Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

Le nozze di Figaro KV 492 (1)

Kritische Edition des vertonten Textes (Partiturtext)

Kritische Edition des Libretto-Erstdrucks Wien 1786 (Libretto)

Kritische Edition der Vorlage von Beaumarchais, Kehl 1785 (Vorlage)

ATTO QUARTO

Gabinetto.

SCENA I

SCÈNE XIV

Barbarina sola, poi Figaro e Marcellina.

Figaro, Fanchette, Marceline.

Figaro

Eeeh… ma petite cousine qui nous écoute !

Fanchette

Oh ! pour ça, non : on dit que c'est malhonnête.

Figaro

Il est vrai ; mais comme cela est utile, on fait aller souvent l'un pour l'autre.

Fanchette

Je regardais si quelqu'un était là.

Figaro

Déjà dissimulée, friponne ! Vous savez bien qu'il n'y peut être.

Fanchette

Et qui donc ?

Figaro

Chérubin.

Fanchette

Ce n'est pas lui que je cherche, car je sais fort bien où il est ; c'est ma cousine Suzanne.

Figaro

Et que lui veut ma petite cousine ?

N° 24 Cavatina

Barbarina

(Cercando qualche cosa per terra.)

L'ho perduta… me meschina!…Varianten in den Textwiederholungen:
L'ho perduta, meschinella!
L'ho perduta!

L'ho perduta… me meschina!…

1460

Ah chi sa dove sarà?

Non la trovo… E mia cugina…Variante in den Textwiederholungen:
Ah non la trovo, meschinella!

Non la trovo… E mia cugina…

e il padron… cosa dirà?

1435

e il padron cosa dirà?

Recitativo

Figaro

Barbarina, cos'hai?

Barbarina

Fanchette

L'ho perduta, cugino.

Figaro

1465

Cosa?

Marcellina

Cosa?

Barbarina

La spilla

À vous, petit cousin, je le dirai. – C'est… ce n'est qu'une épingle que je veux lui remettre.

che a me diede il padrone

per recar a Susanna.

1440

per recar a Susanna.

Figaro

Figaro, vivement.

A Susanna?… La spilla?…

Une épingle ! une épingle !… et de quelle part, coquine ? à votre âge, vous faites déjà un mét… (Il se reprend, et dit d'un ton doux.) Vous faites déjà très bien tout ce que vous entreprenez, Fanchette ; et ma jolie cousine est si obligeante…

(In collera.)

E così tenerella

1470

il mestiero già sai…

(Si calma.)

(Tranquillo.)

…di far tutto sì ben quel che tu fai?

Barbarina

Fanchette

Cos'è? Vai meco in collera.

1445

Cos'è? Vai meco in collera.

À qui donc en a-t-il de se fâcher ? Je m'en vais.

Figaro

Figaro, l'arrêtant.

E non vedi ch'io scherzo? Osserva…

Non, non, je badine ; tiens, ta petite épingle est celle que Monseigneur t'a dit de remettre à Suzanne, et qui servait à cacheter un petit papier qu'il tenait ; tu vois que je suis au fait.

(Cerca un momento per terra; dopo aver destramente cavata una spilla dall'abito o dalla cuffia di Marcellina la dà a Barbarina.)

Questa

è la spilla che il Conte

1475

da recare ti diede alla Susanna

da recare ti diede a la Susanna

e servia di sigillo a un bigliettino.

Vedi s'io sono istrutto.

1450

Vedi s'io sono istrutto.

Barbarina

Fanchette

E perché il chiedi a me quando sai tutto?

Pourquoi donc le demander, quand vous le savez si bien ?

Figaro

Figaro, cherchant.

Avea gusto d'udir come il padrone

C'est qu'il est assez gai de savoir comment Monseigneur s'y est pris pour t'en donner la commission.

1480

ti diè la commissione.

Barbarina

Fanchette, naïvement.

Che miracoli!

Pas autrement que vous ne dites : « Tiens, petite Fanchette, rends cette épingle à ta belle cousine, et dis-lui seulement que c'est le cachet des grands maronniers. »

"Tieni, fanciulla, reca questa spilla

a la bella Susanna e dille: 'questo

1455

a la bella Susanna e dille: 'questo

è il sigillo de' pini.'"

Figaro

Ah ah! De' pini!

« Des grands… » ?

Barbarina

Fanchette

È ver ch'ei mi soggiunse:

« Maronniers. » Il est vrai qu'il a ajouté : « Prends garde que personne ne te voie. »

1485

"guarda che alcun non veda";

ma tu già tacerai.

Figaro

Sicuramente.

Il faut obéir, ma cousine : heureusement personne ne vous a vue. Faites donc joliment votre commission ; et n'en dites pas plus à Suzanne que Monseigneur n'a ordonné.

Barbarina

Fanchette

A te già niente preme.

1460

A te già niente preme.

Et pourquoi lui en dirais-je ? il me prend pour un enfant, mon cousin. (Elle sort en sautant.)

Figaro

Oh niente, niente.

Barbarina

Addio, mio bel cugino;

vo da Susanna e poi da Cherubino.

(Parte saltando.)

SCENA II

SCÈNE XV

Marcellina e Figaro.

Figaro, Marceline.

Figaro

(Quasi stupido.)

1490

Madre!

Madre.

Eh bien, ma mère ?

Marcellina

Marceline

Figlio!

Figlio.

Eh bien, mon fils ?

Figaro

Figaro, comme étouffé.

Son morto.

Pour celui-ci !… il y a réellement des choses…

Marcellina

Marceline

Calmati, figlio mio.

« Il y a des choses » ! hé, qu'est-ce qu'il y a ?

Figaro

Figaro, les mains sur la poitrine.

Son morto, dico.

Ce que je viens d'entendre, ma mère, je l'ai là comme un plomb.

Marcellina

Marceline, riant.

Flemma, flemma e poi flemma: il fatto è serio

1465

Flemma, flemma e poi flemma: il fatto è serio

Ce cœur plein d'assurance n'était donc qu'un ballon gonflé ? une épingle a tout fait partir !

e pensarci convien, ma pensa un poco

e pensarci convien, ma guarda un poco

che ancor non sai di chi si prenda gioco.

Figaro

Figaro, furieux.

1495

Ah quella spilla, o madre, è quella stessa

Mais cette épingle, ma mère, est celle qu'il a ramassée !…

che poc'anzi ei raccolse.

Marceline, rappelant ce qu'il a dit.

« La jalousie ! oh, j'ai là-dessus, ma mère, une philosophie… imperturbable ; et si Suzanne m'attrape un jour, je le lui pardonne… »

Figaro, vivement.

Oh, ma mère ! on parle comme on sent : mettez le plus glacé des juges à plaider dans sa propre cause, et voyez-le expliquer la loi ! – Je ne m'étonne plus s'il avait tant d'humeur sur ce feu ! – Pour la mignonne aux fines épingles, elle n'en est pas où elle le croit, ma mère, avec ses maronniers ! Si mon mariage est assez fait pour légitimer ma colère, en revanche, il ne l'est pas assez pour que je n'en puisse épouser une autre, et l'abandonner…

Marcellina

Marceline

È ver, ma questo

Bien conclu ! abîmons tout sur un soupçon. Qui t'a prouvé, dis-moi, que c'est toi qu'elle joue, et non le Comte ? L'as-tu étudiée de nouveau, pour la condamner sans appel ? Sais-tu si elle se rendra sous les arbres, à quelle intention elle y va ? ce qu'elle y dira, ce qu'elle y fera ? Je te croyais plus fort en jugement.

al più ti porge un dritto

1470

al più ti porge un dritto

di stare in guardia e vivere in sospetto.

Ma non sai se in effetto…

Figaro

Figaro, lui baisant la main avec respect.

1500

A l'erta dunque: il loco del congresso

Elle a raison, ma mère, elle a raison, raison, toujours raison ! Mais accordons, maman, quelque chose à la nature ; on en vaut mieux après. Examinons en effet, avant d'accuser et d'agir. Je sais où est le rendez-vous. Adieu, ma mère.

so dov'è stabilito…

Marcellina

Dove vai, figlio mio?

1475

Dove vai, figlio mio?

Figaro

A vendicar tutti i mariti: addio.

(Parte infuriato.)

(Il sort.)

SCENA III

SCÈNE XVI

Marcellina sola.

Marceline, seule.

Recitativo

Marcellina

Presto, avvertiam Susanna;

Adieu ; et moi aussi, je le sais. Après l'avoir arrêté, veillons sur les voies de Suzanne ; ou plutôt avertissons-la ; elle est si jolie créature ! Ah ! quand l'intérêt personnel ne nous arme pas les unes contre les autres, nous sommes toutes portées à soutenir notre pauvre sexe opprimé, contre ce fier, ce terrible… (en riant.) et pourtant un peu nigaud de sexe masculin.

1505

io la credo innocente: quella faccia,

quell'aria di modestia… E caso ancora

ch'ella non fosse?… Ah quando il cor non ci arma

1480

ch'ella non fosse!… Ah quando il cor non ci arma

personale interesse

ogni donna è portata a la difesa

1510

del suo povero sesso,

da questi uomini ingrati a torto oppresso.

N° 25 Aria

Marcellina

Il capro e la capretta

1485

Il capro e la capretta

son sempre in amistà,

l'agnello a l'agnelletta

1515

la guerra mai non fa.

Le più feroci belve

per selve e per campagne

1490

per selve e per campagne

lascian le lor compagne

in pace e libertà.Variante in den Textwiederholungen:
in libertà.

in pace e libertà.

1520

Sol noi povere femmine,

che tanto amiam questi uomini,

trattate siam dai perfidi

1495

trattate siam dai perfidi

ognor con crudeltà.

(Parte.)

(Elle sort.)

Fin du quatrième acte.

ACTE V

Folto giardino con due nicchie parallele praticabili.

Le théâtre représente une salle de maronniers, dans un parc; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche; le fond est une clarière ornée; un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.

SCENA IV

SCÈNE PREMIÈRE

Barbarina sola, con alcune frutta e ciambelle.

Fanchette seule, tenant d'une main deux biscuits et une orange, et de l'autre une lanterne de papier allumée.

Recitativo

Barbarina

"Nel padiglione a manca", ei così disse.

Dans le pavillon à gauche, a-t-il dit. C'est celui-ci. – S'il allait ne pas venir à présent ! mon petit rôle… Ces vilaines gens de l'office qui ne voulaient pas seulement me donner une orange et deux biscuits ! – « Pour qui, mademoiselle ? – Eh bien, monsieur ! c'est pour quelqu'un. – Oh ! nous savons. » – Et quand ça serait ? parce que Monseigneur ne veut pas le voir, faut-il qu'il meure de faim ? – Tout ça pourtant m'a coûté un fier baiser sur la joue !… Que sait-on ? il me le rendra peut-être ! (Elle voit Figaro qui vient l'examiner ; elle fait un cri.) Ah !… (Elle s'enfuit, et elle entre dans le pavillon à sa gauche.)

1525

È questo… è questo… E poi se non venisse?

Oh ve' che brava gente! A stento darmi

un arancio, una pera e una ciambella.

1500

un arancio, una pera e una ciambella.

"Per chi, madamigella?"

"Oh per qualcun, signori."

1530

"Già lo sappiam, ebbene?"

"Il padron l'odia ed io gli voglio bene."

Però costommi un bacio! E cosa importa?

1505

Però costommi un bacio! E cosa importa?

Forse qualcun mel renderà… Son morta.

(Fugge impaurita ed entra nella nicchia a manca.)

(Fugge ed entra nella nicchia a manca.)

SCENA V

SCÈNE II

Figaro solo con mantello e lanternino notturno; poi Basilio, Bartolo e truppa di lavoratori etc.

Figaro solo con mantello e lanternino notturno; poi Bartolo, Basilio e truppa di lavoratori etc.

Figaro, un grand manteau sur les épaules, un large chapeau rabattu. Bazile, Antonio, Bartholo, Brid’oison, Grippe-Soleil, troupe de valets et de travailleurs.

Figaro

Figaro, d'abord seul.

È Barbarina… Chi va là?

C'est Fanchette ! (Il parcourt des yeux les autres à mesure qu'ils arrivent, et dit d'un ton farouche :.) Bonjour, messieurs ; bonsoir ; êtes-vous tous ici ?

Basilio

Bazile

Son quelli

Ceux que tu as pressés d'y venir.

1535

che invitasti a venir.

Figaro

Quelle heure est-il bien à peu près ?

Antonioregarde en l'air.

La lune devrait être levée.

Bartolo

Bartholo

(A Figaro.)

Che brutto ceffo!

Eh ! quels noirs apprêts fais-tu donc ? Il a l'air d'un conspirateur !

Sembri un cospirator: che diamin sono

quegli infausti apparati?

1510

quegli infausti apparati?

Figaro, s'agitant.

N'est-ce pas pour une noce, je vous prie, que vous êtes rassemblés au château ?

Brid'oison

Cè-ertainement.

Antonio

Nous allions là-bas, dans le parc, attendre un signal pour ta fête.

Figaro

Lo vedrete tra poco.

Vous n'irez pas plus loin, messieurs ; c'est ici, sous ces maronniers, que nous devons tous célébrer l'honnête fiancée que j'épouse, et le loyal seigneur qui se l'est destinée.

In questo stesso loco

1540

celebrerem la festa

de la mia sposa onesta

e del feudal signor…

1515

e del feudal signor…

Basilio

Bazile, se rappelant la journée.

Ah buono, buono!

Ah ! vraiment, je sais ce que c'est. Retirons-nous, si vous m'en croyez : il est question d'un rendez-vous ; je vous conterai cela près d'ici.

Capisco come ell'è.

(Accordati si son senza di me.)

Brid'oison, à Figaro.

Nou-ous reviendrons.

Figaro

1545

Voi da questi contorni

Quand vous m'entendrez appeler, ne manquez pas d'accourir tous, et dites du mal de Figaro s'il ne vous fait voir une belle chose.

non vi scostate, intanto

io vado a dar certi ordini

1520

io vado a dar certi ordini

e torno in pochi istanti:

a un fischio mio correte tutti quanti.

Bartholo

Souviens-toi qu'un homme sage ne se fait point d'affaire avec les grands.

Figaro

Je m'en souviens.

Bartholo

Qu'ils ont quinze et bisque sur nous, par leur état.

Figaro

Sans leur industrie, que vous oubliez. Mais souvenez-vous aussi que l'homme qu'on sait timide est dans la dépendance de tous les fripons.

Bartholo

Fort bien.

Figaro

Et que j'ai nom de Verte-Allure, du chef honoré de ma mère.

Bartholo

Il a le diable au corps.

Brid'oison

I-il l'a.

Bazile, à part.

Le Comte et sa Suzanne se sont arrangés sans moi ? Je ne suis pas fâché de l'algarade.

Figaro, aux valets.

Pour vous autres, coquins, à qui j'ai donné l'ordre, illuminez-moi ces entours ; ou, par la mort que je voudrais tenir aux dents, si j'en saisis un par le bras…

(Il secoue le bras de Grippe-Soleil.)

Grippe-Soleils'en va en criant et pleurant.

Ah, ah, oh, oh ! Damné brutal !

Bazile, en s'en allant.

Le Ciel vous tienne en joie, monsieur du marié !

(Partono tutti eccettuati Bartolo e Basilio.)

(Ils sortent.)

SCENA VI

Basilio e Bartolo.

Basilio

1550

Ha i diavoli nel corpo.

Bartolo

Ma cosa nacque?

Basilio

Nulla:

Susanna piace al Conte, ella d'accordo

1525

Susanna piace al Conte, ella d'accordo

gli diè un appuntamento

che a Figaro non piace.

ch'a Figaro non piace.

Bartolo

1555

E che? Dunque dovria soffrirlo in pace?

Basilio

Quel che soffrono tanti

ei soffrir non potrebbe? E poi, sentite,

1530

ei soffrir non potrebbe? E poi, sentite,

che guadagno può far? Nel mondo, amico,

l'accozzarla co' grandi

1560

fu pericolo ognora:

dan novanta per cento e han vinto ancora.

N° 26 Aria

Basilio

In quegl'anni in cui val poco

1535

In quegli anni in cui val poco

la mal pratica ragion

ebbi anch'io lo stesso foco,

1565

fui quel pazzo ch'or non son.

Ché col tempo e coi perigli

donna flemma capitò,

1540

donna flemma capitò,

e i capricci ed i puntigli

da la testa mi cavò.

1570

Presso un picciolo abituro

seco lei mi trasse un giorno

e togliendo giù dal muro

1545

e spiccando giù dal muro

del pacifico soggiorno

una pelle di somaro:

1575

"prendi", disse, "o figlio caro!"

"prendi", disse, "o figlio caro",

Poi disparve e mi lasciò.

poi disparve e mi lasciò.

Mentre ancor tacito

1550

Mentre ancor tacito

guardo quel dono,

il ciel s'annuvola,

1580

rimbomba il tuono,

mista a la grandine

scroscia la piova:

1555

scroscia la piova:

ecco le membra

coprir mi giova

1585

col manto d'asino

che mi donò.

Finisce il turbine,

1560

Finisce il turbine,

né fo due passi,

che fiera orribile

1590

dianzi a me fassi:

già già mi tocca

l'ingorda bocca,

1565

l'ingorda bocca,

già di difendermi

speme non ho.

1595

Ma il fiuto ignobile

del mio vestito

tolse alla belva

1570

tolse a la belva

sì l'appetito,

che disprezzandomi

1600

si rinselvò.

Così conoscere

mi fe' la sorte

1575

mi fe' la sorte

ch'onte, pericoli,

vergogna e morte

1605

col cuoio d'asino

fuggir si può.

(Partono.)

SCENA VII

SCÈNE III

Figaro solo.

Figaro seul, se promenant dans l'obscurité, dit du ton le plus sombre.

N° 27 Recitativo istromentato ed Aria

Recitativo

Figaro

Tutto è disposto: l'ora

1580

Tutto è disposto: l'ora

dovrebbe esser vicina, io sento gente…

È dessa… Non è alcun… Buia è la notte…

1610

Ed io comincio omai

Ô femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante !… nul animal créé ne peut manquer à son instinct ; le tien est-il donc de tromper ?… Après m'avoir obstinément refusé quand je l'en pressais devant sa maîtresse ; à l'instant qu'elle me donne sa parole ; au milieu de la même cérémonie… Il riait en lisant, le perfide ! et moi comme un benêt !… Non, Monsieur le Comte, vous ne l'aurez pas… vous ne l'aurez pas. Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie !… noblesse, fortune, un rang, des places ; tout cela rend si fier ! Qu'avez-vous fait pour tant de biens ? vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus. Du reste, homme assez ordinaire ! tandis que moi, morbleu ! perdu dans la foule obscure, il m'a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu'on n'en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes ; et vous voulez jouter… On vient… c'est elle… ce n'est personne. – La nuit est noire en diable, et me voilà faisant le sot métier de mari, quoique je ne le sois qu'à moitié ! (Il s'assied sur un banc.) Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! fils de je ne sais pas qui ; volé par des bandits, élevé dans leurs mœurs, je m'en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je suis repoussé ! J'apprends la chimie, la pharmacie, la chirurgie, et tout le crédit d'un grand seigneur peut à peine me mettre à la main une lancette vétérinaire ! – Las d'attrister des bêtes malades, et pour faire un métier contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre ; me fussé-je mis une pierre au cou ! Je broche une comédie dans les mœurs du sérail ; auteur espagnol, je crois pouvoir y fronder Mahomet sans scrupule : à l'instant un envoyé… de je ne sais où se plaint que j'offense dans mes vers la Sublime Porte, la Perse, une partie de la presqu'île de l'Inde, toute l'Égypte, les royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d'Alger et de Maroc : et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans, dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui nous meurtrissent l'omoplate en nous disant : [Anführungszeichen] chiens de chrétiens [Ausführungszeichen] ! – Ne pouvant avilir l'esprit, on se venge en le maltraitant. – Mes joues creusaient ; mon terme était échu ; je voyais de loin arriver l'affreux recors, la plume fichée dans sa perruque ; en frémissant je m'évertue. Il s'élève une question sur la nature des richesses ; et comme il n'est pas nécessaire de tenir les choses pour en raisonner, n'ayant pas un sou, j'écris sur la valeur de l'argent et sur son produit net ; sitôt je vois, du fond d'un fiacre, baisser pour moi le pont d'un château fort, à l'entrée duquel je laissai l'espérance et la liberté. (Il se lève.) Que je voudrais bien tenir un de ces puissants de quatre jours, si légers sur le mal qu'ils ordonnent, quand une bonne disgrâce a cuvé son orgueil ! je lui dirais… que les sottises imprimées n'ont d'importance qu'aux lieux où l'on en gêne le cours ; que sans la liberté de blâmer, il n'est point d'éloge flatteur ; et qu'il n'y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits. – (Il se rassied.) Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu'on ne soit plus en prison, je taille encore ma plume et demande à chacun de quoi il est question : on me dit que pendant ma retraite économique, il s'est établi dans Madrid un système de liberté sur la vente des productions, qui s'étend même à celles de la presse ; et que, pourvu que je ne parle en mes écrits, ni de l'autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l'opéra, ni des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer librement, sous l'inspection de deux ou trois censeurs. Pour profiter de cette douce liberté, j'annonce un écrit périodique, et croyant n'aller sur les brisées d'aucun autre, je le nomme Journal inutile. Pou-ou ! je vois s'élever contre moi mille pauvres diables à la feuille ; on me supprime ; et me voilà derechef sans emploi ! – Le désespoir m'allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur j'y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l'obtint. Il ne me restait plus qu'à voler ; je me fais banquier de pharaon : alors, bonne gens ! je soupe en ville, et les personnes dites [Anführungszeichen] comme il faut [Ausführungszeichen] m'ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. J'aurais bien pu me remonter ; je commençais même à comprendre que pour gagner du bien, le savoir-faire vaut mieux que le savoir. Mais comme chacun pillait autour de moi, en exigeant que je fusse honnête, il fallut bien périr encore. Pour le coup je quittais le monde, et vingt brasses d'eau m'en allaient séparer, lorsqu'un dieu bienfaisant m'appelle à mon premier état. Je reprends ma trousse et mon cuir anglais ; puis, laissant la fumée aux sots qui s'en nourrissent, et la honte au milieu du chemin comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. Un grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ; et pour prix d'avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d'épouser ma mère, mes parents m'arrivent à la file. (Il se lève en s'échauffant.) On se débat ; c'est vous, c'est lui, c'est moi, c'est toi ; non, ce n'est pas nous ; eh ! mais qui donc ? (Il retombe assis.) Ô bizarre suite d'événements ! Comment cela m'est-il arrivé ? Pourquoi ces choses et non pas d'autres ? Qui les a fixées sur ma tête ? Forcé de parcourir la route où je suis entré sans le savoir, comme j'en sortirai sans le vouloir, je l'ai jonchée d'autant de fleurs que ma gaieté me l'a permis ; encore je dis ma gaieté, sans savoir si elle est à moi plus que le reste, ni même quel est ce Moi dont je m'occupe : un assemblage informe de parties inconnues ; puis un chétif être imbécile ; un petit animal folâtre ; un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre ; maître ici, valet là, selon qu'il plaît à la fortune ! ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices ! orateur selon le danger, poète par délassement ; musicien par occasion ; amoureux par folles bouffées ; j'ai tout vu, tout fait, tout usé. Puis l'illusion s'est détruite, et, trop désabusé… Désabusé !… Suzon, Suzon, Suzon, que tu me donnes de tourments ! – J'entends marcher… on vient. Voici l'instant de la crise.

a fare il scimunito

mestiero di marito…

1585

mestiero di marito…

Ingrata! Nel momento

de la mia cerimonia…

1615

Ei godeva leggendo, e nel vederlo

io rideva di me senza saperlo.

O Susanna, Susanna,

1590

O Susanna, Susanna,

quanta pena mi costi!

Con quell'ingenua faccia…

1620

con quegli occhi innocenti…

chi creduto l'avria!

Ah che il fidarsi a donna è ognor follia!

1595

Ah che il fidarsi a donna è ognor follia!

Aria

Figaro

Aprite un po' quegl'occhi,

Aprite un po' quegli occhi,

uomini incauti e sciocchi,

1625

guardate queste femmine,

guardate cosa son.

Queste chiamate dèe

1600

Queste chiamate dèe

dagli ingannati sensi,

a cui tributa incensi

1630

la debole ragion.

Son streghe che incantano

per farci penar,

1605

per farci penar,

sirene che cantano

per farci affogar,

1635

civette che allettano

per trarci le piume,

comete che brillano

1610

comete che brillano

per toglierci il lume;

son rose spinose,

1640

son volpi vezzose,

son orse benigne,

colombe maligne,

1615

colombe maligne,

maestre d'inganni,

amiche d'affanni,

1645

che fingono, mentono,

amore non senton,

che amore non sentono,

non senton pietà.Variante in den Textwiederholungen:
non senton pietà, no, no, no, no.

1620

non senton pietà.

Il resto nol dico,Variante in den Textwiederholungen:
(Il resto nol dico.)

Il resto nol dico,

già ognuno lo sa.

(Parte.)

(Il se retire près de la première coulisse à sa droite.)

SCENA VIII

SCÈNE IV

Susanna, la Contessa travestite; Marcellina.

Figaro, la Comtesse avec les habits de Suzon, Suzanne avec ceux de la Comtesse, Marceline.

Recitativo

Susanna

Suzanne, bas, à la Comtesse.

1650

Signora, ella mi disse

Oui, Marceline m'a dit que Figaro y serait.

che Figaro verravvi.

Marcellina

Marceline

Anzi è venuto:

Il y est aussi ; baisse la voix.

abbassa un po' la voce.

1625

abbassa un po' la voce.

Susanna

Suzanne

Dunque un ci ascolta e l'altro

Ainsi l'un nous écoute, et l'autre va venir me chercher ; commençons.

dée venir a cercarmi,

1655

incominciam.

Marcellina

Marceline

Io voglio qui celarmi.

Pour n'en pas perdre un mot, je vais me cacher dans le pavillon.

(Entra dove entrò Barbarina.)

(Elle entre dans le pavillon où est entrée Fanchette.)

SCENA IX

SCÈNE V

I sudetti, Figaro in disparte.

Figaro, la Comtesse, Suzanne.

Susanna

Suzanne, haut.

Madama, voi tremate: avreste freddo?

Madame tremble ! est-ce qu'elle aurait froid ?

La Contessa

La Comtesse, haut.

Parmi umida la notte… Io mi ritiro.

1630

Parmi umida la notte… Io mi ritiro.

La soirée est humide, je vais me retirer.

Figaro

(A parte.)

(Eccoci de la crisi al grande istante.)

Eccoci de la crisi al grande istante.

Susanna

Suzanne, haut.

Io sotto queste piante,

Si Madame n'avait pas besoin de moi, je prendrais l'air un moment, sous ces arbres.

1660

se madama il permette,

resto a prendere il fresco una mezz'ora.

La Comtesse, haut.

C'est le serein que tu prendras.

Suzanne, haut.

J'y suis toute faite.

Figaro

Figaro, à part.

(A parte.)

(Il fresco, il fresco!)

1635

Il fresco, il fresco!

Ah oui, le serein !

La Contessa

Restaci in buon'ora.

(Si nasconde.)

Susanna

(Sottovoce.)

Il birbo è in sentinella.

Divertiamci anche noi:

1665

diamogli la mercé de' dubbi suoi.

N° 28 Recitativo istromentato ed Aria

Recitativo

Susanna

Giunse alfin il momento

che godrò senz'affanno

1640

che godrò senza affanno

in braccio a l'idol mio. Timide cure,

uscite dal mio petto,

partite dal mio petto,

1670

a turbar non venite il mio diletto.

Oh come par che a l'amoroso foco

l'amenità del loco,

1645

l'amenità del loco,

la terra e il ciel risponda!

Come la notte i furti miei seconda!

Aria

Susanna

1675

Deh vieni, non tardar, o gioia bella,

vieni ove amore per goder t'appella,

finché non splende in ciel notturna face,

1650

finché non splende in ciel notturna face,

finché l'aria è ancor bruna e il mondo tace.

Qui mormora il ruscel, qui scherza l'aura

1680

che col dolce susurro il cor ristaura;

qui ridono i fioretti e l'erba è fresca,

ai piaceri d'amor qui tutto adesca.

1655

ai piaceri d'amor qui tutto adesca.

Vieni, ben mio, tra queste piante ascose:Variante in den Textwiederholungen:
Vieni, vieni,
ti vo' la fronte incoronar di rose.

Vieni, ben mio, tra queste piante ascose:

ti vo' la fronte incoronar di rose.

N° 28a Recitativo e Rondò

Recitativo

Susanna

1685

Or che farò, infelice?

Da chi sperar consiglio

e a qual pronto partito ora m'appiglio?

Recarlo sol potrebbe… Sì, ei solo

come fedele amante

1690

aiutarmi potrebbe in questo istante;

ma dove mai si cela,

ove trovarlo adesso?

Oh ciel, perché non viene

a consolare un cor che vive in pene?

Rondò

Susanna

1695

Al desio di chi t'adora

vieni, vola, o mia speranza!

Morirò se indarno ancora

tu mi lasci sospirar.

Le promesse, i giuramenti

1700

deh rammenta, o mio tesoro!

E i momenti di ristoro

che mi fece amor sperar.Im Klavierauszug von No. 28a Rondò „Al desio di chi t’adora“ KV 577 (Susanna) in der Handschrift eines Wiener Berufskopisten sowie mit Mozarts autographer Eintragung der Kadenz ist das Wort „sperar“ bei der letzten Textwiederholung zu „amar“ geändert worden, vielleicht von Mozarts Hand. Vgl. dazu Ulrich Leisinger, Kritischer Bericht (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/16), Kassel 2007, S. 249.)

Ah ch'omai più non resisto

all'ardor che il sen m'accende!

1705

Chi d'amor gli affetti intende,

compatisca il mio penar.

(Suzanne se retire près de la coulisse, du côté opposé à Figaro.)

SCENA X

SCÈNE VI

I sudetti e poi Cherubino.

Figaro, Chérubin, le Comte, la Comtesse, Suzanne.

(Figaro et Suzanne retirés de chaque côté sur le devant.)

Figaro

Perfida! E in quella forma

meco mentia? Non so s'io vegli o dorma.

Cherubino

Chérubin, en habit d'officier, arrive en chantant gaiement la reprise de l'air de la romance:

(Cantando.)

La la la la la la la la lera.

1660

La la la la la la la la lera.

La, la, la, etc.

1710

Voi che intendete

J'avais une marraine,

che cosa è amor,

Que toujours adorai.

donne, vedete

s'io l'ho nel cor.

La Contessa

La Comtesse, à part.

Il picciol paggio!

1665

Il picciol paggio!

Le petit page !

Cherubino

Chérubins'arrête.

Io sento gente: entriamo

On se promène ici ; gagnons vite mon asile, où la petite Fanchette… C'est une femme !

1715

ove entrò Barbarina.

Oh vedo qui una donna!

La Contessa

La Comtesseécoute.

Ahi, me meschina!

Ah grands dieux !

Cherubino

Chérubinse baisse en regardant de loin.

M'inganno? A quel cappello

Me trompé-je ? à cette coiffure en plumes qui se dessine au loin dans le crépuscule, il me semble que c'est Suzon.

che nell'ombra vegg'io parmi Susanna!

che ne l'ombra vegg'io parmi Susanna!

La Contessa

La Comtesse, à part.

E se il Conte ora vien? Sorte tiranna!

1670

E se il Conte ora vien? Sorte tiranna!

Si le Comte arrivait !…

SCENA XI

La Contessa, Susanna, il Conte, Cherubino, Figaro.

(Le Comte paraît dans le fond.)

N° 29 Finale

Cherubino

Chérubins'approche et prend la main de la Comtesse, qui se défend.

1720

Pian pianin le andrò più presso,

tempo perso non sarà.

La Contessa

(Ah se il Conte arriva adesso

qualche imbroglio accaderà!)

Cherubino

(Alla Contessa.)

Susannetta… Non risponde…

1675

Susannetta… Non risponde…

Oui, c'est la charmante fille qu'on nomme Suzanne : eh, pourrais-je m'y m'éprendre à la douceur de cette main, à ce petit tremblement qui l'a saisie, surtout au battement de mon cœur ! (Il veut y appuyer le dos de la main de la Comtesse ; elle la retire.)

1725

Colla mano il volto asconde…

Or la burlo, in verità.

(Le prende la mano e l'accarezza.)

(La prende per la mano, l'accarezza; la Contessa cerca liberarsi.)

La Contessa

La Comtesse, bas.

(Cerca liberarsi, alterando la voce a tempo.)

(Alterando la voce a tempo.)

Arditello, sfacciatello,

ite presto via di qua.

Allez-vous-en.

Cherubino

Chérubin

Smorfiosa, maliziosa,

1680

Smorfiosa, maliziosa,

Si la compassion t'avait conduite exprès dans cet endroit du parc où je suis caché depuis tantôt ?…

1730

io già so perché sei qua.Variante in den Textwiederholungen:
io so sì perché sei qua.

io già so perché sei qua.

La Comtesse

Figaro va venir.

Il Conte

Le Comte, s'avançant, dit à part.

(Da lontano, in atteggiamento d'uno che guarda.)

Ecco qui la mia Susanna.

N'est-ce pas Suzanne que j'aperçois ?

Susanna, Figaro

Figaro, Susanna

(Da lontano.)

(Lontani uno da l'altro.)

Ecco qui l'uccellatore.

Ecco lì l'uccellatore.

Cherubino

Chérubin, à la Comtesse.

Non far meco la tiranna.

Je ne crains point du tout Figaro, car ce n'est pas lui que tu attends.

La Comtesse

Qui donc ?

Susanna, il Conte, Figaro

Susanna, Figaro, il Conte

Le Comte, à part.

Ah nel sen mi batte il core!

1685

Ah nel sen mi batte il core!

1735

Un altr'uom con lei si sta.

Elle est avec quelqu'un.

Chérubin

C'est Monseigneur, friponne, qui t'a demandé ce rendez-vous ce matin, quand j'étais derrière le fauteuil.

Le Comte, à part, avec fureur.

C'est encore le page infernal !

Figaro, à part.

On dit qu'il ne faut pas écouter !

Suzanne, à part.

Petit bavard !

La Contessa

La Comtesse, au page.

Via, partite, o chiamo gente.

Obligez-moi de vous retirer.

Chérubin

Ce ne sera pas au moins sans avoir reçu le prix de mon obéissance.

La Comtesse, effrayée.

Vous prétendez ?…

Cherubino

Chérubin, avec feu.

(Sempre tenendola per la mano.)

Dammi un bacio, o non fai niente.

D'abord vingt baisers, pour ton compte, et puis cent pour ta belle maîtresse.

Susanna, il Conte, Figaro

Figaro, Susanna, il Conte

Alla voce è quegli il paggio.

A la voce è quegli il paggio.

La Contessa

La Comtesse

Anche un bacio, che coraggio!

1690

Anche un bacio! Che coraggio!

Vous oseriez ?

Cherubino

Chérubin

1740

E perché far io non posso

Oh ! que oui, j'oserai ; tu prends sa place auprès de Monseigneur ; moi celle du Comte auprès de toi : le plus attrapé, c'est Figaro.

quel che il Conte or or farà?

Susanna, la Contessa, il Conte, Figaro

Figaro, Susanna, il Conte, la Contessa

Figaro, à part.

(Tutti da sé.)

Temerario!

Ce brigandeau !

Suzanne, à part.

Hardi comme un page.

Cherubino

Oh ve' che smorfie!

Sai ch'io fui dietro il sofà.

Susanna, la Contessa, il Conte, Figaro

Figaro, Susanna, la Contessa, il Conte

(Come sopra.)

Se il ribaldo ancor sta saldo

1695

Se il ribaldo ancor sta saldo

1745

la faccenda guasterà.

Cherubino

(Volendo dar un bacio alla Contessa.)

(Chérubin veut embrasser la Comtesse. Le Comte se met entre deux et reçoit le baiser.)

Prendi intanto…

(Il Conte, mettendosi tra la Contessa ed il paggio, riceve il bacio egli stesso.)

(Il paggio vuol dare un bacio alla Contessa, il Conte si mette in mezzo e riceve il bacio egli stesso.)

La Contessa, Cherubino

La Comtesse, se retirant.

Oh cielo! Il Conte!

Oh ciel! Il Conte!

Ah ! Ciel !

Figaro, à part, entendant le baiser.

J'épousais une jolie mignonne ! (Il écoute.)

Chérubin, tâtant les habits du Comte, à part.

C'est Monseigneur. (Il s'enfuit dans le pavillon où sont entrées Fanchette et Marceline.)

(Il paggio entra da Barbarina.)

SCÈNE VII

Figaro, le Comte, la Comtesse, Suzanne.

Figaro

Figaros'approche.

(Appressandosi al Conte.)

Vo' veder cosa fan là.

Je vais…

(Il Conte vuol dare un schiaffo a Cherubino, Figaro in questo s'appressa e lo riceve egli stesso.)

Il Conte

Le Comte, croyant parler au page.

(Crede di dar un schiaffo al paggio e lo dà a Figaro.)

Perché voi nol ripetete,

Puisque vous ne redoublez pas le baiser…

ricevete questo qua.

1700

ricevete questo qua.

(Il croit lui donner un soufflet.)

Figaro

Figaro, qui est à portée, le reçoit.

1750

Ah ci ho fatto un bel guadagno

Ah !

Le Comte

…Voilà toujours le premier payé.

Figaro s'éloigne en se frottant la joue; à part.

colla mia curiosità!Variante in den Textwiederholungen:
colla mia curiosità, ah!

con la mia curiosità!

Tout n'est pas gain non plus en écoutant.

(Si ritira.)

(Parte.)

Susanna, la Contessa, il Conte

Suzanne, riant tout haut de l'autre côté.

(Susanna, ch'ode lo schiaffo, ride.)

Ah ci ha fatto un bel guadagno

Ha, ha, ha, ha !

colla sua curiosità|temerità!Variante in den Textwiederholungen:
colla sua curiosità|temerità, ah!

con la sua curiosità|temerità!

SCENA XII

Il Conte, Susanna, Figaro, la Contessa.

Il Conte

Le Comte, à la Comtesse qu'il prend pour Suzanne.

(Alla Contessa.)

Partito è alfin l'audace.

1705

Partito è alfin l'audace.

Entend-on quelque chose à ce page ! il reçoit le plus rude soufflet et s'enfuit en éclatant de rire.

Figaro, à part.

S'il s'affligeait de celui-ci !…

Le Comte

1755

Accostati, ben mio.

Comment ! je ne pourrai faire un pas… (À la Comtesse.) Mais laissons cette bizarrerie ; elle empoisonnerait le plaisir que j'ai de te trouver dans cette salle.

La Contessa

La Comtesse, imitant le parler de Suzanne.

Giacché così vi piace,

L'espériez-vous ?

eccomi qui, signor.

Figaro

Che compiacente femmina!

Che compiacente femina!

Che sposa di bon cor!

1710

Che sposa di bon cor!

Il Conte

Le Comte

1760

Porgimi la manina.

Après ton ingénieux billet… (Il lui prend la main.) Tu trembles ?

La Contessa

La Comtesse

Io ve la do.

J'ai eu peur.

Le Comte

Ce n'est pas pour te priver du baiser que je l'ai pris.

(Il la baise au front.)

La Comtesse

Des libertés !

Figaro, à part.

Coquine !

Il Conte, Figaro

Suzanne, à part.

Carina!

Charmante !

Il Conte

Le Comteprend la main de sa femme.

Che dita tenerelle!

Mais quelle peau fine et douce, et qu'il s'en faut que la Comtesse ait la main aussi belle !

Che delicata pelle!

Mi pizzica, mi stuzzica,

1715

Mi pizzica, mi stuzzica,

1765

m'empie d'un nuovo ardor.

m'empie di un nuovo ardor.

Susanna, la Contessa, Figaro

La Comtesse, à part.

La cieca prevenzione

Oh ! la prévention !

delude la ragione,

inganna i sensi ognor.

Le Comte

A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? ces jolis doigts pleins de grâce et d'espièglerie ?

La Comtesse, de la voix de Suzanne.

Ainsi l'amour ?…

Le Comte

L'amour… n'est que le roman du cœur : c'est le plaisir qui en est l'histoire ; il m'amène à tes genoux.

La Comtesse

Vous ne l'aimez plus ?

Le Comte

Je l'aime beaucoup ; mais trois ans d'union, rendent l'hymen si respectable !

La Comtesse

Que vouliez-vous en elle ?

Le Comte, la caressant.

Ce que je trouve en toi, ma beauté…

La Comtesse

Mais dites donc.

Le Comte

…Je ne sais : moins d'uniformité peut-être, plus de piquant dans les manières ; un je ne sais quoi qui fait le charme ; quelquefois un refus, que sais-je ? Nos femmes croient tout accomplir en nous aimant : cela dit une fois, elles nous aiment, nous aiment ! (quand elles nous aiment), et sont si complaisantes et si constamment obligeantes, et toujours, et sans relâche, qu'on est tout surpris un beau soir de trouver la satiété où l'on recherchait le bonheur !

La Comtesse, à part.

Ah ! quelle leçon !

Le Comte

En vérité, Suzon, j'ai pensé mille fois que si nous poursuivons ailleurs ce plaisir qui nous fuit chez elles, c'est qu'elles n'étudient pas assez l'art de soutenir notre goût, de se renouveler à l'amour, de ranimer, pour ainsi dire, le charme de leur possession par celui de la variété.

La Comtesse, piquée.

Donc elles doivent tout ?…

Le Comte, riant.

Et l'homme rien ? Changerons-nous la marche de la nature ? notre tâche, à nous, fut de les obtenir : la leur…

La Comtesse

La leur… ?

Le Comte

Est de nous retenir : on l'oublie trop.

La Comtesse

Ce ne sera pas moi.

Le Comte

Ni moi.

Figaro, à part.

Ni moi.

Suzanne, à part.

Ni moi.

Il Conte

Le Comteprend la main de sa femme.

(Le dà un anello.)

Oltre la dote, o cara,

1720

Oltre la dote, o cara,

Il y a de l'écho ici ; parlons plus bas. Tu n'as nul besoin d'y songer, toi que l'amour a faite et si vive et si jolie ! avec un grain de caprice tu seras la plus agaçante maîtresse ! (Il la baise au front.) Ma Suzanne, un Castillan n'a que sa parole. Voici tout l'or promis pour le rachat du droit que je n'ai plus sur le délicieux moment que tu m'accordes. Mais comme la grâce que tu daignes y mettre est sans prix, j'y joindrai ce brillant, que tu porteras pour l'amour de moi.

1770

ricevi anco un brillante

che a te porge un amante

in pegno del suo amor.

La Contessa

La Comtesse, une révérence.

Tutto Susanna piglia

Suzanne accepte tout.

dal suo benefattor.

1725

dal suo benefattor.

Susanna, il Conte, Figaro

Figaro, il Conte, Susanna

Figaro, à part.

1775

Va tutto a maraviglia!

On n'est pas plus coquine que cela.

Suzanne, à part.

Voilà du bon bien qui nous arrive.

Le Comte, à part.

Ma il meglio manca ancor.

Elle est intéressée ; tant mieux.

La Contessa

La Comtesseregarde au fond.

(Al Conte.)

Signor, d'accese fiaccole

Je vois des flambeaux.

io veggio il balenar.

Il Conte

Le Comte

Entriam, mia bella Venere,

1730

Entriam, mia bella Venere,

Ce sont les apprêts de ta noce : entrons-nous un moment dans l'un de ces pavillons pour les laisser passer ?

1780

andiamoci a celar.

Susanna, Figaro

Mariti scimuniti,

venite ad imparar.

La Contessa

La Comtesse

Al buio, signor mio?

Sans lumière ?

Il Conte

Le Comtel'entraîne doucement.

È quello che vogl'io:

1735

È quello che voglio io:

À quoi bon ? nous n'avons rien à lire.

1785

tu sai che là per leggere

io non desio d'entrar.

Figaro

Figaro, à part.

La perfida lo seguita,

Elle y va, ma foi ! Je m'en doutais. (Il s'avance.)

è vano il dubitar.

Susanna, la Contessa

I furbi sono in trappola,

1740

I furbi sono in trappola,

1790

camina ben l'affar.

Il Conte

Le Comtegrossit sa voix en se retournant.

(Figaro passa, il Conte con voce alterata.)

Chi passa?

Qui passe ici ?

Figaro

Figaro, en colère.

(Con rabbia.)

Passa gente.

Passer ! on vient exprès.

La Contessa

Le Comte, bas, à la Comtesse.

È Figaro: men vo.

C'est Figaro !… (Il s'enfuit.)

(Entra a man destra.)

Il Conte

La Comtesse

Andate: io poi verrò.

Je vous suis.

(Si disperde pel bosco.)

(Il Conte si disperde nel folto, la Contessa entra a man destra.)

(Elle entre dans le pavillon à sa droite, pendant que le Comte se perd dans le bois, au fond.)

SCENA XIII

SCÈNE VIII

Figaro e Susanna.

Figaro, Suzanne, dans l'obscurité.

Figaro

Figarocherche à voir où vont le Comte et la Comtesse, qu'il prend pour Suzanne.

Tutto è tranquillo e placido;

1745

Tutto è tranquillo e placido;

Je n'entends plus rien ; ils sont entrés ; m'y voilà. (D'un ton altéré.) Vous autres époux maladroits, qui tenez des espions à gages, et tournez des mois entiers autour d'un soupçon sans l'asseoir, que ne m'imitez-vous ? Dès le premier jour je suis ma femme, et je l'écoute ; en un tour de main on est au fait : c'est charmant, plus de doutes ; on sait à quoi s'en tenir. (Marchant vivement.) Heureusement que je ne m'en soucie guère, et que sa trahison ne me fait plus rien du tout. Je les tiens donc enfin !

1795

entrò la bella Venere;

col vago Marte prendere,

nuovo Vulcan del secolo,

in rete la potrò.

Suzanne, qui s'est avancée doucement dans l'obscurité.

(À part.) Tu vas payer tes beaux soupçons. (Du ton de voix de la Comtesse.) Qui va là ?

Figaro, extravagant.

« Qui va là ? » Celui qui voudrait de bon cœur que la peste eût étouffé en naissant…

Suzanne, du ton de la Comtesse.

Eh ! mais, c'est Figaro !

Figaroregarde, et dit vivement.

Madame la Comtesse !

Susanna

Suzanne

(Cangiando la voce.)

(Con voce alterata.)

Ehi Figaro, tacete.

1750

Ehi Figaro, tacete.

Parlez bas.

Figaro

Figaro, vite.

1800

Oh questa è la Contessa…

Ah ! madame, que le Ciel vous amène à propos ! Où croyez-vous qu'est Monseigneur ?

A tempo qui giungete…

Vedrete là voi stessa…

Il Conte e la mia sposa…

Suzanne

Que m'importe un ingrat ? Dis-moi…

Figaro, plus vite.

Et Suzanne mon épousée, où croyez-vous qu'elle soit ?

Suzanne

Mais parlez bas !

Figaro, très vite.

Di propria man la cosa

1755

Di propria man la cosa

Cette Suzon qu'on croyait si vertueuse, qui faisait la réservée ! Ils sont enfermés là-dedans. Je vais appeler.

1805

toccar io vi farò.

Susanna

Suzanne, lui fermant la bouche avec la main, oublie de déguiser sa voix.

(Si dimentica di alterar la voce.)

(Si scorda di alterar la voce.)

Parlate un po' più basso:

N'appelez pas.

di qua non muovo passo,

ma vendicar mi vo'.

Figaro

Figaro, à part.

(Susanna!) Vendicarsi?

1760

(Susanna!) Vendicarsi?

Eh c'est Suzon ! God-dam !

Susanna

Suzanne, du ton de la Comtesse.

1810

Sì.

Vous paraissez inquiet.

Figaro

Come potria farsi?

Susanna

Figaro

Figaro, à part.

(L'iniquo io vo' sorprendere,

(La volpe vuol sorprendermi

Traîtresse ! qui veut me surprendre !

poi so quel che farò.)

e secondar la vo'.)

Figaro

Susanna

(La volpe vuol sorprendermi

(L'iniquo io vo' sorprendere,

e secondar la vo'.)

1765

poi so quel che farò.)

Suzanne

Il faut nous venger, Figaro.

Figaro

(Con comica affettazione.)

1815

Ah se madama il vuole!Variante in den Textwiederholungen:
Ah madama!

Ah se madama il vuole!

En sentez-vous le vif désir ?

Susanna

Suzanne

Su via, manco parole.

Je ne serais donc pas de mon sexe ! Mais les hommes en ont cent moyens.

Figaro

Figaro, confidemment.

(Come sopra.)

Eccomi a' vostri piedi…

Eccomi ai vostri piedi…

Madame, il n'y a personne ici de trop ; celui des femmes… les vaut tous.

Ho pieno il cor di foco…

Esaminate il loco…

1770

Esaminate il loco…

1820

Pensate al traditor.

Susanna

Suzanne, à part.

(Come la man mi pizzica!

Comme je le souffleterais !

Che smania! Che furor!)

Figaro

Figaro, à part.

(Come il polmon mi s'altera!

(Come il polmon mi si altera!

Il serait bien gai qu'avant la noce !

Che smania! Che calor!)Variante in den Textwiederholungen:
Oh che calor!)

1775

Che smania! Che calor!)

Susanna

Suzanne

(Alterando un poco la voce.)

(Alterando la voce un poco.)

1825

E senz'alcun affetto?

E senza alcun affetto?…

Mais qu'est-ce qu'une telle vengeance, qu'un peu d'amour n'assaisonne pas ?

Figaro

Suppliscavi il dispetto.

Partout où vous n'en voyez point, croyez que le respect dissimule.

Suzanne, piquée.

Je ne sais si vous le pensez de bonne foi, mais vous ne le dites pas de bonne grâce.

Figaro, avec une chaleur comique, à genoux.

Ah ! madame, je vous adore. Examinez le temps, le lieu, les circonstances, et que le dépit supplée en vous aux grâces qui manquent à ma prière.

Suzanne, à part.

La main me brûle.

Figaro, à part.

Le cœur me bat.

Suzanne

Mais, monsieur, avez-vous songé ?…

Figaro

Oui, madame, oui, j'ai songé.

Suzanne

…Que pour la colère et l'amour…

Figaro

Non perdiam tempo invano,

…Tout ce qui se diffère est perdu. Votre main, madame ?

(Si frega le mani.)

datemi un po' la mano…Variante in den Textwiederholungen:
datemi un po'…

datemi un po' la mano…

Susanna

Suzanne, de sa voix naturelle, et lui donnant un soufflet.

(Parlando in voce naturale, gli dà uno schiaffo.)

(Gli dà uno schiaffo parlando in voce naturale.)

Servitevi, signor.

1780

Servitevi, signor.

La voilà.

Figaro

1830

Che schiaffo!Variante in den Textwiederholungen:

SUSANNA
Che schiaffo!

Che schiaffo!

Ah demonio ! quel soufflet !

Susanna

Suzannelui en donne un second.

(Lo schiaffeggia a tempo.)

E ancora questoDen zweiten Teil des gebrochenen Verses (verso spezzato) hat Mozart mit folgendem Text vertont:
„E questo e ancora questo“.

E ancora questo

Quel soufflet ! Et celui-ci ?

e questo e poi quest'altro.

Figaro

Non batter così presto.

Et qu'es aquo ! de par le diable ! est-ce ici la journée des tapes ?

Susanna

Suzannele bat à chaque phrase.

E questo, signor scaltro,

Ah ! qu'es aquo ? Suzanne : voilà pour tes soupçons ; voilà pour tes vengeances et pour tes trahisons, tes expédients, tes injures et tes projets. C'est-il ça de l'amour ? dis donc comme ce matin ?

e qui quest'altro ancor.Den ursprünglichen Siebensilber des Libretto-Erstdrucks hat Mozart mit folgendem Text vertont:
„e questo e qui quest’altro ancor.“

1785

e poi quest'altro ancor.

Figaro

Figarorit en se relevant.

1835

Oh schiaffi graziosissimi,

Santa Barbara ! oui c'est de l'amour. Ô bonheur ! ô délices ! ô cent fois heureux Figaro ! Frappe, ma bien-aimée, sans te lasser. Mais quand tu m'auras diapré tout le corps de meurtrissures, regarde avec bonté, Suzon, l'homme le plus fortuné qui fut jamais battu par une femme.

oh mio felice amor!

Susanna

Suzanne

Impara, impara, o perfido,

« Le plus fortuné ! » Bon fripon, vous n'en séduisiez pas moins la Comtesse, avec un si trompeur babil, que m'oubliant moi-même, en vérité, c'était pour elle que je cédais.

a fare il seduttor.

SCENA XIV

I sudetti, poi il Conte.

Figaro

(Si mette in ginocchio.)

Pace, pace, mio dolce tesoro!

1790

Pace, pace, mio dolce tesoro!

1840

Io conobbi la voce che adoro

Ai-je pu me méprendre, au son de ta jolie voix ?

e che impressa ognor serbo nel cor.

Susanna

Suzanne, en riant.

(Ridendo e con sorpresa.)

La mia voce?

Tu m'as reconnue ? Ah ! comme je m'en vengerai !

Figaro

La voce che adoro.

Figaro

Bien rosser et garder rancune est aussi par trop féminin ! Mais dis-moi donc par quel bonheur je te vois là, quand je te croyais avec lui ; et comment cet habit, qui m'abusait, te montre enfin innocente…

Suzanne

Eh ! c'est toi qui es un innocent, de venir te prendre au piège apprêté pour un autre ! Est-ce notre faute à nous, si voulant museler un renard, nous en attrapons deux ?

Figaro

Qui donc prend l'autre ?

Suzanne

Sa femme.

Figaro

Sa femme ?

Suzanne

Sa femme.

Le nozze di Figaro KV 492 (1)

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