Stiftung Mozarteum Salzburg: Libretti-Edition

L'oca del Cairo KV 422

Kritische Edition des vertonten Textes (Partiturtext)

Kritische Edition des Librettos (Libretto)

SCENA VIII

Don Pippo in veste di camera, poi Auretta, indi Chichibio.

Recitativo

Don Pippo

Oh pazzo, oh pazzo, oh pazzo,

pazzissimo Biondello! Il giorno è questo

che resterai scornato,

spolpato, spennacchiato. Un anno intiero

285

spolpato, spennacchiato. Un anno intiero

non ti bastò di tempo

per ficcar quel tuo naso nella rocca

e conseguir mia figlia? Oh quanto meglio

direbbe il motto su quel tuo portone,

che sì erudito par e sì facondo:

290

che sì erudito par e sì facondo:

"il più pazzo di me non vide il mondo".

Auretta

Eccellenza, buongiorno.

Don Pippo

Oh mia diletta,

oh melliflua Auretta!

Auretta

Che comanda?

Don Pippo

Tu sei la mia Didone,

e dopo le mie nozze immantinente

295

e dopo le mie nozze immantinente

esser vogl'io Enea, il tuo servente.

Auretta

Capperi! Questa sì saria fortuna!

Don Pippo

Ma Chichibio che fa?

Auretta

Batte la luna.

Don Pippo

È reo in crimen lese. Inarca il ciglio…

Sognai…

300

Sognai…

Auretta

…forse le nozze?

Don Pippo

Appunto. Citerea,

le Grazie e gli Amoretti

all'Eccellenza mia

all'eccellenza mia

festeggiavano intorno.

Era sul far del giorno, e mentre andavo

305

Era sul far del giorno, e mentre andavo

in dolce visibilio, il maledetto

destommi, e mi trovai solo nel letto.

Auretta

Chichibio non ne ha colpa; ei non sapea…

Don Pippo

Sarà così, se tu lo dici; adunque,

pastosissima Auretta,

310

pastosissima Auretta,

in grazia tua, e già che sposo io sono,

venga, mi baci il lembo, e gli perdono.

(Accenna il lembo della veste.)

Auretta

Eccolo qui.

Don Pippo

Chichibio,

quello ch'è stato è stato. Ora m'udite,

e tutti i cenni miei fidi eseguite.

315

e tutti i cenni miei fidi eseguite.

SCENA X

SCENA XVor Don Pippos Aria mit anschließendem Terzetto „Siano pronte alle gran nozze“ hat Mozart im handschriftlichen Libretto den Zusatz „scena X.“ (Bl. 9^r, Z. 22) eingetragen.

Es ist nicht auszuschließen, dass diese Ergänzung in Zusammenhang mit den inhaltlichen Veränderungen im Libretto zu Atto primo (Quelle C¹) gegenüber dem ursprünglichen Entwurf des Librettos (Quelle C²) steht. Die Hochzeitsvorbereitungen sollten nach Quelle C² erst zu Beginn von Scena II des Atto terzo stattfinden (Bl. 20^r, Z. 28–32, vgl. die Diplomatische Übertragung des Handlungsentwurfs), wogegen Quelle C¹ die buffonesken Anweisungen des Don Pippo in der Aria mit anschließendem Terzetto „Siano pronte alle gran nozze“ schon in Atto primo in der Mitte der ursprünglichen Scena VII (bzw. Scena VIII nach dem Einschub einer neuen Scena VII auf dem Doppelblatt 4/5) enthält.

Dementsprechend hat Mozart in der Überschrift der darauffolgenden Szene die ursprüngliche römische Ziffer „VIII.“ durchgestrichen und die römische Ziffer „XI.“ daneben eingetragen (Bl. 10^r, Z. 1) sowie die Angabe „Scena XII.“ vor dem Finale des Atto primo gestrichen (Bl. 13^r, Z. 7) und in „scena XV.“ verändert (Bl. 13^r, Z. 15: Die Angabe „scena XV.“ hat Mozart nach den Szenenanweisungen platziert).

N° 4 Aria e Terzetto

Aria

Don Pippo

Siano pronte alle gran nozze

cento e trentasei carrozze.Variante in der ersten Erscheinung des Verses:
cento… e trenta… e sei…

cento e trentasei carrozze.

100

Da ippogrifi sian tirate,

che i più lesti son di piè.

All'Ariosto domandate

320

All'Ariosto domandate

la lor stalla omai dov'è.

Le camiscie a centinaia,

105

calze e scarpe cento paia,

le perucche di Strigonia

siano in punto trentatré.

325

siano in punto trentatré.

Già verran di Babilonia

co' pennacchi i miei lacchè.

coi pennacchi i miei lacchè.

Terzetto

Auretta

110

E i vestiti ed i cappelli?

Don Pippo

Tutti cari, nuovi e belli.

Tutte l'ore nuovi e belli.

Chichibio

Gioie, fibbie, occhiali e guanti?

330

Gioie, fibbie, occhiali e guanti?

Don Pippo

Non vo' cederla ad un re;

Non vuo' cederla ad un re;

tutto sia di brillanti

115

di colore mordorè.

(Ad Auretta.)

A te raccommando

A te raccomando

la stalla e cantina,

335

la stalla e cantina,

staffieri,

scudieriDer Zeilenumbruch im Sechssilbler „staffieri, / scudieri“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „staffieri“ und „scudieri“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

scudieri,Der Zeilenumbruch im Sechssilbler „staffieri, / scudieri“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „staffieri“ und „scudieri“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

e i cabriolè.

(A Chichibio.)

120

Tu va' preparando

dispensa, cucina,

i letti,

340

i letti,

confetti,Der Zeilenumbruch im Sechssilbler „i letti, / confetti,“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „letti“ und „confetti“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

liquori e caffè;

e quando

commandoDer Zeilenumbruch im Sechssilbler „e quando / commando“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „quando“ und „commando“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

comandoDer Zeilenumbruch im Sechssilbler „e quando / comando“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „quando“ und „comando“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

125

sia pronto il suppè.

sia pronto il suppé.

(Sta pensoso.)

(Sta pensando.)

Auretta

Oh questa sì ch'è bella,

in stalla una zitella

345

in stalla una zittella

farà comparsa affé.

Chichibio

Oh questa è graziosina,

130

farò una gelatina,Variante in den Textwiederholungen:
la gelatina,

farò una gelatina,

farò un buon fricassè.Variante in den Textwiederholungen:
il fricassé.

farò un buon fricassé.

Don Pippo

Andate,

350

Andate,

(Sono per partire.)

restate,Variante in den Textwiederholungen:
restate…Der Zeilenumbruch im Sechssilbler „Andate, / restate,“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „Andate“ und „restate“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

(Si fermano.)

partite,Variante in den Textwiederholungen:
udite…

udite,

udite;Variante in den Textwiederholungen:
partite…Der Zeilenumbruch im Sechssilbler „partite, / udite;“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „partite“ und „udite“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

partite;Der Zeilenumbruch im Sechssilbler „udite, / partite;“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „udite“ und „partite“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Sechssilbler dargestellt.

(Partono ridendo.)

ognun badi a sé.

135

Qual giorno felice

godere mi lice!

Qual gioia per me!

355

Qual gioia per me!

(Parte.)

A destra mura che rinchiudono la città, di cui si vedranno gli edifici più alti. Queste formano un semicircolo, il quale ha in prospettiva una fortezza di cui non si vede che la parte di dietro, cioè il rovescio d'una fabrica antica con una torre alta quattro piani. Fra questa fabrica e le muraglie che la circondano, dalle cime d'alti cipressi si conoscerà esservi un giardino. Avanti le mura della rocca si vedrà una gran fossa con bastione, che va a finire con un folto bosco che si vede dietro alla fortezza e viene a terminare la parte sinistra del semicircolo opposta alle mura della città. Nell'angolo della muraglia, che si perde fra il bosco, si vede un pertugio come una porta diroccata ricoperto di frondi degli alberi vicini, da cui sogliono segretamente uscire le due donzelle.

SCENA XI

Biondello, poi Celidora, Calandrino, poi Lavina.

Biondello

L'ultima volta alfin, mura adorate,

il tergo mi mostrate, e pria che Febo

agli Antipodi scenda,

vedrovvi il sen. All'arte, alle ricchezze,

360

a queste mie bellezze la tua torre,

scimunito Don Pippo,

oggi ceder vedrai, e darle il sacco

stimo men d'una pippa di tabacco.

Aria

Biondello

Che parli, che dica

quel viso di pazzo;

365

quel viso di pazzo;

140

ho Venere amica,

Cupido è per me.

De' matti non curo

la furia e schiamazzo;

del mio più sicuro

370

del mio più sicuro

145

trionfo non c'è.

Oh quanto voglio ridere

stasera a quel suppè;

stasera a quel suppé;

sentir quel vecchio a stridere

è un gran baccano affé.

375

è un gran baccano affé.

Ma parmi là in quel lato

che si muovan le frondi.

In quell'ombroso speco

voglio celarmi e vuò, s'è Celidora,

380

sorprenderla pian pian uscendo fuora.

(Si nasconde.)

N° 5 Quartetto

Quartetto

Celidora

(Esce dal pertugio.)

150

S'oggi, oh dèi, sperar mi fate

la mia cara libertà,

ah di me non vi burlate;

saria troppa crudeltà.

Biondello

(Uscendo.)

Qui son io, pupille amate,

385

Qui son io, pupille amate,

155

dubbio alcun non vi sarà.

A Don Pippo le risate

questa sera ognun farà.

Lavina

(Uscendo dal pertugio.)

Chi m'addita quel ch'adoro?

Calandrino mio dov'è?

390

Calandrino mio dov'è?

160

S'ei non vien, zitella io moro;

non v'è medico per me.Variante in den Textwiederholungen:
non v'è medico per me, no.

non v'è medico per me.

Calandrino

Eccol qui, mio bel tesoro.

Ho un buon recipe per te,

buone nuove a tuo ristoro,

395

buone nuove a tuo ristoro,

165

presto udrai il come, il che.

presto udrai il come e il che.

Celidora, Lavina

Ma fia poi vero,

oppur mentite?

Badate e dite

la verità.

400

la verità.

Biondello, Calandrino

170

Amor sincero

menzogne ardite

mai proferite

certo non ha.

Biondello

In un amico

405

In un amico

175

confido e spero.

Calandrino

Io ve lo dico:

oggi verrà!

oggi verrà.

Celidora, Biondello, Lavina

Ma qui ti voglio:

e se non viene?

410

e se non viene?

a quattro

180

Un bell'imbroglio

sarebbe affé.

Calandrino

Zitti, zitti, or mi sovviene…

O la barca di Caronte,

o di Coclite quel ponte…

415

o di Coclite quel ponte…

Celidora, Biondello, Lavina

Biondello

185

Meglio il ponte piace a me.

Calandrino

Meglio il ponte anche a me.

a quattro

Questo è l'unico spediente.

Or si vada a trovar gente.

Fuora, fuora,|all'armi, all'armi,Während der Vers 189 „Fuora, fuora, all’armi, all’armi“ im Libretto allen vier Rollen zugeordnet ist, lässt Mozart in seinem autographen Partitur-Entwurf den ersten Teil „Fuora, fuora“ von Biondello und Calandrino und den zweiten Teil „all’armi, all’armi“ von Celidora und Lavinia singen.

Fuora, fuora, all'armi, all'armi,

190

qui fatica non si sparmi,

420

qui fatica non si sparmi,

non si guardi,

non si tardi,Der Zeilenumbruch im Achtsilbler „non si guardi, / non si tardi,“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „guardi“ und „tardi“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

più non chiedasi il perché.

(Biondello e Calandrino partono.)Im Anschluss an das Quartetto „S’oggi, o déi, sperar mi fate“ sind folgende Abschnitte bzw. Szenen des Libretto-Entwurfs (Quelle C¹), wohl von Wolfgang Amadé Mozart, mit schwarzer Tinte gestrichen worden:

- Fortsetzung der ursprünglichen Scena VIII (Recitativo mit Aria der Lavina „Se rammento“, Bl. 11^v, Z. 1–25)
- Scena IX (Recitativo mit Aria der Celidora „Due tenere zitelle“, Bl. 11^v, Z. 28 bis Bl. 12^r, Z. 18)
- Scena X und Scena XI (Szenen in der Wohnung des Don Pippo, Bl.12^r, Z. 19 bis Bl. 13^r, Z. 6).

Lediglich die Angabe: „Scena IX / Celidora, e detta.“ (Bl. 11^v, Z. 26, 27) sowie die szenische Anweisung für Szene XI: „Scena XI. / Don Pippo, ch’esce da una porticina / segreta travestito in abito rozzo, che / si và rassettando“ (Bl. 12^v, Z. 25–28) sind belassen worden.

Für die Streichung des Schlusses der ursprünglichen Scena VIII und der Scena IX (Texte für Lavina und Celidora, Bl. 11^v, Z. 1, bis Bl. 12^r, Z. 18) liefert Mozart selbst eine Erklärung in seinem Brief an den Vater vom 24. Dezember 1783:

„[…] Zu Ende der neu eingeschaltenen scene der 2 frauenzimmer im Ersten Ackt schreibt h: Abate [Varesco]: – siegue la scena VIII. che prima era la VII. e così cangiansi di mano in mano i numeri. – nach dieser beschreibung muß ich ganz wieder verhoffen vermuthen, daß die scene nach dem quartett alwo beÿde Donne eine nach der andern ihr liedchen am fenster herabsingen, bleiben solle. – das kann ohnmöglich seÿn. – dadurch würde der akt nicht allein umsonst und nichts verlängert, sondern sehr abgeschmackt – es war mir immer sehr lächerlich zu lesen. – Celidora: tu quì m’attendi, amica. alla Custode farmi veder vogl’io; ci andrai tu puoi. Lavina. si dolce amica, addio. (Celidora parte) Lavina Singt ihre aria. | celidora kommt wieder und sagt : | Eccomi, or vanne etc: und nun geht Lavina, und celidora singt ihre aria. – sie lösen einander ab, wie die Soldaten auf der wacht. – ferners ist es auch viel natürlicher daß, da sie im quartett alle einig sind, ihren abgeredeten anschlag auszuführen, die Männer sich fort machen um die dazugehörigen leute aufzusuchen, und die 2 frauenzimmer ruhig sich in ihre clausur begeben. – alles was man ihnen noch erlauben kann, sind ein paar zeilen Recitativ. doch, ich glaube auch ganz sicher daß es niemalen darauf angesehen war, daß die scene bleiben soll, sondern daß es nur vergessen worden anzuzeigen, daß sie aus bleibt. – […]“

Vgl. BD 773, Z. 24–32, in: Mozart Briefe und Dokumente – Online-Edition, herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum, Salzburg (Projektleitung DME: Ulrich Leisinger, Projektverantwortliche: Anja Morgenstern).

Lavina

Dunque sen vanno, e noi restiam sperando.

Celidora

Tu qui m'attendi, amica, alla custode

425

farmi veder vogl'io,

ci andrai tu poi.

Lavina

Sì, dolce amica, addio.

Aria

Se rammento

quel momentoDer Zeilenumbruch im Achtsilbler „Se rammento / quel momento“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „rammento“ und „momento“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

che sarò signora sposa,

a tal cosaDer Zeilenumbruch im Achtsilbler „a tal cosa / tosto io sento“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Mittelreim auf den vorigen Vers „che sarò signora sposa,“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

tosto io sento

430

che mi brilla il cor nel sen.

Ma se in dubbio mi si mette,

si promette,Der Zeilenumbruch im Achtsilbler „si promette, / né s'attende“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Mittelreim auf den vorigen Vers „Ma se in dubbio mi si mette,“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

né s'attende,

a sì barbare vicende

io non sputo che velen.

435

Sentirmi dire:

"cara Lavina,

bella sposina",

oh che goder!

Ma se soffrire

440

devo per poco,

a questo giuoco

perdo il piacer.

SCENA XII

Celidora e detta.

Celidora

Eccomi, or vanne; la custode or ora

verrà al giardono, e già di te mi chiese.

445

Ti seguirò frappoco.

Lavina

Io vado, e intanto

osserva attentamente

se giunge colla gente a far il ponte

Calandrino mia speme.

Celidora

Sì sì, va' pur, qui torneremo insieme.

(Lavina parte.)

Aria

450

Due tenere zitelle,

buonine, innocentine,

oppresse dalle stelle,

trovaro alfin pietà.

Due vittime meschine

455

d'invidia e gelosia,

d'un vecchio, d'un'arpia,

saranno in libertà.

Saranno spose

a lor piacere,

460

e chi s'oppose

starà a vedere.

Oh questa sì è una cosa

graziosa in verità!

(Parte.)

Appartamento di Don Pippo.

SCENA XIII

Calandrino, Auretta e Chichibio nell'anticamera.

Calandrino

Vel dissi e vel ridico: in questa sera

465

sposi felici voi sarete e ricchi,

altrettanto promettevi Biondello,

purché con qualche imbroglio

facciate che il marchese

non possa uscir di casa fin ch'il ponte

470

terminato non sia.

Men vado, or nota v'è la mente mia.

(Parte.)

Auretta

Chichibio.

Chichibio

Auretta.

Auretta

Udisti?

Chichibio

Udii. Noi sposi?

Auretta

Anzi ricchi e felici. Oh qual contento!

Chichibio

Oh questa me la godo!

Auretta

E tu, sposino,

475

sarai ancor geloso?

Chichibio

Io nol so dirti.

Auretta

Verrà poi il perucchiere?

Chichibio

Oibò.

Auretta

Il sartore?

Chichibio

Questo nemen.

Auretta

Ma chi mi vestirà?

Chichibio

Tu stessa.

Auretta

Ma chi la chioma,

480

chi mi pettinerà?

Chichibio

Io.

Auretta

Ma quest'è poco. E il calzolaio,

il marchese?

Chichibio

Verrà due volte all'anno.

Auretta

Più non ti voglio; troppo sei tiranno.

Chichibio

Via via, s'aggiusterem, andiamo, andiamo,

485

giacché la sorte è qui, non la perdiamo.

DuettoIm Unterschied zu allen anderen von Mozart vertonten Nummern von L’oca del Cairo lässt sich das Duetto „Ho un pensiero nel cervello“ (Auretta/Chichibio) nicht eindeutig einordnen, da der Text dieser Nummer im Libretto-Entwurf (Quelle C¹) fehlt. Zwei mögliche Positionierungen kommen hier in Fragen:

1. Im Anschluss an das Recitativo der Scena XIII im ersten Akt
2. An einer nicht näher zu verortenden Stelle im zweiten oder dritten Akt.

1. Sollte Mozart das Duetto für den ersten Akt komponiert haben, dann erscheint seine Eingliederung im Anschluss an das Recitativo der Scena XIII, wie sie auch von Otto Jahn vorgeschlagen wurde, plausibel (vgl. Andreas Holschneider, Kritischer Bericht (Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/13), Kassel 1998, S. 40f).
Im Recitativo der Scena XIII gibt Calandrino den zwei Bediensteten von Don Pippo, Auretta und Chichibio, den Auftrag, ihren Herrn am Verlassen seines Palastes zu hindern, damit Biondello und Calandrino in der Zwischenzeit selbst mithilfe einer improvisierten Brücke über den Festungsgraben Celidora und Lavina aus dem Turm befreien können, in dem diese gefangen gehalten werden. Im Gegenzug dafür verspricht Calandrino dem Dienerpaar, dass er und Biondello es reichlich belohnen und ihm zur Hochzeit verhelfen werden. Im Duetto thematisieren Auretta und Chichibio nun genau dieses Vorhaben: den Befreiungsplan von Biondello und Calandrino (Verse 1–8), ihre Aufgabe, Don Pippo am Verlassen seines Palastes zu hindern (Verse 9–19), und schließlich ihre Hoffnungen auf das Geld und ihre Hochzeit (Verse 20–21).
Diese szenische Situation entspricht auch den Angaben im Handlungsentwurf (Quelle C²). Ihm zufolge erhalten Auretta und Chichibio an dieser Stelle des ersten Aktes von Biondello und Calandrino den Auftrag, die Kleider von Don Pippo zu verstecken, damit dieser seinen Palast nicht verlassen kann, während Biondello und Calandrino über die Brücke Celidora und Lavina aus dem Turm befreien:

[Biondello e Calandrino] Consultano assieme e trovano necessario dar buone parole e prometter buona somma di denaro ad Auretta ed a Chichibio, con sicurezza di farli sposi ricchi e felici ancor in questo giorno, purché almeno per un'ora, finché fosse fatto e gettato il ponte, nascondessero al marchese i suoi vestiti sicché non potesse sortire, standosene essi intanto lontani dal palazzo.

Laut Handlungsentwurf (Quelle C²) verlieren sich die zwei Diener dann in ihren Hoffnungen und Träumen über ihr künftiges Zusammenleben, sodass Don Pippo den Palast verlässt, noch bevor sie ihn daran hindern können, wie dann in der nachfolgenden Scena XIV des Libretto-Entwurfts (Quelle C¹) deutlich wird:

Così si fece, e questi promisero il tutto, ma poi, inebriati dalla speranza e perdutisi in ragionare de' loro amori e della vicina loro felicità, troppo si trattengono per via, ed intanto il marchese, vestitosi da sé, esce così soletto, ed essendo in quel giorno più sollecito che mai, va visitando tutti i contorni della rocca, finché giunge al luogo, dove trova chi lavora a fabbricar il ponte.

Das Duetto „Ho un pensiero nel cervello“ passt nun nicht nur sprachlich und inhaltlich als geschlossene Nummer nach dem Recitativo der Scena XIII des Libretto-Entwurfs (Quelle C¹), sondern ist auch durchaus geeignet, um den Affekt der Hoffnung und Freude dramaturgisch und musikalisch zu verdeutlichen, in dem Auretta und Chichibio beim Gedanken an ihre Zukunftspläne verweilen, wie dies an der entsprechenden Stelle im Handlungsentwurf des ersten Aktes (Quelle C²) vorgesehen ist.

Nur im Hinblick auf die Rollenhierarchie der Oper erweist sich die Positionierung des Duettos im Anschluss an das Recitativo der Scena XIII als problematisch, da dadurch dem niederen Dienerpaar Auretta/Chichibio zusammen mit dem N° 1 Duetto „Così si fa“ im ersten Akt gleich zwei Duetten zugefallen wären. Im Entwurfsstadium, in dem sich die Oper damals befand, stand allerdings die Gesamtanzahl und die Verteilung der geschlossenen Nummern offenbar noch nicht fest, sodass sich diese Frage sehr wahrscheinlich noch nicht stellte.

2. In dem wenig wahrscheinlichen Fall, dass Librettist und Komponist sich bereits in diesem Entwurfsstadium der Oper Gedanken über die genaue Verteilung der geschlossenen Nummern in allen drei Akten gemacht hätten, ist nicht auszuschließen, dass das zweite Duetto von Auretta und Chichibio „Ho un pensiero nel cervello“ auch für eine andere Stelle im zweiten und dritten Akt vorgesehen wäre, um das Gleichgewicht in der Rollenhierarchie im ersten Akt zu bewahren. Der einzige Hinweis auf eine mögliche Platzierung des Duettos nach dem ersten Akt ist die Erwähnung des „battello“ („Boot“) im dritten Vers der Nummer. Im Handlungsentwurf des Librettos (Quelle C²) ist in der zweiten Szene des dritten Aktes ebenfalls von einem „battello“ die Rede, einem Boot, mit dem Biondello aufs offene Meer hinausgefahren ist, nachdem er erfahren hatte, dass seine Geliebte Celidora den Marquis Don Pippo heiraten werde. Abgesehen davon, dass ansonsten keine weitere Parallelen zwischen dieser Stelle im Handlungsentwurf und dem Duetto „Ho un pensiero nel cervello“ bestehen – weder im Inhalt noch im Affekt –, gibt es im Handlungsentwurf keine Indizien für ein mögliches Duetto von Auretta und Chichibio. Da im Handlungsentwurf des zweiten und dritten Aktes keine weiteren Hinweise auf eine Einfügung des Duettos zu finden sind, ist eine Platzierung der Nummer in einem der beiden Akte als unwahrscheinlich zu betrachten.

Dementsprechend wird in der vorliegenden kritischen Edition das Duetto „Ho un pensiero nel cervello“ nach dem Recitativo der Scena XIII des Atto primo eingeordnet. Die NMA druckt die Nummer hingegen im Anhang I der Ausgabe ab, ohne ihr einen Ort im Libretto zuzuweisen (vgl. W. A. Mozart, L’Oca del Cairo, Neue Mozart Ausgabe, Serie II: Bühnenwerke 5/13, vorgelegt von Friedrich-Heinrich Neumann, Kassel 1960, Andreas Holschneider, S. 79-86).

Es ist durchaus möglich, dass sich Mozart am Ende für eine Streichung der gesamten Scena XIII samt Duetto „Ho un pensiero nel cervello“ entschieden hat, eventuell um das Gleichgewicht bei der Verteilung der geschlossenen Nummern zwischen den Rollen im ersten Akt zu bewahren oder auch nur um den ersten Akt zu kürzen. Für diese Annahme sprechen die Striche, mit denen im Libretto-Entwurf (Quelle C¹) mit schwarzer Tinte der Text des Rezitativs mit Arie der Lavina im Anschluss an das Quartetto der Scena XI (ursprünglich Scena VIII) sowie der Text der darauffolgenden Szenen XII, XIII und XIV (ursprünglich Scena IX, X und XI) getilgt wurde und die wahrscheinlich auf Mozart zurückgehen (vgl. dazu den Kommentar zur Szenenanweisung: Biondello e Calandrino partono am Ende des Quartetto der Scena XI).

Für die Streichung des Schlusses der Scena XI und der Scena XII (Texte für Lavina und Celidora) liefert Mozart selbst eine Erklärung in seinem Brief an den Vater vom 24. Dezember 1783:

„[…] Zu Ende der neu eingeschaltenen scene der 2 frauenzimmer im Ersten Ackt schreibt h: Abate [Varesco]: – siegue la scena VIII. che prima era la VII. e così cangiansi di mano in mano i numeri. – nach dieser beschreibung muß ich ganz wieder verhoffen vermuthen, daß die scene nach dem quartett alwo beÿde Donne eine nach der andern ihr liedchen am fenster herabsingen, bleiben solle. – das kann ohnmöglich seÿn. – dadurch würde der akt nicht allein umsonst und nichts verlängert, sondern sehr abgeschmackt – es war mir immer sehr lächerlich zu lesen. – Celidora: tu quì m’attendi, amica. alla Custode farmi veder vogl’io; ci andrai tu puoi. Lavina. si dolce amica, addio. (Celidora parte) Lavina Singt ihre aria. | celidora kommt wieder und sagt : | Eccomi, or vanne etc: und nun geht Lavina, und celidora singt ihre aria. – sie lösen einander ab, wie die Soldaten auf der wacht. – ferners ist es auch viel natürlicher daß, da sie im quartett alle einig sind, ihren abgeredeten anschlag auszuführen, die Männer sich fort machen um die dazugehörigen leute aufzusuchen, und die 2 frauenzimmer ruhig sich in ihre clausur begeben. – alles was man ihnen noch erlauben kann, sind ein paar zeilen Recitativ. doch, ich glaube auch ganz sicher daß es niemalen darauf angesehen war, daß die scene bleiben soll, sondern daß es nur vergessen worden anzuzeigen, daß sie aus bleibt. – […]“

Vgl. BD 773, Z. 24–32, in: Mozart Briefe und Dokumente – Online-Edition, herausgegeben von der Internationalen Stiftung Mozarteum, Salzburg (Projektleitung DME: Ulrich Leisinger, Projektverantwortliche: Anja Morgenstern).

Für die Streichung der Scena XIII und XIV ist hingegen keine Erklärung von Mozart überliefert, doch die Tatsache, dass der Text beider Szenen im Libretto-Entwurf mit der gleichen schwarzen Tinte wie bei der Scena XI und XII gestrichen wurde, legt die Vermutung nahe, dass auch Scena XIII und XIV ausgelassen werden sollten. In diesem Fall hätte der Strich wohl auch das Duetto zu Scena XIII „Ho un pensiero nel cervello“ betroffen. Da die Vertonung von L’oca del Cairo nicht über ein provisorisches Entwurfsstadium hinausging, bleibt die Frage letztlich offen, ob das Duetto, dessen Text sogar im Libretto-Entwurf fehlt, im ersten Akt miteingezogen werden sollte oder nicht.

Chichibio

Ho un pensiero nel cervello

onde fo la conclusione

195

che Biondello in batello

quella torre vuol scalar.

Auretta

Senti il mio ch'è ancor più bello:

tu sei pur, o fanfarone,

l'asinello pazzarelloVariante in den Textwiederholungen:
sì, l'asinello pazzarello

200

che per l'aria vuol volar.

Chichibio

Obligato, obligato!

Ma cerchiamo quella chiave.

Auretta

Io ben l'approvo.

a due

Ma ove sia chi potria

205

in cent'anni indovinar?Variante in den Textwiederholungen:
Chi?

Auretta

A temer le guardie abbiamo!

Chichibio

Se d'Astolfo il corno trovo,

son chi sono, con quel suono

quelle guardie vuo' scacciar.

a due

210

Ma ad un corno non pensiamo,

già col tempo sel ritrova.

Or pensiamo a quel che giova

altri e noi a consolar.

(Partono.)

SCENA XIV

Don Pippo ch'esce da una porticina segreta travestito in abito rozzo, che si va rassettando.

Nobilissime carni, perdonate

se or di rustico cencio vi ricopro.

Per poco sol l'adopro,

finché incognito passi alla mia rocca.

490

In questo estremo giorno più che mai

dall'insidie guardarla

e attento visitarla mi conviene.

Chi mai la fa a Don Pippo

lo stimo certo più d'un Aristippo.

Veduta antecedente della rocca.

SCENA XV

Calandrino e Biondello con falegnami che portano la legna per il ponte, poi Celidora e Lavina salite per mezzo d'una scala a mano sopra le mura, indi Chichibio ed Auretta, alla fine Don Pippo colle guardie della rocca.

N° 6 Finale

Finale

Calandrino

Su via, putti, presto, presto,

495

Su via, putti, presto, presto,

215

impiantate i cavalletti,

e le travi

colle chiaviDer Zeilenumbruch im Achtsilbler „e le travi / colle chiavi“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „travi“ und „chiavi“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

rassodatele a dover.

Biondello

Capomastro, siate lesto,

solo un'asse vi s'assetti

500

solo un'asse vi s'assetti

220

senza chiassi,

purch'io passiDer Zeilenumbruch im Achtsilbler „senza chiassi, / purch'io passi“ ist in der kritischen Edition nach der Handschrift des Librettos (Quelle C¹) beibehalten worden, um den Binnenreim zwischen den Wörtern „chiassi“ und „passi“ hervorzuheben. Durch den zusätzlichen Rechtseinzug des zweiten Versteils wird in der kritischen Edition die Zusammengehörigkeit der zwei Zeilen zu einem einzigen Achtsilbler dargestellt.

senz'avervi da cader.

senza avervi da cader.

Lavina

Corri, corri, Celidora,

qui si suda e si lavora

per la nostra libertà.

505

per la nostra libertà.

Celidora

225

Bravi, bravi, allegramente,

già vi manca poco o niente,

e contento ognun sarà.

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

Calandrino, Lavina

A quel vecchio maledetto

mostreremo i fichi freschi.

510

mostreremo i fichi freschi.

Celidora, Biondello

230

E quel conte Lionetto

con gran naso resterà.

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

Se la godremo

poi questa sera

e rideremo

515

e rideremo

235

in verità.

Celidora, Lavina

Ma se il marchese

ci arriva addosso?

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

A nostre spese

si riderà.

520

si riderà.

Auretta

(Frettolosa.)

240

Miei signori, oh guai, oh guai!

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

Biondello

Cosa dici? Che mai fu?

Chichibio, Auretta

Chichibio

Il padrone è già sortito,

Il padrone è già sortito.

Auretta

il marchese non c'è più.

Il marchese non c'è più.

Calandrino

Sarà forse andato in fiera

525

Sarà forse andato in fiera

245

a comprare qualche cosa

per Lavina sua sposa:

qui venir non penserà.

Celidora, Biondello, Lavina

Ma se pur venirci pensa,

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

poiché il diavol non fa festa,

530

poiché il diavol non fa festa,

250

io scommetto la mia testa

ch'ognun mal la passerà.

che ognun mal la passerà.

Chichibio

Andiam sperando,

Andiam spiando,

Auretta mia,

per ogni via

535

per ogni via

255

della città.

Auretta

Andiam. Se a caso

qui 'l caccia il vento,

Chichibio, Auretta

in un momento

saremo qua.

540

saremo qua.

(Partono, poi ritornano.)

Don Pippo

(Da sé, di lontano.)

260

Corpo di Satanasso!

Cosa vuol dir quel chiasso?

Che diavol si lavora?

Che gente è quella lì?Variante in den Textwiederholungen:
Che gente!

Che gente è quella lì?

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina

Ma il ponte non va avanti,

545

Ma il ponte non va avanti,

265

pur gli uomini son tanti!

Travaglian più d'un ora.

Che gente è questa qui?

Don Pippo

(Verso la porta della rocca.)

Fuora, guardie della rocca,

collo spiedo e colla rocca,

550

collo spiedo e colla rocca,

270

ite meco, e quei bricconi

siate preste ad arrestar.

(Auretta e Chichibio corrono.)

Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina, Chichibio, Auretta

(Correndo.)

Viene la guardia.

Ah siam traditi,Variante in den Textwiederholungen:
Ah siam traditi!

Ah siam traditi,

siamo spediti,Variante in den Textwiederholungen:
Ah siam spediti!

555

siamo spediti,

275

ahimè! ahimè!

ahimè, ahimè!

Don Pippo, Celidora, Biondello, Calandrino, Lavina, Chichibio, Auretta

Don Pippo con gli altri

Non c'è più tempo,

non c'è ragione;

andar prigioneVariante in den Textwiederholungen:
sì, andar prigione

andar prigione

conviene affé.|conviene, ahimè!

560

conviene affé.

Don Pippo

280

Io sono offeso:

la mia eccellenza

la prepotenza

soffrir non de'.Variante in den Textwiederholungen:
soffrir non de', no, no, no!

soffrir non de'.

(Alle ragazze.)

E voi pettegole

565

E voi pettegole

285

la pagherete:

v'accorgerete

dopo il suppé.

Lavina

Io cercavo il cardellino

che di gabbia mi fuggì.

570

che di gabbia mi fuggì.

Celidora

290

Ascoltavo un canarino

Ascoltavo un canarino,

il cui canto mi rapì.

Don Pippo

Voi tacete, siete pazze,

questa è tutta falsità.

Tutti gli altri

Non han colpa le ragazze,

575

Non han colpa le ragazze,

295

tu sei pazzo, già si sa.

Don Pippo

Su via, guardie, li prendete,

in prigion il conducete.

Tutti gli altri

Se voi guardie vi movete,

il bastone proverete.

580

il bastone proverete.

Tutti

300

Ed ognun si pentirà.

Don Pippo

Alto, all'armi, o miei soldati,

orsù, via, venite a' fatti.

Tutti gli altri

Resteranno minchionati;

a restar saremmo matti.

585

a restar saremmo matti.

Tutti e Coro

305

Si vedrà chi vincerà.Varianten in den Textwiederholungen:
Si vedrà.
Si vedrà, sì.
sì, si vedrà chi vincerà.

Si vedrà chi vincerà.

(Scappano tutti via, e le guardie con Don Pippo gli corrono dietro.)

Fine dell'atto primo.

L'oca del Cairo KV 422

Synopse > Partiturtext : Libretto