen ist, auch wenn diese Möglichkeit aufgrund der daraus resultierenden Länge des zweiten Aktes als eher unwahrscheinlich erscheint.

Um allen Alternativen des Wiener Finales gerecht zu werden, bietet unsere Edition – neben der Prager Fassung des vertonten Textes mit ungekürzter Scena ultima – drei getrennte Versionen des vertonten Textes der Wiener Fassung: ganz ohne Scena ultima (Wien 1), mit Scena ultima in der Kurzversion (Wien 2a) und mit ungekürzter Scena ultima (Wien 2b). Kleinere Varianten in den überlieferten Quellen der Wiener Fassung sind hingegen in jeder der drei Versionen gleichermaßen in Kommentaren ediert.

Fine dell'opera.

Ende der Oper.

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527

Synopse > Partitur Wien 1 : Deutsch Wien