Kritische Edition des vertonten Textes (Partiturtext)   Kritische Edition des Libretto-Erstdrucks Wien 1786 (Libretto)   Kritische Edition der Vorlage von Beaumarchais, Kehl 1785 (Vorlage)  
SCENA IV
SCENA IV
SCÈNE PREMIÈRE
Barbarina sola, con alcune frutta e ciambelle.
Barbarina sola, con alcune frutta e ciambelle.
Fanchette seule, tenant d'une main deux biscuits et une orange, et de l'autre une lanterne de papier allumée.
Recitativo
Barbarina
Barbarina
"Nel padiglione a manca", ei così disse.
"Nel padiglione a manca", ei così disse.
Dans le pavillon à gauche, a-t-il dit. C'est celui-ci. – S'il allait ne pas venir à présent ! mon petit rôle… Ces vilaines gens de l'office qui ne voulaient pas seulement me donner une orange et deux biscuits ! – « Pour qui, mademoiselle ? – Eh bien, monsieur ! c'est pour quelqu'un. – Oh ! nous savons. » – Et quand ça serait ? parce que Monseigneur ne veut pas le voir, faut-il qu'il meure de faim ? – Tout ça pourtant m'a coûté un fier baiser sur la joue !… Que sait-on ? il me le rendra peut-être ! (Elle voit Figaro qui vient l'examiner ; elle fait un cri.) Ah !… (Elle s'enfuit, et elle entre dans le pavillon à sa gauche.)
1525
È questo… è questo… E poi se non venisse?
È questo… è questo… E poi se non venisse?
Oh ve' che brava gente! A stento darmi
Oh ve' che brava gente! A stento darmi
un arancio, una pera e una ciambella.
1500
un arancio, una pera e una ciambella.
"Per chi, madamigella?"
"Per chi, madamigella?"
"Oh per qualcun, signori."
"Oh per qualcun, signori."
1530
"Già lo sappiam, ebbene?"
"Già lo sappiam, ebbene?"
"Il padron l'odia ed io gli voglio bene."
"Il padron l'odia ed io gli voglio bene."
Però costommi un bacio! E cosa importa?
1505
Però costommi un bacio! E cosa importa?
Forse qualcun mel renderà… Son morta.
Forse qualcun mel renderà… Son morta.
(Fugge impaurita ed entra nella nicchia a manca.)
(Fugge ed entra nella nicchia a manca.)
SCENA V
SCENA V
SCÈNE II
Figaro solo con mantello e lanternino notturno; poi Basilio, Bartolo e truppa di lavoratori etc.
Figaro solo con mantello e lanternino notturno; poi Bartolo, Basilio e truppa di lavoratori etc.
Figaro, un grand manteau sur les épaules, un large chapeau rabattu. Bazile, Antonio, Bartholo, Brid’oison, Grippe-Soleil, troupe de valets et de travailleurs.
Figaro
Figaro
Figaro, d'abord seul.
È Barbarina… Chi va là?
È Barbarina… Chi va là?
C'est Fanchette ! (Il parcourt des yeux les autres à mesure qu'ils arrivent, et dit d'un ton farouche :.) Bonjour, messieurs ; bonsoir ; êtes-vous tous ici ?
Basilio
Basilio
Bazile
Son quelli
Son quelli
Ceux que tu as pressés d'y venir.
1535
che invitasti a venir.
che invitasti a venir.
Figaro
Quelle heure est-il bien à peu près ?
Antonioregarde en l'air.
La lune devrait être levée.
Bartolo
Bartolo
Bartholo
(A Figaro.)
(A Figaro.)
Che brutto ceffo!
Che brutto ceffo!
Eh ! quels noirs apprêts fais-tu donc ? Il a l'air d'un conspirateur !
Sembri un cospirator: che diamin sono
Sembri un cospirator: che diamin sono
quegli infausti apparati?
1510
quegli infausti apparati?
Figaro, s'agitant.
N'est-ce pas pour une noce, je vous prie, que vous êtes rassemblés au château ?
Brid'oison
Cè-ertainement.
Antonio
Nous allions là-bas, dans le parc, attendre un signal pour ta fête.
Figaro
Figaro
Figaro
Lo vedrete tra poco.
Lo vedrete tra poco.
Vous n'irez pas plus loin, messieurs ; c'est ici, sous ces maronniers, que nous devons tous célébrer l'honnête fiancée que j'épouse, et le loyal seigneur qui se l'est destinée.
In questo stesso loco
In questo stesso loco
1540
celebrerem la festa
celebrerem la festa
de la mia sposa onesta
de la mia sposa onesta
e del feudal signor…
1515
e del feudal signor…
Basilio
Basilio
Bazile, se rappelant la journée.
Ah buono, buono!
Ah buono, buono!
Ah ! vraiment, je sais ce que c'est. Retirons-nous, si vous m'en croyez : il est question d'un rendez-vous ; je vous conterai cela près d'ici.
Capisco come ell'è.
Capisco come ell'è.
(Accordati si son senza di me.)
(Accordati si son senza di me.)
Brid'oison, à Figaro.
Nou-ous reviendrons.
Figaro
Figaro
Figaro
1545
Voi da questi contorni
Voi da questi contorni
Quand vous m'entendrez appeler, ne manquez pas d'accourir tous, et dites du mal de Figaro s'il ne vous fait voir une belle chose.
non vi scostate, intanto
non vi scostate, intanto
io vado a dar certi ordini
1520
io vado a dar certi ordini
e torno in pochi istanti:
e torno in pochi istanti:
a un fischio mio correte tutti quanti.
a un fischio mio correte tutti quanti.
Bartholo
Souviens-toi qu'un homme sage ne se fait point d'affaire avec les grands.
Figaro
Je m'en souviens.
Bartholo
Qu'ils ont quinze et bisque sur nous, par leur état.
Figaro
Sans leur industrie, que vous oubliez. Mais souvenez-vous aussi que l'homme qu'on sait timide est dans la dépendance de tous les fripons.
Bartholo
Fort bien.
Figaro
Et que j'ai nom de Verte-Allure, du chef honoré de ma mère.
Bartholo
Il a le diable au corps.
Brid'oison
I-il l'a.
Bazile, à part.
Le Comte et sa Suzanne se sont arrangés sans moi ? Je ne suis pas fâché de l'algarade.
Figaro, aux valets.
Pour vous autres, coquins, à qui j'ai donné l'ordre, illuminez-moi ces entours ; ou, par la mort que je voudrais tenir aux dents, si j'en saisis un par le bras…
(Il secoue le bras de Grippe-Soleil.)
Grippe-Soleils'en va en criant et pleurant.
Ah, ah, oh, oh ! Damné brutal !
Bazile, en s'en allant.
Le Ciel vous tienne en joie, monsieur du marié !
(Partono tutti eccettuati Bartolo e Basilio.)
(Partono tutti eccettuati Bartolo e Basilio.)
(Ils sortent.)
SCENA VI
SCENA VI
Basilio e Bartolo.
Basilio e Bartolo.
Basilio
Basilio
1550
Ha i diavoli nel corpo.
Ha i diavoli nel corpo.
Bartolo
Bartolo
Ma cosa nacque?
Ma cosa nacque?
Basilio
Basilio
Nulla:
Nulla:
Susanna piace al Conte, ella d'accordo
1525
Susanna piace al Conte, ella d'accordo
gli diè un appuntamento
gli diè un appuntamento
che a Figaro non piace.
ch'a Figaro non piace.
Bartolo
Bartolo
1555
E che? Dunque dovria soffrirlo in pace?
E che? Dunque dovria soffrirlo in pace?
Basilio
Basilio
Quel che soffrono tanti
Quel che soffrono tanti
ei soffrir non potrebbe? E poi, sentite,
1530
ei soffrir non potrebbe? E poi, sentite,
che guadagno può far? Nel mondo, amico,
che guadagno può far? Nel mondo, amico,
l'accozzarla co' grandi
l'accozzarla co' grandi
1560
fu pericolo ognora:
fu pericolo ognora:
dan novanta per cento e han vinto ancora.
dan novanta per cento e han vinto ancora.
N° 26 Aria
Basilio
    In quegl'anni in cui val poco
1535
    In quegli anni in cui val poco
la mal pratica ragion
la mal pratica ragion
ebbi anch'io lo stesso foco,
ebbi anch'io lo stesso foco,
1565
fui quel pazzo ch'or non son.
fui quel pazzo ch'or non son.
    Ché col tempo e coi perigli
    Ché col tempo e coi perigli
donna flemma capitò,
1540
donna flemma capitò,
e i capricci ed i puntigli
e i capricci ed i puntigli
da la testa mi cavò.
da la testa mi cavò.
1570
    Presso un picciolo abituro
    Presso un picciolo abituro
seco lei mi trasse un giorno
seco lei mi trasse un giorno
e togliendo giù dal muro
1545
e spiccando giù dal muro
del pacifico soggiorno
del pacifico soggiorno
una pelle di somaro:
una pelle di somaro:
1575
"prendi", disse, "o figlio caro!"
"prendi", disse, "o figlio caro",
Poi disparve e mi lasciò.
poi disparve e mi lasciò.
    Mentre ancor tacito
1550
    Mentre ancor tacito
guardo quel dono,
guardo quel dono,
il ciel s'annuvola,
il ciel s'annuvola,
1580
rimbomba il tuono,
rimbomba il tuono,
mista a la grandine
mista a la grandine
scroscia la piova:
1555
scroscia la piova:
ecco le membra
ecco le membra
coprir mi giova
coprir mi giova
1585
col manto d'asino
col manto d'asino
che mi donò.
che mi donò.
    Finisce il turbine,
1560
    Finisce il turbine,
né fo due passi,
né fo due passi,
che fiera orribile
che fiera orribile
1590
dianzi a me fassi:
dianzi a me fassi:
già già mi tocca
già già mi tocca
l'ingorda bocca,
1565
l'ingorda bocca,
già di difendermi
già di difendermi
speme non ho.
speme non ho.
1595
    Ma il fiuto ignobile
    Ma il fiuto ignobile
del mio vestito
del mio vestito
tolse alla belva
1570
tolse a la belva
sì l'appetito,
sì l'appetito,
che disprezzandomi
che disprezzandomi
1600
si rinselvò.
si rinselvò.
    Così conoscere
    Così conoscere
mi fe' la sorte
1575
mi fe' la sorte
ch'onte, pericoli,
ch'onte, pericoli,
vergogna e morte
vergogna e morte
1605
col cuoio d'asino
col cuoio d'asino
fuggir si può.
fuggir si può.
(Partono.)
(Partono.)
SCENA VII
SCENA VII
SCÈNE III
Figaro solo.
Figaro solo.
Figaro seul, se promenant dans l'obscurité, dit du ton le plus sombre.
N° 27 Recitativo istromentato ed Aria
Recitativo
Figaro
Figaro
Tutto è disposto: l'ora
1580
Tutto è disposto: l'ora
dovrebbe esser vicina, io sento gente…
dovrebbe esser vicina, io sento gente…
È dessa… Non è alcun… Buia è la notte…
È dessa… Non è alcun… Buia è la notte…
1610
Ed io comincio omai
Ed io comincio omai
Ô femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante !… nul animal créé ne peut manquer à son instinct ; le tien est-il donc de tromper ?… Après m'avoir obstinément refusé quand je l'en pressais devant sa maîtresse ; à l'instant qu'elle me donne sa parole ; au milieu de la même cérémonie… Il riait en lisant, le perfide ! et moi comme un benêt !… Non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas… vous ne l'aurez pas. Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie !… noblesse, fortune, un rang, des places ; tout cela rend si fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ? vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus. Du reste, homme assez ordinaire ! tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes ; et vous voulez jouter… On vient… c'est elle… ce n'est personne. – La nuit est noire en diable, et me voilà faisant le sot métier de mari, quoique je ne le sois qu'à moitié ! (Il s'assied sur un banc.) Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! fils de je ne sais pas qui ; volé par des bandits, élevé dans leurs mœurs, je m'en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je suis repoussé ! J'apprends la chimie, la pharmacie, la chirurgie, et tout le crédit d'un grand seigneur peut à peine me mettre à la main une lancette vétérinaire ! – Las d'attrister des bêtes malades, et pour faire un métier contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre ; me fussé-je mis une pierre au cou ! Je broche une comédie dans les mœurs du sérail ; auteur espagnol, je crois pouvoir y fronder Mahomet sans scrupule : à l'instant un envoyé… de je ne sais où se plaint que j'offense dans mes vers la Sublime Porte, la Perse, une partie de la presqu'île de l'Inde, toute l'Égypte, les royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d'Alger et de Maroc : et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans, dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui nous meurtrissent l'omoplate en nous disant : [Anführungszeichen] chiens de chrétiens [Ausführungszeichen] ! – Ne pouvant avilir l'esprit, on se venge en le maltraitant. – Mes joues creusaient ; mon terme était échu ; je voyais de loin arriver l'affreux recors, la plume fichée dans sa perruque ; en frémissant je m'évertue. Il s'élève une question sur la nature des richesses ; et comme il n'est pas nécessaire de tenir les choses pour en raisonner, n'ayant pas un sou, j'écris sur la valeur de l'argent et sur son produit net ; sitôt je vois, du fond d'un fiacre, baisser pour moi le pont d'un château fort, à l'entrée duquel je laissai l'espérance et la liberté. (Il se lève.) Que je voudrais bien tenir un de ces puissants de quatre jours, si légers sur le mal qu'ils ordonnent, quand une bonne disgrâce a cuvé son orgueil ! je lui dirais… que les sottises imprimées n'ont d'importance qu'aux lieux où l'on en gêne le cours ; que sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur ; et qu'il n'y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits. – (Il se rassied.) Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu'on ne soit plus en prison, je taille encore ma plume et demande à chacun de quoi il est question : on me dit que pendant ma retraite économique, il s'est établi dans Madrid un système de liberté sur la vente des productions, qui s'étend même à celles de la presse ; et que, pourvu que je ne parle en mes écrits, ni de l'autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l'opéra, ni des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer librement, sous l'inspection de deux ou trois censeurs. Pour profiter de cette douce liberté, j'annonce un écrit périodique, et croyant n'aller sur les brisées d'aucun autre, je le nomme Journal inutile. Pou-ou ! je vois s'élever contre moi mille pauvres diables à la feuille ; on me supprime ; et me voilà derechef sans emploi ! – Le désespoir m'allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur j'y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l'obtint. Il ne me restait plus qu'à voler ; je me fais banquier de pharaon : alors, bonne gens ! je soupe en ville, et les personnes dites [Anführungszeichen] comme il faut [Ausführungszeichen] m'ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. J'aurais bien pu me remonter ; je commençais même à comprendre que pour gagner du bien, le savoir-faire vaut mieux que le savoir. Mais comme chacun pillait autour de moi, en exigeant que je fusse honnête, il fallut bien périr encore. Pour le coup je quittais le monde, et vingt brasses d'eau m'en allaient séparer, lorsqu'un dieu bienfaisant m'appelle à mon premier état. Je reprends ma trousse et mon cuir anglais ; puis, laissant la fumée aux sots qui s'en nourrissent, et la honte au milieu du chemin comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ; et pour prix d'avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d'épouser ma mère, mes parents m'arrivent à la file. (Il se lève en s'échauffant.) On se débat ; c'est vous, c'est lui, c'est moi, c'est toi ; non, ce n'est pas nous ; eh ! mais qui donc ? (Il retombe assis.) Ô bizarre suite d'événements ! Comment cela m'est-il arrivé ? Pourquoi ces choses et non pas d'autres ? Qui les a fixées sur ma tête ? Forcé de parcourir la route où je suis entré sans le savoir, comme j'en sortirai sans le vouloir, je l'ai jonchée d'autant de fleurs que ma gaieté me l'a permis ; encore je dis ma gaieté, sans savoir si elle est à moi plus que le reste, ni même quel est ce Moi dont je m'occupe : un assemblage informe de parties inconnues ; puis un chétif être imbécile ; un petit animal folâtre ; un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre ; maître ici, valet là, selon qu'il plaît à la fortune ! ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices ! orateur selon le danger, poète par délassement ; musicien par occasion ; amoureux par folles bouffées ; j'ai tout vu, tout fait, tout usé. Puis l'illusion s'est détruite, et, trop désabusé… Désabusé !… Suzon, Suzon, Suzon, que tu me donnes de tourments ! – J'entends marcher… on vient. Voici l'instant de la crise.
a fare il scimunito
a fare il scimunito
mestiero di marito…
1585
mestiero di marito…
Ingrata! Nel momento
Ingrata! Nel momento
de la mia cerimonia…
de la mia cerimonia…
1615
Ei godeva leggendo, e nel vederlo
Ei godeva leggendo, e nel vederlo
io rideva di me senza saperlo.
io rideva di me senza saperlo.
O Susanna, Susanna,
1590
O Susanna, Susanna,
quanta pena mi costi!
quanta pena mi costi!
Con quell'ingenua faccia…
Con quell'ingenua faccia…
1620
con quegli occhi innocenti…
con quegli occhi innocenti…
chi creduto l'avria!
chi creduto l'avria!
Ah che il fidarsi a donna è ognor follia!
1595
Ah che il fidarsi a donna è ognor follia!
Aria
Figaro
    Aprite un po' quegl'occhi,
    Aprite un po' quegli occhi,
uomini incauti e sciocchi,
uomini incauti e sciocchi,
1625
guardate queste femmine,
guardate queste femmine,
guardate cosa son.
guardate cosa son.
    Queste chiamate dèe
1600
    Queste chiamate dèe
dagli ingannati sensi,
dagli ingannati sensi,
a cui tributa incensi
a cui tributa incensi
1630
la debole ragion.
la debole ragion.
    Son streghe che incantano
    Son streghe che incantano
per farci penar,
1605
per farci penar,
sirene che cantano
sirene che cantano
per farci affogar,
per farci affogar,
1635
civette che allettano
civette che allettano
per trarci le piume,
per trarci le piume,
comete che brillano
1610
comete che brillano
per toglierci il lume;
per toglierci il lume;
son rose spinose,
son rose spinose,
1640
son volpi vezzose,
son volpi vezzose,
son orse benigne,
son orse benigne,
colombe maligne,
1615
colombe maligne,
maestre d'inganni,
maestre d'inganni,
amiche d'affanni,
amiche d'affanni,
1645
che fingono, mentono,
che fingono, mentono,
amore non senton,
che amore non sentono,
non senton pietà.Variante in den Textwiederholungen:
non senton pietà, no, no, no, no.
1620
non senton pietà.
    Il resto nol dico,Variante in den Textwiederholungen:
(Il resto nol dico.)
    Il resto nol dico,
già ognuno lo sa.
già ognuno lo sa.
(Parte.)
(Parte.)
(Il se retire près de la première coulisse à sa droite.)
SCENA VIII
SCENA VIII
SCÈNE IV
Susanna, la Contessa travestite; Marcellina.
Susanna, la Contessa travestite; Marcellina.
Figaro, la Comtesse avec les habits de Suzon, Suzanne avec ceux de la Comtesse, Marceline.
Recitativo
Susanna
Susanna
Suzanne, bas, à la Comtesse.
1650
Signora, ella mi disse
Signora, ella mi disse
Oui, Marceline m'a dit que Figaro y serait.
che Figaro verravvi.
che Figaro verravvi.
Marcellina
Marcellina
Marceline
Anzi è venuto:
Anzi è venuto:
Il y est aussi ; baisse la voix.
abbassa un po' la voce.
1625
abbassa un po' la voce.
Susanna
Susanna
Suzanne
Dunque un ci ascolta e l'altro
Dunque un ci ascolta e l'altro
Ainsi l'un nous écoute, et l'autre va venir me chercher ; commençons.
dée venir a cercarmi,
dée venir a cercarmi,
1655
incominciam.
incominciam.
Marcellina
Marcellina
Marceline
Io voglio qui celarmi.
Io voglio qui celarmi.
Pour n'en pas perdre un mot, je vais me cacher dans le pavillon.
(Entra dove entrò Barbarina.)
(Entra dove entrò Barbarina.)
(Elle entre dans le pavillon où est entrée Fanchette.)
SCENA IX
SCENA IX
SCÈNE V
I sudetti, Figaro in disparte.
I sudetti, Figaro in disparte.
Figaro, la Comtesse, Suzanne.
Susanna
Susanna
Suzanne, haut.
Madama, voi tremate: avreste freddo?
Madama, voi tremate: avreste freddo?
Madame tremble ! est-ce qu'elle aurait froid ?
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, haut.
Parmi umida la notte… Io mi ritiro.
1630
Parmi umida la notte… Io mi ritiro.
La soirée est humide, je vais me retirer.
Figaro
Figaro
(A parte.)
(Eccoci de la crisi al grande istante.)
Eccoci de la crisi al grande istante.
Susanna
Susanna
Suzanne, haut.
Io sotto queste piante,
Io sotto queste piante,
Si Madame n'avait pas besoin de moi, je prendrais l'air un moment, sous ces arbres.
1660
se madama il permette,
se madama il permette,
resto a prendere il fresco una mezz'ora.
resto a prendere il fresco una mezz'ora.
La Comtesse, haut.
C'est le serein que tu prendras.
Suzanne, haut.
J'y suis toute faite.
Figaro
Figaro
Figaro, à part.
(A parte.)
(Il fresco, il fresco!)
1635
Il fresco, il fresco!
Ah oui, le serein !
La Contessa
La Contessa
Restaci in buon'ora.
Restaci in buon'ora.
(Si nasconde.)
(Si nasconde.)
Susanna
Susanna
(Sottovoce.)
(Sottovoce.)
Il birbo è in sentinella.
Il birbo è in sentinella.
Divertiamci anche noi:
Divertiamci anche noi:
1665
diamogli la mercé de' dubbi suoi.
diamogli la mercé de' dubbi suoi.
N° 28 Recitativo istromentato ed Aria
Recitativo
Susanna
Giunse alfin il momento
Giunse alfin il momento
che godrò senz'affanno
1640
che godrò senza affanno
in braccio a l'idol mio. Timide cure,
in braccio a l'idol mio. Timide cure,
uscite dal mio petto,
partite dal mio petto,
1670
a turbar non venite il mio diletto.
a turbar non venite il mio diletto.
Oh come par che a l'amoroso foco
Oh come par che a l'amoroso foco
l'amenità del loco,
1645
l'amenità del loco,
la terra e il ciel risponda!
la terra e il ciel risponda!
Come la notte i furti miei seconda!
Come la notte i furti miei seconda!
Aria
Susanna
1675
    Deh vieni, non tardar, o gioia bella,
    Deh vieni, non tardar, o gioia bella,
vieni ove amore per goder t'appella,
vieni ove amore per goder t'appella,
finché non splende in ciel notturna face,
1650
finché non splende in ciel notturna face,
finché l'aria è ancor bruna e il mondo tace.
finché l'aria è ancor bruna e il mondo tace.
    Qui mormora il ruscel, qui scherza l'aura
    Qui mormora il ruscel, qui scherza l'aura
1680
che col dolce susurro il cor ristaura;
che col dolce susurro il cor ristaura;
qui ridono i fioretti e l'erba è fresca,
qui ridono i fioretti e l'erba è fresca,
ai piaceri d'amor qui tutto adesca.
1655
ai piaceri d'amor qui tutto adesca.
    Vieni, ben mio, tra queste piante ascose:Variante in den Textwiederholungen:
Vieni, vieni,
ti vo' la fronte incoronar di rose.
    Vieni, ben mio, tra queste piante ascose:
ti vo' la fronte incoronar di rose.
ti vo' la fronte incoronar di rose.
N° 28a Recitativo e Rondò
Recitativo
Susanna
1685
Or che farò, infelice?
Da chi sperar consiglio
e a qual pronto partito ora m'appiglio?
Recarlo sol potrebbe… Sì, ei solo
come fedele amante
1690
aiutarmi potrebbe in questo istante;
ma dove mai si cela,
ove trovarlo adesso?
Oh ciel, perché non viene
a consolare un cor che vive in pene?
Rondò
Susanna
1695
    Al desio di chi t'adora
vieni, vola, o mia speranza!
Morirò se indarno ancora
tu mi lasci sospirar.
    Le promesse, i giuramenti
1700
deh rammenta, o mio tesoro!
E i momenti di ristoro
che mi fece amor sperar.Im Klavierauszug von No. 28a Rondò „Al desio di chi t’adora“ KV 577 (Susanna) in der Handschrift eines Wiener Berufskopisten sowie mit Mozarts autographer Eintragung der Kadenz ist das Wort „sperar“ bei der letzten Textwiederholung zu „amar“ geändert worden, vielleicht von Mozarts Hand. Vgl. dazu Ulrich Leisinger, Kritischer Bericht (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/16), Kassel 2007, S. 249.)
    Ah ch'omai più non resisto
all'ardor che il sen m'accende!
1705
Chi d'amor gli affetti intende,
compatisca il mio penar.
(Suzanne se retire près de la coulisse, du côté opposé à Figaro.)
SCENA X
SCENA X
SCÈNE VI
I sudetti e poi Cherubino.
I sudetti e poi Cherubino.
Figaro, Chérubin, le Comte, la Comtesse, Suzanne.
(Figaro et Suzanne retirés de chaque côté sur le devant.)
Figaro
Figaro
Perfida! E in quella forma
Perfida! E in quella forma
meco mentia? Non so s'io vegli o dorma.
meco mentia? Non so s'io vegli o dorma.
Cherubino
Cherubino
Chérubin, en habit d'officier, arrive en chantant gaiement la reprise de l'air de la romance:
(Cantando.)
(Cantando.)
La la la la la la la la lera.
1660
La la la la la la la la lera.
La, la, la, etc.
1710
    Voi che intendete
    Voi che intendete
    J'avais une marraine,
che cosa è amor,
che cosa è amor,
Que toujours adorai.
donne, vedete
donne, vedete
s'io l'ho nel cor.
s'io l'ho nel cor.
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, à part.
Il picciol paggio!
1665
Il picciol paggio!
Le petit page !
Cherubino
Cherubino
Chérubins'arrête.
Io sento gente: entriamo
Io sento gente: entriamo
On se promène ici ; gagnons vite mon asile, où la petite Fanchette… C'est une femme !
1715
ove entrò Barbarina.
ove entrò Barbarina.
Oh vedo qui una donna!
Oh vedo qui una donna!
La Contessa
La Contessa
La Comtesseécoute.
Ahi, me meschina!
Ahi, me meschina!
Ah grands dieux !
Cherubino
Cherubino
Chérubinse baisse en regardant de loin.
M'inganno? A quel cappello
M'inganno? A quel cappello
Me trompé-je ? à cette coiffure en plumes qui se dessine au loin dans le crépuscule, il me semble que c'est Suzon.
che nell'ombra vegg'io parmi Susanna!
che ne l'ombra vegg'io parmi Susanna!
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, à part.
E se il Conte ora vien? Sorte tiranna!
1670
E se il Conte ora vien? Sorte tiranna!
Si le Comte arrivait !…
SCENA XI
SCENA XI
La Contessa, Susanna, il Conte, Cherubino, Figaro.
La Contessa, Susanna, il Conte, Cherubino, Figaro.
(Le Comte paraît dans le fond.)
N° 29 Finale
Cherubino
Cherubino
Chérubins'approche et prend la main de la Comtesse, qui se défend.
1720
    Pian pianin le andrò più presso,
    Pian pianin le andrò più presso,
tempo perso non sarà.
tempo perso non sarà.
La Contessa
La Contessa
(Ah se il Conte arriva adesso
(Ah se il Conte arriva adesso
qualche imbroglio accaderà!)
qualche imbroglio accaderà!)
Cherubino
Cherubino
(Alla Contessa.)
(Alla Contessa.)
    Susannetta… Non risponde…
1675
    Susannetta… Non risponde…
Oui, c'est la charmante fille qu'on nomme Suzanne : eh, pourrais-je m'y m'éprendre à la douceur de cette main, à ce petit tremblement qui l'a saisie, surtout au battement de mon cœur ! (Il veut y appuyer le dos de la main de la Comtesse ; elle la retire.)
1725
Colla mano il volto asconde…
Colla mano il volto asconde…
Or la burlo, in verità.
Or la burlo, in verità.
(Le prende la mano e l'accarezza.)
(La prende per la mano, l'accarezza; la Contessa cerca liberarsi.)
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, bas.
(Cerca liberarsi, alterando la voce a tempo.)
(Alterando la voce a tempo.)
    Arditello, sfacciatello,
    Arditello, sfacciatello,
ite presto via di qua.
ite presto via di qua.
Allez-vous-en.
Cherubino
Cherubino
Chérubin
Smorfiosa, maliziosa,
1680
Smorfiosa, maliziosa,
Si la compassion t'avait conduite exprès dans cet endroit du parc où je suis caché depuis tantôt ?…
1730
io già so perché sei qua.Variante in den Textwiederholungen:
io so sì perché sei qua.
io già so perché sei qua.
La Comtesse
Figaro va venir.
Il Conte
Il Conte
Le Comte, s'avançant, dit à part.
(Da lontano, in atteggiamento d'uno che guarda.)
(Da lontano, in atteggiamento d'uno che guarda.)
    Ecco qui la mia Susanna.
    Ecco qui la mia Susanna.
N'est-ce pas Suzanne que j'aperçois ?
Susanna, Figaro
Figaro, Susanna
(Da lontano.)
(Lontani uno da l'altro.)
Ecco qui l'uccellatore.
Ecco lì l'uccellatore.
Cherubino
Cherubino
Chérubin, à la Comtesse.
Non far meco la tiranna.
Non far meco la tiranna.
Je ne crains point du tout Figaro, car ce n'est pas lui que tu attends.
La Comtesse
Qui donc ?
Susanna, il Conte, Figaro
Susanna, Figaro, il Conte
Le Comte, à part.
Ah nel sen mi batte il core!
1685
Ah nel sen mi batte il core!
1735
Un altr'uom con lei si sta.
Un altr'uom con lei si sta.
Elle est avec quelqu'un.
Chérubin
C'est Monseigneur, friponne, qui t'a demandé ce rendez-vous ce matin, quand j'étais derrière le fauteuil.
Le Comte, à part, avec fureur.
C'est encore le page infernal !
Figaro, à part.
On dit qu'il ne faut pas écouter !
Suzanne, à part.
Petit bavard !
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, au page.
    Via, partite, o chiamo gente.
    Via, partite, o chiamo gente.
Obligez-moi de vous retirer.
Chérubin
Ce ne sera pas au moins sans avoir reçu le prix de mon obéissance.
La Comtesse, effrayée.
Vous prétendez ?…
Cherubino
Cherubino
Chérubin, avec feu.
(Sempre tenendola per la mano.)
(Sempre tenendola per la mano.)
Dammi un bacio, o non fai niente.
Dammi un bacio, o non fai niente.
D'abord vingt baisers, pour ton compte, et puis cent pour ta belle maîtresse.
Susanna, il Conte, Figaro
Figaro, Susanna, il Conte
Alla voce è quegli il paggio.
A la voce è quegli il paggio.
La Contessa
La Contessa
La Comtesse
Anche un bacio, che coraggio!
1690
Anche un bacio! Che coraggio!
Vous oseriez ?
Cherubino
Cherubino
Chérubin
1740
    E perché far io non posso
    E perché far io non posso
Oh ! que oui, j'oserai ; tu prends sa place auprès de Monseigneur ; moi celle du Comte auprès de toi : le plus attrapé, c'est Figaro.
quel che il Conte or or farà?
quel che il Conte or or farà?
Susanna, la Contessa, il Conte, Figaro
Figaro, Susanna, il Conte, la Contessa
Figaro, à part.
(Tutti da sé.)
(Tutti da sé.)
Temerario!
Temerario!
Ce brigandeau !
Suzanne, à part.
Hardi comme un page.
Cherubino
Cherubino
Oh ve' che smorfie!
Oh ve' che smorfie!
Sai ch'io fui dietro il sofà.
Sai ch'io fui dietro il sofà.
Susanna, la Contessa, il Conte, Figaro
Figaro, Susanna, la Contessa, il Conte
(Come sopra.)
(Come sopra.)
    Se il ribaldo ancor sta saldo
1695
    Se il ribaldo ancor sta saldo
1745
la faccenda guasterà.
la faccenda guasterà.
Cherubino
Cherubino
(Volendo dar un bacio alla Contessa.)
(Chérubin veut embrasser la Comtesse. Le Comte se met entre deux et reçoit le baiser.)
Prendi intanto…
Prendi intanto…
(Il Conte, mettendosi tra la Contessa ed il paggio, riceve il bacio egli stesso.)
(Il paggio vuol dare un bacio alla Contessa, il Conte si mette in mezzo e riceve il bacio egli stesso.)
La Contessa, Cherubino
La Contessa, Cherubino
La Comtesse, se retirant.
Oh cielo! Il Conte!
Oh ciel! Il Conte!
Ah ! Ciel !
Figaro, à part, entendant le baiser.
J'épousais une jolie mignonne ! (Il écoute.)
Chérubin, tâtant les habits du Comte, à part.
C'est Monseigneur. (Il s'enfuit dans le pavillon où sont entrées Fanchette et Marceline.)
(Il paggio entra da Barbarina.)
(Il paggio entra da Barbarina.)
SCÈNE VII
Figaro, le Comte, la Comtesse, Suzanne.
Figaro
Figaro
Figaros'approche.
(Appressandosi al Conte.)
Vo' veder cosa fan là.
Vo' veder cosa fan là.
Je vais…
(Il Conte vuol dare un schiaffo a Cherubino, Figaro in questo s'appressa e lo riceve egli stesso.)
Il Conte
Il Conte
Le Comte, croyant parler au page.
(Crede di dar un schiaffo al paggio e lo dà a Figaro.)
    Perché voi nol ripetete,
    Perché voi nol ripetete,
Puisque vous ne redoublez pas le baiser…
ricevete questo qua.
1700
ricevete questo qua.
(Il croit lui donner un soufflet.)
Figaro
Figaro
Figaro, qui est à portée, le reçoit.
1750
Ah ci ho fatto un bel guadagno
Ah ci ho fatto un bel guadagno
Ah !
Le Comte
…Voilà toujours le premier payé.
Figaro s'éloigne en se frottant la joue; à part.
colla mia curiosità!Variante in den Textwiederholungen:
colla mia curiosità, ah!
con la mia curiosità!
Tout n'est pas gain non plus en écoutant.
(Si ritira.)
(Parte.)
Susanna, la Contessa, il Conte
Susanna, la Contessa, il Conte
Suzanne, riant tout haut de l'autre côté.
(Susanna, ch'ode lo schiaffo, ride.)
(Susanna, ch'ode lo schiaffo, ride.)
Ah ci ha fatto un bel guadagno
Ah ci ha fatto un bel guadagno
Ha, ha, ha, ha !
colla sua curiosità|temerità!Variante in den Textwiederholungen:
colla sua curiosità|temerità, ah!
con la sua curiosità|temerità!
SCENA XII
SCENA XII
Il Conte, Susanna, Figaro, la Contessa.
Il Conte, Susanna, Figaro, la Contessa.
Il Conte
Il Conte
Le Comte, à la Comtesse qu'il prend pour Suzanne.
(Alla Contessa.)
(Alla Contessa.)
    Partito è alfin l'audace.
1705
    Partito è alfin l'audace.
Entend-on quelque chose à ce page ! il reçoit le plus rude soufflet et s'enfuit en éclatant de rire.
Figaro, à part.
S'il s'affligeait de celui-ci !…
Le Comte
1755
Accostati, ben mio.
Accostati, ben mio.
Comment ! je ne pourrai faire un pas… (À la Comtesse.) Mais laissons cette bizarrerie ; elle empoisonnerait le plaisir que j'ai de te trouver dans cette salle.
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, imitant le parler de Suzanne.
Giacché così vi piace,
Giacché così vi piace,
L'espériez-vous ?
eccomi qui, signor.
eccomi qui, signor.
Figaro
Figaro
Che compiacente femmina!
Che compiacente femina!
Che sposa di bon cor!
1710
Che sposa di bon cor!
Il Conte
Il Conte
Le Comte
1760
    Porgimi la manina.
    Porgimi la manina.
Après ton ingénieux billet… (Il lui prend la main.) Tu trembles ?
La Contessa
La Contessa
La Comtesse
Io ve la do.
Io ve la do.
J'ai eu peur.
Le Comte
Ce n'est pas pour te priver du baiser que je l'ai pris.
(Il la baise au front.)
La Comtesse
Des libertés !
Figaro, à part.
Coquine !
Il Conte, Figaro
Il Conte, Figaro
Suzanne, à part.
Carina!
Carina!
Charmante !
Il Conte
Il Conte
Le Comteprend la main de sa femme.
Che dita tenerelle!
Che dita tenerelle!
Mais quelle peau fine et douce, et qu'il s'en faut que la Comtesse ait la main aussi belle !
Che delicata pelle!
Che delicata pelle!
Mi pizzica, mi stuzzica,
1715
Mi pizzica, mi stuzzica,
1765
m'empie d'un nuovo ardor.
m'empie di un nuovo ardor.
Susanna, la Contessa, Figaro
Susanna, la Contessa, Figaro
La Comtesse, à part.
    La cieca prevenzione
    La cieca prevenzione
Oh ! la prévention !
delude la ragione,
delude la ragione,
inganna i sensi ognor.
inganna i sensi ognor.
Le Comte
A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? ces jolis doigts pleins de grâce et d'espièglerie ?
La Comtesse, de la voix de Suzanne.
Ainsi l'amour ?…
Le Comte
L'amour… n'est que le roman du cœur : c'est le plaisir qui en est l'histoire ; il m'amène à tes genoux.
La Comtesse
Vous ne l'aimez plus ?
Le Comte
Je l'aime beaucoup ; mais trois ans d'union, rendent l'hymen si respectable !
La Comtesse
Que vouliez-vous en elle ?
Le Comte, la caressant.
Ce que je trouve en toi, ma beauté…
La Comtesse
Mais dites donc.
Le Comte
…Je ne sais : moins d'uniformité peut-être, plus de piquant dans les manières ; un je ne sais quoi qui fait le charme ; quelquefois un refus, que sais-je ? Nos femmes croient tout accomplir en nous aimant : cela dit une fois, elles nous aiment, nous aiment ! (quand elles nous aiment), et sont si complaisantes et si constamment obligeantes, et toujours, et sans relâche, qu'on est tout surpris un beau soir de trouver la satiété où l'on recherchait le bonheur !
La Comtesse, à part.
Ah ! quelle leçon !
Le Comte
En vérité, Suzon, j'ai pensé mille fois que si nous poursuivons ailleurs ce plaisir qui nous fuit chez elles, c'est qu'elles n'étudient pas assez l'art de soutenir notre goût, de se renouveler à l'amour, de ranimer, pour ainsi dire, le charme de leur possession par celui de la variété.
La Comtesse, piquée.
Donc elles doivent tout ?…
Le Comte, riant.
Et l'homme rien ? Changerons-nous la marche de la nature ? notre tâche, à nous, fut de les obtenir : la leur…
La Comtesse
La leur… ?
Le Comte
Est de nous retenir : on l'oublie trop.
La Comtesse
Ce ne sera pas moi.
Le Comte
Ni moi.
Figaro, à part.
Ni moi.
Suzanne, à part.
Ni moi.
Il Conte
Il Conte
Le Comteprend la main de sa femme.
(Le dà un anello.)
(Le dà un anello.)
    Oltre la dote, o cara,
1720
    Oltre la dote, o cara,
Il y a de l'écho ici ; parlons plus bas. Tu n'as nul besoin d'y songer, toi que l'amour a faite et si vive et si jolie ! avec un grain de caprice tu seras la plus agaçante maîtresse ! (Il la baise au front.) Ma Suzanne, un Castillan n'a que sa parole. Voici tout l'or promis pour le rachat du droit que je n'ai plus sur le délicieux moment que tu m'accordes. Mais comme la grâce que tu daignes y mettre est sans prix, j'y joindrai ce brillant, que tu porteras pour l'amour de moi.
1770
ricevi anco un brillante
ricevi anco un brillante
che a te porge un amante
che a te porge un amante
in pegno del suo amor.
in pegno del suo amor.
La Contessa
La Contessa
La Comtesse, une révérence.
    Tutto Susanna piglia
    Tutto Susanna piglia
Suzanne accepte tout.
dal suo benefattor.
1725
dal suo benefattor.
Susanna, il Conte, Figaro
Figaro, il Conte, Susanna
Figaro, à part.
1775
Va tutto a maraviglia!
Va tutto a maraviglia!
On n'est pas plus coquine que cela.
Suzanne, à part.
Voilà du bon bien qui nous arrive.
Le Comte, à part.
Ma il meglio manca ancor.
Ma il meglio manca ancor.
Elle est intéressée ; tant mieux.
La Contessa
La Contessa
La Comtesseregarde au fond.
(Al Conte.)
(Al Conte.)
    Signor, d'accese fiaccole
    Signor, d'accese fiaccole
Je vois des flambeaux.
io veggio il balenar.
io veggio il balenar.
Il Conte
Il Conte
Le Comte
Entriam, mia bella Venere,
1730
Entriam, mia bella Venere,
Ce sont les apprêts de ta noce : entrons-nous un moment dans l'un de ces pavillons pour les laisser passer ?
1780
andiamoci a celar.
andiamoci a celar.
Susanna, Figaro
Susanna, Figaro
Mariti scimuniti,
Mariti scimuniti,
venite ad imparar.
venite ad imparar.
La Contessa
La Contessa
La Comtesse
    Al buio, signor mio?
    Al buio, signor mio?
Sans lumière ?
Il Conte
Il Conte
Le Comtel'entraîne doucement.
È quello che vogl'io:
1735
È quello che voglio io:
À quoi bon ? nous n'avons rien à lire.
1785
tu sai che là per leggere
tu sai che là per leggere
io non desio d'entrar.
io non desio d'entrar.
Figaro
Figaro
Figaro, à part.
    La perfida lo seguita,
    La perfida lo seguita,
Elle y va, ma foi ! Je m'en doutais. (Il s'avance.)
è vano il dubitar.
è vano il dubitar.
Susanna, la Contessa
Susanna, la Contessa
I furbi sono in trappola,
1740
I furbi sono in trappola,
1790
camina ben l'affar.
camina ben l'affar.
Il Conte
Il Conte
Le Comtegrossit sa voix en se retournant.
(Figaro passa, il Conte con voce alterata.)
(Figaro passa, il Conte con voce alterata.)
    Chi passa?
    Chi passa?
Qui passe ici ?
Figaro
Figaro
Figaro, en colère.
(Con rabbia.)
(Con rabbia.)
Passa gente.
Passa gente.
Passer ! on vient exprès.
La Contessa
La Contessa
Le Comte, bas, à la Comtesse.
È Figaro: men vo.
È Figaro: men vo.
C'est Figaro !… (Il s'enfuit.)
(Entra a man destra.)
Il Conte
Il Conte
La Comtesse
Andate: io poi verrò.
Andate: io poi verrò.
Je vous suis.
(Si disperde pel bosco.)
(Il Conte si disperde nel folto, la Contessa entra a man destra.)
(Elle entre dans le pavillon à sa droite, pendant que le Comte se perd dans le bois, au fond.)
SCENA XIII
SCENA XIII
SCÈNE VIII
Figaro e Susanna.
Figaro e Susanna.
Figaro, Suzanne, dans l'obscurité.
Figaro
Figaro
Figarocherche à voir où vont le Comte et la Comtesse, qu'il prend pour Suzanne.
    Tutto è tranquillo e placido;
1745
    Tutto è tranquillo e placido;
Je n'entends plus rien ; ils sont entrés ; m'y voilà. (D'un ton altéré.) Vous autres époux maladroits, qui tenez des espions à gages, et tournez des mois entiers autour d'un soupçon sans l'asseoir, que ne m'imitez-vous ? Dès le premier jour je suis ma femme, et je l'écoute ; en un tour de main on est au fait : c'est charmant, plus de doutes ; on sait à quoi s'en tenir. (Marchant vivement.) Heureusement que je ne m'en soucie guère, et que sa trahison ne me fait plus rien du tout. Je les tiens donc enfin !
1795
entrò la bella Venere;
entrò la bella Venere;
col vago Marte prendere,
col vago Marte prendere,
nuovo Vulcan del secolo,
nuovo Vulcan del secolo,
in rete la potrò.
in rete la potrò.
Suzanne, qui s'est avancée doucement dans l'obscurité.
(À part.) Tu vas payer tes beaux soupçons. (Du ton de voix de la Comtesse.) Qui va là ?
Figaro, extravagant.
« Qui va là ? » Celui qui voudrait de bon cœur que la peste eût étouffé en naissant…
Suzanne, du ton de la Comtesse.
Eh ! mais, c'est Figaro !
Figaroregarde, et dit vivement.
Madame la Comtesse !
Susanna
Susanna
Suzanne
(Cangiando la voce.)
(Con voce alterata.)
    Ehi Figaro, tacete.
1750
    Ehi Figaro, tacete.
Parlez bas.
Figaro
Figaro
Figaro, vite.
1800
Oh questa è la Contessa…
Oh questa è la Contessa…
Ah ! madame, que le Ciel vous amène à propos ! Où croyez-vous qu'est Monseigneur ?
A tempo qui giungete…
A tempo qui giungete…
Vedrete là voi stessa…
Vedrete là voi stessa…
Il Conte e la mia sposa…
Il Conte e la mia sposa…
Suzanne
Que m'importe un ingrat ? Dis-moi…
Figaro, plus vite.
Et Suzanne mon épousée, où croyez-vous qu'elle soit ?
Suzanne
Mais parlez bas !
Figaro, très vite.
Di propria man la cosa
1755
Di propria man la cosa
Cette Suzon qu'on croyait si vertueuse, qui faisait la réservée ! Ils sont enfermés là-dedans. Je vais appeler.
1805
toccar io vi farò.
toccar io vi farò.
Susanna
Susanna
Suzanne, lui fermant la bouche avec la main, oublie de déguiser sa voix.
(Si dimentica di alterar la voce.)
(Si scorda di alterar la voce.)
    Parlate un po' più basso:
    Parlate un po' più basso:
N'appelez pas.
di qua non muovo passo,
di qua non muovo passo,
ma vendicar mi vo'.
ma vendicar mi vo'.
Figaro
Figaro
Figaro, à part.
    (Susanna!) Vendicarsi?
1760
    (Susanna!) Vendicarsi?
Eh c'est Suzon ! God-dam !
Susanna
Susanna
Suzanne, du ton de la Comtesse.
1810
Sì.
Sì.
Vous paraissez inquiet.
Figaro
Figaro
Come potria farsi?
Come potria farsi?
Susanna
Figaro
Figaro, à part.
(L'iniquo io vo' sorprendere,
(La volpe vuol sorprendermi
Traîtresse ! qui veut me surprendre !
poi so quel che farò.)
e secondar la vo'.)
Figaro
Susanna
(La volpe vuol sorprendermi
(L'iniquo io vo' sorprendere,
e secondar la vo'.)
1765
poi so quel che farò.)
Suzanne
Il faut nous venger, Figaro.
Figaro
Figaro
Figaro
(Con comica affettazione.)
(Con comica affettazione.)
1815
    Ah se madama il vuole!Variante in den Textwiederholungen:
Ah madama!
    Ah se madama il vuole!
En sentez-vous le vif désir ?
Susanna
Susanna
Suzanne
Su via, manco parole.
Su via, manco parole.
Je ne serais donc pas de mon sexe ! Mais les hommes en ont cent moyens.
Figaro
Figaro
Figaro, confidemment.
(Come sopra.)
(Come sopra.)
Eccomi a' vostri piedi…
Eccomi ai vostri piedi…
Madame, il n'y a personne ici de trop ; celui des femmes… les vaut tous.
Ho pieno il cor di foco…
Ho pieno il cor di foco…
Esaminate il loco…
1770
Esaminate il loco…
1820
Pensate al traditor.
Pensate al traditor.
Susanna
Susanna
Suzanne, à part.
    (Come la man mi pizzica!
    (Come la man mi pizzica!
Comme je le souffleterais !
Che smania! Che furor!)
Che smania! Che furor!)
Figaro
Figaro
Figaro, à part.
(Come il polmon mi s'altera!
(Come il polmon mi si altera!
Il serait bien gai qu'avant la noce !
Che smania! Che calor!)Variante in den Textwiederholungen:
Oh che calor!)
1775
Che smania! Che calor!)
Susanna
Susanna
Suzanne
(Alterando un poco la voce.)
(Alterando la voce un poco.)
1825
    E senz'alcun affetto?
    E senza alcun affetto?…
Mais qu'est-ce qu'une telle vengeance, qu'un peu d'amour n'assaisonne pas ?
Figaro
Figaro
Figaro
Suppliscavi il dispetto.
Suppliscavi il dispetto.
Partout où vous n'en voyez point, croyez que le respect dissimule.
Suzanne, piquée.
Je ne sais si vous le pensez de bonne foi, mais vous ne le dites pas de bonne grâce.
Figaro, avec une chaleur comique, à genoux.
Ah ! madame, je vous adore. Examinez le temps, le lieu, les circonstances, et que le dépit supplée en vous aux grâces qui manquent à ma prière.
Suzanne, à part.
La main me brûle.
Figaro, à part.
Le cœur me bat.
Suzanne
Mais, monsieur, avez-vous songé ?…
Figaro
Oui, madame, oui, j'ai songé.
Suzanne
…Que pour la colère et l'amour…
Figaro
Non perdiam tempo invano,
Non perdiam tempo invano,
…Tout ce qui se diffère est perdu. Votre main, madame ?
(Si frega le mani.)
datemi un po' la mano…Variante in den Textwiederholungen:
datemi un po'…
datemi un po' la mano…
Susanna
Susanna
Suzanne, de sa voix naturelle, et lui donnant un soufflet.
(Parlando in voce naturale, gli dà uno schiaffo.)
(Gli dà uno schiaffo parlando in voce naturale.)
Servitevi, signor.
1780
Servitevi, signor.
La voilà.
Figaro
Figaro
Figaro
1830
    Che schiaffo!Variante in den Textwiederholungen:

SUSANNA
Che schiaffo!
    Che schiaffo!
Ah demonio ! quel soufflet !
Susanna
Susanna
Suzannelui en donne un second.
(Lo schiaffeggia a tempo.)
E ancora questoDen zweiten Teil des gebrochenen Verses (verso spezzato) hat Mozart mit folgendem Text vertont:
„E questo e ancora questo“.
E ancora questo
Quel soufflet ! Et celui-ci ?
e questo e poi quest'altro.
e questo e poi quest'altro.
Figaro
Figaro
Figaro
Non batter così presto.
Non batter così presto.
Et qu'es aquo ! de par le diable ! est-ce ici la journée des tapes ?
Susanna
Susanna
Suzannele bat à chaque phrase.
E questo, signor scaltro,
E questo, signor scaltro,
Ah ! qu'es aquo ? Suzanne : voilà pour tes soupçons ; voilà pour tes vengeances et pour tes trahisons, tes expédients, tes injures et tes projets. C'est-il ça de l'amour ? dis donc comme ce matin ?
e qui quest'altro ancor.Den ursprünglichen Siebensilber des Libretto-Erstdrucks hat Mozart mit folgendem Text vertont:
„e questo e qui quest’altro ancor.“
1785
e poi quest'altro ancor.
Figaro
Figaro
Figarorit en se relevant.
1835
    Oh schiaffi graziosissimi,
    Oh schiaffi graziosissimi,
Santa Barbara ! oui c'est de l'amour. Ô bonheur ! ô délices ! ô cent fois heureux Figaro ! Frappe, ma bien-aimée, sans te lasser. Mais quand tu m'auras diapré tout le corps de meurtrissures, regarde avec bonté, Suzon, l'homme le plus fortuné qui fut jamais battu par une femme.
oh mio felice amor!
oh mio felice amor!
Susanna
Susanna
Suzanne
Impara, impara, o perfido,
Impara, impara, o perfido,
« Le plus fortuné ! » Bon fripon, vous n'en séduisiez pas moins la Comtesse, avec un si trompeur babil, que m'oubliant moi-même, en vérité, c'était pour elle que je cédais.
a fare il seduttor.
a fare il seduttor.
SCENA XIV
SCENA XIV
I sudetti, poi il Conte.
I sudetti, poi il Conte.
Figaro
Figaro
Figaro
(Si mette in ginocchio.)
(Si mette in ginocchio.)
    Pace, pace, mio dolce tesoro!
1790
    Pace, pace, mio dolce tesoro!
1840
Io conobbi la voce che adoro
Io conobbi la voce che adoro
Ai-je pu me méprendre, au son de ta jolie voix ?
e che impressa ognor serbo nel cor.
e che impressa ognor serbo nel cor.
Susanna
Susanna
Suzanne, en riant.
(Ridendo e con sorpresa.)
(Ridendo e con sorpresa.)
    La mia voce?
    La mia voce?
Tu m'as reconnue ? Ah ! comme je m'en vengerai !
Figaro
Figaro
La voce che adoro.
La voce che adoro.
Figaro
Bien rosser et garder rancune est aussi par trop féminin ! Mais dis-moi donc par quel bonheur je te vois là, quand je te croyais avec lui ; et comment cet habit, qui m'abusait, te montre enfin innocente…
Suzanne
Eh ! c'est toi qui es un innocent, de venir te prendre au piège apprêté pour un autre ! Est-ce notre faute à nous, si voulant museler un renard, nous en attrapons deux ?
Figaro
Qui donc prend l'autre ?
Suzanne
Sa femme.
Figaro
Sa femme ?
Suzanne
Sa femme.
Figaro, follement.
Ah ! Figaro, pends-toi ; tu n'as pas deviné celui-là ! Sa femme ? Ô douze ou quinze mille fois spirituelles femelles ! – Ainsi les baisers de cette salle… ?
Suzanne
Ont été donnés à Madame.
Figaro
Et celui du page ?
Suzanne, riant.
À Monsieur.
Figaro
Et tantôt, derrière le fauteuil ?
Suzanne
À personne.
Figaro
En êtes-vous sûre ?
Suzanne, riant.
Il pleut des soufflets, Figaro.
Figarolui baise la main.
Ce sont des bijoux que les tiens. Mais celui du Comte était de bonne guerre.
Suzanne
Allons, superbe, humilie-toi.
Figarofait tout ce qu'il annonce.
Cela est juste ; à genoux, bien courbé, prosterné, ventre à terre.
Suzanne, en riant.
Ah ! ce pauvre Comte ! quelle peine il s'est donnée…
Figarose relève sur ses genoux.
…Pour faire la conquête de sa femme !
Susanna, Figaro
Susanna, Figaro
Pace, pace, mio dolce tesoro,
Pace, pace, mio dolce tesoro,
pace, pace, mio tenero amor!
1795
pace, pace, mio tenero amor!
SCÈNE IX
Le Comte entre par le fond du théâtre, et va droit au pavillon à sa droite. Figaro, Suzanne.
Il Conte
Il Conte
Le Comte, à lui-même.
1845
    Non la trovo, e girai tutto il bosco.
    Non la trovo, e girai tutto il bosco.
Je la cherche en vain dans le bois, elle est peut-être entrée ici.
Susanna, Figaro
Susanna, Figaro
Suzanne, à Figaro, parlant bas.
Questi è il Conte, a la voce il conosco.
Questi è il Conte, a la voce il conosco.
C'est lui.
Il Conte
Il Conte
Le Comte, ouvrant le pavillon.
(Parlando verso la nicchia dove entrò madama, cui apre egli stesso.)
(Parlando verso la nicchia dove entrò madama, cui apre egli stesso.)
Ehi Susanna… sei sorda… sei muta?
Ehi Susanna… sei sorda… sei muta?
Suzon, es-tu là-dedans ?
Figaro, bas.
Il la cherche, et moi je croyais…
Susanna
Susanna
Suzanne, bas.
Bella, bella! Non l'ha conosciuta!
Bella, bella! Non l'ha conosciuta!
Il ne l'a pas reconnue.
Figaro
Figaro
Chi?
1800
Chi?
Susanna
Susanna
Madama.
Madama.
Figaro
Figaro
Madama?
Madama?
Susanna
Susanna
Madama.
Madama.
Susanna, Figaro
Figaro, Susanna
Figaro
1850
La comedia, idol mio, terminiamo,
La comedia, idol mio, terminiamo,
Achevons-le, veux-tu ? (Il lui baise la main.)
consoliamo il bizzarro amator.
consoliamo il bizzarro amator.
Figaro
Figaro
(Si mette ai piedi di Susanna.)
(Si mette ai piedi di Susanna.)
    Sì, madama, voi siete il ben mio.
    Sì, madama, voi siete il ben mio.
Il Conte
Il Conte
Le Comtese retourne.
La mia sposa!… Ah senz'arme son io.
La mia sposa!… Ah senz'arme son io.
Un homme aux pieds de la Comtesse !… Ah ! je suis sans armes. (Il s'avance.)
Figaro
Figaro
Figarose relève tout-à-fait en déguisant sa voix.
Un ristoro al mio cor concedete.
1805
Un ristoro al mio cor concedete.
Pardon, madame, si je n'ai pas réfléchi que ce rendez-vous ordinaire était destiné pour la noce.
Le Comte, à part.
C'est l'homme du cabinet de ce matin. (Il se frappe le front.)
Figarocontinue.
Mais il ne sera pas dit qu'un obstacle aussi sot aura retardé nos plaisirs.
Susanna
Susanna
1855
Io son qui, faccio quel che volete.
Io son qui, faccio quel che volete.
Il Conte
Il Conte
Le Comte, à part.
Ah ribaldi!
Ah ribaldi!
Massacre, mort, enfer !
Susanna, Figaro
Susanna, Figaro
Figaro, la conduisant au cabinet.
Ah corriamo, mio bene;
Corriamo, mio bene;
(Bas.) Il jure. (Haut.) Pressons-nous donc, madame, et réparons le tort qu'on nous a fait tantôt, quand j'ai sauté par la fenêtre.
e le pene compensi il piacer.
e le pene compensi il piacer.
Le Comte, à part.
Ah ! tout se découvre enfin.
Suzanne, près du pavillon à sa gauche.
Avant d'entrer, voyez si personne n'a suivi. (Il la baise au front.)
Le Comtes'écrie.
Vengeance !
(Vanno verso la nicchia a man manca.)
(Vanno verso la nicchia a man manca.)
(Susanna entra nella nicchia.)
(Suzanne s'enfuit dans le pavillon où sont entrés Fanchette, Marceline et Chérubin.)
SCÈNE X
Le Comte, Figaro.
(Le Comte saisit le bras de Figaro.)
Il Conte
Il Conte
    Gente, gente, a l'armi, a l'armi!
    Gente, gente, a l'armi, a l'armi!
(Susanna entra nella nicchia; Figaro finge eccessiva paura.)
Figaro
Figaro
Figaro, jouant la frayeur excessive.
(Finge eccessiva paura.)
Il padrone! Son perduto! Der zweite Versteil „Son perduto!“ wird von Figaro erst nach dem folgenden Vers des Conte „Gente, gente! Aiuto, aiuto!“ gesungen.
1810
Il padrone! Son perduto!
C'est mon maître.
Il Conte
Il Conte
Le Comtele reconnaît.
1860
Gente, gente, aiuto, aiuto!
Gente, gente, aiuto, aiuto!
Ah ! scélérat, c'est toi ! Holà ! quelqu'un, quelqu'un !
SCÈNE XI
Pédrille, le Comte, Figaro.
Pédrille, botté.
Monseigneur, je vous trouve enfin.
Le Comte
Bon, c'est Pédrille. Es-tu tout seul ?
Pédrille
Arrivant de Séville à étripe-cheval.
Le Comte
Approche-toi de moi, et crie bien fort.
Pédrille, criant à tue-tête.
Pas plus de page que sur ma main. Voilà le paquet.
Le Comtele repousse.
Eh, l'animal !
Pédrille
Monseigneur me dit de crier.
Le Comte, tenant toujours Figaro.
Pour appeler. – Holà ! quelqu'un ! si l'on m'entend, accourez tous !
Pédrille
Figaro et moi, nous voilà deux ; que peut-il donc vous arriver ?
SCENA ULTIMA
SCENA XV
SCÈNE XII
I sudetti, Antonio, Basilio e servitoriDie ursprüngliche Angabe im Libretto-Erstdruck „coro“ ist hier, der NMA folgend, durch „servitori“ ersetzt worden. Entgegen den Angaben des Libretto-Erstdrucks besetzt Mozart im Finale der Oper kein Chor. con fiaccole accese.
I sudetti, Antonio, Basilio e coro con fiaccole accese.
Les acteurs précédents, Brid’oison, Bartholo, Bazile, Antonio, Grippe-Soleil, toute la noce accourt avec des flambeaux.
Bartholo, à Figaro.
Tu vois qu'à ton premier signal…
Le Comte, montrant le pavillon à sa gauche.
Pédrille, empare-toi de cette porte.
(Pédrille y va.)
Bazile, bas, à Figaro.
Tu l'as surpris avec Suzanne ?
Le Comte, montrant Figaro.
Et vous, tous mes vassaux, entourez-moi cet homme et m'en répondez sur la vie.
Bazile
Ha ! Ha !
Le Comte, furieux.
Taisez-vous donc. (À Figaro d'un ton glacé.) Mon cavalier, répondez-vous à mes questions ?
Figaro, froidement.
Eh ! qui pourrait m'en exempter, Monseigneur ? Vous commandez à tout ici, hors à vous-même.
Le Comte, se contenant.
Hors à moi-même !
Antonio
C'est ça parler.
Le Comtereprend sa colère.
Non, si quelque chose pouvait augmenter ma fureur ! ce serait l'air calme qu'il affecte !
Figaro
Sommes-nous des soldats qui tuent et se font tuer pour des intérêts qu'ils ignorent ? je veux savoir, moi, pourquoi je me fâche.
Basilio, Antonio
Antonio, Basilio, Coro
Cosa avvenne?
Cosa avvenne?
Il Conte
Il Conte
Le Comte, hors de lui.
Il scellerato!
Il scellerato!
Ô rage ! (Se contenant.) Homme de bien qui feignez d'ignorer ! nous ferez-vous au moins la faveur de nous dire quelle est la dame actuellement par vous amenée dans ce pavillon ?
M'ha tradito, m'ha infamato,
M'ha tradito, m'ha infamato,
e con chi state a veder.
e con chi state a veder.
Figaro, montrant l'autre avec malice.
Dans celui-là ?
Le Comte, vite.
Dans celui-ci.
Figaro, froidement.
C'est différent. Une jeune personne qui m'honore de ses bontés particulières.
Bazile, étonné.
Ha, ha !
Le Comte, vite.
Vous l'entendez, messieurs.
Bartholo, étonné.
Nous l'entendons ?
Le Comte, à Figaro.
Et cette jeune personne a-t-elle un autre engagement que vous sachiez ?
Figaro, froidement.
Je sais qu'un grand seigneur s'en est occupé quelque temps : mais, soit qu'il l'ait négligée ou que je lui plaise mieux qu'un plus aimable, elle me donne aujourd'hui la préférence.
Le Comte, vivement.
La préf… (Se contenant.) Au moins il est naïf ! car ce qu'il avoue, messieurs, je l'ai ouï, je vous jure, de la bouche même de sa complice.
Brid'oison, stupéfait.
Sa-a complice !
Le Comte, avec fureur.
Or quand le déshonneur est public, il faut que la vengeance le soit aussi.
(Il entre dans le pavillon.)
SCÈNE XIII
Tous les acteurs précédents, hors le Comte.
Antonio
C'est juste.
Brid'oison, à Figaro.
Qui-i donc a pris la femme de l'autre ?
Figaro, en riant.
Aucun n'a eu cette joie-là.
Basilio, Antonio
Antonio, Basilio
    Son stordito, sbalordito,
1815
    Fuor di senno è il poveruomo,
1865
non mi par che ciò sia ver.
non mi par che ciò sia ver.