Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

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Titel
ATTO PRIMO
- SCENA I
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- SCENA II
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- SCENA III
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- SCENA IV
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- SCENA V
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- SCENA VI
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- SCENA VII
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- SCENA VIII
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- SCENA IX
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- SCENA X
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- SCENA XI
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- SCENA XII
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- SCENA XIII
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- SCENA XIV
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- SCENA XV
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- SCENA XVI
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- SCENA XVII
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- SCENA XVIII
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- SCENA XIX
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- SCENA XX
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ATTO SECONDO
- SCENA I
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- SCENA II
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- SCENA III
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- SCENA IV
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- SCENA V
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- SCENA VI
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- SCENA VII
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- SCENA VIII
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- SCENA IX
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- SCENA X
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- SCENA XI
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- SCENA XII
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- SCENA XIII
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- SCENA XIV
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- SCENA ULTIMA
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ATTO PRIMO

Giardino. Notte.

SCENA I

Leporello con ferraiuolo, che passeggia davanti la casa di Donn'Anna; poi Don Giovanni, Donn'Anna; indi Il Commendatore.In keiner direkten oder indirekten Quelle der Prager oder Wiener Fassung des Don Giovanni (Libretto-Vorlage Venedig 1787; autographe Partitur; Libretto-Drucke Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788; Partiturabschriften der Wiener Fassung E¹, F¹ und Melk II) ist die Schreibweise des Namens Donn’Anna ohne Elision („Donna Anna“) dokumentiert. Zwar wird der erste Teil des Namens in den Quellen meist in abgekürzter Form wiedergegeben: „D. Anna“, „D: Anna“, „D. A.“. Ist er vollständig angegeben, wird er jedoch ohne Ausnahme in der elidierten Form geschrieben bzw. gedruckt. So hat Mozart den Namen in der autographen Partitur (Quelle A) immer mit Elision geschrieben, unabhängig davon, ob dieser in einer Szenenanweisung (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 122v, „Minuetto“), als Rollenangabe vor dem entsprechenden Notensystem (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 109v, Atto primo, Scena XIX) oder im gesungenen Text (vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 12v, letzter Takt der zweiten Akkolade) vorkommt. Dagegen wird der Name Donna Elvira in den Quellen immer ohne Elision wiedergegeben.

Diese konsistente Schreibweise in den Quellen entspricht durchaus den Rechtschreibregeln der italienischen Sprache. Wenn der unbetonte Vokal am Ende eines Wortes auf den gleich lautenden Vokal am Anfang des folgenden Wortes trifft, wird Ersterer in der italienischen Orthographie (vor allem im Singular) in der Regel weggelassen und durch einen Apostroph ersetzt, wie es bei „Donn’Anna“ (Donna Anna) der Fall ist. Beim Aufeinandertreffen zweier unterschiedlicher Vokale wie im Falle von Donna Elvira ist eine Elision mit Apostroph zwar immer noch möglich, dennoch weniger verbreitet.

Demzufolge wird der Name Donn’Anna in unserer Edition immer konsistent mit Elision wiedergegeben. In der NMA ist der Name hingegen immer ohne Elision („Donna Anna“) ediert.

No 1 Introduzione

Leporello

Notte e giorno faticar

per chi nulla sa gradir,

piova e vento sopportar,

mangiar male e mal dormir…

Voglio far il gentiluomo

e non voglio più servir.Variante in den Wiederholungen:
No, no, no, no, no, no, non voglio più servir.

Oh che caro galantuomo!

Voi star dentro colla bella,

ed io far la sentinella!…

Ma mi par che venga gente,

non mi voglio far sentir.Varianten in den Wiederholungen:
Ah non mi voglio far sentir.
No, no, no, no, no, non mi voglio far sentir.

(S'asconde.)

Donn'AnnaIn keiner direkten oder indirekten Quelle der Prager oder Wiener Fassung des Don Giovanni (Libretto-Vorlage Venedig 1787; autographe Partitur; Libretto-Drucke Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788; Partiturabschriften der Wiener Fassung E¹, F¹ und Melk II) ist die Schreibweise des Namens Donn’Anna ohne Elision („Donna Anna“) dokumentiert. Zwar wird der erste Teil des Namens in den Quellen meist in abgekürzter Form wiedergegeben: „D. Anna“, „D: Anna“, „D. A.“. Ist er vollständig angegeben, wird er jedoch ohne Ausnahme in der elidierten Form geschrieben bzw. gedruckt. So hat Mozart den Namen in der autographen Partitur (Quelle A) immer mit Elision geschrieben, unabhängig davon, ob dieser in einer Szenenanweisung (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 122v, „Minuetto“), als Rollenangabe vor dem entsprechenden Notensystem (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 109v, Atto primo, Scena XIX) oder im gesungenen Text (vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 12v, letzter Takt der zweiten Akkolade) vorkommt. Dagegen wird der Name Donna Elvira in den Quellen immer ohne Elision wiedergegeben. Diese konsistente Schreibweise in den Quellen entspricht durchaus den Rechtschreibregeln der italienischen Sprache. Wenn der unbetonte Vokal am Ende eines Wortes auf den gleich lautenden Vokal am Anfang des folgenden Wortes trifft, wird Ersterer in der italienischen Orthographie (vor allem im Singular) in der Regel weggelassen und durch einen Apostroph ersetzt, wie es bei „Donn’Anna“ (Donna Anna) der Fall ist. Beim Aufeinandertreffen zweier unterschiedlicher Vokalen wie im Falle von Donna Elvira ist eine Elision mit Apostroph zwar immer noch möglich, dennoch weniger verbreitet. Demzufolge wird der Name Donn’Anna in unserer Edition immer konsistent mit Elision wiedergegeben. In der NMA ist der Name hingegen immer ohne Elision („Donna Anna“) ediert.

(Tenendo forte pel braccio Don Giovanni, ed egli cercando sempre di celarsi.)

Non sperar, se non m'uccidi,

ch'io ti lasci fuggir mai.

Don Giovanni

Donna folle! indarno gridi!

Chi son io tu non saprai.Variante in den Wiederholungen:
Chi son'io tu non saprai, no.

Leporello

Che tumulto! oh ciel, che gridi!

Il padron in nuovi guai.

Donn'Anna

Gente! servi! al traditore!…Variante in den Wiederholungen:
Gente! servi!

Don Giovanni

Taci e trema al mio furore!Variante in den Wiederholungen:
Taci e trema!

Donn'Anna

Scellerato!

Don Giovanni

Sconsigliata!

Leporello

Sta' a veder che il libertino

mi farà precipitar.

Donn'Anna

Come furia disperata

ti saprò perseguitar.

Don Giovanni

Questa furia disperata

mi vuol far precipitar.

(Donn'Anna sentendo il Commendatore lascia Don Giovanni ed entra in casa.)

Il Commendatore

Lasciala, indegno,

battiti meco.Variante in den Wiederholungen:
Battiti.

Don Giovanni

Va', non mi degnoVariante in den Wiederholungen:
Va', non mi degno, no.

di pugnar teco.

Il Commendatore

Così pretendi

da me fuggir?

Leporello

(Potessi almeno

di qua partir!Variante in den Wiederholungen:
di qua fuggir!)

In NMA wird die Variante in der Wiederholung des Verses von Leporello mit „fuggir“ statt „partir“ (T. 157–158) als ein Fehler Mozarts bei der Textunterlegung betrachtet, wonach der Komponist das letzte Wort im unmittelbar vorausgehenden Vers des Commendatore („fuggir“, T. 154–155) versehentlich in den Vers Leporellos übernommen hat (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 89, T. 157/158). Es ist allerdings nicht ganz auszuschließen, dass der Komponist hier absichtlich Leporello das letzte Wort des Commendatore nachsagen lässt, um die Verwirrung des Dieners beim Gefecht zwischen Don Giovanni und dem Commendatore auszudrücken.

Don Giovanni

(Mezza voce.)Variante in den Wiederholungen:
(Più voce.)

Misero, attendi,Variante in den Wiederholungen:
Misero!

se vuoi morir.

(Combattono.)

(Don Giovanni ferisce mortalmente il Commendatore.)

Il Commendatore

(Mortalmente ferito.)

Ah soccorso!… son tradito!…

L'assassino… m'ha ferito…

e dal seno palpitante

sento l'anima partir.

(Qui il Commendatore more.)

Don Giovanni

(Sottovoce.)

Ah già cade il sciagurato!

Affannosa e agonizzante

già dal seno palpitante

veggo l'anima partir.

Leporello

(Sottovoce.)

Qual misfatto! qual eccesso!

Entro il sen dallo spavento

palpitar il cor mi sento;

io non so che far, che dir.

SCENA II

Don Giovanni, Leporello.

Recitativo

Don Giovanni

(Sottovoce sempre.)

Leporello, ove sei?

Leporello

(Sottovoce sempre.)

Son qui, per mia disgrazia; e voi?

Don Giovanni

Son qui.

Leporello

Chi è morto: voi o il vecchio?

Don Giovanni

Che domanda da bestia! il vecchio.

Leporello

Bravo:

due imprese leggiadre!

Sforzar la figlia ed ammazzar il padre.

Don Giovanni

L'ha voluto, suo danno.

Leporello

Ma Donn'Anna

cosa ha voluto?

Don Giovanni

Taci.

(In atto di batterlo.)

Non mi seccar, vien meco, se non vuoi

qualche cosa ancor tu!

Leporello

Non vuo' nulla, signor, non parlo più.

(Partono.)

SCENA III

Don Ottavio, Donn'Anna con servi che portano diversi lumi.

Recitativo

Donn'Anna

(Con risolutezza.)

Ah del padre in periglio

in soccorso voliam.

Don Ottavio

(Con ferro ignudo in mano.)

Tutto il mio sangue

verserò se bisogna.

Ma dov'è il scellerato?

Donn'Anna

In questo loco…

(Vede il cadavere.)

No 2 Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato e Duetto

Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato

Donn'Anna

Ma qual mai s'offre, oh dèi,

spettacolo funesto agli occhi miei!

Il padre… padre mio… mio caro padre…

Don Ottavio

Signore…

Donn'Anna

Ah l'assassino

mel trucidò. Quel sangue…

quella piaga… quel volto…

tinto e coperto dei color di morte…

Ei non respira più… fredde ha le membra…

Padre mio… caro padre… padre amato… io manco… io moro…

Don Ottavio

Ah soccorrete, amici, il mio tesoro.

Cercatemi, recatemi…

qualche odor… qualche spirto… ah non tardate…

Donn'Anna… sposa… amica… il duolo estremo

la meschinella uccide…

Donn'Anna

Ahi…

Don Ottavio

Già rinviene…

Datele nuovi aiuti…

Donn'Anna

Padre mio…

Don Ottavio

Celate, allontanate agli occhi suoi

quell'oggetto d'orrore.

Anima mia… consolati… fa' core…

Duetto

Donn'Anna

(Disperatamente.)

Fuggi, crudele, fuggi:

lascia ch'io mora anchi'io,

ora ch'è morto, oh dio,

chi a me la vita diè.

Don Ottavio

Senti, cor mio, deh senti,

guardami un solo istante,

ti parla il caro amante

che vive sol per te.

Donn'Anna

Tu sei… perdon… mio bene…

l'affanno mio, le pene…

Ah il padre mio dov'è?Variante in den Wiederholungen:
Ah… il padre… il padre mio dov'è?

Don Ottavio

Il padre… Lascia, o cara,

la rimembranza amara…

hai sposo e padre in me.

Donn'Anna

Ah! vendicar, se il puoi,

giura quel sangue ognor.Variante in den Wiederholungen:
Vendicar
quel sangue giura!

Don Ottavio

Lo giuro agl'occhi tuoi,

lo giuro al nostro amor.Varianten in den Wiederholungen:

Lo giuro! Agl'occhi tuoi,
al nostro amor.

Lo giuro… lo giuro…

a due

100

Che giuramento, oh dèi!

Che barbaro momento!Variante in den Wiederholungen:
Che barbaro tormento!

In NMA wird die Variante in der Wiederholung des Verses mit „tormento“ statt „momento“ (T. 174–175) als ein Fehler Mozarts bei der Textunterlegung betrachtet, wonach der Komponist das ursprüngliche Wort des Verses aus der Textvorlage des Librettos („momento“, T. 140–141) bei der Wiederholung des Verses irrtümlich verwechselt habe (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 94, T. 174/175). Die Variante könnte allerdings auch absichtlich vom Komponisten eingeführt worden sein, um auch sprachlich eine Spannungssteigerung von „barbaro momento“ (T. 140–141: „grausamer Augenblick“) zu „barbaro tormento“ (T. 174–175: „grausame Qual“) zu erzielen, die der Klimax in der Harmonik (vom Dominantseptakkord ohne Grundton in T. 141 zum Dominantseptakkord mit Grundton in T. 175) und in der Orchestrierung (vom sfp der Streicherbegleitung über den natürlichen Akzent von „moménto“ in T. 141 zum sfp des Tuttis über den natürlichen Akzent von „torménto“ in T. 175) entspricht. Das Wort „tormento“ bewirkt nicht nur eine semantische Verschärfung bei der harmonischen und orchestralen Steigerung in T. 174–175, sondern es reimt sich auch mit dem Wort „momento“ in T. 140–141.

Fra cento affetti e cento

vammi ondeggiando il cor.

(Partono.)

Notte. Strada.Variante nach dem Libretto-Druck Prag 1787:
Alba chiara. Strada.Die Tageszeitangaben für Scena IV und Scena V sind in den Quellen in vier Varianten überliefert.

Variante 1 (Libretto-Druck Wien 1787: Morgendämmerung zu Beginn der Scena V)

Im noch unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) war der Anbruch der Morgendämmerung erst am Anfang der Scena V (Aria der Donna Elvira „Ah chi mi dice mai“) vorgesehen: Zu Beginn der Scena IV (Recitativo secco) ist in dieser Quelle keine Tageszeit angegeben, sodass zu diesem Zeitpunkt noch die Zeitangabe „Notte“ („Nacht“) vom Beginn des Atto primo gilt; im Laufe der Scena IV deutet Leporello im Vers 123 dann auf die nahende Morgendämmerung hin („essendo verso l’alba“ / „da die Morgendämmerung naht“); schließlich wird in der szenischen Angabe zu Beginn der Scena V der Anbruch des Tages angekündigt: „L’alba incomincia, e a poco a poco si fa giorno.“ („Die Morgendämmerung setzt an, und allmählich bricht der Tag an.“).

Variante 2 (Erste Fassung der autographen Partitur: keine Angabe der Morgendämmerung)
In der autographen Partitur (Quelle A) hat Mozart zunächst keine Angabe zum Anbruch der Morgendämmerung gemacht: Zu Beginn der Scena IV wiederholt er die Angabe am Anfang des Atto primo: „Notte“ („Nacht“, vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26r); im Vers 123 deutet er mit dem Ausdruck „essendo così tardi“ darauf hin, dass es inzwischen späte Nacht geworden ist. Möglicherweise erschien ihm die ursprüngliche Angabe der nahenden Morgendämmerung im Vers 123 des Libretto-Entwurfs „essendo verso l’alba“ (Variante 1 in Quelle W¹) als widersprüchlich zur Tageszeitangabe zu Beginn der Scena IV, wonach es immer noch Nacht war (vgl. dazu Giovanna Gronda, Il Don Giovanni, Turin 1995, S. XVII). Zu Beginn der Scena V und der folgenden Szenen werden allerdings im Autograph keine weiteren Tageszeitangaben gemacht, sodass in dieser ersten Fassung der autographen Partitur der Zeitpunkt, an dem die Morgendämmerung anbricht, unklar bleibt.

Variante 3 (Zweite Fassung der autographen Partitur: Morgendämmerung während der Scena IV)
In der autographen Partitur (Quelle A) wurde später Leporellos Gesangstext „così tardi“ (Variante 2) im Vers 123 in der Scena IV von fremder Hand gestrichen und oberhalb des Systems durch „l’alba chiara“ („helle Morgendämmerung“) ersetzt (vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26v), allerdings weder eine Änderung der Tageszeitangabe „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV vorgenommen, noch eine Angabe zur Tageszeit zu Beginn der Scena V ergänzt. Laut dieser Variante letzter Hand in der autographen Partitur ist somit zu Beginn der Scena IV noch (späte) Nacht, und die Morgendämmerung bricht dann im Laufe dieser Szene an, da im Vers 123 Leporello mit dem Ausdruck „essendo l’alba chiara“ („da es helle Morgendämmerung ist“) bereits den Anbruch des Tages erwähnt. Diese Variante mit den Angaben „Notte“ zu Beginn der Scena IV und „essendo l’alba chiara“ im Vers 123 (bzw. ohne Tageszeitangaben in Scena V) ist später in die Partiturabschriften der Wiener Fassung 1788 eingegangen, und zwar sowohl in die Referenzpartituren der Wiener Fassung F¹ und Melk II als auch in die Aufführungspartitur E¹. Die ursprüngliche Lesart der Quelle B¹ – der Partiturabschrift, die in der Überlieferungskette dem Autograph am nächsten liegt und wohl in direkter Verbindung mit der Uraufführung der Oper in Prag 1787 steht – lässt sich nicht mehr eruieren, da hier das Recitativo secco der Scena IV im Zusammenhang mit einer späteren Aufführung der Oper im 19. Jahrhundert herausgenommen und durch ein Accompagnato ersetzt worden ist (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 34). Da Quelle B¹ aber (evtl. mittels einer Zwischenquelle) als Vorlage sowohl für Quelle E¹ als auch für die Quellen F¹ und Melk II diente (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 31), ist anzunehmen, dass auch diese Partiturabschrift die Variante letzter Hand der autographen Partitur übernommen hat. Somit dürfte der Vers 123 sowohl bei der Prager Uraufführung am 29. Oktober 1787 als auch bei der Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 am wahrscheinlichsten in der endgültigen Version der autographen Partitur („essendo l’alba chiara“) erklungen sein. Weitere Partiturabschriften der Prager Fassung (Quelle C¹ und Quelle D¹) überliefern ebenfalls den Vers 123 in dieser Variante (allerdings fehlt in diesen beiden Quellen eine Tageszeitangabe zu Beginn der Scena IV).

Variante 4 (Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788: Morgendämmerung zu Beginn der Scena IV)
In den Libretto-Drucken für die Prager Uraufführung am 29. Oktober 1787 (Quelle P) und für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 (Quelle W²) wurde schließlich der Anbruch der Morgendämmerung eindeutig auf den Beginn der Scena IV vorverlegt. In beiden Libretto-Drucken ist die Anweisung der autographen Partitur „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV durch „Alba chiara“ („Helle Morgendämmerung“) ersetzt worden; im Vers 123 bleibt dann der Ausdruck „essendo l’alba chiara“ („da es helle Morgendämmerung ist“) wie in der endgültigen Fassung der autographen Partitur. Ebenfalls wie in der autographen Partitur wird keine Tageszeitangabe zu Beginn der Scena V gemacht, da der Anbruch der Morgendämmerung bereits in Scena IV angegeben ist.

Chronologische Reihenfolge
Eine Rekonstruktion der chronologischen Reihenfolge der vier Varianten legt die Vermutung nahe, dass der Anbruch der Morgendämmerung allmählich von der Scena V (Aria der Donna Elvira „Ah chi mi dice mai“) in die Scena IV (Recitativo secco) vorverlegt wurde. In Da Pontes Libretto-Entwurf, wie er im noch unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) dokumentiert ist, war der Anbruch der Morgendämmerung zunächst erst zu Beginn der geschlossenen Nummer in Scena V vorgesehen (Variante 1), sodass die ganze Scena IV noch in der Nacht spielte. Möglicherweise um diese Tageszeitangabe weiter zu präzisieren, hat Mozart in seiner autographen Partitur am Anfang der Scena IV die Angabe „Notte“ („Nacht“) aus dem Beginn des Atto primo wiederholt und im Vers 123 des Rezitativs die ursprüngliche Angabe des Libretto-Drucks Wien 1787 „verso l’alba“ („nahende Morgendämmerung“) durch „così tardi“ („so spät“) ersetzt (Variante 2). Dass er dann in der folgenden Aria der Donna Elvira in Scena V seiner autographen Partitur keinen Anbruch der Morgendämmerung wie in Quelle W¹ notiert hat, soll nicht weiter verwundern. Anders als bei Rezitativen, wo er Szenenanweisungen zu Ort, Zeit und vor allem Personen aus dem Libretto in Kurzform gelegentlich vermerkte, hat Mozart diese szenischen Angaben am Anfang von geschlossenen Nummern, die er übrigens nicht selten unabhängig von den dazugehörigen Recitativi secchi vertonte, in der Regel ausgelassen. Wohl möglich, dass er auch am Anfang der Scena V, als er die Arie der Donna Elvira in seiner autographen Partitur niederschrieb, die Angabe der Morgendämmerung aus der Textvorlage des Librettos aus Gewohnheit nicht notiert hat. Man merke auch, dass in der Lagenordnung der autographen Partitur eine klare Zäsur zwischen Recitativo secco der Scena IV (im letzten Blatt der letzten Lage des vorausgehenden Duettos von Donn’Anna und Don Ottavio „Fuggi, crudele, fuggi“) und der Aria der Scena V (in einer neuen Lage) besteht (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 20). Zu einem späteren Zeitpunkt, wohl vor dem Druck des Librettos Prag 1787 für die Uraufführung der Oper (Quelle P), wurde die Entscheidung getroffen, den Anbruch der Morgendämmerung in die Scena IV vorzuverlegen. In der autographen Partitur (Quelle A) wurde zwar Mozarts ursprünglicher Ausdruck „così tardi“ („so spät“) im Vers 123 des Recitativo secco von fremder Hand entsprechend zu „l’alba chiara“ („helle Dämmerung“) geändert, aber die Angabe „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV belassen, sodass die Morgendämmerung, zumindest nach dem Wortlaut dieser Quelle, nicht gleich zu Beginn, sondern erst während dieser Szene anbricht (Variante 3). Diese Variante ging dann in die Partiturabschriften ein, die direkt oder indirekt in Verbindung mit der Prager Uraufführung 1787 und der Wiener Erstaufführung 1788 standen (Quellen E¹, F¹ und Melk II sowie wohl auch Quelle B¹). Im Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P) wurde schließlich der Anbruch der Morgendämmerung eindeutig am Anfang der Scena IV festgelegt, indem auch in der Szenenanweisung zu Beginn dieser Szene die gleiche Zeitangabe „Alba chiara“ („Helle Morgendämmerung“) wie im Vers 123 („essendo l’alba chiara“) gedruckt wurde (Variante 4). Diese letzte Variante ist dann auch in das Libretto eingegangen, das für die Wiener Erstaufführung 1788 gedruckt wurde (Quelle W²).

Autorschaft und Grund
Wer die Entscheidung traf, den Anbruch der Morgendämmerung vorzuverlegen, bleibt ebenso offen wie die Gründe für diese Änderung der Tageszeitangabe. Fest steht, dass Da Ponte und Mozart im ersten Moment einig waren, die Morgendämmerung erst in Scena V beginnen zu lassen, wie dies in der wohl auf den Entwurf des Librettisten zurückgehenden Variante des Libretto-Drucks Wien 1787 (Quelle W¹: Variante 1) und in der ersten Fassung der autographen Partitur (Quelle A: Variante 2) belegt ist. Die Tatsache, dass die Änderung der Zeitangabe im Vers 123 der autographen Partitur (così tardi -> l’alba chiara) nicht von Mozart selbst, sondern von fremder Hand vorgenommen wurde (Quelle A: Variante 3), deutet darauf hin, dass der Komponist die Vorverlegung der Morgendämmerung nicht allein entschieden hat, auch wenn er natürlich damit einverstanden sein musste. Da die endgültige Festlegung der Morgendämmerung am Anfang der Scena IV erst im Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P: Variante 4) eindeutig dokumentiert ist dürfte der Librettist Da Ponte auf jeden Fall eine prominente Rolle bei der Entscheidung gespielt haben, den Anbruch des Tages vorzuverlegen.
Über die Gründe für die Vorverlegung der Morgendämmerung lässt sich nur spekulieren. Giovanna Gronda vermutet, dass der Auftritt einer ganz allein reisenden Frau in der Nacht als wenig angebracht empfunden worden ist (vgl. Giovanna Gronda, Il Don Giovanni, Turin 1995, S. XVII). Durch die Vorverlegung der Morgendämmerung hätten Da Ponte und Mozart nicht nur diesen wenig schicklichen Umstand vermieden, sondern auch Lichtverhältnisse etabliert, bei denen Don Giovanni und Leporello plausibel das Vorbeigehen einer Frau in einer gewissen Entfernung bemerken konnten, ohne sie zu erkennen.

Edition
Im Haupttext dieser Edition wird die Fassung letzter Hand der autographen Partitur (Variante 3) wiedergegeben, wonach zu Beginn der Scena IV noch Nacht ist (Tageszeitangabe in der Szenenanweisung: „Notte“) und die Morgendämmerung dann im Laufe dieser Szene anbricht (Angabe im Vers 123: „essendo l’alba chiara“). Wie erwähnt, stellt diese Variante nicht nur die Fassung letzter Hand der autographen Partitur dar, sondern sie ist auch in Aufführungspartitur und Referenzpartituren der Wiener Fassung (Quellen E¹, F¹ und Melk II) dokumentiert und dürfte daher wohl auch in die Partiturabschrift eingegangen sein, die in direkter Verbindung mit der Prager Uraufführung 1787 stand und später als Vorlage für die Wiener Abschriften verwendet wurde (Quelle B¹). Die endgültige Fassung der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 mit dem Anbruch der Morgendämmerung zu Beginn der Scena IV (Variante 4) wird dennoch als mögliche Variante in dieser Fußnote ediert. Es ist nicht ganz auszuschließen, dass die fremde Hand, die in Mozarts autographer Partitur die Angabe „così tardi“ durch „l’alba chiara“ im Vers 123 ersetzt hat, eine Vorverlegung der Morgendämmerung auf den Beginn der Scena IV wie im Libretto-Druck Prag 1787 intendierte und nur aus Versehen versäumt hat, auch Mozarts Angabe „Notte“ zu Beginn der Szene (auf der anderen Seite des Blattes) durch „Alba chiara“ zu ersetzen. Darüber hinaus dürften für die Gestaltung des Bühnenbildes bei der Aufführung der Oper eher die ausführlichen Szenenanweisungen des Librettos als die spärlicheren szenischen Vermerke in der Partitur ausschlaggebend gewesen sein, sodass es durchaus möglich ist, dass sich das Bühnenbild sowohl bei der Prager Uraufführung 1787 als auch bei den Wiener Aufführungen 1788 nach den Szenenangaben der Libretti-Drucke Prag 1787 (Quelle W¹) respektive Wien 1788 (Quelle P) gerichtet hat. Die Varianten im Libretto-Druck Wien 1787 (Variante 1) und in der gestrichenen Fassung der autographen Partitur (Variante 2) werden hingegen nicht in die kritische Edition des vertonten Textes übernommen, sondern, als entstehungsgeschichtlich relevante Entwürfe ohne Endgültigkeitsstatus, jeweils in der kritischen Edition des Libretto-Drucks Wien 1787 und in der diplomatischen Übertragung der autographen Partitur wiedergegeben. NMA übernimmt im Haupttext die gestrichene Fassung der autographen Partitur (Variante 2), weist aber zugleich auf die Änderung von fremder Hand in dieser Quelle (Variante 3) und auf die Fassung der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 (Variante 4) hin (vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, hrsg. von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel 1968, S. 62 und 63).

SCENA IV

Don Giovanni, Leporello, poi Donna Elvira in abito da viaggio.

Recitativo

Don Giovanni

Orsù, spicciati, presto… cosa vuoi?

Leporello

105

L'affar di cui si tratta

è importante.

Don Giovanni

Lo credo.

Leporello

È importantissimo.

Don Giovanni

Meglio ancora: finiscila.

Leporello

Giurate

di non andar in collera.

Don Giovanni

Lo giuro sul mio onore,

110

purché non parli del Commendatore.

Leporello

Siam soli.

Don Giovanni

Lo vedo.

Leporello

Nessun ci sente.

Don Giovanni

Via.

Leporello

Vi posso dire

tutto liberamente?

Don Giovanni

Sì.

Leporello

115

Dunque, quando è così,

caro signor padrone,

la vita che menate

(All'orecchio, ma forte.)

è da briccone.

Don Giovanni

Temerario! In tal guisa…

Leporello

E il giuramento!…

Don Giovanni

Non so di giuramenti… Taci… o ch'io…

Leporello

120

Non parlo più, non fiato, o padron mio.

Don Giovanni

Così saremo amici; or odi un poco,

sai tu perché son qui?

Leporello

Non ne so nulla;

ma essendo l'alba chiaraDie Tageszeitangaben für Scena IV und Scena V sind in den Quellen in vier Varianten überliefert.

Variante 1 (Libretto-Druck Wien 1787: Morgendämmerung zu Beginn der Scena V)

Im noch unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) war der Anbruch der Morgendämmerung erst am Anfang der Scena V (Aria der Donna Elvira „Ah chi mi dice mai“) vorgesehen: Zu Beginn der Scena IV (Recitativo secco) ist in dieser Quelle keine Tageszeit angegeben, sodass zu diesem Zeitpunkt noch die Zeitangabe „Notte“ („Nacht“) vom Beginn des Atto primo gilt; im Laufe der Scena IV deutet Leporello im Vers 123 dann auf die nahende Morgendämmerung hin („essendo verso l’alba“ / „da die Morgendämmerung naht“); schließlich wird in der szenischen Angabe zu Beginn der Scena V der Anbruch des Tages angekündigt: „L’alba incomincia, e a poco a poco si fa giorno.“ („Die Morgendämmerung setzt an, und allmählich bricht der Tag an.“).

Variante 2 (Erste Fassung der autographen Partitur: keine Angabe der Morgendämmerung)
In der autographen Partitur (Quelle A) hat Mozart zunächst keine Angabe zum Anbruch der Morgendämmerung gemacht: Zu Beginn der Scena IV wiederholt er die Angabe am Anfang des Atto primo: „Notte“ („Nacht“, vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26r); im Vers 123 deutet er mit dem Ausdruck „essendo così tardi“ darauf hin, dass es inzwischen späte Nacht geworden ist. Möglicherweise erschien ihm die ursprüngliche Angabe der nahenden Morgendämmerung im Vers 123 des Libretto-Entwurfs „essendo verso l’alba“ (Variante 1 in Quelle W¹) als widersprüchlich zur Tageszeitangabe zu Beginn der Scena IV, wonach es immer noch Nacht war (vgl. dazu Giovanna Gronda, Il Don Giovanni, Turin 1995, S. XVII). Zu Beginn der Scena V und der folgenden Szenen werden allerdings im Autograph keine weiteren Tageszeitangaben gemacht, sodass in dieser ersten Fassung der autographen Partitur der Zeitpunkt, an dem die Morgendämmerung anbricht, unklar bleibt.

Variante 3 (Zweite Fassung der autographen Partitur: Morgendämmerung während der Scena IV)
In der autographen Partitur (Quelle A) wurde später Leporellos Gesangstext „così tardi“ (Variante 2) im Vers 123 in der Scena IV von fremder Hand gestrichen und oberhalb des Systems durch „l’alba chiara“ („helle Morgendämmerung“) ersetzt (vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26v), allerdings weder eine Änderung der Tageszeitangabe „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV vorgenommen, noch eine Angabe zur Tageszeit zu Beginn der Scena V ergänzt. Laut dieser Variante letzter Hand in der autographen Partitur ist somit zu Beginn der Scena IV noch (späte) Nacht, und die Morgendämmerung bricht dann im Laufe dieser Szene an, da im Vers 123 Leporello mit dem Ausdruck „essendo l’alba chiara“ („da es helle Morgendämmerung ist“) bereits den Anbruch des Tages erwähnt. Diese Variante mit den Angaben „Notte“ zu Beginn der Scena IV und „essendo l’alba chiara“ im Vers 123 (bzw. ohne Tageszeitangaben in Scena V) ist später in die Partiturabschriften der Wiener Fassung 1788 eingegangen, und zwar sowohl in die Referenzpartituren der Wiener Fassung F¹ und Melk II als auch in die Aufführungspartitur E¹. Die ursprüngliche Lesart der Quelle B¹ – der Partiturabschrift, die in der Überlieferungskette dem Autograph am nächsten liegt und wohl in direkter Verbindung mit der Uraufführung der Oper in Prag 1787 steht – lässt sich nicht mehr eruieren, da hier das Recitativo secco der Scena IV im Zusammenhang mit einer späteren Aufführung der Oper im 19. Jahrhundert herausgenommen und durch ein Accompagnato ersetzt worden ist (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 34). Da Quelle B¹ aber (evtl. mittels einer Zwischenquelle) als Vorlage sowohl für Quelle E¹ als auch für die Quellen F¹ und Melk II diente (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 31), ist anzunehmen, dass auch diese Partiturabschrift die Variante letzter Hand der autographen Partitur übernommen hat. Somit dürfte der Vers 123 sowohl bei der Prager Uraufführung am 29. Oktober 1787 als auch bei der Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 am wahrscheinlichsten in der endgültigen Version der autographen Partitur („essendo l’alba chiara“) erklungen sein. Weitere Partiturabschriften der Prager Fassung (Quelle C¹ und Quelle D¹) überliefern ebenfalls den Vers 123 in dieser Variante (allerdings fehlt in diesen beiden Quellen eine Tageszeitangabe zu Beginn der Scena IV).

Variante 4 (Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788: Morgendämmerung zu Beginn der Scena IV)
In den Libretto-Drucken für die Prager Uraufführung am 29. Oktober 1787 (Quelle P) und für die Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 (Quelle W²) wurde schließlich der Anbruch der Morgendämmerung eindeutig auf den Beginn der Scena IV vorverlegt. In beiden Libretto-Drucken ist die Anweisung der autographen Partitur „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV durch „Alba chiara“ („Helle Morgendämmerung“) ersetzt worden; im Vers 123 bleibt dann der Ausdruck „essendo l’alba chiara“ („da es helle Morgendämmerung ist“) wie in der endgültigen Fassung der autographen Partitur. Ebenfalls wie in der autographen Partitur wird keine Tageszeitangabe zu Beginn der Scena V gemacht, da der Anbruch der Morgendämmerung bereits in Scena IV angegeben ist.

Chronologische Reihenfolge
Eine Rekonstruktion der chronologischen Reihenfolge der vier Varianten legt die Vermutung nahe, dass der Anbruch der Morgendämmerung allmählich von der Scena V (Aria der Donna Elvira „Ah chi mi dice mai“) in die Scena IV (Recitativo secco) vorverlegt wurde. In Da Pontes Libretto-Entwurf, wie er im noch unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹) dokumentiert ist, war der Anbruch der Morgendämmerung zunächst erst zu Beginn der geschlossenen Nummer in Scena V vorgesehen (Variante 1), sodass die ganze Scena IV noch in der Nacht spielte. Möglicherweise um diese Tageszeitangabe weiter zu präzisieren, hat Mozart in seiner autographen Partitur am Anfang der Scena IV die Angabe „Notte“ („Nacht“) aus dem Beginn des Atto primo wiederholt und im Vers 123 des Rezitativs die ursprüngliche Angabe des Libretto-Drucks Wien 1787 „verso l’alba“ („nahende Morgendämmerung“) durch „così tardi“ („so spät“) ersetzt (Variante 2). Dass er dann in der folgenden Aria der Donna Elvira in Scena V seiner autographen Partitur keinen Anbruch der Morgendämmerung wie in Quelle W¹ notiert hat, soll nicht weiter verwundern. Anders als bei Rezitativen, wo er Szenenanweisungen zu Ort, Zeit und vor allem Personen aus dem Libretto in Kurzform gelegentlich vermerkte, hat Mozart diese szenischen Angaben am Anfang von geschlossenen Nummern, die er übrigens nicht selten unabhängig von den dazugehörigen Recitativi secchi vertonte, in der Regel ausgelassen. Wohl möglich, dass er auch am Anfang der Scena V, als er die Arie der Donna Elvira in seiner autographen Partitur niederschrieb, die Angabe der Morgendämmerung aus der Textvorlage des Librettos aus Gewohnheit nicht notiert hat. Man merke auch, dass in der Lagenordnung der autographen Partitur eine klare Zäsur zwischen Recitativo secco der Scena IV (im letzten Blatt der letzten Lage des vorausgehenden Duettos von Donn’Anna und Don Ottavio „Fuggi, crudele, fuggi“) und der Aria der Scena V (in einer neuen Lage) besteht (vgl. Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 20). Zu einem späteren Zeitpunkt, wohl vor dem Druck des Librettos Prag 1787 für die Uraufführung der Oper (Quelle P), wurde die Entscheidung getroffen, den Anbruch der Morgendämmerung in die Scena IV vorzuverlegen. In der autographen Partitur (Quelle A) wurde zwar Mozarts ursprünglicher Ausdruck „così tardi“ („so spät“) im Vers 123 des Recitativo secco von fremder Hand entsprechend zu „l’alba chiara“ („helle Dämmerung“) geändert, aber die Angabe „Notte“ („Nacht“) zu Beginn der Scena IV belassen, sodass die Morgendämmerung, zumindest nach dem Wortlaut dieser Quelle, nicht gleich zu Beginn, sondern erst während dieser Szene anbricht (Variante 3). Diese Variante ging dann in die Partiturabschriften ein, die direkt oder indirekt in Verbindung mit der Prager Uraufführung 1787 und der Wiener Erstaufführung 1788 standen (Quellen E¹, F¹ und Melk II sowie wohl auch Quelle B¹). Im Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P) wurde schließlich der Anbruch der Morgendämmerung eindeutig am Anfang der Scena IV festgelegt, indem auch in der Szenenanweisung zu Beginn dieser Szene die gleiche Zeitangabe „Alba chiara“ („Helle Morgendämmerung“) wie im Vers 123 („essendo l’alba chiara“) gedruckt wurde (Variante 4). Diese letzte Variante ist dann auch in das Libretto eingegangen, das für die Wiener Erstaufführung 1788 gedruckt wurde (Quelle W²).

Autorschaft und Grund
Wer die Entscheidung traf, den Anbruch der Morgendämmerung vorzuverlegen, bleibt ebenso offen wie die Gründe für diese Änderung der Tageszeitangabe. Fest steht, dass Da Ponte und Mozart im ersten Moment einig waren, die Morgendämmerung erst in Scena V beginnen zu lassen, wie dies in der wohl auf den Entwurf des Librettisten zurückgehenden Variante des Libretto-Drucks Wien 1787 (Quelle W¹: Variante 1) und in der ersten Fassung der autographen Partitur (Quelle A: Variante 2) belegt ist. Die Tatsache, dass die Änderung der Zeitangabe im Vers 123 der autographen Partitur (così tardi -> l’alba chiara) nicht von Mozart selbst, sondern von fremder Hand vorgenommen wurde (Quelle A: Variante 3), deutet darauf hin, dass der Komponist die Vorverlegung der Morgendämmerung nicht allein entschieden hat, auch wenn er natürlich damit einverstanden sein musste. Da die endgültige Festlegung der Morgendämmerung am Anfang der Scena IV erst im Libretto-Druck Prag 1787 (Quelle P: Variante 4) eindeutig dokumentiert ist dürfte der Librettist Da Ponte auf jeden Fall eine prominente Rolle bei der Entscheidung gespielt haben, den Anbruch des Tages vorzuverlegen.
Über die Gründe für die Vorverlegung der Morgendämmerung lässt sich nur spekulieren. Giovanna Gronda vermutet, dass der Auftritt einer ganz allein reisenden Frau in der Nacht als wenig angebracht empfunden worden ist (vgl. Giovanna Gronda, Il Don Giovanni, Turin 1995, S. XVII). Durch die Vorverlegung der Morgendämmerung hätten Da Ponte und Mozart nicht nur diesen wenig schicklichen Umstand vermieden, sondern auch Lichtverhältnisse etabliert, bei denen Don Giovanni und Leporello plausibel das Vorbeigehen einer Frau in einer gewissen Entfernung bemerken konnten, ohne sie zu erkennen.

Edition
Im Haupttext dieser Edition wird die Fassung letzter Hand der autographen Partitur (Variante 3) wiedergegeben, wonach zu Beginn der Scena IV noch Nacht ist (Tageszeitangabe in der Szenenanweisung: „Notte“) und die Morgendämmerung dann im Laufe dieser Szene anbricht (Angabe im Vers 123: „essendo l’alba chiara“). Wie erwähnt, stellt diese Variante nicht nur die Fassung letzter Hand der autographen Partitur dar, sondern sie ist auch in Aufführungspartitur und Referenzpartituren der Wiener Fassung (Quellen E¹, F¹ und Melk II) dokumentiert und dürfte daher wohl auch in die Partiturabschrift eingegangen sein, die in direkter Verbindung mit der Prager Uraufführung 1787 stand und später als Vorlage für die Wiener Abschriften verwendet wurde (Quelle B¹). Die endgültige Fassung der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 mit dem Anbruch der Morgendämmerung zu Beginn der Scena IV (Variante 4) wird dennoch als mögliche Variante in dieser Fußnote ediert. Es ist nicht ganz auszuschließen, dass die fremde Hand, die in Mozarts autographer Partitur die Angabe „così tardi“ durch „l’alba chiara“ im Vers 123 ersetzt hat, eine Vorverlegung der Morgendämmerung auf den Beginn der Scena IV wie im Libretto-Druck Prag 1787 intendierte und nur aus Versehen versäumt hat, auch Mozarts Angabe „Notte“ zu Beginn der Szene (auf der anderen Seite des Blattes) durch „Alba chiara“ zu ersetzen. Darüber hinaus dürften für die Gestaltung des Bühnenbildes bei der Aufführung der Oper eher die ausführlichen Szenenanweisungen des Librettos als die spärlicheren szenischen Vermerke in der Partitur ausschlaggebend gewesen sein, sodass es durchaus möglich ist, dass sich das Bühnenbild sowohl bei der Prager Uraufführung 1787 als auch bei den Wiener Aufführungen 1788 nach den Szenenangaben der Libretti-Drucke Prag 1787 (Quelle W¹) respektive Wien 1788 (Quelle P) gerichtet hat. Die Varianten im Libretto-Druck Wien 1787 (Variante 1) und in der gestrichenen Fassung der autographen Partitur (Variante 2) werden hingegen nicht in die kritische Edition des vertonten Textes übernommen, sondern, als entstehungsgeschichtlich relevante Entwürfe ohne Endgültigkeitsstatus, jeweils in der kritischen Edition des Libretto-Drucks Wien 1787 und in der diplomatischen Übertragung der autographen Partitur wiedergegeben. NMA übernimmt im Haupttext die gestrichene Fassung der autographen Partitur (Variante 2), weist aber zugleich auf die Änderung von fremder Hand in dieser Quelle (Variante 3) und auf die Fassung der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 (Variante 4) hin (vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, hrsg. von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel 1968, S. 62 und 63).… non sarebbe

qualche nuova conquista?

125

Io lo devo saper per porla in lista.

Don Giovanni

Va' là, che se' il grand'uom: sappi chi'io sono

innamorato d'una bella dama,

e son certo che m'ama.

La vidi… le parlai… meco al casino

130

questa notte verrà… Zitto: mi pare

sentire odor di femmina…

Leporello

(Cospetto!

Che odorato perfetto!)

Don Giovanni

All'aria mi par bella.

Leporello

(E che occhio, dico!)

Don Giovanni

Ritiriamoci un poco

135

e scopriamo terren.

Leporello

(Già prese foco.)

SCENA V

I suddetti in disparte, Donna Elvira.

No 3 Aria

Donna Elvira

Ah chi mi dice mai

quel barbaro dov'è,

che per mio scorno amai,

che mi mancò di fé?

140

Ah se ritrovo l'empio,

e a me non torna ancor,

vo' farne orrendo scempio,

gli vo' cavare il cor.Variante in den Wiederholungen:
gli vo' cavare il cor, sì.

Don Giovanni

Udisti? Qualche bella

145

dal vago abbandonata. Poverina!

Cerchiam di consolare il suo tormento.

Leporello

(Così ne consolò mille e ottocento.)

Don Giovanni

Signorina!

Recitativo

Donna Elvira

Chi è là?

Don Giovanni

Stelle! che vedo!

Leporello

Oh bella, Donna Elvira!

Donna Elvira

Don Giovanni!

150

Sei qui mostro, fellon, nido d'inganni.

Leporello

(Che titoli cruscanti! Manco male

che lo conosce bene.)

Don Giovanni

Via, cara Donna Elvira,

calmate questa collera… sentite…

155

lasciatemi parlar…

Donna Elvira

Cosa puoi dire

dopo azion sì nera? In casa mia

entri furtivamente; a forza d'arte,

di giuramenti e di lusinghe arrivi

a sedurre il cor mio;

160

m'innamori, o crudele,

mi dichiari tua sposa e poi, mancando

della terra e del cielo al santo dritto,

con enorme delitto

dopo tre dì da Burgos t'allontani,

165

m'abbandoni, mi fuggi e lasci in preda

al rimorso ed al pianto,

per pena forse che t'amai cotanto!

Leporello

(Pare un libro stampato.)

Don Giovanni

Oh in quanto a questo

ebbi le mie ragioni…

(A Leporello.)

È vero?

Leporello

(Ironicamente.)

È vero.

170

E che ragioni forti!

Donna Elvira

E quali sono,

se non la tua perfidia,

la leggerezza tua? Ma il giusto cielo

volle ch'io ti trovassi

per far le sue, le mie vendette.

Don Giovanni

Eh via,

175

siate più ragionevole… (Mi pone

a cimento costei.) Se non credete

al labbro mio, credete

a questo galantuomo.

Leporello

(Salvo il vero.)

Don Giovanni

(Forte.)

Via, dille un poco…

Leporello

(Piano.)

E cosa devo dirle?

Don Giovanni

(Forte.)

180

Sì sì, dille pur tutto.

Donna Elvira

(A Leporello.)

Ebben, fa' presto…

(In questo frattempo Don Giovanni fugge.)

Leporello

Madama… veramente… in questo mondo

con ciò sia cosa quando fosse che

il quadro non è tondo…

Donna Elvira

(A Leporello.)

Sciagurato,

così del mio dolor gioco ti prendi?

(Verso Don Giovanni che non crede partito.)

185

Ah voi… Stelle! l'iniquo

fuggì! Misera me! dove, in qual parte…

Leporello

Eh lasciate che vada: egli non merta

che di lui ci pensiate…

Donna Elvira

Il scellerato

m'ingannò, mi tradì!

Leporello

Eh consolatevi:

190

non siete voi,

non foste e non sarete

né la prima né l'ultima; guardate,

questo non picciol libro è tutto pieno

dei nomi di sue belle;

ogni villa, ogni borgo, ogni paese

195

è testimon di sue donnesche imprese.

No 4 Aria

Leporello

Madamina, il catalogo è questo

delle belle che amò il padron mio;

un catalogo egli è che ho fatt'io,

osservate, leggete con me.

200

In Italia seicento e quaranta,

in Lamagna duecento e trentuna,

cento in Francia, in Turchia novantuna,

ma in Ispagna son già mille e tre.Varianten in den Wiederholungen:
ma in Ispagna… son già mille e tre.
ma… in Ispagna son già mille e tre.

V'han fra queste contadine,

205

cameriere e cittadine,

v'han contesse, baronesse,

marchesane, principesse,

e v'han donne d'ogni grado,

d'ogni forma, d'ogni età.

210

Nella bionda egli ha l'usanza

di lodar la gentilezza,

nella bruna la costanza,

nella bianca la dolcezza.

Vuol d'inverno la grassotta,

215

vuol d'estate la magrotta;

è la grande maestosa,

la piccina è ognor vezzosa.

Delle vecchie fa conquista

pel piacer di porle in lista,

220

ma passion predominante

è la giovin principiante.

Non si picca se sia ricca,

se sia brutta, se sia bella:

purché porti la gonnella

225

voi sapete quel che fa.

(Parte.)

SCENA VI

Donna Elvira sola.

Recitativo

In questa forma dunque

mi tradì il scellerato! È questo il premio

che quel barbaro rende all'amor mio?

Ah vendicar vogl'io

230

l'ingannato mio cor: pria ch'ei mi fugga…

si ricorra… si vada… Io sento in petto

sol vendetta parlar, rabbia e dispetto.

(Parte.)

SCENA VII

Masetto, Zerlina e coro di contadini e contadine che suonano, ballano e cantano.

No 5 Coro

Zerlina

Giovinette che fate all'amore,

non lasciate che passi l'età:

235

se nel seno vi bulica il core,

il rimedio vedetelo qua.

Che piacer, che piacer che sarà!

Coro di contadine

Ah che piacer, che piacer che sarà!

La la la ra la la la la ra la.

Masetto

240

Giovinotti leggeri di testa,

non andate girando qua e là:Variante in den Wiederholungen:
non andate girando e qua e là:

poco dura de' matti la festa,

ma per me cominciato non ha.

Che piacer, che piacer che sarà!

Coro di contadini

245

Che piacer, che piacer che sarà!

La la la ra la la la la ra la.

Masetto, Zerlina

Vieni, vieni, carino|carina, e godiamo

e cantiamo e balliamo e saltiamo.

Che piacer, che piacer che sarà!

Coro

250

Ah che piacer, che piacer che sarà!

La la la ra la la ra la la ra la.

SCENA VIII

Masetto, Zerlina, coro di contadini e contadine. Don Giovanni e Leporello da parte.

Recitativo

Don Giovanni

Manco male è partita… oh guarda guarda

che bella gioventù, che belle donne!

Leporello

Fra tante, per mia fé,

255

vi sarà qualche cosa anche per me.

Don Giovanni

Cari amici, buon giorno: seguitate

a stare allegramente,

seguitate a suonar, o buona gente.

C'è qualche sposalizio?

Zerlina

Sì signore,

260

e la sposa son io.

Don Giovanni

Me ne consolo.

Lo sposo?

Masetto

Io, per servirla.

Don Giovanni

Oh bravo! per servirmi: questo è vero

parlar da galantuomo.

Leporello

Basta che sia marito.

Zerlina

Oh il mio Masetto

265

è un uom d'ottimo core.

Don Giovanni

Oh anch'io, vedete!

Voglio che siamo amici: il vostro nome?

Zerlina

Zerlina.

Don Giovanni

E il tuo?

Masetto

Masetto.

Don Giovanni

O caro il mio Masetto!

cara la mia Zerlina! v'esibisco

270

la mia protezione…

(A Leporello che fa dei scherzi alle altre contadine.)

Leporello…

Cosa fai lì, birbone?

Leporello

Anch'io, caro padrone,

esibisco la mia protezione.

Don Giovanni

Presto, va' con costor: nel mio palazzo

275

conducili sul fatto; ordina ch'abbiano

cioccolata, caffè, vini, prosciutti;

cerca divertir tutti;

mostra loro il giardino,

la galleria, le camere; in effetto

280

fa' che resti contento il mio Masetto.

Hai capito?

Leporello

Ho capito: andiam.

Masetto

Signore…

Don Giovanni

Cosa c'è?

Masetto

La Zerlina

senza me non può star.

Leporello

In vostro loco

vi sarà Sua Eccellenza, e saprà bene

285

fare le vostre parti.

Don Giovanni

Oh la Zerlina

è in man d'un cavalier: va' pur, fra poco

ella meco verrà.

Zerlina

Va', non temere!

Nelle mani son io d'un cavaliere.

Masetto

E per questo?

Zerlina

E per questo

290

non c'è da dubitar.

Masetto

Ed io, cospetto…

Don Giovanni

Olà, finiam le dispute: se subito

senz'altro replicar non te ne vai,

(Mostrandogli la spada.)

Masetto, guarda ben, ti pentirai.

No 6 Aria

Masetto

Ho capito, signor sì,

295

chino il capo e me ne vo:

già che piace a voi così,

altre repliche non fo.Variante in den Wiederholungen:
No, no, no, no, no, no, non fo.

Cavalier voi siete già,

dubitar non posso affé:

300

me lo dice la bontà

che volete aver per me.

(Da parte a Zerlina.)

Bricconaccia, malandrina,

fosti ognor la mia ruina.

(A Leporello che lo vuol condur seco.)

Vengo, vengo!

(A Zerlina.)

Resta, resta!

305

È una cosa molto onesta:

faccia il nostro cavaliere

cavaliera ancora te.

(Va via.)

SCENA IX

Don Giovanni e Zerlina.

Recitativo

Don Giovanni

Alfin siam liberati,

Zerlinetta gentil, da quel scioccone.

310

Che ne dite, mio ben, so far pulito?

Zerlina

Signore, è mio marito…

Don Giovanni

Chi? Colui?

Vi par che un onest'uomo,

un nobil cavalier come io mi vanto,

possa soffrir che quel visetto d'oro,

315

quel viso inzuccherato,

da un bifolcaccio vil sia strapazzato?

Zerlina

Ma signor, io gli diedi

parola di sposarlo.

Don Giovanni

Tal parola

non vale un zero; voi non siete fatta

320

per essere paesana: un'altra sorte

vi procuran quegli occhi bricconcelli,

quei labbretti sì belli,

quelle dituccia candide e odorose;

parmi toccar giuncata e fiutar rose.

Zerlina

325

Ah non vorrei…

Don Giovanni

Che non vorresti?

Zerlina

Alfine

ingannata restar; io so che raro

colle donne voi altri cavalieri

siete onesti e sinceri.

Don Giovanni

Eh un'impostura

della gente plebea! La nobiltà

330

ha dipinta negl'occhi l'onestà.

Orsù, non perdiam tempo: in questo istante

io ti voglio sposar.

Zerlina

Voi?

Don Giovanni

Certo, io.

Quel casinetto è mio: soli saremo,

e là, gioiello mio, ci sposeremo.

No 7 Duettino

Don Giovanni

335

Là ci darem la mano,

là mi direte sì;Variante nach dem Libretto-Druck Prag 1787:
là mi dirai di sì;

Der zweite Vers von No 7 Duettino „Là ci darem la mano“ ist in drei Varianten überliefert:

Variante 1: „e là mi dirai sì“ (Quelle W¹: Libretto-Druck Wien 1787)
Variante 2: „là mi direte sì“ (Quelle A: Autographe Partitur)
Variante 3: „là mi dirai di sì“ (Quellen P und W²: Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788)

Im ersten unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹, Seite 19) steht die metrisch noch nicht ausgereifte Variante „e là mi dirai sì“ („und dort wirst du ja zu mir sagen“) – der Settenario tronco hat hier zwar die korrekte Anzahl der metrischen Silben, der natürliche Akzent im Wort „dirài“ fällt aber regelwidrig auf die fünfte metrische Silbe des Verses unmittelbar vor dem letzten metrischen Hauptakzent auf „sì“. In seiner autographen Partitur hat Mozart den Vers sowohl beim ersten Auftreten in T. 3–4 (Quelle A, Faszikel 3, folio 59r) als auch bei seiner Wiederholung in T. 34–35 (Quelle A, Faszikel 3, folio 60v, T. 34–35) immer konsistent in der Variante „là mi direte sì“ („dort werdet Ihr ja zu mir sagen“) mit regelkonformer Akzentuierung der vierten statt der fünften metrischen Silbe geschrieben. In den Libretto-Drucken Prag 1787 (Quelle P, Seite 21) und Wien 1788 (Quelle W², Seite 20) ist der Vers in der metrisch ebenfalls korrekten Variante „là mi dirai di sì“ („dort wirst du ja zu mir sagen“) überliefert.
Die zeitliche Reihenfolge bei der Entstehung dieser drei möglichen Varianten des Verses lässt sich nicht mit Gewissheit eruieren. Sehr wahrscheinlich stellt die Variante im ersten unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 (Quelle W¹: „e là mi dirai sì“) die ursprüngliche Fassung aus dem verschollenen Libretto-Entwurf Da Pontes dar. Hypothetisch ist zwar denkbar, dass eine der zwei metrisch korrekteren Varianten der autographen Partitur (Quelle A: „là mi direte sì“) bzw. der Libretti-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 (Quellen P und W²: „là mi dirai di sì“) bereits im Entwurf des Librettisten notiert war und dass die Variante des Libretto-Drucks Wien 1787 (Quelle W¹) erst durch einen Druckfehler entstanden ist. Das würde aber voraussetzen, dass der Drucker aus freien Stücken eine Konjunktion „e“ zu Beginn des Verses hinzugefügt und dazu noch entweder die Verbform „direte“ (wie in Quelle A) zu „dirai“ geändert oder die Präposition „di“ (wie in den Quellen P und W²) ausgelassen hat. Derart weitreichende Eingriffe, insbesondere die gezielte Ergänzung einer Konjunktion an die richtige Stelle eines Satzes, können aber kaum durch den Fehler eines Druckers verursacht worden sein. Viel wahrscheinlicher hat hier der Drucker in Quelle W¹ die erste, grammatikalisch korrekte, aber metrisch noch nicht zufriedenstellende Variante aus dem ersten Textentwurf Da Pontes übernommen, die Mozart und der Librettist dann jeweils bei der Vertonung in der autographen Partitur (Quelle A) bzw. in den Libretto-Drucken für die Prager Premiere und für die Wiener Erstaufführung (Quellen P und W²) verbessert haben. Demnach sind beide Varianten der autographen Partitur („là mi direte sì“) respektive der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 („là mi dirai di sì“) zeitlich wohl erst nach der Variante des Libretto-Drucks Wien 1787 entstanden. Dabei wurde in beiden Quellensträngen – in der autographen Partitur genauso wie in den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788 – die regelwidrige Akzentuierung der fünften metrischen Silbe aus der ursprünglichen Entwurfsversion durch die Auslassung der Anfangskonjunktion „e“ behoben, womit der metrische Hauptakzent des Settenario tronco von der fünften auf die vierte metrische Silbe des Verses fällt. Die durch die Auslassung der Anfangskonjunktion nun fehlende metrische Silbe wurde allerdings in den zwei Quellensträngen unterschiedlich kompensiert: In Quelle A wurde das zweisilbige Verb in der zweiten Person Singular (Anrede mit Du: „dirai“) zur dreisilbigen Höflichkeitsform der zweiten Person Plural (Anrede mit Ihr: „direte“) geändert; in den Quellen P und W² wurde hingegen das Verb in der zweiten Person Singular „dirai“ beibehalten, dafür aber die Präposition „di“ zum Objekt des Verbs „sì“ ergänzt („dirai di“). Letztere Lösung klingt in der italienischen Sprache leicht idiomatischer, da das Objekt zum Verb „dire“ in der Regel durch die Präposition „di“ eingeführt wird (ähnlich dem Genitivobjekt bei Verben wie „bedürfen des/der“ in der deutschen Sprache). Dennoch kann das Objekt zum Verb „dire“ hier auch im Sinne einer direkten Rede verstanden werden (-> là mi direte: “sì” = dort werdet Ihr „ja“ zu mir sagen), sodass auch die Version der autographen Partitur als grammatikalisch korrekt zu betrachten ist.

Chronologische Reihenfolge, Abhängigkeitsverhältnis und Autorschaft der zwei endgültigen Varianten in der autographen Partitur bzw. in den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788 bleiben offen. Eine andere Textstelle im Atto primo legt die Vermutung nahe, dass die Variante der autographen Partitur (Quelle A: „là mi direte sì“) zeitlich vor der Variante in den Libretto-Drucken (Quellen P und W²: „là mi dirai di sì“) entstanden ist: Zu Beginn der Scena IV ist in der autographen Partitur der ursprüngliche Ausdruck „così tardi“ („so spät“) in der Wendung „essendo così tardi“ („da es so spät ist“) von fremder Hand gestrichen und oberhalb des Systems genau durch jene Variante „l’alba chiara“ („helle Morgendämmerung“) ersetzt worden, die im Libretto-Druck Prag 1787 (bzw. später im Libretto-Druck Wien 1788) dokumentiert ist (vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26v, siehe dazu auch den Kommentar zum entsprechenden Vers in dieser Edition). Hier zeigt sich also eindeutig, dass der Libretto-Druck Prag 1787 (bzw. Wien 1788) eine spätere Variante als Mozarts eigene Textunterlegung in der autographen Partitur überliefert. Wohl möglich, dass auch der zweite Vers des Duettino in ähnlicher Weise zuerst in der Variante der autographen Partitur und danach in der Variante des Libretto-Drucks Prag 1787 (und später des Libretto-Drucks Wien 1788) festgehalten wurde. Darüber hinaus scheint ein allmählicher Vorgang, bei dem zunächst eine metrisch noch mangelhafte und weniger idiomatische Wendung entworfen (Quelle W¹: „e là mi dirai sì“), diese dann metrisch korrigiert (Quelle A: „là mi direte sì“) und schließlich phraseologisch verfeinert (Quellen P und W²: „là mi dirai di sì“) wurde, als konkreter Verbesserungsprozess durchaus plausibel. Dessen ungeachtet könnten die zwei Varianten der autographen Partitur bzw. der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 auch aus zwei unabhängig voneinander vorgenommenen Korrekturvorgängen des ursprünglichen Libretto-Entwurfs entstanden sein: Beide Varianten sind an sich metrisch und grammatikalisch korrekt, und anders als in der nachträglichen Änderung in der Scena IV (così tardi -> alba chiara, vgl. Quelle A, Faszikel 2, folio 26v) ist der Vers „là mi direte sì“ in der autographen Partitur sowohl beim ersten Auftreten (T. 3–4: Quelle A, Faszikel 3, folio 59r) als auch bei seiner Wiederholung (T. 34–35: Quelle A, Faszikel 3, folio 60v) weder gestrichen noch ersetzt worden. Er bleibt also per se eine Variante, die gleichberechtigt neben der Variante der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 steht.
Auch die Autorschaft der beiden Varianten lässt sich nicht ganz eindeutig feststellen. Für die Variante der autographen Partitur („là mi direte sì“) zeichnete freilich Mozart verantwortlich, allerdings ist nicht auszuschließen, dass hier die Verbesserung der ursprünglichen Fassung aus dem Libretto-Entwurf doch von Da Ponte angeregt oder vorgeschlagen wurde. Für die Variante der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 („là mi dirai di sì“), die wie erwähnt sprachlich noch etwas idiomatischer klingt, dürfte hingegen der Muttersprachler Da Ponte als offizieller Librettist die Verantwortung getragen haben.
Beide Varianten haben auch unabhängig voneinander Eingang in spätere Quellen gefunden. Die Variante des Libretto-Drucks Prag 1787 („là mi dirai di sì“), die später wie erwähnt in den Libretto-Druck Wien 1788 eingegangen ist, ist unter anderem in zwei Partiturabschriften der Prager Fassung (Quellen C¹ und D¹) dokumentiert. Die Variante der autographen Partitur („là mi direte sì“) ist nicht nur in der Partiturabschrift, die in der Überlieferungskette dem Autograph am nächsten liegt und wohl in direkter Verbindung mit der Uraufführung der Oper in Prag steht (Quelle B¹), sondern auch in den beiden Referenzpartituren der Wiener Fassung (Quellen F¹ und Melk II) beibehalten worden. In der Aufführungspartitur der Wiener Fassung E¹ fehlt zwar die Nummer 7 komplett; da aber Quelle B¹ (evtl. mittels einer Zwischenquelle) als Vorlage sowohl für Quelle E¹ als auch für die Quellen F¹ und Melk II diente (vgl. Ian Woodfield, The Vienna Don Giovanni, Woodbridge 2010, S. 31), ist anzunehmen, dass in Quelle E¹ wie in den Quellen F¹ und Melk II der Vers aus Quelle B¹ in der Variante der autographen Partitur übertragen wurde. Somit dürfte der Vers sowohl bei der Prager Uraufführung am 29. Oktober 1787 als auch bei der Wiener Erstaufführung am 7. Mai 1788 am wahrscheinlichsten in der Version der autographen Partitur „là mi direte sì“ erklungen sein.
Demzufolge wird die Variante der autographen Partitur („là mi direte sì“) im Haupttext unserer Edition angezeigt. Die bekanntere Version nach den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788 („là mi dirai di sì“), die im Haupttext der NMA ediert ist (vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, hrsg. von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel 1968, S. 111), wird dennoch als mögliche Variante in dieser Fußnote ediert. Die Variante des Libretto-Drucks Wien 1787 („e là mi dirai sì“) ist hingegen nur als Entwurf ohne Endgültigkeitsstatus zu betrachten und wird nur in der kritischen Edition dieses Libretto-Drucks wiedergegeben.
Am Schluss dieses Kommentars sei noch auf die semantischen Unterschiede zwischen den zwei definitiven Varianten des Verses kurz hingewiesen. In der Fassung der Libretto-Drucke Prag 1787 und Wien 1788 ergibt sich aus der Variante des Verses mit dem Verb in der zweiten Person Singular „là mi dirai di sì“ („dort wirst du ja zu mir sagen“) einen klaren Übergang bei Don Giovannis Anrede an Zerlina in Scena IX: von der Höflichkeitsform der zweiten Person Plural im Recitativo (Anrede mit Ihr) zur direkteren Umgangsform der zweiten Person Singular im Duetto (Anrede mit Du). Dieser Wechsel der pronominalen Anredeform dürfte bereits in Da Pontes Libretto-Entwurf vorgesehen sein, da er auch im unvollständigen Libretto-Druck Wien 1787 überliefert ist. Er kann als Zeichen für Don Giovannis auch sprachlich gewiefte Verführungskunst interpretiert werden: Er beginnt sein Werben um die Gunst Zerlinas in der höflichsten, galanten Anredeform mit Ihr, um das Eis zu brechen und zugleich seinem Heiratsantrag den Anschein von Ehrlichkeit zu verleihen, und geht dann, genau an der Schwelle zwischen Recitativo secco und geschlossener Nummer, zum Du über, wenn er in der Bäuerin bereits ein gewisses Vertrauen geweckt hat und so seine und seiner Angebeteten Leidenschaft frei entfachen kann. Man merke hier auch die schmeichelnde Wirkung, die es für eine Frau niedrigeren Standes wie Zerlina haben muss, plötzlich vom einem Edelmann per Du angesprochen zu werden, als ob sie durch das reine Heiratsversprechen bereits in den höheren Adelstand Don Giovannis wie durch eine reale Eheschließung erhoben würde. In Mozarts Version der autographen Partitur ist Don Giovannis Überredungskunst noch windiger, unvorhersehbarer, fast dämonischer. Hier geht der Libertin bereits am Ende des Rezitativs vom Ihr zum Du über, und zwar genau dann, wenn er sein Heiratsversprechen an Zerlina macht („Orsù, non perdiam tempo: in questo istante / io ti voglio sposar.“ = „Auf, verlieren wir keine Zeit: In diesem Augenblick will ich dich heiraten.“), wohingegen er in allen drei Libretto-Drucken Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788 noch beim Ihr bleibt („Orsù, non perdiam tempo: in questo istante / io vi voglio sposar.“ = „Auf, verlieren wir keine Zeit: In diesem Augenblick will ich Euch heiraten.“). Dem überraschenden, die Bäuerin wohl betörenden Wechsel vom Ihr zum Du im Heiratsversprechen des Recitativo secco der autographen Partitur entspricht nun im darauffolgenden Duettino der gleiche blendende Wechsel der Anredeform von Ihr im zweiten zum Du im dritten Vers der ersten Strophe: „là mi direte sì; / vedi non è lontanto“ („dort werdet Ihr ja zu mir sagen; sieh, es ist nicht weit“), umrahmt vom geschickt verbindenden Wir im ersten und letzten Vers des Vierzeilers.

Là ci darem la mano,	Dort werden wir uns die Hand geben,
là mi direte sì;	dort werdet Ihr ja zu mir sagen;
vedi non è lontano,	sieh, es ist nicht weit,
partiam, mio ben, da qui.	gehen wir fort von hier, mein Leben.

Beide Wechsel vom Ihr zum Du in den Libretto-Drucken oder in der autographen Partitur (bzw. in den Aufführungs- und Referenzpartituren der Prager und Wiener Fassung) bringen mit linguistischer Raffinesse Don Giovannis Rede- und Verführungskunst zum Ausdruck, in den Libretti eher mit klarem rationalem Kalkül, in der autographen Partitur mit unbändiger, zwingender Kraft.

vedi, non è lontano,

partiam, ben mio, da qui.

Zerlina

Vorrei e non vorrei,

340

mi trema un poco il cor;

felice, è ver, sarei,

ma può burlarmi ancor.

Don Giovanni

Vieni, mio bel diletto…Variante in den Wiederholungen:
Vieni, vieni.

Zerlina

Mi fa pietà Masetto…

Don Giovanni

345

Io cangerò tua sorte…

Zerlina

Presto non son più forte…

Don Giovanni

Andiam, andiam.

Zerlina

Andiam.

a due

Andiam, andiam, mio bene,

a ristorar le peneVariante in den Wiederholungen:
le pene a ristorar

350

d'un innocente amor.

(Vanno verso il casino di Don Giovanni abbracciati etc.)

SCENA X

I suddetti e Donna Elvira che ferma con atti disperatissimi Don Giovanni etc.

Recitativo

Donna Elvira

Fermati, scellerato: il ciel mi fece

udir le tue perfidie; io sono a tempo

di salvar questa misera innocente

dal tuo barbaro artiglio.

Zerlina

355

Meschina, cosa sento!

Don Giovanni

(Amor, consiglio!)

(A Donna Elvira piano.)

Idol mio, non vedete

ch'io voglio divertirmi…

Donna Elvira

(Forte.)

Divertirti?

È vero! divertirti! Io so, crudele,

come tu ti diverti…

Zerlina

360

Ma signor cavaliere…

è ver quel ch'ella dice?

Don Giovanni

(Piano a Zerlina.)

La povera infelice

è di me innamorata, e per pietà

deggio fingere amore,

365

ch'io son per mia disgrazia uom di buon core.

No 8 Aria

Donna Elvira

Ah fuggi il traditor,Variante in den Wiederholungen:
Ah fuggi.

non lo lasciar più dir:

il labbro è mentitor,

fallace il ciglio.Variante in den Wiederholungen:
fallace il ciglio, sì.

370

Da' miei tormenti impara

a creder a quel cor,

e nasca il tuo timor

dal mio periglio.

(Parte conducendo seco Zerlina.)

SCENA XI

Don Giovanni solo, poi Don Ottavio e Donn'Anna.

Recitativo

Don Giovanni

Mi par ch'oggi il demonio si diverta

375

d'opporsi a' miei piacevoli progressi;

vanno mal tutti quanti.

Don Ottavio

Ah ch'ora, idolo mio, son vani i pianti!

Di vendetta si parli. Ah Don Giovanni!

Don Giovanni

(Mancava questo inver!)

Donn'Anna

Signore, a tempo

380

vi ritroviam: avete core, avete

anima generosa?

Don Giovanni

(Sta' a vedere

che il diavolo gliAnders als in allen direkten Quellen des Textes (autographe Partitur und Libretto-Drucke Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788, klicken Sie bitte auf den Vers in der linken Spalte) steht das Pronomen in NMA nicht im Plural („gli“), sondern im Singular (“le”). Vgl. Wolfgang Amadeus Mozart, Don Giovanni, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, hrsg. von Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kassel 1968, S. 121 sowie Wolfgang Plath und Wolfgang Rehm, Kritischer Bericht, Neue Mozart-Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/17, Kassel 2003, S. 108, T. 11. Dadurch ändert sich der ursprüngliche Sinn des Satzes („Sicherlich hat der Teufel ihnen etwas gesagt.“), da das Pronomen nicht mehr auf beide Don Ottavio und Donn’Anna, sondern nur auf Letztere bezogen ist („Sicherlich hat der Teufel ihr etwas gesagt.“). ha detto qualche cosa.)

Che domanda! Perché?

Donn'Anna

Bisogno abbiamo

della vostra amicizia.

Don Giovanni

385

(Mi torna il fiato in corpo.) Comandate:

(Con molto foco.)

i congiunti, i parenti,

questa man, questo ferro, i beni, il sangue

spenderò per servirvi.

Ma voi, bella Donn'Anna,

390

perché così piangete?

Il crudele chi fu che osò la calma

turbar del viver vostro…

SCENA XII

I suddetti, Donna Elvira.

Recitativo

Donna Elvira

Ah ti ritrovo ancor, perfido mostro!

No 9 Quartetto

Donna Elvira

Non ti fidar, o misera,

395

di quel ribaldo cor:

me già tradì quel barbaro,

te vuol tradire ancor.

Donn'Anna, Don Ottavio

Cieli! che aspetto nobile!

Che dolce maestà!

400

Il suo pallor, le lagrime

m'empiono di pietà.

Don Giovanni

(A parte, Donna Elvira ascolta.)

La povera ragazza

è pazza, amici miei:

lasciatemi con lei,

405

forse si calmerà.

Donna Elvira

Ah non credete al perfido!

Don Giovanni

È pazza, non badate.

Donna Elvira

Restate ancor, restate!Variante in den Wiederholungen:
Restate!

Donn'Anna, Don Ottavio

A chi si crederà?

Don Giovanni, Donn'Anna, Don Ottavio

410

Certo moto d'ignoto tormento|spavento

dentro l'alma girare mi sento

che mi dice per quella infelice

cento cose che intender non sa.Variante in den Wiederholungen:
cento cose che intender non sa, no.

Donna Elvira

Sdegno, rabbia, dispetto, tormento

415

dentro l'alma girare mi sento

che mi dice di quel traditore

cento cose che intender non sa.Variante in den Wiederholungen:
cento cose che intender non sa, no.

Don Ottavio

(A parte.)

Io di qua non vado via,

se non scopro questo affar.

Donn'Anna

(A parte.)

420

Non ha l'aria di pazzia

il suo volto, il suo parlar.

Don Giovanni

(A parte.)

Se men vado si potria

qualche cosa sospettar.

Donna Elvira

Da quel ceffo si dovria

425

la ner'alma giudicar.

Don Ottavio

(A Don Giovanni.)

Dunque quella?

Don Giovanni

È pazzarella.

Donn'Anna

(A Donna Elvira.)

Dunque quegli?

Donna Elvira

È un traditore.

Don Giovanni

Infelice!

Donna Elvira

Mentitore!

Donn'Anna, Don Ottavio

Incomincio a dubitar.

Don Giovanni

(Piano a Donna Elvira.)

430

Zitto, zitto, che la gente

si raduna a noi d'intorno;

siate un poco più prudente,

vi farete criticar.Varianten in den Wiederholungen:

Zitto, zitto,
si raduna a noi la gente:
siate un poco più prudente!
Vi farete criticar.

Zitto, zitto:
siate un poco più prudente,
vi farete criticar.

Donna Elvira

(Forte a Don Giovanni.)

Non sperarlo, o scellerato,

435

ho perduta la prudenza:Variante in den Wiederholungen:
Non sperarlo, o scellerato!
Ho perduta la prudenza:

le tue colpe ed il mio stato

voglio a tutti palesar.

Donn'Anna, Don Ottavio

(A parte, guardando Don Giovanni.)

Quegli accenti sì sommessi,

quel cangiarsi di colore

440

son indizi troppo espressi

che mi fan determinar.

(Parte Donna Elvira.)

Recitativo

Don Giovanni

Povera sventurata! I passi suoi

voglio seguir: non voglio

che faccia un precipizio. Perdonate,

445

bellissima Donn'Anna;

se servirvi poss'io,

in mia casa v'aspetto. Amici, addio.

(Parte.)

SCENA XIII

No 10 Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato ed Aria

Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato

Don Ottavio e Donn'Anna.

Donn'Anna

Don'Ottavio, son morta!

Don Ottavio

Cosa è stato?

Donn'Anna

Per pietà, soccorretemi.

Don Ottavio

Mio bene…

450

fate coraggio!

Donn'Anna

Oh dèi!

quegli è il carnefice

del padre mio.

Don Ottavio

Che dite…

Donn'Anna

Non dubitate più: gli ultimi accenti

che l'empio proferì, tutta la voce

richiamar nel cor mio di quell'indegno

455

che nel mio appartamento…

Don Ottavio

Oh ciel! possibile

che sotto il sacro manto d'amicizia…

Ma come fu? Narratemi

lo strano avvenimento.

Donn'Anna

Era già alquanto

avanzata la notte,

460

quando nelle mie stanze, ove soletta

mi trovai per sventura, entrar io vidi

in un mantello avvolto

un uom che al primo istante

avea preso per voi…

465

ma riconobbi poi

che un inganno era il mio…

Don Ottavio

(Con affanno.)

Stelle! seguite.

Donn'Anna

Tacito a me s'appressa

e mi vuole abbracciar: sciogliermi cerco,

ei più mi stringe; grido,

470

non viene alcun.

Con una mano cerca

d'impedire la voce

e coll'altra m'afferra

stretta così, che già mi credo vinta.

Don Ottavio

Perfido! E alfin?

Donn'Anna

Alfine il duol, l'orrore

475

dell'infame attentato

accrebbe sì la lena mia, che a forza

di vincolarmi, torcermi e piegarmi

da lui mi sciolsi.

Don Ottavio

Ohimè, respiro.

Donn'Anna

Allora

rinforzo i stridi miei,

chiamo soccorso:

480

fugge il fellon, arditamente il seguo

fin nella strada per fermarlo, e sono

assalitrice d'assalita; il padre

v'accorre, vuol conoscerlo, e l'iniquo,

che del povero vecchio era più forte,

485

compie il misfatto suo col dargli morte.

Aria

Donn'Anna

Or sai chi l'onore

rapire a me volse,

chi fu il traditore

che il padre mi tolse:

490

vendetta ti chiedo,

la chiede il tuo cor.

Rammenta la piaga

del misero seno,

rimira di sangueVariante in den Wiederholungen:
rimira di sangue…

495

coperto il terreno,

se l'ira in te langue

d'un giusto furor.

(Parte.)

SCENA XIV

Don Ottavio solo.

Recitativo

Don Ottavio

Come mai creder deggio

di sì nero delitto

500

capace un cavaliero?

Ah di scoprire il vero

ogni mezzo si cerchi! Io sento in petto

e di sposo e d'amico

il dover che mi parla:

505

disingannar la voglio o vendicarla.

(Parte.)

SCENA XV

Leporello solo, poi Don Giovanni.

Recitativo

Leporello

Io deggio ad ogni patto

per sempre abbandonar questo bel matto!

Eccolo qui: guardate

con qual indifferenza se ne viene!

Don Giovanni

510

Oh Leporello mio, va tutto bene!

Leporello

Don Giovannino mio, va tutto male!

Don Giovanni

Come va tutto male?

Leporello

Vado a casa,

come voi l'ordinaste,

con tutta quella gente…

Don Giovanni

Bravo!

Leporello

A forza

515

di chiacchiere, di vezzi e di bugie,

ch'ho imparato sì bene a star con voi,

cerco d'intrattenerli…

Don Giovanni

Bravo!

Leporello

Dico

mille cose a Masetto per placarlo,

per trargli dal pensier la gelosia…

Don Giovanni

520

Bravo, bravo in coscienza mia!

Leporello

Faccio che bevano

e gli uomini e le donne:

son già mezzo ubbriachi,

altri canta, altri scherza,

altri seguita a ber; in sul più bello

525

chi credete che capiti?

Don Giovanni

Zerlina!

Leporello

Bravo! E con lei chi viene?

Don Giovanni

Donna Elvira.

Leporello

Bravo! E disse di voi…

Don Giovanni

Tutto quel mal che in bocca le venia.

Leporello

Bravo, bravo in coscienza mia!

Don Giovanni

530

E tu cosa facesti?

Leporello

Tacqui.

Don Giovanni

Ed ella?

Leporello

Seguì a gridar.

Don Giovanni

E tu?

Leporello

Quando mi parve

che già fosse sfogata, dolcemente

fuor dell'orto la trassi e, con bell'arte

chiusa la porta a chiave,

io mi cavai

535

e sulla via soletta la lasciai.

Don Giovanni

Bravo, bravo, arcibravo!

L'affar non può andar meglio: incominciasti,

io saprò terminar. Troppo mi premono

queste contadinotte:

540

le voglio divertir fin che vien notte.

No 11 Aria

Don Giovanni

Fin ch'han dal vino

calda la testa,

una gran festa

fa' preparar.

545

Se trovi in piazza

qualche ragazza,

teco ancor quella

cerca menar.

Senza alcun ordine

550

la danza sia:

chi 'l minuetto,

chi la follia,

chi l'alemanna

farai ballar.

555

Ed io fra tanto

dall'altro canto

con questa e quella

vo' amoreggiar.

Ah la mia lista

560

doman mattina

d'una decina

devi aumentar.

(Partono.)

Giardino con due porte chiuse a chiave per di fuori.

SCENA XVI

Masetto e Zerlina, coro di contadini e di contadine sparse qua e là che dormono e siedono sopra sofà d'erbe. Due nicchie.

Recitativo

Zerlina

Masetto, senti un po'… Masetto, dico!

Masetto

Non mi toccar.

Zerlina

Perché?

Masetto

Perché mi chiedi?

565

Perfida! il tatto sopportar dovrei

d'una man infedele?

Zerlina

Ah no, taci, crudele:

io non merto da te tal trattamento!

Masetto

Come! Ed hai l'ardimento di scusarti?

570

Star sola con un uom, abbandonarmi

il dì delle mie nozze! porre in fronte

a un villano d'onore

questa marca d'infamia! Ah se non fosse,

se non fosse lo scandalo! vorrei…

Zerlina

575

Ma se colpa io non ho! Ma se da lui

ingannata rimasi! E poi che temi?

Tranquillati, mia vita:

non mi toccò la punta delle dita.

Non me lo credi? Ingrato!

580

Vien qui, sfogati, ammazzami, fa' tutto

di me quel che ti piace;

ma poi, Masetto mio, ma poi fa' pace.

No 12 Aria

Zerlina

Batti, batti, o bel Masetto,

la tua povera Zerlina:Variante in den Wiederholungen:
la tua Zerlina:

585

starò qui come agnellinaVariante in den Wiederholungen:
starò qui

le tue botte ad aspettar.

Lascerò straziarmi il crine,

lascerò cavarmi gli occhi,

e le care tue manine

590

lieta poi saprò baciar.

Ah lo vedo, non hai core!Variante in den Wiederholungen:
Ah non hai core!

Pace, pace, o vita mia,

in contenti ed allegria

notte e dì vogliam passar.Variante in den Wiederholungen:
Sì, sì, sì, sì, sì, sì, notte e dì vogliam passar.

(Parte.)

Recitativo

Masetto

595

Guarda un po' come seppe

questa strega sedurmi! Siamo pure

i deboli di testa!

Don Giovanni

(Di dentro.)

Sia preparato tutto a una gran festa.

Zerlina

Ah Masetto, Masetto! odi la voce

600

del monsù cavaliero?

Masetto

Ebben, che c'è?

Zerlina

Verrà!

Masetto

Lascia che venga.

Zerlina

Ah se vi fosse

un buco da fuggir!

Masetto

Di cosa temi?

Perché diventi pallida? Ah capisco,

605

capisco, bricconcella!

Hai timor ch'io comprenda

com'è tra voi passata la faccenda.

No 13 Finale

Masetto

Presto, presto, pria ch'ei venga,

por mi vo' da qualche lato:

610

c'è una nicchia… qui celato,

cheto cheto mi vo' star.

Zerlina

Senti, senti… dove vai!

Ah non t'asconder, o Masetto:

Se ti trova, poveretto,

615

tu non sai quel che può far.Variante in den Wiederholungen:
Poveretto!
Tu non sai quel che può far.

Masetto

Faccia, dica quel che vuole.

Zerlina

Ah non giovan le parole!

Masetto

Parla forte e qui t'arresta.

Zerlina

Che capriccio ha nella testa!

Masetto

(Sottovoce.)

620

(Capirò se m'è fedele,

e in qual modo andò l'affar.)

(Entra nella nicchia.)

Zerlina

(Sottovoce.)

(Quell'ingrato, quel crudele

oggi vuol precipitar.)

SCENA XVII

Zerlina, Don Giovanni con quattro servi nobilmente vestiti.

Don Giovanni

Su, svegliatevi, da bravi,

625

su, coraggio, o buona gente!

Vogliam stare allegramente,

vogliam rider e scherzar.Variante in den Wiederholungen:
vogliam ridere e scherzar.

(Ai servi.)

Alla stanza della danza

conducete tutti quanti

630

ed a tutti in abbondanza

gran rinfreschi fate dar.

Coro di servi

Su, svegliatevi, da bravi,

su, coraggio, o buona gente!

Vogliam stare allegramente,

635

vogliam rider e scherzar.Varianten in den Wiederholungen:

(partendo)
vogliam rider e scherzar.

(Entrano.)
vogliam rider e scherzar.

(Partono i servi e i contadini.)

SCENA XVIII

Don Giovanni, Zerlina, Masetto nella nicchia.

Zerlina

(Vuol nascondersi.)

Tra quest'arbori celata

si può dar che non mi veda.

Don Giovanni

Zerlinetta mia garbata,

(La prende.)

t'ho già visto, non scappar.

Zerlina

640

Ah lasciatemi andar via…

Don Giovanni

No no, resta, gioia mia.

Zerlina

Se pietade avete in core…

Don Giovanni

Sì, ben mio, son tutto amore.

Vieni un poco in questo loco,

645

fortunata io ti vo' far.

Zerlina

Ah s'ei vede il sposo mio,

so ben io quel che può far.

Don Giovanni

(Nell'aprire la nicchia e vedendo Masetto fa un moto di stupore.)

Masetto!

Masetto

Sì, Masetto.

Don Giovanni

(Un poco confuso.)

E chiuso là perché?

(Riprende ardire.)

650

La bella tua Zerlina

non può, la poverina,

più star senza di te.

Masetto

(Un poco ironico.)

Capisco, sì signore.

Don Giovanni

(A Zerlina.)

Adesso fate core!

(Si sente il preludio della danza.)

655

I suonatori udite,

venite omai con me.

Masetto, Zerlina

Sì sì, facciamo core,

ed a ballar cogli altri

andiamo tutti tre.

(Partono.)

SCENA XIX

Don Ottavio, Donn'Anna e Donna Elvira in maschera; poi Leporello e Don Giovanni alla finestra.

Donna Elvira

660

Bisogna aver coraggio,

o cari amici miei,

e i suoi misfatti rei

scoprir potremo allor.

Don Ottavio

L'amica dice bene,

665

coraggio aver conviene:

discaccia, o vita mia,

l'affanno ed il timor.

Donn'Anna

Il passo è periglioso,

può nascer qualche imbroglio:

670

temo pel caro sposo

e per noi temo ancor.

Leporello

(Apre la finestra.)

Signor, guardate un poco

che maschere galanti.

Don Giovanni

Falle passar avanti,

675

di' che ci fanno onor.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

(Piano.)

Al volto ed alla voce

si scopre il traditore.

Leporello

Zi zi, signore maschere!

Zi zi…

Donn'Anna, Donna Elvira

(A Don Ottavio piano.)

Via, rispondete.

Leporello

680

Zi zi, signore maschere!

Don Ottavio

Cosa chiedete?

Leporello

Al ballo, se vi piace,

v'invita il mio signor.

Don Ottavio

Grazie di tanto onore:

685

andiam, compagne belle.

Leporello

L'amico anche su quelle

prove farà d'amor.

(Entra e chiude.)

Donn'Anna, Don Ottavio

Protegga il giusto cielo

il zelo del mio cor.

Donna Elvira

690

Vendichi il giusto cielo

il mio tradito amor.

(Partono.)

Sala illuminata e preparata per una gran festa di ballo.

SCENA XX

Don Giovanni, MasettoZerlina, Leporello, contadini e contadine; poi Donn'Anna, Donna Elvira e Don Ottavio in maschera etc.; servi con rinfreschi etc.

Don Giovanni

(Don Giovanni fa seder le ragazze, e Leporello i ragazzi che saranno in atto di aver finito un ballo.)

Riposate, vezzose ragazze.

Leporello

Rinfrescatevi, bei giovinotti.

Don Giovanni, Leporello

Tornerete a far presto le pazze,

695

tornerete a scherzar e ballar.

(Si portano i rinfreschi.)

Don Giovanni

Ehi caffè!

Leporello

Cioccolata!

Masetto

Ah Zerlina, giudizio!

Don Giovanni

Sorbetti!

Leporello

700

Confetti!

Masetto, Zerlina

(A parte.)

Troppo dolce comincia la scena,

in amaro potria terminar.

Don Giovanni

(Fa carezze a Zerlina.)

Sei pur vaga, brillante Zerlina!

Zerlina

Sua bontà!

Masetto

(guardando e fremendo.)

(La briccona fa festa.)

Leporello

(Imita il padrone colle altre ragazze.)

705

Sei pur cara, GiannettaIn NMA „Giannotta“ nach den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788. Unsere Edition folgt der autographen Partitur, in der unmissverständlich „Giannetta“ steht (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Die Verniedlichungsform mit Suffix „-etta“ in „Giannetta“ ist sprachlich konsistent mit den beiden Diminutiven mit Suffix „-ina“ in „Zerlina“ (in Don Giovannis vorausgehendem Vers, den Leporello hier nachahmt) und in „Sandrina“ (in Leporellos Vers), wogegen das pejorative Augmentativ „Giannotta“ mit Suffix „-otta“ mit beiden Diminutiven stark kontrastiert. Zur Bildung des Hypokoristikums für den weiblichen Vornamen „Gianna“ ist das Suffix „-etta“ („Giannetta“ = „Jannette“) auf jeden Fall sprachlich geeigneter als das Suffix „-otta“ („Giannotta“ = „Jannotte“) – nicht zufällig haben etwa Felice Romani und Gaetano Donizetti den Namen „Giannetta“ und nicht „Giannotta“ für die Rolle des Bauernmädchens in der Oper L’elisir d’amore gewählt. Es ist zwar durchaus möglich, dass Da Ponte in der Textvorlage des Librettos einen Gegensatz zwischen Diminutiven („Zerlina“, „Sandrina“) und Augmentativ („Giannotta“) absichtlich hergestellt hatte, um die Ironie in Leporellos Nachahmung von Don Giovannis Benehmen hervorzuheben. Andererseits könnte das wenig idiomatische und für den Vornamen „Gianna“ sehr ungewöhnliche Pejorativ mit dem Suffix „-otta“ auch durch eine Verwechslung des Druckers zwischen den Buchstaben e und o in der (verschollenen) handschriftlichen Vorlage des Librettisten entstanden sein. So eine Verwechslung zwischen diesen beiden relativ ähnlichen Zeichen passierte beim schnellen Drucken von Libretti nicht selten. In der autographen Partitur steht hier jedoch eindeutig das idiomatischere Hypokoristikum „Giannetta“ mit „e“ (vgl. Quelle A, Faszikel 4, folio 118v). Dementsprechend wird in der kritischen Edition des vertonten Textes nur diese Variante übernommen, während die pejorative Variante „Giannotta“ als Alternative in den Fassungen der Libretto-Drucke Prag 1787 bzw. Wien 1788 ediert ist., Sandrina!

Masetto

Tocca pur, che ti cada la testa.Variante in den Wiederholungen:
Tocca, tocca.

Ah briccona, mi vuoi disperar.Variante in den Wiederholungen:
Ah briccona!

Zerlina

(A parte.)

Quel Masetto mi par stralunato,

brutto brutto si fa quest'affarIn der letzten Wiederholung des Verses hat Mozart „questo“ (ein einziges Mal) ohne Elision geschrieben. Unsere Edition folgt hier der Lesart mit Elision in den vorausgehenden sieben Wiederholungen des Verses, wie sie auch in den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788 gegeben ist..

Don Giovanni, Leporello

710

Quel Masetto mi par stralunato,

qui bisogna cervello adoprar.

Masetto

(La briccona fa festa.)

(Entrano Don Ottavio, Donn'Anna, Donna Elvira mascherati.)

Leporello

Venite pur avanti,

vezzose mascherette.

Don Giovanni

715

È aperto a tutti quanti,

viva la libertà!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

Siam grati a tanti segni

di generosità.

Don Giovanni, Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello

Viva la libertà!

Don Giovanni

720

Ricominciate il suono.

(A Leporello che porrà in ordine etc.)

Tu accoppia i ballerini.

(Si suona come prima.)

(Don Ottavio balla il minuetto con Donn'Anna.)

Leporello

Da bravi, via, ballate.

(Qui ballano.)

Donna Elvira

(A Donn'Anna.)

(Quella è la contadina.)

Donn'Anna

Io moro!

Don Ottavio

(A Donn'Anna.)

Simulate.

Don Giovanni, Leporello, Masetto

(Masetto ironicamente.)

725

Va bene in verità!

Don Giovanni

(A Leporello.)

A bada tien Masetto.

Leporello

(A Masetto.)

Non balli, poveretto!

Don Giovanni

(A Zerlina.)

Il tuo compagno io sono:

Zerlina, vien pur qua.

(Si mette a ballar con Zerlina una contradanza.)

Leporello

730

Vien qua, Masetto caro,

facciam quel ch'altri fa.

Masetto

No no, ballar non voglio.

Leporello

(Fa ballar per forza Masetto.)

Eh balla, amico mio!

Masetto

No.

Leporello

735

Sì.

Caro Masetto, balla!

Masetto

No no, non voglio.

Donn'Anna

(A Donna Elvira.)

(Resister non poss'io.)

Don Ottavio, Donna Elvira

(A Donn'Anna.)

(Fingete, per pietà.)

Leporello

740

Eh balla, amico mio,

facciam quel ch'altri fa.

(Balla la Teitsch con Masetto.)

Don Giovanni

(Conducendola via quasi per forza.)

Vieni con me, mia vita…

Masetto

(Si cava dalle mani di Leporello e seguita la Zerlina.)

Lasciami! Ah no! Zerlina!…

Zerlina

Oh numi! son tradita!

Leporello

745

Qui nasce una ruina.

(Sorte in fretta.)

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

L'iniquo da sé stesso

nel laccio se ne va.

FZerlina

(Di dentro ad alta voce, strepito di piedi a destra.)

Gente, aiuto! Aiuto, gente!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

Soccorriamo l'innocente.

(I suonatori e gli altri partono confusi.)

Masetto

(Di dentro etc.)

750

Ah Zerlina!…

Zerlina

Scellerato!

(Si sente il grido e lo strepito dalla parte opposta.)

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

Ora grida da quel lato:

ah gittiamo giù la porta!

(Gittano giù la porta.)

Zerlina

(Esce da un'altra parte.)

Soccorretemi, o son morta!Variante in den Wiederholungen:
Ah soccorretemi, o son morta!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto

Siam qui noi per tua difesa.

Don Giovanni

(Esce con spada in mano. Conduce seco per un braccio Leporello e finge di voler ferirlo, ma la spada non esce dal fodero.)

755

Ecco il birbo che t'ha offesa;

ma da me la pena avrà!

Mori, iniquo!

Leporello

Ah cosa fate!

Don Giovanni

Mori, dico!

Don Ottavio

(Pistola in mano.)

Nol sperate!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira

(Si cavano la maschera.)

L'empio crede con tal frode

760

di nasconder l'empietà.

Don Giovanni

Donna Elvira!

Donna Elvira

Sì, malvagio!

Don Giovanni

Don Ottavio!

Don Ottavio

Sì signore!

Don Giovanni

(A Donn'Anna.)

Ah credete!

Donn'Anna, Donna Elvira , Don Ottavio, Masetto, Zerlina

Traditore!

Tutti salvo Don Giovanni e Leporello.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Tutto, tutto già si sa.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

765

Trema, trema, o scellerato!

Saprà tosto il mondo intero

il misfatto orrendo e nero,

la tua fiera crudeltà.

Odi il tuon della vendetta,

770

che ti fischia intorno intorno;

sul tuo capo in questo giorno

il suo fulmine cadrà.Variante in den Wiederholungen:
il suo fulmine cadrà, sì, cadrà!

Don Giovanni, Leporello

È confusa la mia|sua testa,

non so|sa più quel ch'io|eimi|si faccia,

775

e un'orribile tempesta

minacciando, oh dio, mi|lo va.

Ma non manca in me|lui coraggio,

non mi perdo|si perde o mi confondo|si confonde;

se cadesse ancor il mondo,

780

nulla mai temer mi|lo fa.

Fine dell'atto primo.

ATTO SECONDO

Strada.

SCENA I

Don Giovanni e Leporello.

No 14 Duetto

Don Giovanni

Eh via, buffone,

non mi seccar.

Leporello

No no, padrone,

non vo' restar.Varianten in den Wiederholungen:
No, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, no, non vo' restar.
No, non vo' restar.

Don Giovanni

785

Sentimi, amico…

Leporello

Vo' andar, vi dico.Varianten in den Wiederholungen:
Sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, sì, voglio andar.
Sì sì, voglio andar.

Don Giovanni

Ma che ti ho fatto,

che vuoi lasciarmi?

Leporello

Oh niente affatto!

790

Quasi ammazzarmi!

Don Giovanni

Va', che sei matto!

Fu per burlar.

Leporello

Ed io non burlo,

ma voglio andar.

(Va per partire.)

Recitativo

Don Giovanni

(Lo richiama.)

795

Leporello.

Leporello

Signore.

Don Giovanni

Vien qui, facciamo pace: prendi.

(Gli dà del danaro.)

Leporello

Cosa?

Don Giovanni

Quattro doppie.

Leporello

Oh sentite,

per questa volta

la cerimonia accetto;

800

ma non vi ci avvezzate: non credete

di sedurre i miei pari,

come le donne, a forza di danari.

Don Giovanni

Non parliam più di ciò; ti basta l'animo

di far quel ch'io ti dico?

Leporello

805

Purché lasciam le donne.

Don Giovanni

Lasciar le donne! pazzo!

lasciar le donne! Sai ch'elle per me

son necessarie più del pan che mangio,

più dell'aria che spiro!

Leporello

E avete core

810

d'ingannarle poi tutte?

Don Giovanni

È tutto amore.

Chi a una sola è fedele

verso l'altre è crudele: io, che in me sento

sì esteso sentimento,

vo' bene a tutte quante;

815

le donne poi, che calcolar non sanno,

il mio buon natural chiamano inganno.

Leporello

Non ho veduto mai

naturale più vasto e più benigno.

Orsù, cosa vorreste?

Don Giovanni

820

Odi: vedesti tu la cameriera

di Donna Elvira?

Leporello

Io no.

Don Giovanni

Non hai veduto

qualche cosa di bello,

caro il mio Leporello. Ora io con lei

vo' tentar la mia sorte; ed ho pensato,

825

già che siam verso sera,

per aguzzarle meglio l'appetito

di presentarmi a lei col tuo vestito.

Leporello

E perché non potreste

presentarvi col vostro?

Don Giovanni

Han poco credito

830

con gente di tal rango

gli abiti signorili.

(Si cava il proprio abito e si mette quello di Leporello.)

Sbrigati… via…

Leporello

Signor… per più ragioni…

Don Giovanni

(Con collera.)

Finiscila, non soffro opposizioni.

(Leporello si mette l'abito di Don Giovanni.)

Si fa notte a poco a poco.

SCENA II

Don Giovanni, Leporello, Donna Elvira.

No 15 Terzetto

Donna Elvira

(Alla finestra.)

Ah taci, ingiusto core,

835

non palpitarmi in seno;

è un empio, è un traditore,

è colpa aver pietà.

Leporello

Zitto; di Donna Elvira,

signor, la voce io sento.

Don Giovanni

840

Cogliere io vo' il momento,

tu fermati un po' là.

(Don Giovanni si mette dietro Leporello e parla a Donna Elvira.)

Elvira, idolo mio…

Donna Elvira

Non è costui l'ingrato?

Don Giovanni

Sì, vita mia, son io,

845

e chiedo carità.

Donna Elvira

(Numi, che strano affetto

mi si risveglia in petto!)

Leporello

(State a veder la pazza

che ancor gli crederà.)

Don Giovanni

850

Discendi, o gioia bella:

vedrai che tu sei quella

che adora l'alma mia,

pentito io sono già.

Donna Elvira

No, non ti credo, o barbaro!Variante in den Wiederholungen:
Non ti credo!

Don Giovanni

(Con trasporto e quasi piangendo.)

855

Ah credimi, o m'uccido!Varianten in den Wiederholungen:
Io m'uccido!
Ah m'uccido!

Leporello

(Piano a Don Giovanni.)

Se seguitate, io rido.

Don Giovanni

Idolo mio, vien qua.

(Ognuno a parte.)

Donna Elvira

(Dèi! che cimento è questo!

Non so s'io vado o resto…Variante in den Wiederholungen:
Non so s'io vado, non so s'io resto…

860

Ah proteggete voi

la mia credulità.)

(Parte dalla finestra.)

Leporello

(Già quel mendace labro

torna a sedur costei:

deh proteggete, o dèi,

865

la sua credulità!)

Don Giovanni

(Spero che cada presto!

Che bel colpetto è questo!Variante in den Wiederholungen:
Che bel colpetto!

Più fertile talentoVariante in den Wiederholungen:
Più fertile talento, no,

del mio, no, non si dà.)

Recitativo

Don Giovanni

(Allegrissimo.)

870

Amico, che ti par?

Leporello

Mi par che abbiate

un'anima di bronzo.

Don Giovanni

Va' là, che sei il gran gonzo! Ascolta bene:

quando costei qui viene,

tu corri ad abbracciarla,

875

falle quattro carezze,

fingi la voce mia; poi con bell'arte

cerca teco condurla in altra parte.

Leporello

Ma signore…

Don Giovanni

(Mette presso il naso una pistola a Leporello.)

Non più repliche!

Leporello

Ma se poi mi conosce?

Don Giovanni

880

Non ti conoscerà, se tu non vuoi…

Zitto, ell'apre: ehi giudizio!

(Va in disparte.)

SCENA III

I suddetti, Donna Elvira.

Recitativo

Donna Elvira

Eccomi a voi.

Don Giovanni

(Veggiamo che farà.)

Leporello

(Che imbroglio!)

Donna Elvira

Dunque creder potrò che i pianti miei

abbian vinto quel cor? Dunque pentito

885

l'amato Don Giovanni al suo dovere

e all'amor mio ritorna?…

Leporello

Sì, carina!

Donna Elvira

Crudele! Se sapeste

quante lagrime e quanti

sospir voi mi costate!

Leporello

Io, vita mia?

Donna Elvira

890

Voi.

Leporello

Poverina! quanto mi dispiace!

Donna Elvira

Mi fuggirete più?

Leporello

No, muso bello.

Donna Elvira

Sarete sempre mio?

Leporello

Sempre.

Donna Elvira

Carissimo!

Leporello

Carissima! (La burla mi dà gusto.)

Donna Elvira

Mio tesoro!

Leporello

Mia Venere!

Donna Elvira

895

Son per voi tutta foco!

Leporello

Io tutto cenere.

Don Giovanni

(Il birbo si riscalda.)

Donna Elvira

E non m'ingannerete?

Leporello

No sicuro.

Donna Elvira

Giuratemi.

Leporello

Lo giuro a questa mano

che bacio con trasporto… a quei bei lumi…

Don Giovanni

(Finge di uccider qualcheduno colla spada alla mano etc.)

900

Ih eh ih ah, sei morto!

Donna Elvira, Leporello

Oh numi!

(Fuggono.)

Don Giovanni

(Inseguendo dalla parte dove fuggirono Donna Elvira e Leporello.)

Ih eh ih eh ih ah! Par che la sorte

mi secondi. Veggiamo…

Le finestre son queste: ora cantiamo.

No 16 Canzonetta

Don Giovanni

Deh vieni alla finestra, o mio tesoro,

905

deh vieni a consolar il pianto mio:

se neghi a me di dar qualche ristoro,

davanti agli occhi tuoi morir vogl'io.

Tu ch'hai la bocca dolce più del mele,

tu che il zucchero porti in mezzo al core,

910

non esser, gioia mia, con me crudele:

lasciati almen veder, mio bell'amore.

Recitativo

Don Giovanni

V'è gente alla finestra, sarà dessa:

zi zi…

SCENA IV

Masetto armato d'archibuso e pistola, contadini e suddetto.

Recitativo

Masetto

Non ci stanchiamo: il cor mi dice

915

che trovar lo dobbiam.

Don Giovanni

(Qualcuno parla.)

Masetto

Fermatevi: mi pare

che alcuno qui si muova.

Don Giovanni

(Piano.)

(Se non fallo è Masetto.)

Masetto

(Forte.)

Chi va là?

Non risponde.

920

Animo, schioppo al muso!

(Più forte.)

Chi va là?

Don Giovanni

(Non è solo:

ci vuol giudizio.)

(Cerca imitar la voce di Leporello.)

Amici…

(Non mi voglio scoprir.)

(Come sopra.)

Sei tu Masetto?

Masetto

(In collera.)

Appunto quello! E tu?

Don Giovanni

925

Non mi conosci? Il servo

son io di Don Giovanni.

Masetto

(Prendendo per la mano Don Giovanni con furore.)

Leporello!

Servo di quell'indegno cavaliere!

Don Giovanni

Certo, di quel briccone…

Masetto

…di quell'uom senza onore… Ah dimmi un poco

930

dove possiam trovarlo:

lo cerco con costor per trucidarlo.

Don Giovanni

(Bagatelle!) Bravissimo, Masetto!

Anch'io con voi m'unisco

per fargliela a quel birbo di padrone.

935

Or senti un po'

qual è la mia intenzione.

No 17 Aria

Don Giovanni

(Accennando a destra.)

Metà di voi qua vadano,

(Accennando a sinistra.)

e gli altri vadan là,

e pian pianin lo cerchino:

lontan non fia di qua.Variante in den Wiederholungen:
lontan non fia di qua, no.

940

Se un uom e una ragazza

passeggian per la piazza,

se sotto a una finestraVariante in den Wiederholungen:
se sotto una finestra

fare all'amor sentite,

ferite pur, ferite:

945

il mio padron sarà.

In testa egli ha un cappello

con candidi pennacchi,

addosso un gran mantello,

e spada al fianco egli ha.

950

Andate, fate presto…

(I contadini partono.)

(A Masetto.)

Tu sol verrai con me:

noi far dobbiamo il resto,

e già vedrai cos'è.

(Prende seco Masetto e parte.)

SCENA V

Don Giovanni e Masetto.

Recitativo

Don Giovanni

(Ritorna in scena conducendo seco per la mano Masetto.)

Zitto! Lascia ch'io senta… Ottimamente.

955

Dunque dobbiam ucciderlo?

Masetto

Sicuro.

Don Giovanni

E non ti basteria rompergli l'ossa…

fracassargli le spalle…

Masetto

No no, voglio ammazzarlo,

vo' farlo in cento brani…

Don Giovanni

960

Hai buon'arme?

Masetto

Cospetto!

Ho pria questo moschetto…

e poi questa pistola…

(Dà il moschetto e la pistola a Don Giovanni.)

Don Giovanni

E poi?

Masetto

Non basta?

Don Giovanni

Oh basta certo! Or prendi

(Batte col rovescio della spada Masetto.)

questa per la pistola…

965

questa per il moschetto…

Masetto

Ahi ahi! soccorso! ahi ahi!

Don Giovanni

(Minacciandolo colle armi alla mano.)

Taci, o sei morto:

questaIn der autographen Partitur hat Mozart das Demonstrativpronomen zweimal irrtümlich in der maskulinen Pluralform „questi“ („questi per ammazzarlo… / questi per farlo in brani…”) anstelle der femininen Singularform “questa” wie in den zwei vorausgehenden Versen Don Giovannis geschrieben („questa per la pistola… / questa per il moschetto…“). Nach der Szenenanweisung zu diesen Versen: Batte col rovescio della spada Masetto („Er schlägt Masetto mit der Kehrseite des Degens“) steht das Demonstrativpronomen hier wohl für das Feminin-Singular „botta“ („Schlag“). Dementsprechend folgt unsere Edition hier den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788 und den Parallelstellen in den zwei vorausgehenden Versen Don Giovannis und korrigiert wie NMA die maskuline Pluralform des Personalpronomens „questi“ zweimal zum Feminin-Singular „questa“. per ammazzarlo…

villano, mascalzon, ceffo da cani.

(Parte.)

SCENA VI

Masetto, poi Zerlina con lanterna.

Recitativo

Masetto

(Gridando forte.)

970

Ahi ahi! la testa mia!

Ahi ahi! le spalle e il petto!

Zerlina

Di sentire mi parve

la voce di Masetto.

Masetto

Oh dio! Zerlina,

Zerlina mia! soccorso!

Zerlina

Cosa è stato?

Masetto

975

L'iniquo, il scellerato

mi ruppe l'ossa e i nervi.

Zerlina

Oh poveretta me! Chi?

Masetto

Leporello

o qualche diavol che somiglia a lui.

Zerlina

Crudel! Non tel diss'io

980

che con questa tua pazza gelosia

ti ridurresti a qualche brutto passo?

Dove ti duole?

Masetto

Qui.

Zerlina

E poi?

Masetto

Qui… e ancora… qui…

Zerlina

E poi non ti duol altro?

Masetto

Duolmi un poco

985

questo piè, questo braccio e questa mano.

Zerlina

Via via, non è gran mal, se il resto è sano.

Vientene meco a casa.

Purché tu mi prometta

d'essere men geloso,

990

io, io ti guarirò, caro il mio sposo.

No 18 Aria

Zerlina

Vedrai, carino,

se sei buonino,

che bel rimedio

ti voglio dar.

995

È naturale,

non dà disgusto,

e lo speziale

non lo sa far.Variante in den Wiederholungen:
non lo sa far, no.

È un certo balsamo

1000

che porto addosso,

dare tel posso,

se il vuoi provar.

Saper vorresti

dove mi sta?

1005

Sentilo battere,

(Facendogli toccar il core.)

toccami qua!

(Parte con Masetto.)

Atrio terreno oscuro con tre porte in casa di Donn'Anna.

SCENA VII

Leporello, Donna Elvira; poi Donn'Anna, Don Ottavio con servi e lumi; poi Zerlina e Masetto.

Recitativo

Leporello

Di molte faci il lume

s'avvicina, o mio ben: stiamci qui ascosi

fin che da noi si scosta.

Donna Elvira

Ma che temi,

1010

adorato mio sposo?

Leporello

Nulla… nulla…

certi riguardi… Io vo' veder se il lume

è già lontano… (Ah come

da costei liberarmi?)

Rimanti, anima bella…

(S'allontana.)

Donna Elvira

Ah non lasciarmi!

No 19 Sestetto

Donna Elvira

1015

Sola sola in buio loco

palpitar il cor io sento,

e m'assale un tal pavento,

che mi sembra di morir.

Leporello

(Andando a tentone etc.)

Più che cerco, men ritrovo

1020

questa porta sciagurata…

Piano piano, l'ho trovata,

ecco il tempo di fuggir.

(Sbaglia la porta.)

(Entrano vestiti a lutto Don Ottavio e Donn'Anna.)

Don Ottavio

Tergi il ciglio, o vita mia,

e dà calma al tuo dolore;

1025

l'ombra omai del genitore

pena avrà de' tuoi martir.

Donn'Anna

Lascia, lascia alla mia pena

questo picciolo ristoro;

sol la morte, o mio tesoro,

1030

il mio pianto può finir.

Donna Elvira

(Senza esser vista.)

Ah dov'è lo sposo mio?

Leporello

(Dalla porta senza esser visto.)

Se mi trova, son perduto!

Donna Elvira, Leporello

(Una porta là vegg'io,

cheta cheta|cheto cheto vo' partir.)

(Nel sortire s'incontrano in Zerlina e Masetto.)

Den Libretti-Drucken Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788 folgend, ergänzt NMA hier, mitten im Sestetto, die Angabe:
SCENA VIII
I suddetti, Zerlina, Masetto.

In seiner autographen Partitur hat Mozart allerdings das Sestetto wohl als einheitliche Nummer einer einzigen Szene konzipiert. So hat er die Angabe des Librettos SCENA VIII mit dem entsprechenden Hinweis auf die Personen ganz ausgelassen und stattdessen zu Beginn der SCENA VII die szenische Angabe "poi Zerlina e Masetto" hinzugefügt, um die Fortsetzung der SCENA VII ohne Szenenwechsel bei dem Eintritt von Zerlina und Masetto im Laufe des Sestettos explizit zu machen. Dementsprechend sind die folgenden Szenen des Atto secondo in der Prager Fassung seiner autographen Partitur durchgängig mit einer Zahl weniger nummeriert als im Libretto-Druck Prag 1787. Anders als NMA, folgt unsere Edition daher Mozarts ursprüngliche Szenenzählung in der autographen Partitur.

Masetto, Zerlina

1035

Ferma, briccone,

dove ten vai?

(Leporello s'asconde la faccia.)

Donn'Anna, Don Ottavio

Ecco il fellone!…

Com'era qua!

Donn'Anna, Don Ottavio, Masetto, Zerlina

Ah mora il perfido

1040

che m'ha tradito!

Donna Elvira

È mio marito!

Pietà, pietà!

Donn'Anna, Don Ottavio, Masetto, Zerlina

(Sottovoce.)

È Donna Elvira

quella ch'io vedo?

1045

Appena il credo!

(In atto di ucciderlo.)

No no, morrà!Variante in den Wiederholungen:
No, no, no, no, morrà.

Leporello

(Leporello si scopre e si mette in ginocchio davanti gli altri.)

(Quasi piangendo.)

Perdon, perdono,

signori miei,

quello io non sono,

1050

sbaglia costei;

viver lasciatemi,

per carità!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Dèi! Leporello!

Che inganno è questo!

1055

Stupida|Stupido resto…

che mai sarà?

Leporello

Mille torbidi pensieri

mi s'aggiran per la testa;

se mi salvo in tal tempesta

1060

è un prodigio in verità!

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Mille torbidi pensieri

mi s'aggiran per la testa;

che giornata, oh stelle, è questa,

che impensata novità!

(Donn'Anna parte coi servi.)

SCENA VIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788): SCENA IX

Donna Elvira, Don Ottavio, Leporello, Zerlina e Masetto.

Recitativo

Zerlina

1065

Dunque quello sei tu che il mio Masetto

poco fa crudelmente maltrattasti?

Donna Elvira

Dunque tu m'ingannasti, o scellerato,

spacciandoti con me da Don Giovanni?

Don Ottavio

Dunque tu in questi panni

1070

venisti qui per qualche tradimento!

Zerlina

A me tocca punirlo!

Donna Elvira

Anzi a me!

Don Ottavio

No no, a me!

Masetto

Accoppatelo meco tutti tre.

No 20 Aria

Leporello

(A Don Ottavio e Donna Elvira.)

Ah pietà, signori miei,

1075

ah pietà, pietà di me!

Do ragione a voi e lei,

ma il delitto mio non è.

Il padron con prepotenza

l'innocenza mi rubò.

(Piano a Donna Elvira.)

1080

Donna Elvira, compatite:

già capite come andò.

(A Zerlina.)

Di Masetto non so nulla,

(Accennando Donna Elvira.)

vel dirà questa fanciulla:

è un'oretta circumcirca

1085

che con lei girando vo.

(A Don Ottavio con confusione.)

A voi, signore,

non dico niente…

certo timore…

certo accidente…

1090

di fuori chiaro…

di dentro scuro…

non c'è riparo…

la porta… il muro…Variante in den Wiederholungen:
lo… il… la…

(Additando la porta dov'erasi chiuso per errore.)

vo da quel lato…

1095

poi qui celato…

l'affar si sa…Variante in den Wiederholungen:
oh si sa…

ma s'io sapeva,

fuggia per qua.

(S'avvicina con destrezza alla porta e fugge.)

SCENA IXNMA (entsprechend den Libretto-Drucken Prag 1787 und Wien 1788): SCENA X

Donna Elvira, Don Ottavio, Zerlina e Masetto.

Recitativo

Donna Elvira

Ferma, perfido, ferma…

Masetto

1100

Il birbo ha l'ali ai piedi…

Zerlina

Con qual arte

si sottrasse l'iniquo!…

Don Ottavio

Amici miei,

dopo eccessi sì enormi

dubitar non possiam che Don Giovanni

non sia l'empio uccisore

1105

del padre di Donn'Anna. In questa casa

per poche ore fermatevi… Un ricorso

vo' far a chi si deve, e in pochi istanti

vendicarvi prometto:

così vuole dover, pietade, affetto.

No 21 Aria

Don Ottavio

1110

Il mio tesoro intanto

andate a consolar,

e del bel ciglio il pianto

cercate di asciugar.

Ditele che i suoi torti

1115

a vendicar io vado,

che sol di stragi e morti

nunzio vogl'io tornar.Variante in den Wiederholungen:
nunzio vogl'io tornar, sì.

(Partono.)

Loco chiuso. In forma di sepolcreto etc. diverse statue equestri: statua del Commendatore.

SCENA XNMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XI

Don Giovanni entra pel muretto ridendo, indi Leporello.

Recitativo

Don Giovanni

(Ridendo forte.)

Ah ah ah ah, questa è buona:Im Haupttext Variante mit einer zusätzlichen metrischen Silbe nach den Quellen B1, E1, F1, Melk I und Melk II (so auch NMA).

Variante nach den Quellen C1 und D1 wie in den Libretto-Drucken Wien 1787, Prag 1787 und Wien 1788:
Ah ah ah, questa è buona:

or lasciala cercar. Che bella notte!

1120

È più chiara del giorno; sembra fatta

per gir a zonzo a caccia di ragazze.

È tardi?

(Guarda sull'orologio.)

Oh ancor non sono

due della notte; avrei

voglia un po' di saper come è finitoVariante nach Quelle E1:
voglia un po' di saper com'è finito

1125

l'affar tra Leporello e Donna Elvira:

s'egli ha avuto giudizio…

Leporello

(In strada.)

Alfin vuole ch'io faccia un precipizio.

Don Giovanni

È desso. Oh Leporello!

Leporello

(Dal muretto.)

Chi mi chiama?

Don Giovanni

Non conosci il padron?

Leporello

1130

Così nol conoscessi!

Don Giovanni

Come, birbo?

Leporello

(Entra.)

Ah siete voi, scusate.

Don Giovanni

Cosa è stato?

Leporello

Per cagion vostra io fui quasi accoppato.

Don Giovanni

Ebben, non era questo

un onore per te?

Leporello

Signor, vel dono.

Don Giovanni

1135

Via via, vien qua, che belle cose

ti deggio dir.

Leporello

Ma cosa fate qui?

Don Giovanni

Vien dentro e lo saprai.

(Leporello entra, si cangiano d'abito.)

Diverse istorielle

che accadute mi son da che partisti

1140

ti dirò un'altra volta: or la più bella

ti vo' solo narrar.

Leporello

Donnesca al certo.

Don Giovanni

C'è dubbio? Una fanciulla

bella, giovin, galante

per la strada incontrai; le vado appresso,

1145

la prendo per la man, fuggir mi vuole,Variante mit einer überzähligen metrischen Silbe nach den Quellen B1, D1, F1 und Melk II:
la prendo per la mano, fuggir mi vuole,

dico poche parole, ella mi piglia…

sai per chi?

Leporello

Non lo so.

Don Giovanni

Per Leporello.

Leporello

Per me?

Don Giovanni

Per te.

Leporello

Va bene.

Don Giovanni

Per la mano

essa allora mi prende…

Leporello

Ancora meglio.

Don Giovanni

1150

M'accarezza, mi abbraccia…

"Caro il mio Leporello…

Leporello mio caro…" Allor m'accorsi

ch'era qualche tua bella.

Leporello

Oh maledetto!

Don Giovanni

Dell'inganno approfitto. Non so come

1155

mi riconosce: grida, sento gente,

a fuggire mi metto, e pronto pronto

per quel muretto in questo loco io monto.

Leporello

E mi dite la cosa

con tale indifferenza!

Don Giovanni

1160

Perché no?

Leporello

Ma se fosse

costei stata mia moglie!

Don Giovanni

Meglio ancora!

(Ride molto forte.)

Il Commendatore

Di rider finirai pria dell'aurora.

Don Giovanni

Chi ha parlato?

Leporello

(Con atti di paura.)

Ah qualche animaVariante nach den Quellen E1, F1 und Melk II:
Ah qualch'anima

sarà dell'altro mondo

1165

che vi conosce a fondo.

Don Giovanni

Taci, sciocco!

(Mette mano alla spada, cerca qua e là pel seplocreto dando diverse percosse alle staute etc.)

Chi va là! Chi va là!

Il Commendatore

Ribaldo audace,

lascia a' morti la pace.

Leporello

Ve l'ho detto.

Don Giovanni

(Con indifferenza e sprezzo.)

Sarà qualcun di fuori

che si burla di noi…

1170

Ehi, del Commendatore

non è questa la statua? Leggi un poco

quella iscrizion.

Leporello

Scusate…

non ho imparato a leggere

a' raggi della luna…Variante nach den Quellen E1, F1 und Melk II:
ai raggi della luna…

Don Giovanni

Leggi, dico.

Leporello

(Legge.)

1175

"Dell'empio che mi trasse al passo estremo

qui attendo la vendetta."

Udiste? Io tremo!

Don Giovanni

Oh vecchio buffonissimo!

Digli che questa sera

l'attendo a cena meco.

Leporello

1180

Che pazzia! Ma vi par… Oh dèi, mirate

che terribili occhiate egli ci dà!

Par vivo! Par che senta

e che voglia parlar…Variante nach den Quellen E1, F1 und Melk II:
e voglia parlar…

Don Giovanni

Orsù, va' là,

o qui t'ammazzo e poi ti seppellisco.

Leporello

(Tremando.)

1185

Piano piano, signore, ora ubbidisco.Variante nach den Quellen E1, F1 und Melk II:
Piano piano, signor, ora ubbidisco.

No 22 Duetto

Leporello

O statua gentilissima

del gran Commendatore…

(A Don Giovanni.)

Padron… mi trema il core,

non posso terminar.

Don Giovanni

1190

Finiscila, o nel petto

ti metto questo acciar.

Leporello

Che impiccio, che capriccio!

Io sentomi gelar.

Don Giovanni

Che gusto, che spassetto!

1195

Lo voglio far tremar.

Leporello

O statua gentilissima,

benché di marmo siate…

(A Don Giovanni.)

Ah padron… padron mio, mirate

che seguita a guardar.

Don Giovanni

1200

Mori, mori…

Leporello

No… No no, attendete…

(Alla statua.)

Signor, il padron mio…

badate ben, non io,

vorria con voi cenar.

(La statua china la testa.)

Ah ah ah!

Che scena è questa?

1205

Oh ciel, chinò la testa!

Don Giovanni

Va' là, che se' un buffone…

Leporello

Guardate ancor, padrone.

Don Giovanni

E che degg'io guardar?

Leporello

Colla marmorea testa

1210

ei fa

(Imita la statua.)

così, così.

(La statua china qui la testa.)

Don Giovanni, Leporello

(Vedendo il chino.)|

Colla marmorea testa

ei fa così, così.

Don Giovanni

(Alla statua.)

Parlate, se potete:

verrete a cena?

La statua del Commendatore

Sì.

Leporello

1215

Mover mi posso appena…

mi manca, oh dèi, la lena!Variante in den Wiederholungen:
mi manca, oh dèi, la lena…

Per carità… partiamo…Variante in den Wiederholungen:
per carità… partiam…

andiamo via di qui.

Don Giovanni

Bizzarra è inver la scena…

1220

verrà il buon vecchio a cena…

A prepararla andiamo…

partiamo via di qui.

(Partono.)

Camera tetra.

SCENA XINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Prag 1787): SCENA XII

Donn'Anna e Don Ottavio.

Recitativo

Don Ottavio

Calmatevi, idol mio: di quel ribaldo

vedrem puniti in breve i gravi eccessi;

1225

vendicati sarem.

Donn'Anna

Ma il padre, oddio!

Don Ottavio

Convien chinare il ciglio

ai voleri del ciel: respira, o cara!

Di tua perdita amara

fia domani, se vuoi, dolce compenso

1230

questo cor, questa mano…

che il mio tenero amor…

Donn'Anna

Oh dèi, che dite?…

In sì tristi momenti…

Don Ottavio

E che? Vorresti

con indugi novelli

accrescer le mie pene?

1235

Crudele!

No 23 Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato e Rondò

Recitativo strumentatoNMA: Recitativo accompagnato

Donn'Anna

Crudele!

Ah no, mio bene!

Troppo mi spiace

allontanarti un ben che lungamente

la nostr'alma desia… ma il mondo… oh dio…

1240

Non sedur la costanza

del sensibil mio core!

Abbastanza per te mi parla amore.

Rondò

Donn'Anna

Non mi dir, bell'idol mio,

che son io crudel con te;

1245

tu ben sai quant'io t'amai,

tu conosci la mia fé.

Calma, calma il tuo tormento,

se di duol non vuoi ch'io mora;

forse un giorno il cielo ancoraVariante in den Wiederholungen:
forse il cielo un giorno

1250

sentirà pietà di me.

(Parte.)

Recitativo

Don Ottavio

Ah si segua il suo passo: io vo' con lei

dividere i martiri;

saran meco men gravi i suoi sospiri.

(Parte.)

Sala, una mensa preparata per mangiare.

SCENA XIINMA (entsprechend dem Libretto-Druck Wien 1787): SCENA XIII

No 24 Finale

Don Giovanni, Leporello, alcuni suonatori.

Don Giovanni

Già la mensa è preparata,

1255

voi suonate, amici cari:

già che spendo i miei danari,

io mi voglio divertir.

Leporello, presto, in tavola!

Leporello

Son prontissimo a servir.

(I servi portano in tavola mentre Leporello vuol uscire.)

(I suonatori cominciano a suonare e Don Giovanni mangia.)

1260

Bravi! "Cosa rara"!

Don Giovanni

Che ti par del bel concerto?

Leporello

È conforme al vostro merto.

Don Giovanni

Ah che piatto saporito!Variante in den Wiederholungen:
Oh che piatto saporito!

Leporello

(A parte.)

Ah che barbaro appetito!

Leporello

1265

Che bocconi da gigante,

mi par proprio di svenir.Variante in den Wiederholungen:
Che bocconi da gigante!
Mi par proprio di svenir.

Don Giovanni

Nel veder i miei bocconi

gli par proprio di svenir.

Don Giovanni

Piatto!

Leporello

Servo.

1270

Evvivano i "Litiganti"!

Don Giovanni

Versa il vino.

Eccellente marzimino!

Leporello

fretta gli avanzi di Don Giovanni.)

(Questo pezzo di fagiano

piano piano vo' inghiottir.)

Don Giovanni

1275

(Sta mangiando, quel marrano;

fingerò di non capir.)

Leporello

Questa poi la conosco purtroppo.

Don Giovanni

(Lo chiama senza guardarlo.)

Leporello.

Leporello

(risponde colla bocca piena.)

Padron mio…

Don Giovanni

Parla schietto, mascalzone!

Leporello

(Sempre mangiando.)

1280

Non mi lascia una flussione

le parole proferir.

Don Giovanni

Mentre io mangio, fischia un poco.

Leporello

Non so far…

Don Giovanni

Cos'è?

(Lo guarda e s'accorge che mangia.)

Leporello

Scusate, scusate.

Leporello

Sì eccellente è il vostro cuoco,

1285

che lo volli anch'io provar.

Don Giovanni

Sì eccellente è il cuoco mio,

che lo volle anch'ei provar.

SCENA XIIINMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XIV

I suddetti, Donna Elvira.

Donna Elvira

(Entra disperata.)

L'ultima prova

dell'amor mio

1290

ancor vogl'io

fare con te.

Più non rammento

gl'inganni tuoi,

pietade io sento…

Don Giovanni, Leporello

(Sorgendo.)|

1295

Cos'è? Cos'è?

Donna Elvira

(S'inginocchia.)

Da te non chiede

quest'alma oppressa

della sua fede

qualche mercé.

Don Giovanni

1300

Mi maraviglio!

Cosa volete?

Se non sorgete,

non resto in piè!

(S'inginocchia davanti Donna Elviracon affettazione.)

Donna Elvira

Ah non deridere

1305

gli affanni miei!

Leporello

(Quasi da piangere

mi fa costei.)

Don Giovanni

(Sorgendo fa sorgere Donna Elvira.)

(sempre con affettata tenerezza.)

Io te deridere?

Cieli! perché?

1310

Che vuoi, mio bene?

Donna Elvira

Che vita cangi.

Don Giovanni

Brava!

Donna Elvira, Leporello

Cor perfido!

Don Giovanni

Lascia ch'io mangi;

(Torna a sedere, a mangiare etc.)

e se ti piace,

1315

mangia con me.

Donna Elvira

Restati, barbaro,

nel lezzo immondo,

esempio orribile

d'iniquità!

Leporello

1320

Se non si muove

nel suo dolore

di sasso ha il core

o cor non ha.

Don Giovanni

(Bevendo etc.)

Vivan le femmine,

1325

viva il buon vino,

sostegno e gloria

d'umanità!

Donna Elvira

(Sorte, poi rientra mettendo un grido orribile e fugge dall'altra parte.)

Ah!

Don Giovanni, Leporello

Che grido è questo mai!Variante in den Wiederholungen:
Che grido!

Don Giovanni

Va' a veder che cosa è stato.

Leporello

(Sorte e prima di tornare mette un grido ancora più forte.)

1330

Ah!

(Entra spaventato e chiude l'uscio.)

Don Giovanni

Che grido indiavolato!

Leporello, che cos'è?

Leporello

Ah signor… per carità!…

Non andate fuor di qua!…

L'uom di sasso… l'uomo bianco…

1335

Ah padrone!… io gelo… io manco…

Se vedeste che figura!…

Se sentiste come fa!

(Si sente il moto de' piedi etc.)

Ta ta ta ta ta ta ta ta.

Don Giovanni

Non capisco niente affatto:

1340

tu sei matto in verità!

(Si sente battere fortissimo alla porta che chiuse Leporello.)

Leporello

Ah sentite!

Don Giovanni

Qualcun batte.

Apri…

(Seguitano a batter più forte.)

Leporello

(Tremando.)

Io tremo…

Don Giovanni

Apri, dico.Variante in den Wiederholungen:
Apri.

Leporello

(S'allontana impaurito.)

Ah…

Don Giovanni

Matto! Per togliermi d'intrico

1345

ad aprir io stesso andrò.

(Piglia un lume e va per aprire etc.)

Leporello

(S'asconde sotto la tavola.)

Non vo' più veder l'amico,

pian pianin m'asconderò.

(Don Giovanni apre.)

SCENA XIVNMA (entsprechend den Libretto-Drucken Wien 1787 und Prag 1787): SCENA XV

I suddetti, il Commendatore.

Il Commendatore

Don Giovanni, a cenar teco

m'invitasti, e son venuto.

Don Giovanni

1350

Non l'avrei giammai creduto,

ma farò quel che potrò!

Leporello! un'altra cena

fa' che subito si porti.

Leporello

(Mezzo fuori col capo dalla mensa.)

Ah padron! siam tutti morti!

Don Giovanni

1355

Vanne, dico…

(Leporello con molti atti di paura esce e va per partire.)

Il Commendatore

Ferma un po'.

Non si pasce di cibo mortale

chi si pasce di cibo celeste:

altre cure più gravi di queste,

altra brama quaggiù mi guidò!

Leporello

(Tremando.)

1360

La terzana d'avere mi sembra,

e le membra fermar più non so.

Don Giovanni

Parla, dunque: che chiedi, che vuoi?

Il Commendatore

Parlo, ascolta, più tempo non ho.

Don Giovanni

Parla, parla, ascoltando ti sto.

Leporello

1365

Ah le membra fermar più non so.

Il Commendatore

Tu m'invitasti a cena,

il tuo dover or sai:

rispondimi, verrai

tu a cenar meco?

Leporello

(Da lontano tremando.)

Oibò!

1370

Tempo non ha, scusate.

Don Giovanni

A torto di viltate

tacciato mai sarò!

Il Commendatore

Risolvi.

Don Giovanni

Ho già risolto.

Il Commendatore

Verrai?

Leporello

(A Don Giovanni.)

Dite di no.

Don Giovanni

1375

Ho fermo il core in petto:

non ho timor, verrò!

Il Commendatore

Dammi la mano in pegno.

Don Giovanni

Eccola.

(Grida forte.)

Ohimè!

Il Commendatore

Cos'hai?

Don Giovanni

Che gelo è questo mai?

Il Commendatore

1380

Pentiti, cangia vita:

è l'ultimo momento!

Don Giovanni

(Vuol sciogliersi, ma invano.)

No no, ch'io non mi pento;

vanne lontan da me!

Il Commendatore

Pentiti, scellerato!

Don Giovanni

1385

No, vecchio infatuato!

Il Commendatore

Pentiti!

Don Giovanni

No.

Il Commendatore, Leporello

Sì.

Don Giovanni

No.

Il Commendatore

Ah tempo più non v'è.

(Parte.)

(Foco da diverse parti, tremuoto etc.)

Don Giovanni

Da qual tremore insolito

sento assalir gli spiriti!

1390

Dond'escono quei vortici

di foco pien d'orror?Variante in den Wiederholungen:
Da qual tremore insolito
sento assalir gli spiriti
dond'escono quei vortici
di foco pien d'orror!

Coro

(Di sotterra con voci cupe.)

Tutto a tue colpe è poco;

vieni, c'è un mal peggior.

Don Giovanni

Chi l'anima mi lacera?

1395

Chi m'agita le viscere?

Che strazio, ohimè, che smania!

Che inferno! che terror!Variante in den Wiederholungen:
Ah! Che inferno! che terror!

Leporello

Che ceffo disperato!

Che gesti da dannato!

1400

Che gridi, che lamenti!

Come mi fa terror!

Coro

Tutto a tue colpe è poco;

vieni, c'è un mal peggior.

(Il foco cresce. Don Giovanni si sprofonda.)

Don Giovanni, Leporello

Ah!

(Don Giovanni resta inghiottito dalla terra.)

SCENA ULTIMA

Leporello, Donn'Anna, Donna Elvira, Don Ottavio, Masetto, Zerlinacon ministri di giustizia.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

1405

Ah dove è il perfido,

dov'è l'indegno?

Tutto il mio sdegno

sfogar io vo'.

Donn'Anna

Solo mirandolo

1410

stretto in catene,

alle mie pene

calma darò.

Leporello

Più non sperate…

di ritrovarlo…

1415

più non cercate:

lontano andò.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Cos'è? Favella…

Leporello

Venne un colosso…

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Via, presto, sbrigati…Variante in den Wiederholungen:
Presto, favella, sbrigati…

Leporello

1420

Ma se non posso…

Tra fumo e foco…

badate un poco…

l'uomo di sasso…

fermate il passo…

1425

giusto là sotto…

diede il gran botto…

giusto là il diavolo

sel trangugiò.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Stelle! che sento!

Leporello

1430

Vero è l'evento.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Masetto, Zerlina

Ah certo è l'ombra

che m|l'incontrò!

Don Ottavio

Or che tutti, o mio tesoro,

vendicati siam dal cielo,

1435

porgi, porgi a me un ristoro,

non mi far languire ancor.

Donn'Anna

Lascia, o caro, un anno ancora

allo sfogo del mio cor.

Donn'Anna, Don Ottavio

Al desio di chi t|m'adora

1440

ceder deve un fido amor.

Donna Elvira

Io men vado in un ritiro

a finir la vita mia.

Masetto, Zerlina

Noi, Masetto|Zerlina, a casa andiamo

a cenar in compagnia.

Leporello

1445

Ed io vado all'osteria

a trovar padron miglior.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina

Resti dunque quel birbon

con Proserpina e Pluton;

e noi tutti, o buona gente,

1450

ripetiam allegramente

l'antichissima canzon.

Donn'Anna, Don Ottavio, Donna Elvira, Leporello, Masetto, Zerlina

Questo è il fin di chi fa mal:Variante in den Wiederholungen:
Questo è il fin:

e de' perfidi la morte

alla vita è sempre ugual.

Fine dell'opera.

Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527 (1)

Einzelausgabe > Kritische Edition des vertonten Textes der Prager Fassung (Partitur Prag)