| Kritische Edition des Librettos | Diplomatische Übertragung des Librettos | |||
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Lascia la greggia, o Fillide,
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Lascia la greggia, o Fillide,
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la greggia a te sì cara;
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La greggia a te sì cara;
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lascia le fonti e i pascoli,
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Lascia le fonti, e i pascoli,
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e vieni meco a l'ara;
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E vieni meco a l'ara;
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ivi adunati i cori
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Ivi adunati i cori
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troverai de le ninfe e dei pastori.
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Troverai de le Ninfe, e dei Pastori.
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Ivi a la facil'Iside1Inventrice della medicina.
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Ivi a la facil'Iside *)Inventrice della Medicina.
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per man de' sacerdoti
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Per man de' sacerdoti
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vedrai tra gl'inni e i cantici
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Vedrai tra gl'inni, e i cantici
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| 10 |
doni offerire e voti;
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Doni offerire, e voti;
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perfin l'avaro Elpino
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Perfin l'avaro Elpino
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porta un serto di fior del suo giardino.
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Porta un serto di fior del suo giardino.
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Quell'agnelletto candido,
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Quell'Agnelletto candido
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ch'ora ti scherza avanti,
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Ch'ora ti scherza avanti,
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tu prendi teco ed ornalo
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Tu prendi teco, ed ornalo
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di rose e di amaranti;
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Di rose, e di amaranti,
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non vuò, Fillide mia,
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Non vuò, Fillide mia,
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che fra tanti il tuo don l'ultimo sia.
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Che fra tanti il tuo don l'ultimo sia.
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Oggi la vaga Ofelia,Am 12. Oktober 1785 sang Nancy Storacedie Rolle der Ofelia bei der Erstaufführung von Antonio SalierisOper La grotta di Trofonio (Libretto von Giovanni Battista Casti) im Wiener Hoftheater. Ihre Rückkehr auf die Bühne nach der Stimmkrise war bereits am 19. September im Wiener Hoftheater bei der Aufführung der Oper il re Teodoro in Venezia von Giovanni Paisielloerfolgt, bei der sie die Rolle der Lisetta sang.
Vgl. dazu Dorothea Link, „Nancy Storace's annus horribilis, 1785“, in: Newsletter of the Mozart Society of America 8/1 (2014), S. 1-7. |
Oggi la vaga Ofelia,
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onor di queste selve,
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Onor di queste selve,
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quella cui vide Arcadia
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Quella cui vide Arcadia
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empier d'amor le belve,
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Empier d'amor le belve,
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oggi fia che ritenti
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Oggi fia che ritenti
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nel bel tempio di Pan gli usati accenti.
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Nel bel Tempio di Pan gli usati accenti.
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Già quattro lune volseroNach der Stimmkrise, die Nancy Storaceam 1. Juni 1785 als Eginia während der Erstaufführung der Oper Gli sposi malcontenti ihres Bruders Stephen Storaceim Wiener Hoftheater erlitten hatte, vergingen mehr als vier Monate („quattro lune“ = „vier Monde“) bis zum 12. Oktober 1785, als die Sängerin die Rolle der Ofelia bei der Premiere von Antonio SalierisOper La grotta di Trofonio sang.
Vgl. dazu Dorothea Link, „Nancy Storace's annus horribilis, 1785“, in: Newsletter of the Mozart Society of America 8/1 (2014), S. 1-7. |
Già quattro Lune volsero
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dopo l'infausta notte,2Accennasi l'infausta sera in cui è mancata la voce a la gentil cantatrice.Am 1. Juni 1785 versagte Nancy Storacedie Stimme bei der Uraufführung von Gli sposi malcontenti ihres Bruders Stephen Storace(Libretto von Gaetano Brunati), in der sie die Rolle der Eginia verkörperte.
Vgl. Michael Kelly, Reminiscences, London 1826, Bd. 1, S. 234). |
Dopo l'infausta Notte, *)Accennasi l'infausta sera in cui è mancata la voce a la gentil Cantatrice.
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che sorte a noi contraria
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Che sorte a noi contraria
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da le tenarie grotte
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Da le tenarie grotte
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trasse quel tosco atroce
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Trasse quel tosco atroce,
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che il varco chiuse a la più dolce voce.
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Che il varco chiuse a la più dolce voce.
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Era il gentil spettacolo
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Era il gentil spettacolo
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incominciato appena,
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Incominciato appena,
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quando tra i plausi e il giubilo
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Quando tra i plausi, e il giubilo
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la musica sirena
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La musica Sirena
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| 35 |
vezzosa altrui s'offerse
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Vezzosa altrui s'offerse,
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e la nettarea bocca al canto aperse.Anspielung auf den ersten Auftritt von Nancy Storacein der Rolle der Eginia in Scena V von Atto primo bei der Uraufführung der Oper Gli sposi malcontenti ihres Bruders Stephen Storace(Libretto von Gaetano Brunati), in Atto I, Scena V.
Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785, Atto primo, Scena V. |
E la nettarea bocca al canto aperse.
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Già di dolcezza l'aere
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Già di dolcezza l'aere
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empion le prime note,
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Empion le prime note,
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già caldo il sen risentesi,
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Già caldo il sen risentesi,
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già palpita e si scuote,
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Già palpita, e si scuote,
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e scopre i vari affetti
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E scopre i vari affetti
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l'anima che presente i suoi diletti.
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L'anima che presente i suoi diletti.
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Di vecchio altero e burbero
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Di vecchio altero, e burbero
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nuora innocente e saggia,Anspielung auf die Handlung der Oper Gli sposi malcontenti von Stephen Storace(Libretto von Gaetano Brunati), bei dessen Premiere Nancy Storacedie Primadonna-Partie der Eginia verkörperte. Die Opera comica thematisiert u.a. den Gegensatz zwischen der frisch verheirateten Eginia alias Nancy Storace („nuora innocente e saggia“) und ihrem ihr abgeneigten Schwiegervater Rosmondo („vecchio altero e burbero“), gesungen von Francesco Benucci.
Vgl. dazu insbesondere Scena V und Scena VI von Atto primo in der digitalen Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785. |
Nuora innocente e saggia,
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| 45 |
soffrir non sa la rigida
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Soffrir non sa la rigida
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legge che i dritti oltraggia,Anspielung auf den in Scena V von Atto primo thematisierten Gemütszustand der von Nancy Storacein Stephen StoracesOper Gli sposi malcontenti gesungenen Partie der Eginia, der die strengen Verpflichtungen der Ehe (= „la rigida legge“) zunächst zu eng erscheinen, da sie ihren Ehemann Casimiro zwar schätzt, aber nicht wirklich liebt. (Vgl. etwa Eginias Satz im Rezitativ zu Beginn von Scena VI von Atto primo: „Inver sol stima, e non è amore il mio“) in der digitalen Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785.
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Legge che i dritti oltraggia,
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e come può contende
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E come può contende
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col cinico feroce e si difende.Anspielung auf den im Rezitativ und Duetto der Scena VI von Atto primo ausgetragenen Konflikt zwischen Eginia (alias Nancy Storace) und ihrem Schweigervater Rosmondo (alias Francesco Benucci) in der Oper Gli sposi malcontenti von Stephen Storace.
Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785, Atto primo, Scena VI. |
Col Cinico feroce, e si difende.
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Ferve il contrasto, e fervono
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Ferve il contrasto, e fervono
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i moti insiem del core,
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I moti insiem del core,
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l'ira, il dolor, la collera
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L'ira, il dolor, la collera
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brillan per gli occhi fuore,Anspielung auf die musikalisch dargestellten affetti des im Rezitativ und Duetto der Scena VI von Atto primo ausgetragenen Konflikts zwischen Eginia (alias Nancy Storace) und ihrem Schweigervater Rosmondo (alias Francesco Benucci) in der Oper Gli sposi malcontenti von Stephen Storace.
Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785, Atto primo, Scena VI. |
Brillan per gli occhi fuore,
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che il dotto mastro3Il signor Stefano Storace, giovine di genio e valore estraordinario, compositore di quella musica e fratello della virtuosa medesima.Hinweis auf Stephen Storace, den Bruder von Nancy Storaceund Komponist der Oper Gli sposi malcontenti, bei derer Uraufführung am 1. Juni 1785 die Sängerin ihre Stimmkrise erlitt. ha spesso
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Che il dotto Mastro *)Il Signor Stefano Storace giovine di genio, e valore estraordinario, compositore di quella musica; e fratello della Virtuosa medesima.ha spesso
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or quello, or questo, or l'uno e l'altro espresso.
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Or quello, or questo, or l'uno, e l'altro espresso.
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| 55 |
Il serpeggiante fremito
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Il serpeggiante fremito
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che a l'armonia si mesce,
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Che a l'armonia si mesce,
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gli applausi ed il dibattito
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Gli applausi, ed il dibattito
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che ognor rinforza e cresce,
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Che ognor rinforza, e cresce
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l'ancor ansante attrice
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L'ancor ansante Attrice
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richiama in scena, e contrastar non lice.Da Pontes poetische Umschreibung der szenischen Handlung der Oper von Stephen StoraceGli sposi malcontenti bis zur Stimmkrise von Nancy Storacescheint hier den Bericht von Michael Kelly, der damals die Rolle des Primo uomo Casimiro sang, zu bestätigen. Demnach versagte Nancy Storace die Stimme bei der Premiere der Oper inmitten des ersten Aktes (vgl. Michael Kelly, Reminiscences, London 1826, Bd. 1, S. 234)
Zwei mögliche Momente für Nancy Storaces plötzliche Stimmkrise während der Uraufführung der Oper kämen nach dem Text von Da Ponte in Frage: Entweder das Rezitativ mit Duett von Eginia (Nancy Storace) und Rosmondo (Francesco Benucci) in Scena VI von Atto primo, dessen dramatische Konfliktsituation Da Ponte ausführlich beschreibt; oder die Scena XII von Atto primo, in der Nancy Storace nach dem Duett wieder in Szene tritt, worauf Da Ponte mit den Worten „l’ancor ansante attrice / richiama in scena, e constrastar non lice“ („die noch atemlose Darstellerin / auf die Bühne zurückruft, und sie darf sich nicht weigern.“) eventuell hinweist. Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks, Wien: Anton Kroys 1785. |
Richiama in scena, e contrastar non lice.
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Ma non sì ratto il fulmine
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Ma non sì ratto il fulmine
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esce di man di Giove,
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Esce di man di Giove,
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non così d'arco rapido
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Non così d'arco rapido
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pennuto dardo move,
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Pennuto dardo move,
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| 65 |
come il fatal veleno
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Come il fatal veleno
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seccò sue fauci e le piombò sul seno.
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Seccò sue fauci, e le piombò sul seno.
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Qual se improvvisa nuvola
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Qual se improvvisa nuvola
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l'argentea luna asconde,
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L'argentea Luna asconde
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d'un negro ammanto copresi
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D'un negro ammanto copresi
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| 70 |
il ciel, la terra e l'onde,
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Il Ciel, la terra, e l'onde,
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tale in quel duro istante
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Tale in quel duro istante
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il muto spettator cangia sembiante.
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Il muto spettator cangia sembiante.
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Tenta ma indarno i soliti
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Tenta ma indarno i soliti
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sentier canori il labro,
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Sentier canori il labro,
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| 75 |
rende la roca e gracile
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Rende la roca, e gracile
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voce un suono aspro e scabro;
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Voce un suono aspro, e scabro;
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e, come egro che sogna,
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E come egro che sogna
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esprimer non può mai quello che agogna.
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Esprimer non puo mai quello che agogna.
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Tu del commosso popolo
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Tu del commosso popolo
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| 80 |
non obbliasti il duolo,
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Non obbliasti il duolo,
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che del verace merito
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Che del verace merito
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è testimonio solo;
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E' testimonio solo;
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tu sai che afflitte e meste
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Tu sai che afflitte, e meste
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tornar le pastorelle a le foreste.
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Tornar le Pastorelle a le foreste.
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| 85 |
Dopo quel dì le Grazie
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Dopo quel dì le Grazie
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lasciaro i colli e i piani,
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Lasciaro i colli, e i piani,
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lasciaro i giochi e l'orgie4Feste di Bacco.
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Lasciaro i giochi e l' *)Feste di Bacco. Orgie
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i fauni ed i silvani,
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I Fauni, ed i Silvani,
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e le pietose ninfe
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E le pietose Ninfe
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| 90 |
i monti abbandonar, gli antri e le linfe.
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I monti abbandonar, gli antri, e le linfe.
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La gemebonda tortora5La eccellente compagnia italiana sentì moltissimo la mancanza di questa virtuosa.
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La gemebonda Tortora *)La eccellente compagnia italiana, sentì moltissimo la mancanza di questa Virtuosa.
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neglesse i bei mirteti,
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Neglesse i bei Mirteti,
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i capineri e i passeri
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I Capineri, e i Passeri
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parver cantar men lieti,
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Parver cantar men lieti,
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| 95 |
e i cigni e gli uscignuoli
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E i Cigni, e gli Uscignuoli
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sciolser lungo l'Alfeo6Fiume d'Arcadia. più tardi i voli.
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Sciolser lungo l'Alfeo*Fiume d'Arcadia. più tardi i voli.
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Dietro l'adunco vomere
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Dietro l'adunco vomere
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andaro egri i bifolchi,
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Andaro egri i bifolchi,
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né ristorati sparsero
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Nè ristorati sparsero
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| 100 |
sudor per glebe e solchi,
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Sudor per glebe, e solchi,
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i tori stessi e l'agne
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I tori stessi, e l'agne
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parver languir per l'arcadi campagne.
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Parver languir per l'arcadi campagne.
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Solo i maligni satiri
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Solo i maligni Satiri
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lieti per monti e valli
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Lieti per monti, e valli
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| 105 |
di strigi al fischio e d'upupe
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Di strigi al fischio, e d'upupe
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menar carole e balli;
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Menar carole, e balli;
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e per caverne e rupi
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E per caverne, e rupi
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dal contento ulular gl'invidi lupi.
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Dal contento ulular gl'invidi Lupi.
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Ma non è sempre barbara
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Ma non è sempre barbara
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| 110 |
con noi la sorte, o Fille,
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Con noi la sorte, o Fille,
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ad ore fosche e torbide
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Ad ore fosche, e torbide
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alterna ore tranquille,
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Alterna ore tranquille,
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e le beate gioie
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E le beate gioje
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reca su l'ali ancor dopo le noie.
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Reca su l'ali ancor dopo le noje.
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| 115 |
Già di salute il vivido
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Già di salute il vivido
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raggio a la bella apparve,
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Raggio a la Bella apparve,
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già l'importuno e torpido
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Già l'importuno, e torpido
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umor disciolto sparve;
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Umor disciolto sparve;
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e a l'armonica gola
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E a l'armonica gola
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| 120 |
l'usitata virtù dal ciel rivola.
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L'usitata virtù dal Ciel rivola.
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Ah fra l'ardente ed avida
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Ah fra l'ardente, ed avida
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calca che cresce ognora
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Calca che cresce ognora
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passa, mia cara, affrettati;
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Passa, mia cara, affrettati;
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già de la festa è l'ora;
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Già de la festa è l'ora;
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| 125 |
già de l'orchestra varia
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Già de l'Orchestra varia
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i sonori preludi empiono l'aria.
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I sonori preludj empiono l'aria.
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Tacete omai da' platani,
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Tacete omai da' Platani,
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malefiche cornacchie,
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Malefiche cornacchie,
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e voi, cicale garrule,
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E voi, cicale garrule,
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| 130 |
tra i cespi e tra le macchie
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Tra i cespi, e tra le macchie
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ite a celarvi intanto,
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Ite a celarvi intanto,
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non si turbi da voi sì dolce canto.
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Non si turbi da voi sì dolce canto.
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Udite il suon, cui perdere
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Udite il suon cui perdere
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non feo di sua dolcezza
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Non feo di sua dolcezza,
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| 135 |
quella che il volgo instabile
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Quella che il volgo instabile
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brama cotanto e apprezza
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Brama cotanto, e apprezza
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rea novità, che incerto
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Rea Novità, che incerto
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non rende mai, per quanto invecchi, il merto.
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Non rende mai, per quanto invecchi, il merto.
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Qui non di van capriccio
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Quì non di van capriccio
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| 140 |
soverchia melodia,
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Soverchia melodia,
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che a lungo opprime e tedia
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Che a lungo opprime, e tedia
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quanto piaceva in pria;
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Quanto piaceva in pria;
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non falsa arte che pinge
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Non falsa arte che pinge
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l'orca nei boschi e in mar le querce finge.
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L'Orca nei boschi, e in mar le quercie finge.
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| 145 |
D'idee sublimi e nobili
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D'idee sublimi, e nobili
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il bello in lei si forma,
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Il bello in lei si forma,
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grande, ma ognor con grazia,
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Grande, ma ognor con grazia,
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ricca, ma ognor con norma,
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Ricca, ma ognor con norma,
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né per variarsi è mai
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Nè per variarsi è mai
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| 150 |
flebil nel riso ed ilare ne' lai.
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Flebil nel riso, ed ilare ne' lai.
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Ai sensi ed al carattere
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Ai sensi, ed al carattere
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conforma e gesto e ciglia;
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Conforma e gesto, e ciglia;
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e con la voce l'abito
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E con la voce l'abito
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di quell'affetto piglia
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Di quell'affetto piglia,
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| 155 |
che in lei dipinse il vate,
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Che in lei dipinse il Vate,
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d'odio, d'amor, di sdegno o di pietate.
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D'odio, d'amor, di sdegno, o di pietate.
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Se gaia al miser ospite7Accennasi l'opera del Teodoro.Gemeint ist hier die Oper Il re Teodoro in Venezia von Giovanni Paisiello(Libretto von Giovanni Battista Casti), die am 23. August 1784 im k.k. National-Hoftheater Wien (mit Marianna Piccinelliin der Rolle der Lisetta) uraufgeführt wurde.
Nancy Storacesang die Partie der Lisetta bei weiteren Aufführungen der Oper am Wiener Hoftheater im Jahr 1785, u.a. am 20. April bei ihrem ersten Auftritt nach der Geburt ihrer Tochter sowie am 19. September bei ihrer neuerlichen Rückkehr auf die Bühne nach der Stimmkrise. (Vgl. dazu Dorothea Link, „Nancy Storace's annus horribilis, 1785“, in: Newsletter of the Mozart Society of America 8/1 (2014), S. 1-7. Da Ponte spielt hier auf die erste Szene im ersten Akt der Oper von Paisiello an, in der Lisetta (alias Nancy Storace) dem von Geldsorgen geplagten König Theodor zur Aufmunterung eine Tasse Kaffee bringt. (Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks: München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), Signatur: Slg.Her 1757, Scena I.) |
Se gaja al miser Ospite (*)Accennasi l'opera del Teodoro.
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reca tazza chinese,
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Reca tazza chinese
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veste le note e le anima
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Veste le note, e le anima
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| 160 |
con l'azion cortese,
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Con l'azion cortese,
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e par che il canto rida,
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E par che il canto rida,
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se "il malumor a discacciar"Zitat aus dem von Lisetta zusammen mit Gafforio und Taddeo gesungenen zweiten Vers der Quartine am Ende der Scena prima von Atto primo der Oper Il re Teodoro in Venezia von Giovanni Paisiello(Libretto von Giovanni Battista Casti):
Gafforio, Taddeo, Lisetta Eh via, state allegramente, dissipate il malumor. Teodoro Vi ringrazio, buona gente, vi ringrazio del buon cor. Vgl. die digitale Reproduktion des Libretto-Erstdrucks: München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), Signatur: Slg.Her 1757, S. 20. l'affida. |
Se il mal'umor a discacciar l'affida.
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Fille, cos'hai, tu palpiti,
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Fille, cos'hai tu palpiti,
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tu di color ti cangi,
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Tu di color ti cangi,
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tu smani a la sua smania,
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Tu smanj a la sua smania,
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al pianto suo tu piangi?
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Al pianto suo tu piangi?
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Respira, omai, respira,
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Respira omai respira,
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è finto quell'amor, finta quell'ira.
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E' finto quell'amor, finta quell'ira.
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Sul genitor fanatico
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Sul Genitor fanatico
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finti i sospetti sono,
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Finti i sospetti sono,
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finte del corso principeAnspielung auf die Handlung der Oper von Giovanni PaisielloIl re Teodoro in Venezia und deren Titelrolle, die historische Figur des Freiherren Theodor Stephan von Neuhoff, der 1736 als Theodor I. zum König von Korsika gewählt wurde.
Vgl. das Argomento im Libretto-Erstdruck: München, Bayerische Staatsbibliothek (D-Mbs), Signatur: Slg.Her 1757, S. (4)–11. |
Finte del Corso Principe
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sono le nozze e il trono;
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Sono le nozze, e il trono;
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ma tutto vero or credi,
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Ma tutto vero or credi,
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perché tutto in natura e senti e vedi.
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Perchè tutto in natura e senti, e vedi.
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| 175 |
Ah tu che avvezza a fingere
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Ah tu che avvezza a fingere
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fin da' prim'anni sei,
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Fin da prim'anni sei,
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guardala, Fille, guardala:
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Guardala, Fille, guardala;
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imparerai da lei
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Imparerai da lei
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l'arte che tanto studi,
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L'arte che tanto studi,
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ed almeno non saprò se mi deludi.
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Ed almeno non saprò se mi deludi.
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Anglia te genuit; Thusci rapuere; tenent nunc |
Anglia te genuit: Thusci rapuere: tenent nunc |
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Germani; celebrant templa, theatra, domus.
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Germani; celebrant templa, theatra, domus.
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Un pastor d'Arcadia
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Un Pastor d'Arcadia.
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PRESSO GIUSEPPE NOB. DE KURZBEK 1785
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PRESSO GIUSEPPE NOB. DE KURZBEK. 1785.
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