Kritische Edition des vertonten Textes (Partiturtext) | Kritische Edition des Libretto-Erstdrucks Wien 1786 (Libretto) | Kritische Edition der Vorlage von Beaumarchais, Kehl 1785 (Vorlage) | |||
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ATTO TERZO
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ATTO TERZO
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Sala ricca con due troni e preparata a festa nuziale.
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Sala ricca con due troni e preparata a festa nuziale.
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SCENA I
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SCENA I
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Il Conte solo che passeggia.
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Il Conte solo che passeggia.
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Recitativo
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Il Conte
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Il Conte
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Che imbarazzo è mai questo! Un foglio anonimo…
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Che imbarazzo è mai questo! Un foglio anonimo…
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la cameriera in gabinetto chiusa…
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1055 |
la cameriera in gabinetto chiusa…
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la padrona confusa… un uom che salta
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la padrona confusa… un uom che salta
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1080 |
dal balcone in giardino… un altro appresso
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dal balcone in giardino… un altro appresso
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che dice esser quel desso…
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che dice esser quel desso…
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Non so cosa pensar: potrebbe forse
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Non so cosa pensar: potrebbe forse
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qualcun de' miei vassalli… A simil razza
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1060 |
qualcun de' miei vassalli… A simil razza
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è comune l'ardir… Ma la Contessa…
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è comune l'ardir… Ma la Contessa…
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1085 |
Ah che un dubbio l'offende… Ella rispetta
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Ah che un dubbio l'offende… Ella rispetta
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troppo sé stessa; e l'onor mio… l'onore…
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troppo sé stessa; e l'onor mio… l'onore…
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dove diamin l'ha posto umano errore!
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dove diamin l'ha posto umano errore!
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SCENA II
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SCENA II
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SCÈNE XXIV
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Il sudetto, la Contessa e Susanna. S'arrestano in fondo alla scena, non vedute dal Conte.
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Il sudetto, la Contessa e Susanna. S'arrestano in fondo alla scena, non vedute dal Conte.
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Suzanne, la Comtesse.
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La Comtesse, dans sa bergère.
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Vous voyez, Suzanne, la jolie scène que votre étourdi m'a value avec son billet.
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Suzanne
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Ah ! madame, quand je suis rentrée du cabinet, si vous aviez vu votre visage ! il s'est terni tout à coup ; mais ce n'a été qu'un nuage ; et par degrés vous êtes devenue rouge, rouge, rouge !
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La Comtesse
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Il a donc sauté par la fenêtre ?
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Suzanne
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Sans hésiter, le charmant enfant ! léger… comme une abeille.
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La Comtesse
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Ah ! ce fatal jardinier ! Tout cela m'a remuée au point… que je ne pouvais rassembler deux idées.
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Suzanne
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Ah ! madame, au contraire ; et c'est là que j'ai vu combien l'usage du grand monde donne d'aisance aux dames comme il faut, pour mentir sans qu'il y paraisse.
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La Comtesse
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Crois-tu que le Comte en soit la dupe ? et s'il trouvait cet enfant au château !
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Suzanne
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Je vais recommander de le cacher si bien…
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La Contessa
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La Contessa
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La Comtesse
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(A Susanna.)
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(A Susanna.)
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Via, fatti core: digli
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1065 |
Via, fatti core: digli
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Il faut qu'il parte. Après ce qui vient d'arriver, vous croyez bien que je ne suis pas tentée de l'envoyer au jardin à votre place.
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che ti attenda in giardino.
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che ti attenda in giardino.
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Suzanne
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Il est certain que je n'irai pas non plus. Voilà donc mon mariage encore une fois…
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Il Conte
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Il Conte
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1090 |
Saprò se Cherubino
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Saprò se Cherubino
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era giunto a Siviglia: a tale oggetto
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era giunto a Siviglia: a tale oggetto
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ho mandato Basilio…
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ho mandato Basilio…
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Susanna
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Susanna
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(Alla Contessa.)
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(Alla Contessa.)
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Oh cielo! E Figaro!
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Oh cielo! E Figaro!
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La Contessa
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La Contessa
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La Comtessese lève.
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A lui non déi dir nulla: in vece tua
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1070 |
A lui non déi dir nulla: in vece tua
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Attends… Au lieu d'un autre ou de toi, si j'y allais moi-même ?
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voglio andarci io medesma.
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voglio andarci io medesma.
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Il Conte
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Il Conte
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Avanti sera
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Avanti sera
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1095 |
dovrebbe ritornar…
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dovrebbe ritornar…
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Susanna
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Susanna
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Suzanne
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Oddio!… Non oso!…
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Oddio!… Non oso!…
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Vous, madame ?
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La Contessa
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La Contessa
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La Comtesse
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Pensa ch'è in tua mano il mio riposo.Durch die Variante "ch’è" in Mozarts Vertonung anstelle des ursprünglichen "che or sta" im Erstdruck des Librettos wird der ursprüngliche Elfsilbler des Librettos ("Pensa che or sta in tua mano il mio riposo.") um eine Silbe gekürzt.
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Pensa che or sta in tua mano il mio riposo.
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Il n'y aurait personne d'exposé… Le Comte alors ne pourrait nier… Avoir puni sa jalousie et lui prouver son infidélité ! cela serait… Allons : le bonheur d'un premier hasard m'enhardit à tenter le second. Fais-lui savoir promptement que tu te rendras au jardin. Mais surtout que personne…
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Suzanne
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Ah ! Figaro.
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La Comtesse
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Non, non. Il voudrait mettre ici du sien… Mon masque de velours et ma canne, que j'aille y rêver sur la terrasse. (Suzanne entre dans le cabinet de toilette.)
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(Si nasconde.)
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(Si nasconde.)
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SCÈNE XXV
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La Comtesse, seule.
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Il est assez effronté mon petit projet ! (Elle se retourne.) Ah ! le ruban ! mon joli ruban ! je t'oubliais ! (Elle le prend sur sa bergère et le roule.) Tu ne me quitteras plus… tu me rappelleras la scène où ce malheureux enfant… Ah ! Monsieur le Comte, qu'avez-vous fait ?… Et moi, que fais-je en ce moment ?
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SCÈNE XXVI
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La Comtesse, Suzanne.
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(La Comtesse met furtivement le ruban dans son sein.)
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Suzanne
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Voici la canne et votre loup.
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La Comtesse
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Souviens-toi que je t'ai défendu d'en dire un mot à Figaro.
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Suzanne, avec joie.
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Madame, il est charmant votre projet. Je viens d'y réfléchir. Il rapproche tout, termine tout, embrasse tout ; et, quelque chose qui arrive, mon mariage est maintenant certain. (Elle baise la main de sa maîtresse.)
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(Elles sortent.)
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Fin du second acte.
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Pendant l'entracte, des valets arrangent la salle d'audience: on apporte les deux banquettes à dossier des avocats, que l'on place aux deux côtés du théâtre, de façon que le passage soit libre par-derrière. On pose une estrade à deux marches dans le milieu du théâtre, vers le fond, sur laquelle on place le fauteuil du Comte. On met la table du greffier et son tabouret de côté sur le devant, et des sièges pour Brid'oison et d'autres juges, des deux côtés de l'estrade du Comte.
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ACTE III
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Le théâtre représente une salle du château, appelée salle du trône et servant de salle d'audience, ayant sur le côté une impériale en dais et, dessous, le portrait du roi.
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SCÈNE PREMIÈRE
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Le Comte, Pédrille, en veste et botté, tenant un paquet cacheté.
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Le Comte, vite.
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M'as-tu bien entendu ?
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Pédrille
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Excellence, oui. (Il sort.)
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SCÈNE II
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Le Comte seul, criant.
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Pédrille ?
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SCÈNE III
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Le Comte, Pédrille revient.
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Pédrille
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Excellence ?
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Le Comte
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On ne t'a pas vu ?
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Pédrille
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Âme qui vive.
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Le Comte
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Prenez le cheval barbe.
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Pédrille
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Il est à la grille du potager, tout sellé.
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Le Comte
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Ferme, d'un trait, jusqu'à Séville.
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Pédrille
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Il n'y a que trois lieues, elles sont bonnes.
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Le Comte
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En descendant, sachez si le page est arrivé.
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Pédrille
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Dans l'hôtel ?
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Le Comte
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Oui ; surtout depuis quel temps.
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Pédrille
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J'entends.
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Le Comte
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Remets-lui son brevet et reviens vite.
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Pédrille
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Et s'il n'y était pas ?
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Le Comte
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Revenez plus vite et m'en rendez compte. Allez.
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SCÈNE IV
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Le Comte seul, marche en rêvant.
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J'ai fait une gaucherie en éloignant Bazile !… la colère n'est bonne à rien. – Ce billet remis par lui, qui m'avertit d'une entreprise sur la Comtesse ; la camariste enfermée quand j'arrive ; la maîtresse affectée d'une terreur fausse ou vraie ; un homme qui saute par la fenêtre, et l'autre après qui avoue… ou qui prétend que c'est lui… Le fil m'échappe. Il y a là-dedans une obscurité… Des libertés chez mes vassaux, qu'importe à gens de cette étoffe ? Mais la Comtesse ! si quelque insolent attentait… où m'égaré-je ? En vérité quand la tête se monte, l'imagination la mieux réglée devient folle comme un rêve ! – Elle s'amusait ; ces ris étouffés, cette joie mal éteinte ! – Elle se respecte, et mon honneur… où diable on l'a placé ! De l'autre part où suis-je ? cette friponne de Suzanne a-t-elle trahi mon secret ?… Comme il n'est pas encore le sien… Qui donc m'enchaîne à cette fantaisie ? j'ai voulu vingt fois y renoncer… Étrange effet de l'irrésolution ! si je la voulais sans débat, je la désirerais mille fois moins. – Ce Figaro se fait bien attendre ! il faut le sonder adroitement, (Figaro paraît dans le fond ; il s'arrête.) et tâcher, dans la conversation que je vais avoir avec lui, de démêler d'une manière détournée s'il est instruit ou non de mon amour pour Suzanne.
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SCÈNE V
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Le Comte, Figaro.
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Figaro, à part.
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Nous y voilà.
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Le Comte
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…S'il en sait par elle un seul mot…
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Figaro, à part.
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Je m'en suis douté.
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Le Comte
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…je lui fais épouser la vieille.
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Figaro, à part.
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Les amours de monsieur Bazile.
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Le Comte
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…Et voyons ce que nous ferons de la jeune.
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Figaro, à part.
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Ah ! ma femme, s'il vous plaît.
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Le Comtese retourne.
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Hein ? quoi ? qu'est-ce que c'est ?
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Figaros'avance.
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Moi, qui me rends à vos ordres.
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Le Comte
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Et pourquoi ces mots ?
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Figaro
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Je n'ai rien dit.
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Le Comterépète.
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« Ma femme, s'il vous plaît ? »
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Figaro
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C'est… la fin d'une réponse que je faisais : « Allez le dire à ma femme, s'il vous plaît ».
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Le Comtese promène.
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« Sa femme » !… Je voudrais bien savoir quelle affaire peut arrêter Monsieur, quand je le fais appeler ?
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Figaro, feignant d'assurer son habillement.
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Je m'étais sali sur ces couches en tombant ; je me changeais.
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Le Comte
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Faut-il une heure ?
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Figaro
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Il faut le temps.
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Le Comte
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Les domestiques ici… sont plus longs à s'habiller que les maîtres !
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Figaro
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C'est qu'ils n'ont point de valets pour les y aider.
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Le Comte
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…Je n'ai pas trop compris ce qui vous avait forcé tantôt de courir un danger inutile, en vous jetant…
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Figaro
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Un danger ! on dirait que je me suis engouffré tout vivant…
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Le Comte
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Essayez de me donner le change en feignant de le prendre, insidieux valet ! vous entendez fort bien que ce n'est pas le danger qui m'inquiète, mais le motif.
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Figaro
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Sur un faux avis, vous arrivez furieux, renversant tout, comme le torrent de la Morena ; vous cherchez un homme ; il vous le faut, ou vous allez briser les portes, enfoncer les cloisons ! je me trouve là par hasard ; qui sait dans votre emportement si…
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Le Comte, interrompant.
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Vous pouviez fuir par l'escalier.
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Figaro
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Et vous, me prendre au corridor.
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Le Comte, en colère.
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Au corridor ! (À part.) Je m'emporte, et nuis à ce que je veux savoir.
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Figaro, à part.
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Voyons-le venir, et jouons serré.
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Le Comte, radouci.
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Ce n'est pas ce que je voulais dire, laissons cela. J'avais… oui, j'avais quelque envie de t'emmener à Londres, courrier de dépêches… mais toutes réflexions faites…
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Figaro
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Monseigneur a changé d'avis ?
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Le Comte
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Premièrement, tu ne sais pas l'anglais.
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Figaro
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Je sais God-dam.
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Le Comte
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Je n'entends pas.
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|
Figaro
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Je dis que je sais God-dam.
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Le Comte
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Eh bien ?
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Figaro
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Diable ! c'est une belle langue que l'anglais ; il en faut peu pour aller loin. Avec God-dam en Angleterre, on ne manque de rien nulle part. – Voulez-vous tâter d'un bon poulet gras ? entrez dans une taverne, et faites seulement ce geste au garçon. (Il tourne la broche.) God-dam ! on vous apporte un pied de bœuf salé sans pain. C'est admirable ! Aimez-vous à boire un coup d'excellent bourgogne ou de clairet ? rien que celui-ci. (Il débouche une bouteille.) God-dam ! on vous sert un pot de bière, en bel étain, la mousse aux bords. Quelle satisfaction ! Rencontrez-vous une de ces jolies personnes qui vont trottant menu, les yeux baissés, coudes en arrière, et tortillant un peu des hanches ? mettez mignardement tous les doigts unis sur la bouche. Ah ! God-dam ! elle vous sangle un soufflet de crocheteur. Preuve qu'elle entend. Les Anglais, à la vérité, ajoutent par-ci, par-là quelques autres mots en conversant ; mais il est bien aisé de voir que God-dam est le fond de la langue ; et si Monseigneur n'a pas d'autre motif de me laisser en Espagne…
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Le Comte, à part.
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Il veut venir à Londres ; elle n'a pas parlé.
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Figaro, à part.
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Il croit que je ne sais rien ; travaillons-le un peu dans son genre.
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Le Comte
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Quel motif avait la Comtesse pour me jouer un pareil tour ?
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Figaro
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Ma foi, Monseigneur, vous le savez mieux que moi.
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Le Comte
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Je la préviens sur tout et la comble de présents.
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Figaro
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Vous lui donnez, mais vous êtes infidèle. Sait-on gré du superflu à qui nous prive du nécessaire ?
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Le Comte
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…Autrefois tu me disais tout.
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Figaro
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Et maintenant je ne vous cache rien.
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Le Comte
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Combien la Comtesse t'a-t-elle donné pour cette belle association ?
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Figaro
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Combien me donnâtes-vous pour la tirer des mains du docteur ? Tenez, Monseigneur, n'humilions pas l'homme qui nous sert bien, crainte d'en faire un mauvais valet.
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Le Comte
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Pourquoi faut-il qu'il y ait toujours du louche en ce que tu fais ?
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Figaro
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C'est qu'on en voit partout quand on cherche des torts.
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Le Comte
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Une réputation détestable !
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Figaro
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Et si je vaux mieux qu'elle ? y a-t-il beaucoup de seigneurs qui puissent en dire autant ?
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Le Comte
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Cent fois je t'ai vu marcher à la fortune, et jamais aller droit.
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Figaro
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Comment voulez-vous ? la foule est là : chacun veut courir, on se presse, on pousse, on coudoie, on renverse, arrive qui peut ; le reste est écrasé. Aussi c'est fait ; pour moi, j'y renonce.
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Le Comte
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À la fortune ? (À part.) Voici du neuf.
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Figaro
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(À part.) À mon tour maintenant. (Haut.) Votre Excellence m'a gratifié de la conciergerie du château ; c'est un fort joli sort ; à la vérité je ne serai pas le courtier étrenné des nouvelles intéressantes ; mais en revanche, heureux avec ma femme au fond de l'Andalousie…
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Le Comte
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Qui t'empêcherait de l'emmener à Londres ?
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Figaro
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Il faudrait la quitter si souvent que j'aurais bientôt du mariage par-dessus la tête.
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Le Comte
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Avec du caractère et de l'esprit, tu pourrais un jour t'avancer dans les bureaux.
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Figaro
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De l'esprit pour s'avancer ? Monseigneur se rit du mien. Médiocre et rampant ; et l'on arrive à tout.
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Le Comte
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…Il ne faudrait qu'étudier un peu sous moi la politique.
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Figaro
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Je la sais.
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Le Comte
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Comme l'anglais, le fond de la langue !
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|
Figaro
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Oui, s'il y avait de quoi se vanter. Mais feindre d'ignorer ce qu'on sait, de savoir tout ce qu'on ignore, d'entendre ce qu'on ne comprend pas, de ne point ouïr ce qu'on entend, surtout de pouvoir au-delà de ses forces ; avoir souvent pour grand secret de cacher qu'il n'y en a point ; s'enfermer pour tailler des plumes et paraître profond, quand on n'est, comme on dit, que vide et creux ; jouer bien ou mal un personnage ; répandre des espions et pensionner des traîtres ; amolir des cachets ; intercepter des lettres ; et tâcher d'ennoblir la pauvreté des moyens par l'importance des objets : voilà toute la politique, ou je meure !
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Le Comte
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Eh ! c'est l'intrigue que tu définis !
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Figaro
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La politique, l'intrigue, volontiers ; mais comme je les crois un peu germaines, en fasse qui voudra. « J'aime mieux ma mie, ô gué », comme dit la chanson du bon roi.
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Le Comte, à part.
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Il veut rester. J'entends… Suzanne m'a trahi.
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Figaro, à part.
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Je l'enfile et le paye en sa monnaie.
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Le Comte
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Ainsi tu espères gagner ton procès contre Marceline ?
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Figaro
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Me feriez-vous un crime de refuser une vieille fille, quand Votre Excellence se permet de nous souffler toutes les jeunes ?
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Le Comte, raillant.
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Au tribunal, le magistrat s'oublie et ne voit plus que l'ordonnance.
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Figaro
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Indulgente aux grands, dure aux petits…
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Le Comte
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Crois-tu donc que je plaisante ?
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Figaro
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Eh ! qui le sait, Monseigneur ? Tempo è galant'uomo, dit l'italien ; il dit toujours la vérité : c'est lui qui m'apprendra qui me veut du mal ou du bien.
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|
Le Comte, à part.
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Je vois qu'on lui a tout dit ; il épousera la duègne.
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Figaro, à part.
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Il a joué au fin avec moi ; qu'a-t-il appris ?
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SCÈNE VI
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Le Comte, un Laquais, Figaro.
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Le Laquais, annonçant.
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Don Gusman Brid'oison.
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Le Comte
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Brid'oison ?
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Figaro
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|||
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Eh ! sans doute. C'est le juge ordinaire ; le lieutenant du siège ; votre prud'homme.
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Le Comte
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Qu'il attende.
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(Le laquais sort.)
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SCÈNE VII
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Le Comte, Figaro.
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Figaroreste un moment à regarder le Comte qui rêve.
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…Est-ce-là ce que Monseigneur voulait ?
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|
Le Comte, revenant à lui.
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Moi ?… Je disais d'arranger ce salon pour l'audience publique.
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|
Figaro
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|||
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|
Eh, qu'est-ce qu'il manque ? le grand fauteuil pour vous, de bonnes chaises aux prud'hommes, le tabouret du greffier, deux banquettes aux avocats, le plancher pour le beau monde, et la canaille derrière. Je vais renvoyer les frotteurs.
|
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|
(Il sort.)
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SCÈNE VIII
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|||
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Le Comte, seul.
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|
Le maraud m'embarrassait ! en disputant, il prend son avantage, il vous serre, vous enveloppe… Ah ! friponne et fripon ! vous vous entendez pour me jouer ! Soyez amis, soyez amants, soyez ce qu'il vous plaira, j'y consens ; mais, parbleu, pour époux…
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
E Susanna? Chi sa ch'ella tradito
|
E Susanna? Chi sa ch'ella tradito
|
|
|||
abbia il secreto mio… Oh se ha parlato
|
1075 |
abbia il secreto mio… Oh se ha parlato
|
|
||
gli fo sposar la vecchia.
|
gli fo sposar la vecchia…
|
|
|||
|
|
SCÈNE IX
|
|||
|
|
Suzanne, le Comte.
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne, essoufflée.
|
|||
1100 |
(Marcellina!…) Signor…
|
(Marcellina!…) Signor…
|
Monseigneur… pardon, Monseigneur.
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte, avec humeur.
|
|||
(Serio.)
|
(Serio.)
|
|
|||
Cosa bramate?
|
Cosa bramate?
|
Qu'est-ce qu'il y a, mademoiselle ?
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Mi par che siate in collera!
|
Mi par che siate in collera!
|
Vous êtes en colère !
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|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
Volete qualche cosa?
|
Volete qualche cosa?
|
Vous voulez quelque chose apparemment ?
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne, timidement.
|
|||
Signor… la vostra sposa
|
1080 |
Signor… la vostra sposa
|
C'est que ma maîtresse a ses vapeurs. J'accourais vous prier de nous prêter votre flacon d'éther. Je l'aurais rapporté dans l'instant.
|
||
ha i soliti vapori
|
ha i soliti vapori
|
|
|||
1105 |
e vi chiede il fiaschetto degli odori.
|
e vi chiede il fiaschetto degli odori.
|
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
Prendete.
|
Prendete.
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
|
|||
Or vel riporto.
|
Or vel riporto.
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comtele lui donne.
|
|||
Eh no, potete
|
Eh no, potete
|
Non, non, gardez-le pour vous-même. Il ne tardera pas à vous être utile.
|
|||
ritenerlo per voi.
|
ritenerlo per voi.
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Per me?Durch den Wegfall des Wortes "Scusate" in Mozarts Vertonung wird der ursprüngliche Schlussteil im Verso spezzato des Librettos ("Per me? Scusate,") um zwei Silben gekürzt.
|
Per me? Scusate,
|
Est-ce que les femmes de mon état ont des vapeurs, donc ? c'est un mal de condition qu'on ne prend que dans les boudoirs.
|
|||
Questi non sonDurch die Elision am Ende des Wortes "sono" in Mozarts Vertonung wird der ursprüngliche Sechsilbler des Librettos ("Questi non sono mali") um eine Silbe gekürzt. mali
|
1085 |
questi non sono mali
|
|
||
da donne triviali.
|
da donne triviali.
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
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|||
1110 |
Un'amante che perde il caro sposo
|
Un'amante che perde il caro sposo
|
Une fiancée bien éprise, et qui perd son futur…
|
||
sul punto d'ottenerlo…
|
sul punto d'ottenerlo…
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Pagando Marcellina
|
Pagando Marcellina
|
En payant Marceline avec la dot que vous m'avez promise…
|
|||
colla dote che voi mi prometteste…
|
1090 |
co la dote che voi mi prometteste…
|
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
Ch'io vi promisi? Quando?
|
Ch'io vi promisi? Quando?
|
Que je vous ai promise, moi ?
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne, baissant les yeux.
|
|||
1115 |
Credea d'averlo inteso…
|
Credea d'averlo inteso…
|
Monseigneur, j'avais cru l'entendre.
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
Sì, se voluto aveste
|
Sì, se voluto aveste
|
Oui, si vous consentiez à m'entendre vous-même.
|
|||
intender me voi stessa.
|
intender me voi stessa.
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne, les yeux baissés.
|
|||
È mio dovere,Durch den Wegfall der Wörter "questo il" in Mozarts Vertonung werden die zwei ursprünglichen Siebensilbler des Librettos ("inten2der me4 voi stes6sa" // "È que2sto il mio(4) dove6re") zu einem einzigen gebrochenen Elfsilbler (verso spezzato: "intender me4 voi stes6sa. / È il mio dove10re") zusammengeführt.
|
1095 |
È questo il mio dovere,
|
Et n'est-ce pas mon devoir d'écouter Son Excellence ?
|
||
e quel di Sua Eccellenza è il mio volere.
|
e quel di Sua Eccellenza è il mio volere.
|
|
|||
N° 17 Duettino
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|||
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|||
Il Conte
|
Il Conte
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Le Comte
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|||
Crudel! Perché finoraVariante in den Textwiederholungen:
Perchè, crudel! farmi languir così? |
Crudel! Perché finora
|
Pourquoi donc, cruelle fille ! ne me l'avoir pas dit plutôt ?
|
|||
1120 |
farmi languir così?
|
farmi languir così?
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|
||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
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|||
Signor, la donna ognora
|
Signor, la donna ognora
|
Est-il jamais trop tard pour dire la vérité ?
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|||
tempo ha dir di sì.
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1100 |
tempo ha dir di sì.
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|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
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|||
Dunque in giardin verrai?Varianten in den Textwiederholungen:
Verrai? Dunque verrai? |
Dunque in giardin verrai?
|
Tu te rendrais sur la brune au jardin ?
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|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
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|||
Se piace a voi verrò.Variante in den Textwiederholungen:
Sì, no, no, sì, se piace a voi verrò. |
Se piace a voi verrò.
|
Est-ce que je ne m'y promène pas tous les soirs ?
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
1125 |
E non mi mancherai?Varianten in den Textwiederholungen:
Non mi mancherai? Non mi mancherai? Sì? |
E non mi mancherai?
|
|
||
Susanna
|
Susanna
|
|
|||
No, non vi mancherò.Varianten in den Textwiederholungen:
Sì, no, non mancherò. No, sì, sì, no, non vi mancherò. |
No, non vi mancherò.
|
|
|||
|
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
(Con gioia.)Diese Szenenanweisung hat Mozart erst bei der Wiederholung des Textes eingetragen.
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(Con gioia.)
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|||
Mi sento dal contento
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1105 |
Mi sento dal contento
|
|
||
pieno di gioia il cor.
|
pieno di gioia il cor.
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
|
|||
Scusatemi se mento,Variante in den Textwiederholungen:
Scusatemi, voi che intendete amor. |
Scusatemi se mento,
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|
|||
1130 |
voi che intendete amor.
|
voi che intendete amor.
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|
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|
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|||
Recitativo
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|||
Il Conte
|
Il Conte
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Le Comte
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|||
E perché fosti meco
|
E perché fosti meco
|
Tu m'as traité ce matin si durement !
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|||
stamattina sì austera?
|
1110 |
stamattina sì austera?
|
|
||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Col paggio ch'ivi c'era…
|
Col paggio ch'ivi c'era…
|
Ce matin ? – et le page derrière le fauteuil ?
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|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
Ed a Basilio
|
Ed a Basilio
|
Elle a raison, je l'oubliais. Mais pourquoi ce refus obstiné, quand Bazile, de ma part ?…
|
|||
che per me ti parlò?…
|
che per me ti parlò?…
|
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Ma qual bisogno
|
Ma qual bisogno
|
Quelle nécessité qu'un Bazile ?…
|
|||
1135 |
abbiam noi che un Basilio…
|
abbiam noi che un Basilio…
|
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
È vero, è vero.
|
È vero, è vero.
|
Elle a toujours raison. Cependant il y a un certain Figaro à qui je crains bien que vous n'ayez tout dit !
|
|||
|
|
Suzanne
|
|||
|
|
Dame ! oui, je lui dis tout – hors ce qu'il faut lui taire.
|
|||
|
|
Le Comte, en riant.
|
|||
E mi prometti poi…
|
E mi prometti poi…
|
Ah ! charmante ! Et tu me le promets ? Si tu manquais à ta parole, entendons-nous, mon cœur : point de rendez-vous, point de dot, point de mariage.
|
|||
Se tu manchi, o cor mio… Ma la Contessa
|
1115 |
Se tu manchi, o cor mio… Ma la Contessa
|
|
||
|
|
Suzanne, faisant la révérence.
|
|||
|
|
Mais aussi, point de mariage, point de droit du seigneur, Monseigneur.
|
|||
|
|
Le Comte
|
|||
attenderà il fiaschetto.
|
attenderà il fiaschetto.
|
Où prend-elle ce qu'elle dit ? d'honneur j'en rafollerai ! Mais ta maîtresse attend le flacon…
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne, riant et rendant le flacon.
|
|||
Eh fu un pretesto:
|
Eh fu un pretesto:
|
Aurais-je pu vous parler sans un prétexte ?
|
|||
parlato io non avrei senza di questo.
|
parlato io non avrei senza di questo.
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comteveut l'embrasser.
|
|||
(Le prende la mano.)
|
(Le prende la mano.)
|
|
|||
1140 |
Carissima!
|
Carissima!
|
Délicieuse créature !
|
||
Susanna
|
Susanna
|
Suzannes'échappe.
|
|||
(Si ritira.)
|
(Si ritira.)
|
|
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Vien gente.
|
Vien gente.
|
Voilà du monde.
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte, à part.
|
|||
(È mia senz'altro.)
|
(È mia senz'altro.)
|
Elle est à moi. (Il s'enfuit.)
|
|||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
(Forbitevi la bocca, o signor scaltro.)
|
(Forbitevi la bocca, o signor scaltro.)
|
Allons vite rendre compte à Madame.
|
|||
SCENA III
|
SCENA III
|
SCÈNE X
|
|||
Figaro, Susanna e subito il Conte.
|
Figaro, la Susanna e il Conte.
|
Suzanne, Figaro.
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
Ehi Susanna, ove vai?
|
1120 |
Ehi Susanna, ove vai?
|
Suzanne, Suzanne ! où cours-tu donc si vite en quittant Monseigneur ?
|
||
Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
|
|||
Taci: senza avvocato
|
Taci: senza avvocato
|
Plaide à présent, si tu le veux ; tu viens de gagner ton procès. (Elle s'enfuit.)
|
|||
hai già vinta la causa.
|
hai già vinta la causa.
|
|
|||
(Entra.)
|
(Entra.)
|
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figarola suit.
|
|||
Cos'è nato?
|
Cosa è nato?
|
Ah ! mais, dis donc…
|
|||
(La segue.)
|
(La segue.)
|
|
|||
|
|
SCÈNE XI
|
|||
|
|
Le Comte rentre seul.
|
|||
N° 18 Recitativo istromentato ed Aria
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|
|||
Recitativo
|
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
|
|
|
|||
1145 |
"Hai già vinta la causa"! Cosa sento!
|
"Hai già vinta la causa"! Cosa sento!
|
« Tu viens de gagner ton procès » ! – Je donnais là dans un bon piège ! Ô mes chers insolents ! je vous punirai de façon… Un bon arrêt, bien juste… mais s'il allait payer la duègne… avec quoi ?… s'il payait… Eeeeh ! n'ai-je pas le fier Antonio, dont le noble orgueil dédaigne en Figaro un inconnu pour sa nièce ? En caressant cette manie… pourquoi non ? dans le vaste champ de l'intrigue, il faut savoir tout cultiver, jusqu'à la vanité d'un sot. (Il appelle.) Anto… (Il voit entrer Marceline, etc.)
|
||
In qual laccio io cadea!
|
In qual laccio io cadea!
|
|
|||
|
|
|
|||
Perfidi! Io voglio
|
Perfidi! Io voglio
|
|
|||
di tal modo punirvi!… A piacer mio
|
1125 |
di tal modo punirvi!… A piacer mio
|
|
||
la sentenza sarà…
|
la sentenza sarà…
|
|
|||
|
|
|
|||
Ma s'ei pagasse
|
Ma s'ei pagasse
|
|
|||
la vecchia pretendente?
|
la vecchia pretendente?
|
|
|||
|
|
|
|||
1150 |
Pagarla!… In qual maniera?… E poi v'è Antonio
|
Pagarla!… In qual maniera?… E poi v'è Antonio
|
|
||
che a un incognito Figaro ricusa
|
che a un incognito Figaro ricusa
|
|
|||
di dare una nipote in matrimonio.
|
1130 |
di dare una nipote in matrimonio.
|
|
||
Coltivando l'orgoglio
|
Coltivando l'orgoglio
|
|
|||
di questo mentecatto…
|
di questo mentecatto…
|
|
|||
1155 |
Tutto giova a un raggiro… Il colpo è fatto.
|
Tutto giova a un raggiro… Il colpo è fatto.
|
|
||
Aria
|
|
|
|||
Il Conte
|
|
|
|||
|
|
|
|||
Vedrò, mentre io sospiro,Variante in den Textwiederholungen:
Vedrò felice un servo mio? |
Vedrò, mentr'io sospiro,
|
|
|||
felice un servo mio?
|
1135 |
felice un servo mio?
|
|
||
E un ben che invan desioVariante in den Textwiederholungen:
Vedrò che un ben ch'io desio |
E un ben che invan desio
|
|
|||
ei posseder dovrà?
|
ei posseder dovrà?
|
|
|||
1160 |
Vedrò per man d'amore
|
Vedrò per man d'amore
|
|
||
unita a un vile oggetto
|
unita a un vile oggetto
|
|
|||
chi in me destò un affetto
|
1140 |
chi in me destò un affetto
|
|
||
che per me poi non ha?
|
che per me poi non ha?
|
|
|||
|
|
|
|||
Ah no, lasciarti in pace,Variante in den Textwiederholungen:
Ah che lasciarti in pace, |
Ah no, lasciarti in pace,
|
|
|||
1165 |
non vo' questo contento;
|
non vo' questo contento;
|
|
||
tu non nascesti, audace,
|
tu non nascesti, audace,
|
|
|||
per dare a me tormento
|
1145 |
per dare a me tormento
|
|
||
e forse ancor per ridere
|
e forse ancor per ridere
|
|
|||
di mia infelicità.
|
di mia infelicità.
|
|
|||
1170 |
Già la speranza sola
|
Già la speranza sola
|
|
||
de le vendette mie
|
de le vendette mie
|
|
|||
quest'anima consola
|
1150 |
quest'anima consola
|
|
||
e giubilar mi fa.
|
e giubilar mi fa.
|
|
|||
(Vuol partire e s'incontra in Don Curzio.)
|
(Vuol partire e s'incontra in Don Curzio.)
|
(Il sort.)
|
|||
|
|
SCÈNE XII
|
|||
|
|
Bartholo, Marceline, Brid’oison.
|
|||
|
|
Marceline, à Brid'oison.
|
|||
|
|
Monsieur, écoutez mon affaire.
|
|||
|
|
Brid'oison, en robe, et bégayant un peu.
|
|||
|
|
Eh bien ! pa-arlons-en verbalement.
|
|||
|
|
Bartholo
|
|||
|
|
C'est une promesse de mariage.
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Accompagnée d'un prêt d'argent.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
J'en-entends, et cætera, le reste.
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Non, monsieur, point d'et cætera.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
J'en-entends : vous avez la somme ?
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Non, monsieur, c'est moi qui l'ai prêtée.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
J'en-entends bien : vou-ous redemandez l'argent ?
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Non, monsieur ; je demande qu'il m'épouse.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Eh, mais, j'en-entends fort bien ; et lui, veu-eut-il vous épouser ?
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Non, monsieur ; voilà tout le procès !
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Croyez-vous que je ne l'en-entende pas, le procès ?
|
|||
|
|
Marceline
|
|||
|
|
Non, monsieur. (À Bartholo.) Où sommes-nous ! (À Brid'oison.) Quoi ! c'est vous qui nous jugerez ?
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Est-ce que j'ai a-acheté ma charge pour autre chose ?
|
|||
|
|
Marceline, en soupirant.
|
|||
|
|
C'est un grand abus que de les vendre !
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Oui, l'on-on ferait mieux de nous les donner pour rien. Contre qui plai-aidez-vous ?
|
|||
|
|
SCÈNE XIII
|
|||
|
|
Bartholo, Marceline, Brid’oison; Figaro rentre en se frottant les mains.
|
|||
|
|
Marceline, montrant Figaro.
|
|||
|
|
Monsieur, contre ce malhonnête homme.
|
|||
|
|
Figaro, très gaiement, à Marceline.
|
|||
|
|
Je vous gêne, peut-être. – Monseigneur revient dans l'instant, monsieur le conseiller.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
J'ai vu ce ga-arçon-là quelque part.
|
|||
|
|
Figaro
|
|||
|
|
Chez madame votre femme, à Séville, pour la servir, monsieur le conseiller.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Dan-ans quel temps ?
|
|||
|
|
Figaro
|
|||
|
|
Un peu moins d'un an avant la naissance de monsieur votre fils, le cadet, qui est un bien joli enfant, je m'en vante.
|
|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Oui, c'est le plus jo-oli de tous. On dit que tu-u fais ici des tiennes ?
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|||
|
|
Figaro
|
|||
|
|
Monsieur est bien bon. Ce n'est là qu'une misère.
|
|||
|
|
Brid'oison
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|
|
Une promesse de mariage ! A-ah ! le pauvre benêt !
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|||
|
|
Figaro
|
|||
|
|
Monsieur…
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|
Brid'oison
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|||
|
|
A-t-il vu mon-on secrétaire, ce bon garçon ?
|
|||
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|
Figaro
|
|||
|
|
N'est-ce pas Double-Main, le greffier ?
|
|||
|
|
Brid'oison
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|
|
Oui, c'est qu'il mange à deux râteliers.
|
|||
|
|
Figaro
|
|||
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Manger ! je suis garant qu'il dévore. Oh que oui, je l'ai vu, pour l'extrait et pour le supplément d'extrait ; comme cela se pratique, au reste.
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Brid'oison
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On-on doit remplir les formes.
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Figaro
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Assurément, monsieur : si le fond des procès appartient aux plaideurs, on sait bien que la forme est le patrimoine des tribunaux.
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Brid'oison
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Ce garçon-là n'è-est pas si niais que je l'avais cru d'abord. Eh bien, l'ami, puisque tu en sais tant, nou-ous aurons soin de ton affaire.
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Figaro
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Monsieur, je m'en rapporte à votre équité, quoique vous soyez de notre justice.
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Brid'oison
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Hein ?… Oui, je suis de la-a justice. Mais si tu dois et que tu-u ne payes pas ?…
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Figaro
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Alors Monsieur voit bien que c'est comme si je ne devais pas.
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Brid'oison
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San-ans doute. – Eh mais ! qu'est-ce donc qu'il dit ?
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SCÈNE XIV
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Bartholo, Marceline, le Comte, Brid’oison, Figaro, un Huissier.
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L'Huissier, précédant le Comte, crie.
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Monseigneur, messieurs.
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Le Comte
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En robe ici, seigneur Brid'oison ! ce n'est qu'une affaire domestique : l'habit de ville était trop bon.
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Brid'oison
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C'è-est vous qui l'êtes, Monsieur le Comte. Mais je ne vais jamais san-ans elle ; parce que la forme, voyez-vous, la forme ! Tel rit d'un juge en habit court, qui-i tremble au seul aspect d'un procureur en robe. La forme, la-a forme !
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Le Comte, à l'huissier.
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Faites entrer l'audience.
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L'Huissierva ouvrir en glapissant.
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L'audience !
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SCENA IV
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SCENA IV
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SCÈNE XV
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Il Conte, Marcellina, Don Curzio, Figaro e Bartolo; poi Susanna.
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Il Conte, Marcellina, Don Curzio, Figaro, Bartolo; poi Susanna.
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Les acteurs précedents, Antonio, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête; le Comte s'assied sur le grand fauteuil, Brid’oison sur une chaise à côté; le Greffier sur le tabouret derrière sa table; les juges, les advocats sur les banquettes; Marceline à côté de Bartholo; Figaro sur l'autre banquette; les paysans et valets debout derrière.
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Recitativo
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Brid'oison, à Double-Main.
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Double-Main, a-appelez les causes.
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Double-Mainlit un papier.
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Noble, très noble, infiniment noble, Dom Pedro George, Hidalgo, baron de Los Altos, y Montes Fieros, y otros montes ; contre Alonzo Calderon, jeune auteur dramatique. Il est question d'une comédie mort-née, que chacun désavoue et rejette sur l'autre.
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Le Comte
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Ils ont raison tous deux. Hors de Cour. S'ils font ensemble un autre ouvrage, pour qu'il marque un peu dans le grand monde, ordonné que le noble y mettra son nom, le poète son talent.
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Double-Mainlit un autre papier.
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André Petrutchio, laboureur ; contre le receveur de la province. Il s'agit d'un forcement arbitraire.
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Le Comte
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L'affaire n'est pas de mon ressort. Je servirai mieux mes vassaux en les protégeant près du Roi. Passez.
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Double-Mainen prend un troisième.
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(Bartholo et Figaro se lèvent.)
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Barbe-Agar-Raab-Magdelène-Nicole-Marceline de Verte-Allure, fille majeure ; (Marceline se lève et salue.) contre Figaro… nom de baptême en blanc ?
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Figaro
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Anonyme.
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Brid'oison
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A-anonyme ! Què-el patron est-ce-là ?
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Figaro
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C'est le mien.
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Double-Mainécrit.
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Contre anonyme Figaro. Qualités ?
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Figaro
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Gentilhomme.
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Le Comte
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Vous êtes gentilhomme ? (Le greffier écrit.)
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Figaro
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Si le Ciel l'eût voulu, je serais fils d'un prince.
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Le Comte, au greffier.
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Allez.
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L'Huissier, glapissant.
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Silence, messieurs.
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Double-Mainlit.
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…Pour cause d'opposition faite au mariage dudit Figaro, par ladite de Verte-Allure. Le docteur Bartholo plaidant pour la demanderesse, et ledit Figaro pour lui-même ; si la Cour le permet, contre le vœu de l'usage, et la jurisprudence du siège.
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|
Figaro
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|
L'usage, maître Double-Main, est souvent un abus ; le client un peu instruit sait toujours mieux sa cause que certains avocats qui, suant à froid, criant à tue tête, et connaissant tout, hors le fait, s'embarrassent aussi peu de ruiner le plaideur que d'ennuyer l'auditoire, et d'endormir Messieurs ; plus boursoufflés après que s'ils eussent composé l'Oratio pro Murena ; moi je dirai le fait en peu de mots. Messieurs…
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|
Double-Main
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|
En voilà beaucoup d'inutiles, car vous n'êtes pas demandeur et n'avez que la défense. Avancez, docteur, et lisez la promesse.
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Figaro
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Oui, promesse !
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Bartholo, mettant ses lunettes.
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Elle est précise.
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Brid'oison
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I-il faut la voir.
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Double-Main
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Silence donc, messieurs.
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L'Huissier, glapissant.
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Silence.
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Barthololit.
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« Je soussigné reconnais avoir reçu de damoiselle, etc., Marceline de Verte-Allure, dans le château d'Aguas-Frescas, la somme de deux mille piastres fortes cordonnées ; laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château, et je l'épouserai, par forme de reconnaissance, etc. » Signé Figaro, tout court. Mes conclusions sont au payement du billet, et à l'exécution de la promesse, avec dépens. (Il plaide.) Messieurs… jamais cause plus intéressante ne fut soumise au jugement de la Cour ! et depuis Alexandre le Grand, qui promit mariage à la belle Thalestris…
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Le Comte, interrompant.
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Avant d'aller plus loin, avocat… convient-on de la validité du titre ?
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|
Brid'oison, à Figaro.
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Qu'oppo… qu'oppo-osez-vous à cette lecture ?
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|
Figaro
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|
Qu'il y a, messieurs, malice, erreur, ou distraction dans la manière dont on a lu la pièce ; car il n'est pas dit dans l'écrit : « laquelle somme je lui rendrai et je l'épouserai » ; mais : « laquelle somme je lui rendrai ou je l'épouserai » ; ce qui est bien différent.
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|
Le Comte
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|
Y a-t-il et dans l'acte, ou bien ou ?
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|
Bartholo
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Il y a et.
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|
Figaro
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Il y a ou.
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|
Brid'oison
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|
Dou-ouble-Main, lisez vous-même.
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|
Double-Main, prenant le papier.
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Et c'est le plus sûr ; car souvent les parties déguisent en lisant. (Il lit.) « E, e, e, damoiselle e, e, e, de Verte-allure e, e, e… Ha ! laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château… et… ou… et… ou… » Le mot est si mal écrit… il y a un pâté.
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Brid'oison
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Un pâ-âté ? je sais ce que c'est.
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Bartholo, plaidant.
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Je soutiens, moi, que c'est la conjonction copulative et qui lie les membres corrélatifs de la phrase : je paierai la demoiselle et je l'épouserai.
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|
Figaro, plaidant.
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|
Je soutiens, moi, que c'est la conjonction alternative ou qui sépare lesdits membres ; je payerai la donzelle ou je l'épouserai : à pédant, pédant et demi ; qu'il s'avise de parler latin, j'y suis grec ; je l'extermine.
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|
Le Comte
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|
Comment juger pareille question ?
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|
Bartholo
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Pour la trancher, messieurs, et ne plus chicaner sur un mot, nous passons qu'il y ait ou.
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|
Figaro
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|
J'en demande acte.
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|
Bartholo
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Et nous y adhérons. Un si mauvais refuge ne sauvera pas le coupable : examinons le titre en ce sens. (Il lit.) « Laquelle somme je lui rendrai dans ce château où je l'épouserai ». C'est ainsi qu'on dirait, messieurs : « vous vous ferez saigner dans ce lit où vous resterez chaudement », c'est « dans lequel ».
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|
|
« Il prendra deux gros de rhubarbe où vous mêlerez un peu de tamarin » ; dans lesquels on mêlera. Ainsi « château où je l'épouserai », messieurs, c'est « château dans lequel »…
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|
Figaro
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|
Point du tout : la phrase est dans le sens de celle-ci : « ou la maladie vous tuera, ou ce sera le médecin ; ou bien le médecin » ; c'est incontestable. Autre exemple : « ou vous n'écrirez rien qui plaise, ou les sots vous dénigreront ; ou bien les sots » ; le sens est clair ; car, audit cas, « sots ou méchants » sont le substantif qui gouverne. Maître Bartholo croit-il donc que j'aie oublié ma syntaxe ? Ainsi, je la payerai dans ce château, virgule ; ou je l'épouserai…
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|
Bartholo, vite.
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Sans virgule.
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Figaro, vîte.
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Elle y est. C'est virgule, messieurs, ou bien je l'épouserai.
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Bartholo, regardant le papier; vite.
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|
Sans virgule, messieurs.
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|
Figaro, vite.
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Elle y était, messieurs. D'ailleurs, l'homme qui épouse est-il tenu de rembourser ?
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Bartholo, vite.
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Oui ; nous nous marions séparés de biens.
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Figaro, vite.
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Et nous de corps, dès que mariage n'est pas quittance. (Les juges se lèvent et opinent tout bas.)
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|
Bartholo
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Plaisant acquittement !
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Double-Main
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Silence, messieurs.
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L'Huissier, glapissant.
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Silence.
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Bartholo
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Un pareil fripon appelle cela payer ses dettes !
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Figaro
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|
Est-ce votre faute, avocat, que vous plaidez ?
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Bartholo
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Je défends cette demoiselle.
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Figaro
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Continuez à déraisonner ; mais cessez d'injurier. Lorsque, craignant l'emportement des plaideurs, les tribunaux ont toléré qu'on appelât des tiers, ils n'ont pas entendu que ces défenseurs modérés deviendraient impunément des insolents privilégiés. C'est dégrader le plus noble institut. (Les juges continuent d'opiner bas.)
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|
Antonio, à Marceline, montrant les juges.
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Qu'ont-ils tant à balbucifier ?
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Marceline
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On a corrompu le grand juge, il corrompt l'autre, et je perds mon procès.
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Bartholo, bas, d'un ton sombre.
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J'en ai peur.
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Figaro, gaiement.
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Courage, Marceline.
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|
Double-Mainse lève; à Marceline.
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|
|
Ah, c'est trop fort ! je vous dénonce ; et pour l'honneur du tribunal, je demande qu'avant faire droit sur l'autre affaire, il soit prononcé sur celle-ci.
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|
|
Le Comtes'assied.
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|
Non, greffier, je ne prononcerai point sur mon injure personnelle : un juge espagnol n'aura point à rougir d'un excès digne au plus des tribunaux asiatiques : c'est assez des autres abus ! J'en vais corriger un second en vous motivant mon arrêt : tout juge qui s'y refuse est un grand ennemi des lois ! Que peut requérir la demanderesse ? mariage à défaut de paiement ; les deux ensemble impliqueraient.
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Double-Main
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Silence, messieurs !
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L'Huissier, glapissant.
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Silence !
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Le Comte
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|
Que nous répond le défendeur ? qu'il veut garder sa personne ; à lui permis.
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|
Figaro, avec joie.
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|
J'ai gagné.
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Don Curzio
|
Don Curzio
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Le Comte
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|||
(Tartagliando.)
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|||
È decisa la lite.
|
È decisa la lite.
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Mais comme le texte dit : « laquelle femme je payerai à la première réquisition, ou bien j'épouserai, etc. », la Cour condamne le défendeur à payer deux mille piastres fortes à la demanderesse, ou bien à l'épouser dans le jour. (Il se lève.)
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|||
1175 |
"O pagarla o sposarla." Ora ammutite.
|
"O pagarla o sposarla." Ora ammutite.
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|
Figaro, stupéfait.
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J'ai perdu.
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Antonio, avec joie.
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Superbe arrêt.
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Figaro
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|
En quoi superbe ?
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Antonio
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|
En ce que tu n'es plus mon neveu. Grand merci, Monseigneur.
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L'Huissier, glapissant.
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|
|
Passez, messieurs. (Le peuple sort.)
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|||
|
|
Antonio
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|||
|
|
Je m'en vas tout conter à ma nièce. (Il sort.)
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|||
|
|
SCÈNE XVI
|
|||
|
|
Le Comte, allant de côté et d'autre; Marceline, Bartholo, Figaro, Brid’oison.
|
|||
Marcellina
|
Marcellina
|
Marcelines'assied.
|
|||
Io respiro.
|
Io respiro.
|
Ah ! je respire.
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|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
Ed io moro.
|
Ed io moro.
|
Et moi, j'étouffe.
|
|||
|
|
Le Comte, à part.
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|||
|
|
Au moins je suis vengé, cela soulage.
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|||
Marcellina
|
Marcellina
|
|
|||
(Alfin sposa io sarò d'un uom ch'adoro.)
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1155 |
(Alfin sposa io sarò d'un uom che adoro.)
|
|
||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro, à part.
|
|||
Eccellenza, m'appello…
|
Eccellenza, m'appello…
|
Et ce Bazile qui devait s'opposer au mariage de Marceline ; voyez comme il revient ! – (Au Comte qui sort.) Monseigneur, vous nous quittez ?
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Le Comte
|
|||
È giusta la sentenza.
|
È giusta la sentenza.
|
Tout est jugé.
|
|||
1180 |
O pagar o sposar. Bravo, Don Curzio.
|
O pagar o sposar. Bravo, Don Curzio.
|
|
||
|
|
Figaro, à Brid'oison.
|
|||
|
|
C'est ce gros enflé de conseiller…
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|||
|
|
Brid'oison
|
|||
|
|
Moi, gro-os enflé !
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|||
Don Curzio
|
Don Curzio
|
|
|||
Bontà di Sua Eccellenza.
|
Bontà di Sua Eccellenza.
|
|
|||
Bartolo
|
Bartolo
|
|
|||
Che superba sentenza!
|
1160 |
Che superba sentenza!
|
|
||
Figaro
|
Figaro
|
|
|||
In che superba?
|
In che superba?
|
|
|||
Bartolo
|
Bartolo
|
|
|||
Siam tutti vendicati.
|
Siam tutti vendicati.
|
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
Io non la sposerò.
|
Io non la sposerò.
|
Sans doute. Et je ne l'épouserai pas : je suis gentilhomme une fois. (Le Comte s'arrête.)
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|||
Bartolo
|
Bartolo
|
Bartholo
|
|||
La sposerai.
|
La sposerai.
|
Vous l'épouserez.
|
|||
Don Curzio
|
Don Curzio
|
|
|||
1185 |
O pagarla o sposarla.
|
O pagarla o sposarla.
|
|
||
Marcellina
|
Marcellina
|
|
|||
Io t'ho prestati
|
Io t'ho prestati
|
|
|||
duemila pezzi duri.
|
1165 |
duemila pezzi duri.
|
|
||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
Son gentiluomo, e senza
|
Son gentiluomo, e senza
|
Sans l'aveu de mes nobles parents ?
|
|||
l'assenso de' miei nobili parenti…
|
l'assenso de' miei nobili parenti…
|
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
Bartholo
|
|||
1190 |
Dove sono? Chi sono?
|
Dove sono? Chi sono?…
|
Nommez-les, montrez-les.
|
||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
Lasciate ancor cercarli:
|
Lasciate ancor cercarli:
|
Qu'on me donne un peu de temps : je suis bien près de les revoir ; il y a quinze ans que je les cherche.
|
|||
dopo dieci anni io spero di trovarli.
|
1170 |
dopo dieci anni io spero di trovarli.
|
|
||
Bartolo
|
Bartolo
|
Bartholo
|
|||
Qualche bambin trovato.
|
Qualche bambin trovato.
|
Le fat ! c'est quelqu'enfant trouvé !
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
No, perduto, dottor, anzi rubato.
|
No, perduto, dottor, anzi rubato.
|
Enfant perdu, docteur ; ou plutôt enfant volé.
|
|||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
1195 |
Come?
|
Come?
|
|
||
Marcellina
|
Marcellina
|
|
|||
Cosa?
|
Cosa?
|
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|||
Bartolo
|
Bartolo
|
Le Comterevient.
|
|||
La pruova?
|
La pruova?
|
« Volé, perdu », la preuve ? il crierait qu'on lui fait injure !
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|||
Don Curzio
|
Don Curzio
|
|
|||
Il testimonio?
|
Il testimonio?
|
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
L'oro, le gemme e i ricamati panni
|
L'oro, le gemme e i ricamati panni
|
Monseigneur, quand les langes à dentelles, tapis brodés et joyaux d'or trouvés sur moi par les brigands n'indiqueraient pas ma haute naissance, la précaution qu'on avait prise de me faire des marques distinctives témoignerait assez combien j'étais un fils précieux ; et cet hiéroglyphe à mon bras… (Il veut se dépouiller le bras droit.)
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|||
che ne' più teneri anni
|
1175 |
che ne' più teneri anni
|
|
||
mi ritrovaro addosso i masnadieri
|
mi ritrovaro addosso i masnadieri
|
|
|||
sono gl'indizi veri
|
sono gli indizi veri
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|||
1200 |
di mia nascita illustre, e sopra tutto
|
di mia nascita illustre, e sopra tutto
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|
||
questo al mio braccio impresso geroglifico…
|
questo al mio braccio impresso geroglifico…
|
|
|||
Marcellina
|
Marcellina
|
Marceline, se levant vivement.
|
|||
Una spatola impressa al braccio destro…
|
1180 |
Una spatola impressa al braccio destro…
|
Une spatule à ton bras droit ?
|
||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
E a voi chi 'l disse?
|
E a voi chi 'l disse?
|
D'où savez-vous que je dois l'avoir ?
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|||
Marcellina
|
Marcellina
|
Marceline
|
|||
Oddio!
|
Oddio!
|
Dieux ! c'est lui !
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|||
È egli…
|
È egli…
|
|
|||
Figaro
|
Figaro
|
Figaro
|
|||
È ver, son io.
|
È ver, son io.
|
Oui, c'est moi.
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|||
Don Curzio
|
Don Curzio
|
Bartholo, à Marceline.
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|||
1205 |
Chi?
|
Chi?
|
Et qui ? lui !
|
||
Il Conte
|
Il Conte
|
|
|||
Chi?
|
Chi?
|
|
|||
Bartolo
|
Bartolo
|
|
|||
Chi?
|
Chi?
|
|
|||
Marcellina
|
Marcellina
|
Marceline, vivement.
|
|||
Raffaello.
|
Raffaello.
|
C'est Emmanuel.
|
|||
Bartolo
|
Bartolo
|
Bartholo, à Figaro.
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|||
E i ladri ti rapir…
|
E i ladri ti rapir…
|
Tu fus enlevé par des bohémiens ?
|
|||
Figaro
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Figaro
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Figaro, exalté.
|
|||
…presso un castello.
|
…presso un castello.
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Tout près d'un château. Bon docteur, si vous me rendez à ma noble famille, mettez un prix à ce service ; des monceaux d'or n'arrêteront pas mes illustres parents.
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Bartolo
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Bartolo
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Bartholo, montrant Marceline.
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Ecco tua madre.
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1185 |
Ecco tua madre.
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Voilà ta mère.
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Figaro
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Figaro
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Figaro
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Balia…
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Balia…
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…Nourrice ?
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Bartolo
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Bartolo
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Bartholo
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No, tua madre.
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No, tua madre.
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Ta propre mère.
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Don Curzio, il Conte
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Don Curzio, il Conte
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Le Comte
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Sua madre!
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Sua madre!
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Sa mère !
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Figaro
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Figaro
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Figaro
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Cosa sento!
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Cosa sento!
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Expliquez-vous.
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Marcellina
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Marcellina
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Marceline, montrant Bartholo.
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Ecco tuo padre.
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Ecco tuo padre.
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Voilà ton père.
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Figaro, désolé.
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Oh oh oh ! aïe de moi !
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Marceline
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Est-ce que la nature ne te l'a pas dit mille fois ?
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Figaro
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Jamais.
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Le Comte, à part.
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Sa mère !
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N° 19 Sestetto
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Marcellina
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Marcellina
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(Abbracciando Figaro.)
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(Corre ad abbracciar Figaro.)
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Riconosci in questo amplesso
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Riconosci in questo amplesso
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1210 |
una madre, amato figlio!
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una madre, amato figlio!
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Figaro
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Figaro
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(A Bartolo.)
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(A Bartolo.)
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Padre mio, fate lo stesso,
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Padre mio, fate lo stesso,
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non mi fate più arrossir.
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1190 |
non mi fate più arrossir.
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Bartolo
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Bartolo
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(Abbracciando Figaro.)
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(Abbraccia Figaro e restano così fino al verso "Lascia, iniquo".)
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Resistenza la coscienza
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Resistenza la coscienza
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far non lascia al tuo desir.
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far non lascia al tuo desir.
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(Restano così fino al verso "Lascia, iniquo".)
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Don Curzio
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Don Curzio
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Brid'oison
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1215 |
Ei suo padre, ella sua madre:
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Ei suo padre, ella sua madre:
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C'est clair, i-il ne l'épousera pas.
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l'imeneo non può seguir.Variante in den Textwiederholungen:
l'imeneo non può seguir, no. |
l'imeneo non può seguir.
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Ce qui suit, enfermé entre ces deux index, a été retranché par les Comédiens-Français aux représentations de Paris.Bartholo
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Ni moi non plus.
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Marceline
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Ni vous ! et votre fils ? vous m'aviez juré…
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Bartholo
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J'étais fou. Si pareils souvenirs engageaient, on serait tenu d'épouser tout le monde.
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Brid'oison
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E-et si l'on y regardait de si près, per-ersonne n'épouserait personne.
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Bartholo
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Des fautes si connues ! une jeunesse déplorable !
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Marceline, s'échauffant par degrés.
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Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit ! Je n'entends pas nier mes fautes, ce jour les a trop bien prouvées ! mais qu'il est dur de les expier après trente ans d'une vie modeste ! J'étais née, moi, pour être sage, et je la suis devenue sitôt qu'on m'a permis d'user de ma raison. Mais dans l'âge des illusions, de l'inexpérience et des besoins, où les séducteurs nous assiègent, pendant que la misère nous poignarde, que peut opposer une enfant à tant d'ennemis rassemblés ? Tel nous juge ici sévèrement, qui, peut-être, en sa vie a perdu dix infortunées !
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Figaro
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Les plus coupables sont les moins généreux ! c'est la règle.
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Marceline, vivement.
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Hommes plus qu'ingrats, qui flétrissez par le mépris les jouets de vos passions, vos victimes ! c'est vous qu'il faut punir des erreurs de notre jeunesse ; vous et vos magistrats, si vains du droit de nous juger, et qui nous laissent enlever, par leur coupable négligence, tout honnête moyen de subsister. Est-il un seul état pour les malheureuses filles ? Elles avaient un droit naturel à toute la parure des femmes : on y laisse former mille ouvriers de l'autre sexe.
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Figaro, en colère.
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Ils font broder jusqu'aux soldats !
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Marceline, exaltée.
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Dans les rangs mêmes plus élevés, les femmes n'obtiennent de vous qu'une considération dérisoire ; leurrées de respects apparents, dans une servitude réelle ; traitées en mineures pour nos biens, punies en majeures pour nos fautes ! ah ! sous tous les aspects, votre conduite avec nous fait horreur ou pitié !
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Figaro
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Elle a raison !
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Le Comte, à part.
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Que trop raison !
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Brid'oison
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Elle a, mon-on Dieu, raison.
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Marceline
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Mais que nous sont, mon fils, les refus d'un homme injuste ? ne regarde pas d'où tu viens, vois où tu vas ; cela seul importe à chacun. Dans quelques mois, ta fiancée ne dépendra plus que d'elle-même ; elle t'acceptera, j'en réponds : vis entre une épouse, une mère tendres qui te chériront à qui mieux mieux. Sois indulgent pour elles, heureux pour toi, mon fils ; gai, libre, et bon pour tout le monde : il ne manquera rien à ta mère.
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Figaro
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Tu parles d'or, maman, et je me tiens à ton avis. Qu'on est sot, en effet ! il y a des mille, mille ans que le monde roule, et dans cet océan de durée où j'ai par hasard attrapé quelques chétifs trente ans qui ne reviendront plus, j'irais me tourmenter pour savoir à qui je les dois ! tant pis pour qui s'en inquiète ! Passer ainsi la vie à chamailler, c'est peser sur le collier sans relâche, comme les malheureux chevaux de la remonte des fleuves qui ne reposent pas, même quand ils s'arrêtent, et qui tirent toujours quoiqu'ils cessent de marcher. Nous attendrons… ←
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Il Conte
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Il Conte
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Le Comte
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Son smarrito, son stordito;
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1195 |
Son deluso, son confuso;
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Sot événement qui me dérange !
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meglio è assai di qua partir.
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meglio è assai di qua partir.
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(Vuol partire.)
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(Il Conte va per partire, Susanna l'arresta.)
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Brid'oison, à Figaro.
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Et la noblesse et le château ? vous impo-osez à la justice ?
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Marcellina, Bartolo
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Figlio amato!Die zwei in Mozarts Vertonung eingefügten Ausrufe "Figlio amato!" (Marcellina/Bartolo) und "Parenti amati!" (Figaro) fallen aus dem ursprünglichen metrischen Duktus des Librettos (Achtsilbler) heraus.
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Figaro
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Figaro
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1220 |
Parenti amati!
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Elle allait me faire faire une belle sottise, la justice ! après que j'ai manqué, pour ces maudits cent écus, d'assommer vingt fois monsieur, qui se trouve aujourd'hui mon père ! Mais, puisque le Ciel à sauvé ma vertu de ces dangers, mon père, agréez mes excuses… Et vous, ma mère, embrassez-moi… le plus maternellement que vous pourrez.
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(Marceline lui saute au cou.)
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SCÈNE XVII
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Bartholo, Figaro, Marceline, Brid’oison, Suzanne, Antonio, le Comte.
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Susanna
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Susanna
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Suzanne, accourant une bourse à la main.
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(Arrestando il Conte.)
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|||
Alto, alto, signor Conte,
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Alto, alto, signor Conte,
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Monseigneur, arrêtez ; qu'on ne les marie pas : je viens payer madame avec la dot que ma maîtresse me donne.
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mille doppie son qui pronte:
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mille doppie son qui pronte:
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a pagar vengo per Figaro
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a pagar vengo per Figaro
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ed a porlo in libertà.
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1200 |
ed a porlo in libertà.
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Le Comte, à part.
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Au diable la maîtresse ! Il semble que tout conspire…
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(Il sort.)
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|
SCÈNE XVIII
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Bartholo, Antonio, Suzanne, Figaro, Marceline, Brid’oison.
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Don Curzio, il Conte
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Il Conte, Don Curzio
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Antonio, voyant Figaro embrasser sa mère, dit à Suzanne.
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1225 |
Non sappiam com'è la cosa,
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Non sappiam com'è la cosa,
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Ah ! oui, payer ! Tiens, tiens.
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osservate un poco là.
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osservate un poco là.
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Suzannese retourne.
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|
J'en vois assez : sortons, mon oncle.
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Figaro, l'arrêtant.
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Non, s'il vous plaît. Que vois-tu donc ?
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Suzanne
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Ma bêtise et ta lâcheté.
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Figaro
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Pas plus de l'une que de l'autre.
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Susanna
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Susanna
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Suzanne, en colère.
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(Vedendo Figaro che abbraccia Marcellina.)
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(Si volge e vede Figaro che abbraccia Marcellina.)
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Già d'accordo ei se la sposa:
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Già d'accordo ei se la sposa:
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Et que tu l'épouses à gré, puisque tu la caresses.
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giusti dèi, che infedeltà!
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giusto ciel, che infedeltà!
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(Vuol partire.)
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(Vuol partire.)
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Lascia, iniquo.
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1205 |
Lascia, iniquo.
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||
Figaro
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Figaro
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Figaro, gaiement.
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(Trattenendo Susanna.)
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|||
No, t'arresta.
|
No, t'arresta.
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Je la caresse ; mais je ne l'épouse pas.
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1230 |
Senti, o cara…
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Senti, o cara…
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||
|
(Figaro la trattiene: ella fa forza, poi dà uno schiaffo a Figaro.)
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(Suzanne veut sortir, Figaro la retient.)
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Susanna
|
Susanna
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Suzannelui donne un soufflet.
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(Fa forza, poi dà uno schiaffo a Figaro.)
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|||
Senti questa.
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Senti questa.
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Vous êtes bien insolent d'oser me retenir !
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Marcellina, Bartolo, Figaro
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Bartolo, Figaro, Marcellina
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Figaro, à la compagnie.
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È un effetto di bon core,
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È un effetto di bon core,
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C'est-il çà de l'amour ? Avant de nous quitter, je t'en supplie, envisage bien cette chère femme-là.
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tutto amore è quel che fa.
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tutto amore è quel che fa.
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Il Conte, Don Curzio
|
Il Conte, Don Curzio
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|||
Fremo|Freme, smanio|smania dal furore,Variante in den Textwiederholungen:
Fremo|Freme e smanio|smania dal furore, |
Fremo|Freme, smanio|smania dal furore,
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|||
il destino a me la|gliela fa.
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1210 |
il destino me la|gliela fa.
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Susanna
|
Susanna
|
Suzanne
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1235 |
Fremo, smanio dal furore,
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Fremo, smanio dal furore,
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Je la regarde.
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|
Figaro
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|||
|
|
Et tu la trouves ?
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|
Suzanne
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una vecchia a me la fa.
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una vecchia a me la fa.
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Affreuse.
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|
Figaro
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|||
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|
Et vive la jalousie ! elle ne vous marchande pas.
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Marcellina
|
Marcellina
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Marceline, les bras ouverts.
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(Corre ad abbracciar Susanna.)
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(Corre ad abbracciar Susanna.)
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|||
Lo sdegno calmate,
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Lo sdegno calmate,
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Embrasse ta mère, ma jolie Suzanette. Le méchant qui te tourmente est mon fils.
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mia cara figliuola,
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mia cara figliuola,
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sua madre abbracciate
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1215 |
sua madre abbracciate
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1240 |
che vostra or sarà.Variante in den Textwiederholungen:
che or vostra sarà. |
che vostra or sarà.
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Susanna
|
Susanna
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Suzannecourt à elle.
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(A Bartolo, al Conte, a Don Curzio, a Marcellina.)
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|||
Sua madre?Variante in den Textwiederholungen:
(A Figaro.) Tua madre? |
Sua madre?
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Vous sa mère ! (Elles restent dans les bras l'une de l'autre.)
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|
Antonio
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|
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C'est donc de tout à l'heure ?
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Figaro
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|||
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…Que je le sais.
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Marceline, exaltée.
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Non, mon cœur entraîné vers lui ne se trompait que de motif ; c'était le sang qui me parlait.
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Figaro
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Et moi le bon sens, ma mère, qui me servait d'instinct quand je vous refusais, car j'étais loin de vous haïr ; témoin l'argent…
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Marcellina, Don Curzio, il Conte, Bartolo
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Tutti
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(A Susanna.)
|
(A Susanna.)
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Sua madre.
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Sua madre.
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Figaro
|
Figaro
|
|
|||
(A Susanna.)
|
(A Susanna.)
|
|
|||
E quello è mio padre
|
E quello è mio padre
|
|
|||
che a te lo dirà.
|
che a te lo dirà.
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|
|||
Susanna
|
Susanna
|
|
|||
(A Bartolo, al Conte, a Don Curzio, a Marcellina.)
|
|
|
|||
Suo padre?Variante in den Textwiederholungen:
(A Figaro.) Tuo padre? |
1220 |
Suo padre?
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Marcellina, Don Curzio, il Conte, Bartolo
|
Tutti
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|||
(A Susanna.)
|
(A Susanna.)
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|
|||
Suo padre.
|
Suo padre.
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|||
Figaro
|
Figaro
|
|
|||
(A Susanna.)
|
(A Susanna.)
|
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1245 |
E quella è mia madre
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E quella è mia madre
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|
||
che a te lo dirà.
|
che a te lo dirà.
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|||
(Corrono tutti quattro ad abbracciarsi.)
|
(Corrono tutti quattro ad abbracciarsi.)
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|||
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|
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|||
Susanna, Marcellina, Bartolo, Figaro
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Susanna, Figaro, Bartolo, Marcellina
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|
|||
Al dolce contento
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Al dolce diletto
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di questo momento
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che m'agita il petto
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quest'anima appena
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1225 |
quest'anima appena
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1250 |
resister or sa.
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resistere or sa.
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Don Curzio, il Conte
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Il Conte, Don Curzio
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Al fiero tormento
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A l'ira, al dispetto
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|||
di questo momento
|
che m'agita il petto
|
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|||
quell'|quest'anima appena
|
quest'|quell'anima appena
|
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|||
resister or sa.
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1230 |
resistere or sa.
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|
||
|
|
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|||
(
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(Il Conte e Don Curzio partono.)
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SCENA V
|
SCENA V
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|||
Susanna, Marcellina, Figaro e Bartolo.
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